見可喜者雖時復(fù)蓄之，然為人取去，亦不復(fù)惜也。譬之煙云之過眼，百鳥之感耳，豈不欣然接之，然去而不復(fù)念也。于是乎二物者常為吾樂而不能為吾病。

——摘自蘇軾《寶繪堂記》

北宋皇室姻親、開國功臣之后王詵，風(fēng)雅多才，以山水畫見長，故宮博物院藏《漁村小雪圖》即為其代表作。王詵醉心書畫鑒藏，為此在宅邸修筑“寶繪堂”，以安置珍藏之物。他邀蘇軾作記，蘇軾卻筆鋒一轉(zhuǎn)，寫下豁達的體悟：擁有時盡情享受收藏之樂，散佚后亦應(yīng)視作“煙云過眼”。輕描淡寫的勸言，其中的灑脫與通透至今仍然引人思考。

在當(dāng)代，收藏藝術(shù)品不僅反映了個人的品味與生活態(tài)度，也涉及傳承、投資與圈層認同。對古代文人而言，收藏是雅好，卻也難脫“玩物喪志”的戒律枷鎖。但蘇軾的超然之處在于，他借鑒藏之樂，思辨人與物的關(guān)系，讓收藏成為精神層面的反思與超越。

本期《收藏·拍賣》以藏家的視野與心境，自由穿梭于收藏的歷史與當(dāng)下——從20世紀80年代紐約米卡·埃爾特根的華麗派對出發(fā)；走過香港荷里活道的藝廊，與法籍藏家暢談中國藝術(shù)史中的鑿子、刷子與火焰；也在泉州海岸，見證蔡國強的《紅帆》煙火。不同時代與地點的收藏故事，皆映照出人與物的相遇與別離。我們一同追憶傳奇藏家張宗憲先生，回顧那些絢爛喧囂的拍場，愿他的風(fēng)骨、眼光與收藏哲學(xué)得以繼續(xù)傳述。

人與物皆有脆弱與易逝之處，唯有賞鑒之樂與傳承之心，方能讓藝術(shù)品在現(xiàn)實與思想中得到歸宿。在眾人翹首期盼市場回暖的時刻，真正藏家的心靈，值得我們回望與銘記。