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        真鍋大度和他的Rhizomatiks不止“東京八分鐘”

        2024-03-03 11:58:43蒯樂昊
        南方人物周刊 2024年5期
        關(guān)鍵詞:音樂

        蒯樂昊

        真鍋大度。圖/受訪者提供

        Rhizomatiks,對于中國讀者來說,是發(fā)音困難到令舌頭打結(jié)的拼寫,也難解其意。因此,Rhizomatiks在中國的首次大型個展,一進門便以極富沖擊力的視覺形象,詮釋了這個名字。屏幕上,無數(shù)枝蔓繁衍蔓延,渲染出蔥綠和明橙的歡快色彩,仿佛植物的根系和藤蔓在蓬勃生長,彼此連接,形成交互的網(wǎng)絡(luò),也像有機體的毛細(xì)血管般豐茂、繁盛、暢達(dá)地彼此相連,溝通信息并輸送養(yǎng)分。

        這就是Rhizomatiks名字的由來,這個來自日語的拼音,意即根莖。這個在全世界范圍內(nèi)炙手可熱的數(shù)字藝術(shù)團體,也是里約奧運會閉幕式上“東京八分鐘”的締造者。

        “東京八分鐘”令人驚艷,明星運動員陸續(xù)登場,地標(biāo)建筑和傳統(tǒng)文化的剪影不斷投射變幻,當(dāng)化裝成超級馬里奧(這個日本動漫形象MARIO,名字正好暗合了里約RIO)的安倍晉三在哆啦A夢的幫助下,從傳輸管道里“穿越”到里約奧運會閉幕式現(xiàn)場,代表下一屆奧運東道主向全世界發(fā)出邀請的時候,觀眾都沸騰起來。八分鐘里,表演者推動著框型傳感器,唯美的電腦特技和動感音樂舞蹈完美交融,通過CG動畫視頻和AR技術(shù)呈現(xiàn)出極富未來感的“光影舞蹈秀”,令真鍋大度和他的團隊Rhizomatiks在全世界聲名大噪,大家都期待著他們會在接下來的奧運主場奉獻一場更精彩的大秀。

        但2020年東京奧運會命運多舛,突如其來的新冠疫情讓世界多國陷入混亂,國際盛會變得難以操作,東京奧運會被迫延遲到2021年,之后贊助和預(yù)算也出了問題,開幕式導(dǎo)演人選幾度變更,Rhizomatiks最終未能獲得在東京奧運開幕式上承擔(dān)數(shù)字特效設(shè)計的機會——“五年前‘東京八分鐘’有多驚艷,東京奧運會的開幕式就有多失望”的嘆息聲遍布網(wǎng)絡(luò)。

        Rhizomatiks成立17年來,一直在探索科技和人類的關(guān)系,也跟許多明星級藝術(shù)家如坂本龍一、羽生結(jié)弦、Squarepusher樂隊、電音香水(Perfume)、日本定級舞團ELEVENPLAY、狂言大師野村萬齋等展開過許多合作。他們通過融合音樂、舞美、影像等領(lǐng)域的前沿創(chuàng)作,尤其是人工智能和虛擬技術(shù),帶來藝術(shù)表達(dá)的新可能。

        真鍋大度身份相當(dāng)多元,他信奉“像業(yè)余人士一樣思考,像專家一樣工作”。1976年,真鍋出生于音樂世家,自己后來也玩樂隊和作曲,但他是妥妥的理工男,尤擅數(shù)學(xué),畢業(yè)于東京理科大學(xué)的數(shù)學(xué)系,專攻過動態(tài)感官編程,甚至?xí)脭?shù)學(xué)的方式作曲和編曲。你很難簡單定義真鍋大度的身份,他是數(shù)字媒體藝術(shù)家、設(shè)計師、程序員、DJ、VJ、作曲家,同時也在大學(xué)任教……我們常常用“斜杠青年”或“跨界人才”來稱呼那些身兼數(shù)職的人,但這也許已成為時代表征:對于那些深刻掌握了互聯(lián)時代機竅的人來說,“跨界”甚至不是一個正確的詞,因為原本的那些“界”早已不復(fù)存在,既然無界,就不必刻意去跨,他們的多元身份是天然混雜在一起的,也不可能由若干枚“斜杠”來完成區(qū)隔。

        早在2008年,真鍋大度把自己的一段實驗上傳到了YouTube, 很快就引起了極大關(guān)注,實驗名為Electric Stimulus to Face-test(臉部電流刺激實驗),其靈感來源于早期的一項心理學(xué)研究:人類究竟是因為笑而產(chǎn)生了開心的情緒,還是因為先有了開心的情緒所以才笑?真鍋試圖進一步擴展這項研究,他設(shè)計了把不同的聲音轉(zhuǎn)換成電流刺激,并在自己的臉部貼滿電極,試圖發(fā)現(xiàn)各色各樣的聲音是如何影響了我們的面部表情。

        2014年,蘋果公司為Mac誕生30周年制作網(wǎng)站,真鍋大度入選該網(wǎng)站評出的11名重要影響力人物,他的作品也曾多次在有著“電子藝術(shù)奧斯卡”之稱的奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)上獲獎。無論是3D技術(shù)、遠(yuǎn)端傳送、VR、CG投影、AR、動態(tài)投影、無人機控制,真鍋大度始終走在技術(shù)潮流的前沿,但又不局限于技術(shù):“我的目的,不是高清和高現(xiàn)場感的大制作,而是深入觀察,發(fā)現(xiàn)每一個現(xiàn)象、身體、程序、電腦的本質(zhì),和它有意思的地方。我希望用技術(shù)去思考人類還能做什么,而不是用技術(shù)來解決問題?!?/p>

        在深圳海上世界文化藝術(shù)中心Rhizomatiks“多維體”大展現(xiàn)場,真鍋大度用一個名為《AI不是藝術(shù)》的視頻作品,表達(dá)了他對技術(shù)的態(tài)度。白色展廳的四面墻同時上映四部電影,觀眾被四部大片同時環(huán)繞,人物都是相似的,情節(jié)和臺詞卻各不相同,一開始你會被這種豐富性驚得眼花繚亂,但仔細(xì)辨別四部電影的異同,似乎又品出某種似曾相識的套路感。這些電影使用了最前沿的AI生成文本、圖像和音樂,從臺詞到劇情,從動畫到人物表情,都是AI的擬人之作——當(dāng)AI技術(shù)沖擊到人類的編劇和創(chuàng)造能力,好萊塢率先發(fā)生了罷工。真鍋大度就是在好萊塢罷工期間構(gòu)思了這件作品,他對待AI的態(tài)度是開放的、值得玩味的,他沒有矮化AI,相反,他呈現(xiàn)出了AI的逼真和強大,他要讓這種逼真和強大,倒逼人類思考自己潛能的邊界到底在哪里,人類最不可取代的價值究竟是什么。

        策展人長谷川祐子說,“多維體”展覽在“數(shù)字創(chuàng)意之都”深圳展覽,不但亮相了Rhizomatiks的新作品,也探討了2023年全世界最熱的議題:AI的進化?!氨敬握褂[無疑是感受Rhizomatiks挑戰(zhàn)精神的最佳契機?!?/p>

        另一個令人震撼的大型裝置作品《粒子》曾獲奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)“電子藝術(shù)大獎”,在中國,真鍋大度更新了這一作品,帶來了它的升級版——

        當(dāng)觀眾走進展廳,他仿佛走進了一個暗無天日的黑匣子。突然,一道光撕破黑暗,照亮了在空中懸浮并高速運動的兩粒光球,激光照射著粒子,并跟隨著球體的位置變化精準(zhǔn)移動,呈現(xiàn)獨特的三維視覺場景。不同的光以線性的路線,捕捉并照亮不同的光球,光球本身不發(fā)光,只在激光光線穿過它的時候,它才是可見的。Rhizomatiks邀請觀眾在場地內(nèi)自由漫步,無需依賴外部設(shè)備,用裸眼感受3D影像和3D環(huán)繞音效的魅力。系統(tǒng)同時將光的信息轉(zhuǎn)換為聲音,根據(jù)激光束和球的運動位置實時處理并生成音樂,背景音效奇幻高古,帶來充沛的能量感,隱約可以看到光球在沿著巨大而復(fù)雜的軌道運行,仿佛宇宙星體在其軌道之中,形狀既像代表“無窮大”的∞符號,又像許多個莫比烏斯環(huán)的套疊。在整個展廳里,有數(shù)百枚這樣的光球在動,但你每次只能通過光線隨機地觀察到其中的一兩枚,有某種看不見的規(guī)則左右著這一切。仿佛你已經(jīng)置身微觀世界,正在用薛定諤之眼觀測粒子的運行規(guī)律。量子物理中迷人的理論、莫測的名詞,比如量子糾纏、時空漣漪、測不準(zhǔn)原理、暗物質(zhì)與暗能量……此刻似乎統(tǒng)統(tǒng)有了直觀的形狀。

        Rhizomatiks團隊里有許多成員,最核心的主創(chuàng)是真鍋大度和石橋素兩人,真鍋無疑是團隊的靈魂人物,從氣質(zhì)來說,他也是團隊一票技術(shù)宅男中毋庸置疑的藝術(shù)家,而石橋素則是能把真鍋的藝術(shù)性想法徹底貫徹下去的那個人。

        《粒子》2021 圖/設(shè)計互聯(lián)提供

        Rhizomatiks × ELEVENPLAY“ 多重性” 裝置 2021 圖/設(shè)計互聯(lián)提供

        我在2011年創(chuàng)作了這件作品,那是十多年前的事了。當(dāng)時,我意識到,視覺藝術(shù)在越來越多地使用投影儀,因為它們的性能有所提高,尤其是在投影映射和類似表達(dá)方面。此外,在動感雕塑類型中,將3D技術(shù)與真實設(shè)備控制相結(jié)合的作品,如ART+COM的裝置作品,正逐漸變得越來越普遍。

        現(xiàn)在已經(jīng)很難重現(xiàn)當(dāng)時的氛圍,對我們數(shù)字媒體藝術(shù)行業(yè)來說,創(chuàng)造一件結(jié)合了3D掃描技術(shù)、3D成像技術(shù)和動態(tài)雕塑的作品是一種全新的、非??岬谋磉_(dá)方式。它在技術(shù)和表現(xiàn)形式上都具有創(chuàng)新性。就像現(xiàn)在每個人都在熱切地使用AI技術(shù)創(chuàng)作作品一樣,你可以說這是時代風(fēng)潮的影響,是決定性的。

        2021年,我的目標(biāo)是追求更高級的表達(dá)。今天捕捉動態(tài)球位置的準(zhǔn)確性,跟以前相比,有了無與倫比的提高,所以我在此技術(shù)基礎(chǔ)上再次更新了這件作品。

        自2018年以來,我一直在大學(xué)教授一門課程,重點是大腦信息、機器學(xué)習(xí)和藝術(shù)制作中的人工智能。我相信基于AI的分析和生成技術(shù)的發(fā)展是了不起的。與此同時,傳感器和刺激設(shè)備的納米技術(shù)進步,提升了腦科學(xué)的發(fā)展,提高了我們對大腦中發(fā)生的事情的理解。

        現(xiàn)在有很多藝術(shù)作品利用科技成果在進行表達(dá),但是他們使用的技術(shù)與幾十年前相比,沒有太大進步,他們使用簡單的腦電波傳感器,表達(dá)得也半半拉拉,我希望看到藝術(shù)家創(chuàng)作更多真誠的作品,用當(dāng)下的技術(shù)語言呈現(xiàn)給當(dāng)下的觀眾。

        數(shù)學(xué)遠(yuǎn)比音樂更廣闊、更抽象。音樂是建立在自由和時間的基礎(chǔ)上的,而數(shù)學(xué)是精確的,獨立存在于空間和時間之外。然而,我認(rèn)為對于數(shù)學(xué)和音樂來說,重要的都是和諧與平衡,它們兩者之間有許多相似之處。

        我深受作曲家澤納基斯( Xenakis)的影響,他用數(shù)學(xué)方法創(chuàng)作音樂。在大學(xué)時代,我也嘗試過類似的事情,比如在音樂中使用代數(shù)和概率論。在學(xué)術(shù)界,這種方法擁躉甚多,可在我看來,沒有一位作曲家能超越澤納基斯。

        (注:澤納基斯,法籍希臘作曲家。喜抽象思辯,探索“音樂的數(shù)學(xué)表現(xiàn)”,上世紀(jì)六十年代先后在法國和美國建立了音樂的數(shù)學(xué)與自動化技術(shù)研究機構(gòu),成功研制出電子作曲機,是音樂與現(xiàn)代信息技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物,可以將畫在光盤上的線條變成動聽的音樂。這樣,只要理解了圖形、線條與音樂的某種聯(lián)系,即使欠缺作曲技能,也可以憑想象“畫”出自己的音樂來。)

        我曾經(jīng)有過這么一次機會,一位居住在美國的企業(yè)家提出,可以沒有任何資金和時間限制,無條件支持任何我想做的項目,他們會提供我想要的一切預(yù)算。當(dāng)時,我提議用3D掃描和錄音技術(shù),將一位我非常尊敬的音樂家的表演進行數(shù)字存檔,這樣它就可以永遠(yuǎn)被欣賞。我們想方設(shè)法獲得了數(shù)據(jù),糟糕的是,籌集資金的企業(yè)家后來想親自掌控這一切,導(dǎo)致我和Rhizomatiks被踢出這個項目,我們也沒有得到認(rèn)可。

        基于這樣的經(jīng)歷,當(dāng)我再被問到這樣的需求時,我會有些謹(jǐn)慎。如果我能再有這樣的機會,不設(shè)限制,隨心所欲,我想我的訴求應(yīng)該不僅僅基于我個人的求知欲,也有助于藝術(shù)的未來。如果要提更具體的計劃,我會建議對Perfume的舞蹈表演進行3D掃描,以創(chuàng)建可以永遠(yuǎn)持續(xù)的數(shù)據(jù)。我認(rèn)為Perfume是很棒的藝術(shù)團體,她們的成就不僅值得慶祝,也值得我們記住并傳遞下去。

        依靠技術(shù)進行藝術(shù)創(chuàng)作是一把雙刃劍,它使嘗試新事物變得更容易,這樣的作品很快就會過時。然而,我愿意冒被淘汰的風(fēng)險,因為我信奉追求新的表達(dá)方式。我持續(xù)不斷地用新事物挑戰(zhàn)自己,同時充分意識到,這是在冒險。

        “多維體”Rhizomatiks中國首展現(xiàn)場,設(shè)計互聯(lián),深圳海上世界文化藝術(shù)中心,2023年12月10日至2024年4月7日。圖/設(shè)計互聯(lián)提供

        2016年8月21日,巴西里約熱內(nèi)盧,2016里約奧運會閉幕式東京八分鐘環(huán)節(jié)。圖/視覺中國

        通常是由真鍋設(shè)定我們作品的整體主題和方向。就拿在中國的“多維體”項目來說,我會考慮地平線長展覽空間中藝術(shù)品的布局、舞臺和觀眾區(qū)域之間的平衡、立方體的外觀和大小,以及我們想要用它們實現(xiàn)的表達(dá)和功能。我從技術(shù)的角度來考慮問題,而不是表面外觀裝飾,我對美學(xué)不是特別感興趣,我考慮的美,是整體的功能美,所以我和真鍋之間幾乎沒出現(xiàn)過什么大的分歧。

        技術(shù)是制約性因素。我們的作品得融合技術(shù)及其表達(dá)方式,每個項目都建立在技術(shù)突破和技術(shù)調(diào)整之上,因此可以說是技術(shù)先行的,而不是美學(xué)先行的。因此,我想不出具體的困難或遺憾。當(dāng)然,會有許許多多小的失敗,執(zhí)行上的輕微疏忽,在實施過程中發(fā)現(xiàn)了未知的錯誤……我深感遺憾的是,我沒有預(yù)見到它們,沒有提前阻止。讓表演者或觀眾失望,是最令人痛苦的事情。每次我都暗自發(fā)誓,“我再也不會讓這種事發(fā)生了。”

        石橋素。圖/受訪者提供

        我想說的對技術(shù)的恐懼,可能在定義上略有出入。但我確實認(rèn)為,在使用技術(shù)進行創(chuàng)作時,我們可能過于專注于展示技術(shù)本身,而不是我們想表達(dá)什么,我們想呈現(xiàn)什么,以及我們希望觀眾擁有什么體驗。尤其是對于工程師來說,抵制炫技的誘惑可能是一項挑戰(zhàn),如果他們已經(jīng)花了大量時間在技術(shù)研發(fā)上,那就更難了。所以我得拼命記住,要警惕過度炫技,我們想展示的并不是技術(shù)本身,而是通過技術(shù),讓表達(dá)變得可能。

        我工作中的巨大快感,都是有意外發(fā)現(xiàn)的時刻。我們在物理空間中所做的一些事情,其實我們未必真正理解。只有當(dāng)我們?nèi)L試并實現(xiàn)它的時候,那一刻我們會感覺到一些無形的東西,它們是看不見的,只有你抵達(dá)那里才能體驗,但那種感覺,就像是你創(chuàng)造出了嶄新的事物,我覺得這就是數(shù)字科技領(lǐng)域里我工作的全部目的所在。

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