李孟倫

“在現(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作中，繼承這種寫意精神，將寫意精神移植到當代工筆畫創(chuàng)作中，有效地中和、平衡因工致寫實而帶來的畫面的匠人作風，可以增強工筆畫創(chuàng)作的藝術性?！?/p>

摘要：中國傳統(tǒng)繪畫追求“意”的表現(xiàn)，這是中國藝術審美情趣的精神所在，在這種審美觀念下，傳統(tǒng)工筆人物畫從“應物象形”到“以形寫神”的造型觀念和表現(xiàn)技法，形成了“象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎于筆”的繪畫理念。工整而簡約，細膩而寫神，這是傳統(tǒng)工筆人物畫的一大特征，即常說的工筆人物畫的寫意性。

關鍵詞：工筆；人物畫；寫意性

傳統(tǒng)工筆人物畫追求 “以形寫神，傳神寫意”的藝術精神，所蘊含的“寫意性”特征，可以說是中國傳統(tǒng)文化的特色之一。盛唐之后，文人士大夫提出“怡情、寄興”等繪畫主張，寫意人物畫開始興盛，重寫實而淡寫意的繪畫風格在清代逐步形成?，F(xiàn)代工筆人物畫受到西方寫實主義的影響，在一定程度上對中國傳統(tǒng)的寫意精神有所沖擊。所謂寫意精神“就審美的主體與客體的關系而言，中國畫的寫意精神凸顯的是主體的人性精神與抒情、譴興、恣意的創(chuàng)造性，甚至于還夾雜著些許的潛意識表現(xiàn)”。時至今日，在創(chuàng)作中強調“寫意性”觀念，并將這種觀念始終貫穿于現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作之中，真正理解并充分認識到“寫意性”在現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作中的藝術價值，才能為助推現(xiàn)代工筆人物畫藝術前行做出我們的貢獻。

一、工筆人物畫“寫意性”

在傳統(tǒng)繪畫觀念中，“意”是傳統(tǒng)人物畫的主體精神，占有重要地位。伴隨著這種特有的審美觀念，傳統(tǒng)工筆人物畫的產生始終圍繞著對人物的傳神寫照來發(fā)展，可以說這種“寫實性”特征正是傳統(tǒng)文化在繪畫藝術中的凸顯，工筆人物在很大程度上承擔了肖像寫真的功能而服務于人們的生活需要。寫意畫從南宋的梁楷《潑墨仙人圖》，到石格《六祖劈竹圖》，至明清徐渭、清初明末的石濤、八大、近世吳昌碩、齊白石、潘天壽等，已經形成了體系完善的寫意傳統(tǒng)。但是，隨著寫意畫的發(fā)展，工筆畫日益公式化，摹習物象走向具象，失卻了繪畫意圖而日益工匠化。將寫意精神引入現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作，成為解決這一問題的良好途徑。

（一）工筆人物畫的寫意性特征

從繪畫技法而言，中國畫主要分為工筆畫和寫意畫，工筆人物是以精謹細膩的創(chuàng)作筆法、以人物為表現(xiàn)主題，用中國傳統(tǒng)的繪畫材料（如礦物色），結合“三烘九染”的技法進行色彩渲染，色彩透明、絢麗，更能生動形象地描繪事物而入木三分，達到獨特的藝術效果。在畫面表現(xiàn)上講究細致、勻凈，重視細節(jié)的刻畫，尤其傾向于對人物微入纖毫的形神寫照。畫家在塑造和刻畫的過程中，擅于把“意”的表現(xiàn)融于畫面的形色之間，收放自如，形收而意放，工其形而寫其意。

（二）工筆人物畫的傳神寫意

中國畫藝術的寫意性，“寫”即書寫、表現(xiàn)；“意”指意念，即作為創(chuàng)作主體的人來抒發(fā)自我意念而表現(xiàn)出來的行為過程，它還指畫家用“目視”來選定所要描繪的形物后，再結合“心視”，與自我的思想、審美情趣等融合后生成的新意象?！耙狻笨梢岳斫鉃椤吧瘛保且环N內在精神氣質，它有別于人物外表形象。“寫意性”可以衍生為傳神、寫心，繪情性笑言之姿、抒意趣之所在。明代唐志契《繪事微言》提到“昔人謂：畫人物是傳神，畫花鳥是寫生，畫山水是留影?！北娝苤L畫題材中，人物的神是非常豐富、微妙又難以捕捉的。這是中國畫真正意義的“寫意性”，具體而言，指的是理解與刻畫人物的神態(tài)、內心世界等，即人物的“傳神”寫意。

由此可見，這里談到的“寫意”，不是指狹義的寫意畫，而是指“寫意性”觀念，它是存在于繪畫意識形態(tài)中的。按照傳統(tǒng)所理解工筆人物畫注重工整化、精細化，重新發(fā)現(xiàn)它在表現(xiàn)上始終遵循著的“寫其意趣”極其重要。它表現(xiàn)著客觀形物的形態(tài)特征和內在精神，還表現(xiàn)著畫家的審美觀、精神、感情旨趣及主觀意識等。在畫家筆墨的繪制下，我們不僅發(fā)現(xiàn)了客觀形、物自然的狀況，還能觀照出畫家的內心世界。既具備客觀的真實性，又含有主觀的意志性，有再現(xiàn)的形、物和藝術家思想的統(tǒng)一；既有具象的成分，又有抽象的內容。主客觀統(tǒng)一，形意相合、物我相融而又不互相抵制，這形成了中國畫獨具特色的審美藝術觀。

在現(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作中，繼承這種寫意精神，將寫意精神移植到當代工筆畫創(chuàng)作中，有效地中和、平衡因工致寫實而帶來的畫面的匠人作風，可以增強工筆畫創(chuàng)作的藝術性。

二、傳統(tǒng)工筆人物畫中的“寫意性”表現(xiàn)

（一）以線造型的寫意特征

線條是中國畫造型的主要手段與組成部分，畫家通過線條來描繪形、物，表達內心的情感。線條不僅可以塑造形象，更為獨特之處在于情感性，畫家通過目識心記，對物象進行觀察后提煉概括。用線條來概括形體，表現(xiàn)對物象的認識與情感，刻畫物象內在的氣質、神態(tài)。在西方的造型觀念中，物象并無線的存在，只有體與面，然而，從古至今，在中國畫的表現(xiàn)手法中，線就作為主體而存在。線甚至被強化而成為中國畫的本體與生命，“骨法用筆”、“書法用筆”、“書畫同源”，中國藝術家對線的追求可謂費盡了移山心力。這就決定了中國畫不是“再現(xiàn)”，而是“表現(xiàn)”，所以，這種線條是超越寫實的，中國畫從寫實性走向寫意性，這是一種必然的趨勢。