作者簡(jiǎn)介

陳傳席，中國(guó)人民大學(xué)教授、美術(shù)史論家、美術(shù)評(píng)論家、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)者、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任，《人民周刊》新時(shí)代美術(shù)高峰課題組、中國(guó)畫(huà)“兩創(chuàng)”課題組專家成員。

獨(dú)特畫(huà)風(fēng)作品曾遭官方拒絕懸掛

不畏譏諷嘲笑至死堅(jiān)持自我風(fēng)格

保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）被西方稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他出生于法國(guó)南部埃克斯一個(gè)富裕的商人之家，父親由帽店老板變成銀行經(jīng)理。父親對(duì)這唯一的兒子期望很高，希望他將來(lái)從商或從政。當(dāng)塞尚說(shuō)自己喜愛(ài)文學(xué)和藝術(shù)時(shí)，父親說(shuō)“考慮一下將來(lái)吧”，并認(rèn)真告誡他：“有天才的人往往死路一條，有錢(qián)的人，才活得下去?！比袌?jiān)定地認(rèn)為自己可以成為一個(gè)藝術(shù)家，好在母親很支持他。

塞尚很勤奮，在學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，對(duì)古代語(yǔ)言和古典文學(xué)很感興趣，還能用拉丁文和法文作詩(shī)，獲得過(guò)希臘語(yǔ)和拉丁語(yǔ)翻譯獎(jiǎng)以及科學(xué)與歷史獎(jiǎng)，高中會(huì)考的評(píng)語(yǔ)是“不錯(cuò)”。中學(xué)期間，他還和后來(lái)成為著名作家的左拉，以及后來(lái)成為著名建筑家的巴蒂斯廷·巴耶成為好友，一起討論藝術(shù)和未來(lái)。

1857年，塞尚18歲，因不滿足學(xué)校的美術(shù)教育，于是在?？怂故辛⒗L畫(huà)學(xué)校注冊(cè)，專門(mén)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的基本技巧。19歲時(shí)，在父親的強(qiáng)烈要求下，考取了?？怂勾髮W(xué)法律系，他在法學(xué)院學(xué)習(xí)法律，同時(shí)也在繪畫(huà)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)，而且堅(jiān)定了要成為畫(huà)家的決心。后來(lái)他又到巴黎、到瑞士學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并結(jié)識(shí)了畢沙羅、吉耶梅等很多畫(huà)家，但他22歲時(shí)投考巴黎高等美術(shù)學(xué)校，卻沒(méi)有考上。

塞尚早期歐洲傳統(tǒng)式繪畫(huà)《秋》，1860—1861年作。用面造型，用筆用色嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，沒(méi)有個(gè)人創(chuàng)見(jiàn)，沒(méi)有個(gè)人特色。

他24歲、25歲、30歲多次送展沙龍的作品，都沒(méi)有被選上，官方拒絕他的作品。35歲時(shí)，因他的朋友莫奈、畢沙羅等組織第一屆印象派畫(huà)展，他的3幅作品參展，但遭到評(píng)論界和公眾的譏諷和嘲笑。38歲時(shí)，他又參加了由朋友組織的印象主義畫(huà)展，仍遭到媒體和公眾的嘲諷。雖然他經(jīng)常同梵高、高更、貝爾納等畫(huà)家切磋藝術(shù)創(chuàng)作思想，但其作品卻得不到媒體和官方乃至大眾的認(rèn)可。55歲時(shí)，他的作品作為蓋爾伯特的遺贈(zèng)送到盧森堡美術(shù)館。蓋爾伯特遺贈(zèng)的繪畫(huà)作品有時(shí)會(huì)被官方懸掛，但官方卻拒絕懸掛塞尚作品。因?yàn)槭沁z贈(zèng)，雖然不懸掛，也不讓外人隨便看到，但仍放在美術(shù)館內(nèi)。對(duì)此，媒體上還發(fā)表過(guò)表達(dá)激烈反對(duì)意見(jiàn)的文章，抗議美術(shù)館，認(rèn)為塞尚的作品公開(kāi)敗壞法國(guó)藝術(shù)的名譽(yù)，應(yīng)予以清除。這時(shí)距離他去世只有12年。

塞尚因得到他父親的資助，不用考慮賣(mài)畫(huà)為生。其父死后，他又得到200萬(wàn)法郎的遺產(chǎn)（也有一說(shuō)是兩億法郎），生活富足，所以他仍按照自己的想法作畫(huà)。他在給朋友的信中說(shuō)：“我年輕時(shí)，即不妥協(xié)于流行品味，如今更不在乎外界批評(píng)，虔心作畫(huà)。我認(rèn)為這才是藝術(shù)家應(yīng)該做的，后人當(dāng)證明我的執(zhí)著是對(duì)的。”

晚年，塞尚的作品得到他的一些朋友的認(rèn)可，但仍遭到官方的激烈反對(duì)并發(fā)表抗議文章，媒體也是極盡嘲諷之事。他的朋友中也有人看不起他，喬治·摩亞回憶說(shuō)：“……他太粗野，穿了大長(zhǎng)靴在巴黎郊外散步。據(jù)說(shuō)簡(jiǎn)直誰(shuí)都對(duì)他不感興趣，所以有時(shí)畫(huà)一直放在野地里，沒(méi)有人過(guò)問(wèn)。這不也是在肯定他沒(méi)有才能嗎？……他的作品也可以叫作繪畫(huà)的無(wú)政府狀態(tài)或藝術(shù)的狂亂吧！”但塞尚不在意，依舊我行我素。

再晚些，塞尚的作品才得到一些年輕人的認(rèn)可。因?yàn)槿邢矏?ài)年輕人，一批年輕人聚集在他的周?chē)?，向他討教繪畫(huà)問(wèn)題。塞尚總是熱情指導(dǎo)他們，并與他們書(shū)信來(lái)往。

年輕的畫(huà)商沃拉爾看上了塞尚的畫(huà)，認(rèn)為前途無(wú)限，再加上莫奈、畢沙羅等人的勸告，便辦起了塞尚第一個(gè)畫(huà)展，共展出塞尚150幅作品，得到很多年輕畫(huà)家的好評(píng)。但主流畫(huà)家和媒體及公眾仍然不認(rèn)可他的畫(huà)，依然激烈地反對(duì)和嘲諷。

1906年夏天，塞尚糖尿病加重，但他仍然堅(jiān)持外出寫(xiě)生。10月15日，他在郊外寫(xiě)生時(shí)，遭到暴雨的侵襲，昏倒在地，被人救助送回家。10月16日，他又堅(jiān)持到院子里去寫(xiě)生，回到屋中，便癱倒在床，10月22日去世。

我行我素創(chuàng)作符合自己感情理念的作品

借鑒中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意成就西方現(xiàn)代藝術(shù)之父

塞尚生前創(chuàng)作的畫(huà)作，始終得不到官方和大眾的認(rèn)可，就因?yàn)樗辉敢馑朗剡^(guò)去已被人認(rèn)可的畫(huà)風(fēng)，他要革新，要?jiǎng)?chuàng)作符合自己感情和理念的作品。他不受約束，要?jiǎng)?chuàng)作不同于傳統(tǒng)的畫(huà)風(fēng)。官方沙龍不接受他的作品，公眾嘲諷他的作品，他都不在乎，依然故我。

經(jīng)常和塞尚在一起切磋畫(huà)藝的畫(huà)家有梵高、高更、畢沙羅等，他們都是學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)而成功的，這對(duì)塞尚有很大的影響。

據(jù)黃河清《“發(fā)須長(zhǎng)才能短”的塞尚》一文中記載，塞尚批評(píng)高更“只會(huì)搞一些中國(guó)圖像”。這說(shuō)明塞尚對(duì)中國(guó)畫(huà)有一定的研究。有人說(shuō)塞尚“誤解了中國(guó)畫(huà)”，但也說(shuō)明塞尚看了很多中國(guó)畫(huà)，他很熟悉中國(guó)畫(huà)，所以他才說(shuō)出高更“只會(huì)搞一些中國(guó)圖像”這樣的話。

塞尚的話是對(duì)的，從高更的畫(huà)中可以明顯看出他受中國(guó)畫(huà)的影響很大，尤其是他晚期的畫(huà)作，他1889年畫(huà)的《黃色基督》（現(xiàn)藏奧爾布賴特·諾克斯美術(shù)館），用線條勾勒，基本平涂，尤其是背景中的山和樹(shù)，歐洲根本沒(méi)有這種畫(huà)法，而只在中國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)。尤其是1896年，他57歲時(shí)畫(huà)的《美麗的女王》（紐約私人藏），人物用勾線造型，平涂顏色，單純而鮮明。畫(huà)中的石子、樹(shù)、動(dòng)物的畫(huà)法，顯然來(lái)自中國(guó)畫(huà)，以線條突出為特色，而且畫(huà)的氣息也似中國(guó)畫(huà)。他于1896年所畫(huà)的《塔希提的家庭》《王后》也都如此。但塞尚后期的畫(huà)“搞一些中國(guó)圖像”的形式更嚴(yán)重。

塞尚早期的畫(huà)，也是歐洲傳統(tǒng)式，如他21歲畫(huà)的《春》《夏》《秋》《冬》。27歲畫(huà)的《戴棉帽的多米尼克叔叔》《律師》《安東尼畫(huà)像》《父親在閱讀》等，筆觸便大而明顯，如同中國(guó)畫(huà)的大寫(xiě)意，迥異于歐洲傳統(tǒng)畫(huà)。所以，官方也不接受他的作品。

塞尚《巨松》，約1895年作。線條突出，筆觸大膽，從題材到形式都已轉(zhuǎn)為中國(guó)式。

1885—1890年，他畫(huà)的《女浴者》，全用中國(guó)大寫(xiě)意畫(huà)的大筆觸，縱橫涂寫(xiě)，筆與筆之間留有空白，虛實(shí)相間，如中國(guó)畫(huà)的見(jiàn)筆。最明顯的是1896—1897年間畫(huà)的《七個(gè)男浴者》，全用線條寫(xiě)出，而且像中國(guó)速寫(xiě)線條，一根不合適，再來(lái)一根；再不合適，再來(lái)一根，畫(huà)廢了的線條仍然保留，十分生動(dòng)。這種畫(huà)法，只有中國(guó)畫(huà)有，當(dāng)時(shí)的歐洲絕沒(méi)有。另外，他1900—1904年畫(huà)的《五個(gè)男浴者》也是如此，像起草稿的亂線勾出人物的形狀，再平涂顏色，平涂也像中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的點(diǎn)染式。他1894—1905年間畫(huà)的《大沐浴者》，正式作品比草稿圖更生動(dòng)，主要是線條起到作用。同時(shí)，他畫(huà)的《沐浴者》也如此。

他1902—1905年畫(huà)的《九個(gè)女浴者》，用線條勾勒人體，多余的線條，一根、兩根、多根都不涂去，都保留在畫(huà)面上。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)用毛筆畫(huà)出的線條，無(wú)法涂去，只能保留。而油畫(huà)，多余的、畫(huà)廢了的線條很容易涂去，塞尚不涂去，仍保留在畫(huà)面上，這顯然是受中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的影響。

他早年畫(huà)的人物，線條并不突出。如他1877年畫(huà)的《坐在椅子上的維克托》《坐在紅色手扶椅上的塞尚夫人》，1888—1889年畫(huà)的《穿紅色衣服的塞尚夫人》，筆觸解放了，線條并不突出。但他1900—1902年畫(huà)的《穿藍(lán)色衣服的女人》，用明確而突出的線條造型，用中國(guó)寫(xiě)意式的筆觸著色。1902—1904年畫(huà)的《坐著的農(nóng)民》也如此，身上草圖式的亂線條也都保留下來(lái)，顯得生動(dòng)。

至于塞尚的風(fēng)景畫(huà)，更在形式和精神上與中國(guó)畫(huà)相通。如他1855年畫(huà)的《巨松》，從題材到形式都是中國(guó)式的。中國(guó)畫(huà)家最喜愛(ài)畫(huà)松樹(shù)，尤其是畫(huà)古松（西方叫“巨松”），塞尚畫(huà)巨松，線條十分突出，涂色筆觸十分大膽。他1902—1904年畫(huà)的《大樹(shù)》，1883—1885年畫(huà)的《埃斯塔克的巖石》《維多克山》等，題材、形式、筆法都來(lái)自中國(guó)畫(huà)。

塞尚《七個(gè)男浴者》，1896—1897年作。用線條造型，下筆如中國(guó)畫(huà)的速寫(xiě)，十分生動(dòng)，明顯解放了傳統(tǒng)油畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)筆觸和用色方法。

塞尚的畫(huà)一直遭到官方沙龍的拒絕，多次送展均失敗，就是因?yàn)樗漠?huà)和歐洲傳統(tǒng)繪畫(huà)不同。傳統(tǒng)的歐洲油畫(huà)用筆用色，一直是很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)?，不敢隨意。而塞尚的畫(huà)顯然是受了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的影響，用筆用色抒情、放縱，隨意而瀟灑，至少和中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)相通。他的畫(huà)解放了歐洲畫(huà)家謹(jǐn)慎的精神狀態(tài)，不在于描摹對(duì)象，而重在抒發(fā)表達(dá)個(gè)人的感情和意趣。簡(jiǎn)言之，從塞尚開(kāi)始，西方畫(huà)家由師法自然，真實(shí)地表現(xiàn)、描畫(huà)自然（包括人體等），轉(zhuǎn)向以師心為主、以表現(xiàn)自我為主。塞尚以此成為“西方現(xiàn)代藝術(shù)之父”。塞尚之后，西方才出現(xiàn)了各種各樣的現(xiàn)代流派。

塞尚風(fēng)格突出的畫(huà)正如他批評(píng)高更“只會(huì)搞一些中國(guó)圖像”一樣，他更多地接受了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的形式。他對(duì)中國(guó)畫(huà)的真正內(nèi)涵和精神或許并不十分理解，有的學(xué)者還說(shuō)他“誤解”，只學(xué)了中國(guó)畫(huà)的一些皮毛，便成就了他世界級(jí)大藝術(shù)家的地位，但他對(duì)歐美繪畫(huà)發(fā)展影響至深，其根源在中國(guó)畫(huà)。

（本文為新時(shí)代美術(shù)高峰課題組、中國(guó)畫(huà)“兩創(chuàng)”課題組專稿）