喻軍

冬月里去紹興，趕上個大霧天。這座被稱為“沒有圍墻的博物館”的名城，在人文方面當屬江左之冠。概因晉遷江左，中原衣冠咸集于此，后來宋室南渡，作為臨時都城，經(jīng)濟文化得以大跨步發(fā)展所致。雖然我多次去過紹興，還是有拾遺補缺的游興。比如探訪趙之謙紀念館，即屬見縫插針的安排。正巧杭州的浙江美術(shù)館正在舉辦迄今規(guī)模最大的“朗姿玉暢——趙之謙特展”，激起我利用赴趙之謙故鄉(xiāng)紹興之機，過訪其陳年舊跡的打算。

紹興的趙之謙遺跡主要有兩處，一為故居遺址，在越城區(qū)東街大坊口，原有五進，現(xiàn)已拆除，遺址成為某小區(qū)的一部分；一為紀念館，在人民中路會源橋西端兒童公園內(nèi)。起初頗納悶，怎么建在那里呢？后經(jīng)了解，兒童公園前身系清乾隆年間會稽富商趙焯（趙之謙先祖）所建園林，再經(jīng)趙家后人擴充修葺，名為省園，俗稱趙園（1978年改建為兒童公園）。據(jù)說自宋以來，唯一可與紹興第一名園沈園媲美者，即為此園。

這是一座環(huán)境優(yōu)美的園子，有兒童游樂場，也有亭榭塘池、湖石花木所營構(gòu)的景觀。紀念館設(shè)于柳荷軒旁，門匾為啟功先生所題。令我頗感驚訝的是，此建筑簡陋失修，白墻上的灰漬，也好久沒作清理了。入內(nèi)一看，也就50平方米左右，墻上掛著幾件趙之謙的字畫仿品、圖文介紹，外帶相關(guān)書籍的陳列，便無甚可觀了。然轉(zhuǎn)念一想，似又不能苛求什么，畢竟聊勝于無，也讓如我這等后進末學(xué)，至少能有個憑吊先賢之處。

趙之謙《白荷》。

趙之謙（1829—1884），初字益甫，號冷君，改字撝叔，一生致力于詩、書、畫、印的創(chuàng)作，均取得非凡成就。我讀趙之謙書畫，總有一種奇倔不凡、出顏（真卿）入碑、高邁雄渾的觀感。尤其篆隸筆法，脫胎于鄧石如卻能自出機杼、自成面目。他繪畫的構(gòu)圖，飽滿別致，又善于造險，極富形式意味和裝飾意味。至于他的篆刻，初學(xué)浙派，遠追秦漢璽印，參以宋元風致，顯得高古蒼秀，峭拔多姿，深刻影響了吳昌碩、齊白石、趙叔儒諸大家。他的聲名還遠波日本，東京等地曾多次舉辦趙之謙“紀念書畫展”，其雄放奔逸、寬博恣肆的波挑筆畫，對近現(xiàn)代日本書壇有重大影響。尤其在日本關(guān)東地區(qū)，趙之謙的名氣很大，究其因，可折中諸家之論，大抵認為應(yīng)與初創(chuàng)時期的西泠印社有關(guān)。前不久西泠印社換屆，選了幾位日本名譽理事，不少人對此頗有詬病，其實早期的西泠印社，因應(yīng)中日交往或曰文化輸出之時需，已開始吸收日本社員，河井仙郎便為其中之一。此人專研且大量收藏趙之謙的書畫篆刻作品，加之其在關(guān)東地區(qū)很有影響力，遂使已故去數(shù)十年的趙之謙，漸而在日本關(guān)東名聲斐然，“擄掠”了大批粉絲，還引發(fā)諸多學(xué)者的研究。

實在講，像紹興這樣能匯聚“陸游的詩、徐渭的畫、王羲之的書法、趙之謙的篆刻”的文化名城實不多見。在我看來，這“四大天王”均屬最尖端、最優(yōu)質(zhì)的文化資產(chǎn)，他們在各自強項上皆為天花板級的存在。那天，依次游覽了紹興兒童公園內(nèi)的晴翠樓、花蹊、柳磯、松濤軒、竹坡、秀野亭等景致。置身其中的趙之謙紀念館，雖埋缊歲久，但我不認為這是一種有意的疏忽，而是處于尚待發(fā)現(xiàn)的過程中。文化方面的事，有時還真急不得。相信隨著時間的推移，和浙江美術(shù)館趙之謙大展的舉辦，作為公認的晚清藝術(shù)大家，趙之謙終能獲得與之相稱的重視和對待。

近日，“越韻鶯聲——紀念女子越劇誕生百年系列展”在上海圖書館東館、淮海路館、藏書樓展出。展品包括上圖珍藏的各類越劇文獻，從越劇報刊、越劇演員專集、越劇演出說明書，到越劇戲考、越劇唱片、越劇攝影連環(huán)畫以及珍貴的越劇演員劇照。