我國(guó)陶瓷發(fā)展史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，陶瓷文化博大精深，陶瓷紋飾精美絕倫，其蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵深厚，魅力無(wú)窮。收藏古陶瓷也是收藏歷史，收藏文化，收藏技藝，收藏情趣。

現(xiàn)將本人早年收藏的一件明末清初時(shí)期的青花蓮子罐的圖飾介紹給收藏愛(ài)好者，與大家共賞、共議。

此青花罐為典型崇禎大型蓮子罐，高25.5厘米，口徑12厘米，腹徑21厘米。造型端正大方，秀麗俊俏，豐滿均勻，器壁薄厚適度。露胎處潔白，撫摸時(shí)有糯米粉的感覺(jué)，細(xì)膩滑潤(rùn)。底部胎釉結(jié)合處微泛火石紅。接胎處稍欠平整，仔細(xì)觀察或用手撫摸仍有微凸的感覺(jué)。圈足挖足較深，足跟平削略圓，為直墻釉底。釉層為漿白釉，光潔無(wú)瑕，肥厚凝如脂，溫潤(rùn)白如玉，無(wú)釉泡或棕眼，釉質(zhì)精美。青花發(fā)色艷麗，青幽深沉，略呈紫色，較一般青花蓮子罐發(fā)色偏重，為使用明末清初的上等國(guó)產(chǎn)浙料。

此罐可貴之處在于畫面的精美與其蘊(yùn)含的審美情趣。罐口為蕉葉紋，高矮搭配，相得益彰。主體畫面為昆蟲(chóng)、飛鳥(niǎo)、走獸、桃花、竹石，構(gòu)成一幅大自然中的和諧生動(dòng)畫面，如同一幅寫意花鳥(niǎo)國(guó)畫?？梢赃b想此畫的作者定是一位構(gòu)思奇巧、筆法細(xì)膩嫻熟、經(jīng)驗(yàn)老到的畫工。整幅畫面運(yùn)筆流暢，舒展明快，畫面豐滿，疏密得當(dāng)，布局章法得體，趣味盎然，充滿了欣欣向榮的生機(jī)與活力，留給人們豐富的品味與遐想空間。

繪畫技法采用濃的青線勾勒出所繪景物的輪廓，然后用分水法涂染輪廓線內(nèi)的圖案，疏落茂密，得心應(yīng)手。其中融會(huì)了西洋畫透視技法，將漏孔山石的凸凹明暗，花葉的陰陽(yáng)向背，鳥(niǎo)兒的羽毛描繪得層次豐富分明，濃淡相宜，富有立體感的視覺(jué)效果。雖均僅用青花一種顏色勾勒，但卻表達(dá)得淋漓盡致，準(zhǔn)確得體(圖1)，頗有“青花五彩”之效果，不愧為明晚期青花陶瓷的精品。而這也正是青花瓷之魅力所在：青幽深邃、經(jīng)久耐看。

畫面上，在優(yōu)美寂靜的園林間，陽(yáng)光明媚，奇花異草競(jìng)相怒放，似乎可聞到濃郁的芳香，引來(lái)蜂蝶飛舞。蘭花枝葉飄逸舒展，翠竹蒼松，姿影婆娑，點(diǎn)綴其間。間有怪石聳立，別有情趣。鳥(niǎo)雀或俏立枝頭，或展翅穿梭飛舞其間(圖2)。這一幅寧?kù)o和諧、充滿生命活力的自然景象正是一切崇尚美好生活人們向往的境界。而畫面所蘊(yùn)含的古人樸素的自然觀更值得我們深思。

特寫：鏡頭之一

讀者恐已注意到在翠竹叢中垂掛著一只昆蟲(chóng)，但卻意想不到是一只蜘蛛。明代陶瓷畫面中不時(shí)能見(jiàn)到蝴蝶、蜜蜂等昆蟲(chóng)，畫一只蜘蛛?yún)s是極其罕見(jiàn)的。作者用寫意的手法，僅用一支掛絲來(lái)暗示蜘蛛網(wǎng)的存在。蜘蛛結(jié)網(wǎng)的目的在于其獨(dú)特的捕食方式，畫面上也恰恰展示出翩翩飛舞著的蝴蝶、蜜蜂、飛蛾和蚊蠅，在看似祥和平靜的氣氛中卻暗藏著弱肉強(qiáng)食的殺機(jī)。而這正是畫面展示的第一條生物鏈(圖3)。

特寫：鏡頭之二

一只鳥(niǎo)雀佇立于盛開(kāi)的桃花枝頭，屏氣凝神，目不轉(zhuǎn)睛地注視著蜘蛛。并張嘴伸舌，大有啄食蜘蛛之意，真可謂是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，妙趣橫生。尤其是鳥(niǎo)的瞳孔直視蜘蛛，生動(dòng)傳神。這是畫面展示的第二條生物鏈(圖4)。

特寫：鏡頭之三

使人意想不到的是，作者妙筆生花、意猶未盡，在畫的下部花草叢中又畫了一只蹲臥著的貍貓，露頭藏尾，翹首以待，躍躍欲試，雙目目不轉(zhuǎn)睛幾乎成對(duì)眼(圖5)。貍貓絕非有抬頭賞日的閑情逸致，而是要為自身的生存而捕食飛鳥(niǎo)(圖6)。這是畫面所展示的第三條生物鏈。至此作者所表達(dá)的生物之間互相依存的自然觀躍然畫面之上。藏友皆知，翻遍明代瓷器圖譜，難覓貓的蹤影，故極為罕見(jiàn)、珍稀，一般只有在清代乾隆時(shí)期的粉彩或琺瑯彩畫面中才出現(xiàn)貓戲蝶的場(chǎng)景。

唯一缺憾的是，這只罐缺原配的凸起弧面形蓋。藏友盡知，崇禎時(shí)期蓮子罐的蓋上，大多畫有與主體紋飾相關(guān)的內(nèi)容。也許畫面上畫的是一棵松樹(shù)上的一只貍貓回首相顧，樹(shù)下是一只猛虎無(wú)可奈何，也未可知。不知此罐的蓋是否尚存世間，本人愿以集藏珍品與之交流。這幅生動(dòng)傳神、喻意深刻、和諧美妙的神來(lái)之筆，已清晰、準(zhǔn)確地破解了古人對(duì)生物之間相互依存、循環(huán)往復(fù)、不可斷鏈哲理的認(rèn)知程度。面對(duì)當(dāng)今世界植被破壞、沙塵暴遮天蔽日、江河濁流滾滾、諸多動(dòng)物瀕臨滅絕、諸多物種面臨消亡等破壞生態(tài)平衡所引發(fā)的生態(tài)災(zāi)難，我們祖先描繪出的人與自然相互依存、和諧統(tǒng)一的美麗景象是否將永遠(yuǎn)被凝固在古人所留給我們的陶瓷畫面中，值得今天的我們?nèi)ド钏?，去行?dòng)。這正是此幅陶瓷畫面所給予我們的啟示。

這件陶瓷藝術(shù)作品藝術(shù)上也是成功的，可以算得上是一件明代民窯精品中的珍品。故宮博物院古陶瓷鑒定專家楊靜榮先生見(jiàn)到此器后給予了充分的肯定與評(píng)價(jià)，建議本人撰文評(píng)論。南京博物院古陶瓷鑒定資深專家張浦生先生評(píng)價(jià)此器畫風(fēng)是受古代繪畫大師“陳老蓮”、“徐青藤”的影響，后又影響了明末清初的繪畫，具有重要的歷史價(jià)值和人文價(jià)值。凡是見(jiàn)過(guò)此器物的藏家無(wú)不交口稱奇。

針對(duì)目前收藏界中普遍存在重官窯、輕民窯的傾向，本文也意在矯枉。官窯器雖然精益求精、畫功精細(xì)，但往往顯得匠氣太重，缺乏生機(jī)與活力，絕不會(huì)有這種充滿了民間生活氣息與活力的畫面。且民窯瓷器的收藏也是多數(shù)收藏愛(ài)好者能力所及的，這也正是民窯瓷器的魅力所在。如能將這件凝聚古人智慧的畫面展示在世人面前，拋磚引玉，使藏家中更多的民窯藏品浮出水面，也算是一收獲了。

蕓蕓眾生的收藏大千世界里，不乏鬼斧神工之物，不乏藏龍臥虎之人。藏品中凝聚了千百年人類智慧與技藝的結(jié)晶，需要后人闡發(fā)與昭示。藏品從社會(huì)中來(lái)又回到社會(huì)中去，才能發(fā)揮它的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。如視藏品為私有，僅僅珍藏于密室，秘而不宣，自我欣賞和把玩，就失去了收藏的社會(huì)價(jià)值。即使是珍稀之物，也是全人類所共有的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富。廣闊的收藏天地，需要藏友共同開(kāi)發(fā)與耕耘。

本人以幾句拙句與收藏愛(ài)好者共同欣賞。

反 思

蜘蛛結(jié)網(wǎng)為捕蟲(chóng)，鳥(niǎo)望蜘蛛亦動(dòng)容；

貍貓?zhí)ь^非觀日，收藏賞析趣味濃；

祖先尚知生物鏈，人類豈能無(wú)眾朋；

人與自然和諧待，生態(tài)保護(hù)意無(wú)窮。