闕政

最近大家都沉迷于對(duì)90年代的懷舊，90年代有個(gè)熱詞叫“萬(wàn)元戶”，但滑稽名家王汝剛卻是“萬(wàn)卷戶”——家里藏書(shū)萬(wàn)本，“就像每天擁著寶藏困覺(jué)，特別有安全感”。

從上海人民滑稽劇團(tuán)退休后，生活最大的不同，就是比以前多出了不少時(shí)間，可以細(xì)細(xì)將家里的藏書(shū)翻出來(lái)閱讀。有時(shí)候翻著翻著，他還會(huì)找到自己當(dāng)年做的許多心得筆記，打開(kāi)筆記，便猶如開(kāi)啟了時(shí)間膠囊，往事一幕幕重回眼前……

值此龍年新春佳節(jié)，就讓我們隨著王汝剛老師一同搭乘這趟時(shí)間快車(chē)，回到過(guò)往的數(shù)個(gè)龍年——溫故知新，不亦樂(lè)乎！

1976，丙辰龍年。知識(shí)青年王汝剛從插隊(duì)落戶的江西農(nóng)村返滬剛剛一年。初回老家上海的他，被分配到離家不遠(yuǎn)的上海金屬表帶廠，經(jīng)過(guò)上海第一人民醫(yī)院的培訓(xùn)，開(kāi)始從事醫(yī)務(wù)工作。終于可以與家人團(tuán)聚，日子過(guò)得平淡而溫馨，但王汝剛心里仍然滿懷對(duì)文藝的喜愛(ài)——在廠里，他因多才多藝被推選為團(tuán)支部文體委員；業(yè)余時(shí)間，他把目光投向了工廠斜對(duì)面的虹口區(qū)文化館。

有一天，看到文化館曲藝隊(duì)在招收業(yè)余曲藝愛(ài)好者參與演出，他興沖沖地報(bào)了名，很快就被錄取，參與了滑稽界老前輩笑嘻嘻、綠楊擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的《滿意不滿意》，與張樵儂、范哈哈一同登臺(tái)表演——王汝剛飾演的冒失鬼“小無(wú)錫”，雖然只有三句臺(tái)詞，但他卻在舞臺(tái)上將三句演繹成了三十句，還大獲好評(píng)——被滑稽表演大師楊華生、笑嘻嘻、綠楊三人，看在眼里，喜在心里，喜的是滑稽界后繼有人，發(fā)現(xiàn)了一棵好苗子。

演出結(jié)束后，楊華生、笑嘻嘻一行就來(lái)到了王汝剛所在的表帶廠?；髱熡H臨，工人們一陣轟動(dòng)。而大師此行的目的，是向工廠“商借”王汝剛?cè)パ莩觥?dāng)時(shí)楊華生尚未被平反，他和笑嘻嘻依托原大公滑稽劇團(tuán)，正在籌建“上海人民滑稽劇團(tuán)”，求才若渴。他們向王汝剛保證：“小伙子，等以后我們滑稽劇團(tuán)恢復(fù)，一定請(qǐng)你同臺(tái)演出?！?/p>

王汝剛心里別提多高興了，他從小就喜歡文藝，小時(shí)候就因?yàn)樯瞄L(zhǎng)講故事贏得過(guò)上海市的比賽?！傲粌和?jié)的時(shí)候，班級(jí)里排演節(jié)目，讓小朋友自己回去找劇本。我當(dāng)時(shí)住在大世界附近，跑到福州路去買(mǎi)了一本《三毛學(xué)生意》的劇本，一邊看一邊笑，開(kāi)心得不得了?！碑?dāng)年往事依然歷歷在目，“我還舍不得一下子看完，規(guī)定每天只能看幾頁(yè)，笑一陣，然后趕快把書(shū)蓋起來(lái)，明天再看，再笑”。

能與滑稽大師結(jié)緣，是王汝剛?cè)松壽E的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！爱?dāng)時(shí)工廠同意我去演出，工人師傅也跟我開(kāi)玩笑，說(shuō)：你和魯迅先生一樣嘛，要棄醫(yī)從文了，也好，跟病人打交道，總要皺眉頭，還是滑稽戲好，經(jīng)常有得笑?！钡菦](méi)想到，“棄醫(yī)從文”的事，在父親那里卻吃了一塹。在王汝剛的父親看來(lái)，家里沒(méi)有人“吃開(kāi)口飯”的，反而醫(yī)務(wù)工作穩(wěn)定又長(zhǎng)遠(yuǎn)?！拔以谂美锸浅隽嗣男⒆?。當(dāng)時(shí)母親去世不久，我和父親相依為命，因此對(duì)他的意見(jiàn)非常重視?！蓖跞陝傉f(shuō)，“雖然不能從事文藝工作肯定是一種遺憾，我也還是準(zhǔn)備接受父親的意見(jiàn)，往行醫(yī)道路發(fā)展?！?/p>

讓他沒(méi)有想到的是，楊華生與笑嘻嘻鍥而不舍，抓住這棵好苗子不肯放手。他們親自來(lái)到王汝剛居住的弄堂——無(wú)疑又在弄堂里再次引起轟動(dòng)——目的是為了直接拜訪王汝剛的父親，跟他做做思想工作，希望他能支持兒子加入滑稽劇團(tuán)?！皟晌焕蠋熤v話是很有語(yǔ)言藝術(shù)的。他們也沒(méi)有說(shuō)你兒子必須來(lái)劇團(tuán)，反而跟我父親推心置腹地聊起了生活中的遭際，末了還承諾說(shuō)，滑稽劇團(tuán)需要我這樣有文藝特長(zhǎng)的年輕人，加入劇團(tuán)以后，他們不會(huì)讓我吃虧的?！?/p>

就這樣，兩位藝術(shù)大師說(shuō)動(dòng)了王汝剛的父親。晚上他下班回到家，父親平靜地說(shuō)：“今朝兩位老師來(lái)過(guò)了，儂歲數(shù)也不小了，有些事情儂就自己做主吧?！蓖跞陝傂睦飿?lè)開(kāi)了花：“父親等于是開(kāi)綠燈了。回想起來(lái)，我真的很感激幾位老師給我這個(gè)機(jī)會(huì)。”

“小滑稽迎龍年”的大型演出，在美琪大戲院連演兩天，面向全社會(huì)公開(kāi)售票，場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。

入行十多年，王汝剛抓緊一切機(jī)會(huì)刻苦學(xué)習(xí)，他動(dòng)腦筋打磨作品，記下了一本又一本案頭筆記，內(nèi)中滿滿都是關(guān)于滑稽戲的心得體會(huì)。

轉(zhuǎn)眼到了1988龍年，這一年的春節(jié)，新民晚報(bào)社聯(lián)合上海人民滑稽劇團(tuán)，主辦了名為“小滑稽迎龍年”的大型演出，在美琪大戲院連演兩天，面向全社會(huì)公開(kāi)售票，場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。當(dāng)時(shí)名列龍年“小滑稽”的一共有八位滑稽戲演員：王汝剛、周慶陽(yáng)、林錫彪、沈榮?！宋弧靶』蓖_(tái)演出，一炮打響，在上海文藝界闖出了名堂。演出第二天，《新民晚報(bào)》以整版刊載演出報(bào)道，《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》也緊隨其后，做了大篇幅的報(bào)道，讓滑稽藝術(shù)再次深入人心，也讓“小滑稽”們自此確認(rèn)了藝術(shù)地位，一步步向高峰攀登——王汝剛自然是其中最為閃耀的一位，在“小滑稽迎龍年”演出上，他一人主演了《補(bǔ)婚》與《頭頭是道》兩出節(jié)目，具有現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容獲得了觀眾深深的共鳴。

其實(shí)早在一年前，王汝剛已經(jīng)因?yàn)椤巴跣∶倍暶笤搿?987年的5月，上海人民廣播電臺(tái)推出新奇有趣的《滑稽王小毛》，很快成為全上海市民每晚6點(diǎn)必定蹲在收音機(jī)旁等待電波送到的熱門(mén)節(jié)目，一句“啊喲喂，我是滑稽王小毛”就意味著歡樂(lè)時(shí)光的開(kāi)啟。開(kāi)播僅三個(gè)月，收聽(tīng)率就居電臺(tái)文藝臺(tái)第一名，在以后的十年中也一直牢牢占據(jù)領(lǐng)先地位。當(dāng)時(shí)的演播團(tuán)隊(duì)里，“王小毛”由王汝剛、林錫彪、姚勇兒、沈榮海四人組成，很快，“王小毛”就成了王汝剛的代號(hào)，觀眾見(jiàn)到他，都不稱(chēng)呼本名，直接叫他“王小毛”。熱情的觀眾來(lái)信像雪片一樣飛往電臺(tái)、飛往劇團(tuán)、飛往王汝剛的家，甚至信封上不寫(xiě)具體地址，只要寫(xiě)上“上海王小毛收”，也能順利送達(dá)王汝剛手里。不只是上海，整個(gè)江浙滬，只要電波能夠輻射到的地方，聽(tīng)眾都迷上了“王小毛”——他們熱情地關(guān)心王小毛到底什么時(shí)候結(jié)婚，還給他提各種各樣的建議，完全把他當(dāng)成了生活中親近的朋友。

王汝剛有個(gè)“雅號(hào)”叫“無(wú)事三百里”——每次演出到了一個(gè)地方，他都要到人氣最旺的地方去逛逛：菜市場(chǎng)、公園，哪里老百姓最多，他就去哪里。

滑稽王小毛。

《股啊股》劇照。

但王汝剛知道，在觀眾的偏愛(ài)背后，自己“盛名之下其實(shí)難副”。反而是“小滑稽迎龍年”那場(chǎng)演出，對(duì)他來(lái)說(shuō)就像是“開(kāi)竅”了：“忽然像走進(jìn)了敦煌寶庫(kù)的門(mén)，一通百通，知道有哪些東西需要去學(xué)習(xí)，去研究，明白舞臺(tái)是自己一輩子的追求?！?/p>

此后，王汝剛的演藝事業(yè)如同龍騰虎躍，一飛沖天，他相繼獲得了中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”表演獎(jiǎng)，中國(guó)電視文藝“星光獎(jiǎng)”，中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”，還有上海戲劇“白玉蘭獎(jiǎng)”主角獎(jiǎng)。不僅在滑稽戲舞臺(tái)大放光彩，佳作迭出，也受邀客串出演了多部影視劇，比如被人惦記至今的《股瘋》，還有《股啊股》、《男人的世界》（還兼任副導(dǎo)演）、《考試一家親》、《紅茶坊》……他說(shuō)，自己只演喜劇，而且只在業(yè)余時(shí)間客串，他最大的功夫，還是下在滑稽戲舞臺(tái)上。

1988年一炮打響之后，他想到自己沒(méi)有正式拜過(guò)師，于是與自己的三位伯樂(lè)非常親近——在滑稽戲演出上，楊華生老師為他作總體把關(guān)，笑嘻嘻老師會(huì)手把手地教他演出獨(dú)腳戲，而綠楊老師會(huì)在語(yǔ)言和抖包袱的節(jié)奏上為他指點(diǎn)迷津。在他的成名道路上，離不開(kāi)這三位恩師的無(wú)私幫助。

在劇團(tuán)里，王汝剛有個(gè)“雅號(hào)”叫“無(wú)事三百里”——每次演出到了一個(gè)地方，他都要到人氣最旺的地方去逛逛：菜市場(chǎng)、公園，哪里老百姓最多，他就去哪里?！奥?tīng)他們的談吐，看他們的禮儀?！睉{著這樣的“無(wú)事三百里”精神，他掌握了十多種方言，回到舞臺(tái)上，熟練的九腔十八調(diào)總能引來(lái)觀眾發(fā)笑?！胺窖砸惨米黾臃ê蜏p法?！蓖跞陝傉f(shuō)，“比如說(shuō)到了蘇州，我就做加法，把正宗的蘇州話，再加上當(dāng)?shù)氐馁嫡Z(yǔ)俗語(yǔ)、當(dāng)時(shí)的流行語(yǔ)，通通加進(jìn)去，觀眾聽(tīng)了覺(jué)得豐富、過(guò)癮；回到上海演出，去掉俚語(yǔ)俗語(yǔ)，只講標(biāo)準(zhǔn)蘇州話，觀眾聽(tīng)得懂，笑的神經(jīng)就能被撥動(dòng)；等到離開(kāi)江浙滬了，繼續(xù)做減法，務(wù)必要讓觀眾聽(tīng)懂，聽(tīng)懂是共鳴的前提?！?/p>

舊版《七十二家房客》飾演“小皮匠”。

除了逛街聽(tīng)取鄉(xiāng)音一片，王汝剛還有兩大愛(ài)好：一是交朋友?！皬膶?zhuān)家學(xué)者到平頭百姓，三教九流都有。我一直相信‘高手在民間’，各行各業(yè)的專(zhuān)家都有他們的法寶，上臺(tái)演出的時(shí)候，他們的靈氣好像也會(huì)附身在我身上一樣，讓我可以把人物塑造得栩栩如生。”演《復(fù)興之光》的時(shí)候，王汝剛飾演的“阿福”需要從十幾歲小孩一直演到百歲老人，“老人的形態(tài)、聲音，靠自己想象是演不好的，我就去養(yǎng)老院拜訪百歲老人，觀察他們的語(yǔ)氣神態(tài)，回來(lái)用‘形體造型’‘聲音造型’的方法加以再現(xiàn)”。很多成功的角色，都是王汝剛經(jīng)由這樣的交往打磨而成。有一次為了塑造滑稽戲《明媒“爭(zhēng)”娶》里一個(gè)“關(guān)亡”的媒婆形象，他甚至自己跑到浦東去找跳大神的神婆來(lái)觀察她的一舉一動(dòng)。

另一個(gè)愛(ài)好也以一種意想不到的方式啟發(fā)了王汝剛的表演——他是國(guó)畫(huà)愛(ài)好者，與國(guó)畫(huà)大師程十發(fā)、戴敦邦交好，還被程老親切地稱(chēng)為“我的一位不學(xué)畫(huà)的學(xué)生”。雖然自己不畫(huà)，但王汝剛非常喜歡看別人畫(huà)：“看大師畫(huà)山水、大寫(xiě)意的時(shí)候，潑墨如云，隨意幾筆，淋漓盡致；需要‘收’著的時(shí)候，又會(huì)惜墨如金，用最少的筆觸去為畫(huà)面留白，賦予更廣闊的內(nèi)涵?！彼X(jué)得這和滑稽戲的抖包袱很是相像，“該出噱頭的地方就要潑墨如云，毫不吝惜；可是對(duì)于有些過(guò)猶不及的噱頭，卻要懂得收斂，曉得惜墨如金的道理”。

2000年，又是一個(gè)繼往開(kāi)來(lái)的龍年，上海人民滑稽劇團(tuán)的老團(tuán)長(zhǎng)退休，接力棒被交到了王汝剛的手里。剛剛接到任命時(shí)，王汝剛內(nèi)心有點(diǎn)抗拒——當(dāng)時(shí)的滑稽劇團(tuán)，戴著國(guó)營(yíng)的帽子，經(jīng)濟(jì)上卻缺少支持，四個(gè)字“自負(fù)盈虧”就讓他感覺(jué)喘不過(guò)氣來(lái)?！爱?dāng)時(shí)國(guó)家單位福利是蠻好的，退休工資、員工福利、家人醫(yī)藥費(fèi)都有保障，但這也意味著一分一厘都要靠劇團(tuán)自己掙出來(lái)?！蓖跞陝傆浀卯?dāng)年退休的老藝術(shù)家們也會(huì)經(jīng)常回來(lái)看望大家，幫忙出主意，臨走時(shí)總會(huì)留下一句話：好好做，我們的退休工資全靠你們了——這更讓他感覺(jué)壓力山大。

他接下了這個(gè)重?fù)?dān)，也提出了自己的要求：“藝術(shù)上可以挑擔(dān)子，而管理上希望瑣碎的事情不要太多?！庇谑撬辛俗约旱某?wù)副團(tuán)長(zhǎng)?！盎叵肫饋?lái)，當(dāng)時(shí)雖然壓力山大，但有兩個(gè)有利條件還是給了我們很大鼓勵(lì)，第一是團(tuán)結(jié)——我們劇團(tuán)演員都非常團(tuán)結(jié)，經(jīng)常在一起民主協(xié)商，大家都很支持我的工作，能夠抱成一團(tuán)；第二是文化市場(chǎng)興旺，滑稽戲受到觀眾喜愛(ài)、捧場(chǎng)?？恐@兩個(gè)有利條件，我們放眼長(zhǎng)三角，像上山下鄉(xiāng)一樣，自己到處去尋找演出市場(chǎng)。同事們都笑說(shuō)我們好像戶口不在上海一樣，一年最多的時(shí)候創(chuàng)下過(guò)演出700多場(chǎng)的紀(jì)錄，等于每天2場(chǎng)?！?/p>

《活菩薩》《復(fù)興之光》《明明白白我的心》《新糊涂爹娘》《幸福指數(shù)》《今天他休息》《上海的聲音》……創(chuàng)作出這些觀眾喜愛(ài)的好戲，王汝剛帶領(lǐng)滑稽劇團(tuán)走出上海，甚至走出長(zhǎng)三角，走遍了大半個(gè)中國(guó)，用票房說(shuō)話，經(jīng)受住了市場(chǎng)考驗(yàn)，也實(shí)現(xiàn)了他對(duì)劇團(tuán)最樸素的承諾——員工工資絕不打折。最困難的時(shí)候，他自己去拉贊助，把拉來(lái)的經(jīng)費(fèi)（有時(shí)多達(dá)百萬(wàn)元）都投入了劇團(tuán)建設(shè)。

一本又一本案頭筆記。

與老搭檔李九松

“我對(duì)劇團(tuán)提了一個(gè)要求，我說(shuō)我們不要退步，我們可以原地踏步，但我們更要一直進(jìn)步?！蓖跞陝傉f(shuō)。為了滑稽戲后繼有人，在緊張的創(chuàng)作和演出中，他還注重培育新人——2001年，東方電視臺(tái)、上海人民廣播電臺(tái)舉辦“江浙滬滑稽新秀大賽”，上海人民滑稽劇團(tuán)取得總分第一：青年演員錢(qián)懿獲全能金獎(jiǎng)，陳靚獲說(shuō)唱金獎(jiǎng)，潘前衛(wèi)獲獨(dú)腳戲銀獎(jiǎng)，堪稱(chēng)大豐收。從2000年接棒，到2022年退休，王汝剛當(dāng)了22年的團(tuán)長(zhǎng)，碩果累累，不僅人才輩出，佳作紛呈，劇團(tuán)多次被評(píng)為全國(guó)先進(jìn)單位，他自己也被中宣部評(píng)為“德藝雙馨文藝工作者”。成功勝任了上海人民滑稽劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)之后，他還擔(dān)任了中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席和上海市文聯(lián)副主席，在更大的舞臺(tái)上發(fā)揮自己的能量。

回首往事，卻是篳路藍(lán)縷，冷暖自知。有一次劇團(tuán)去嘉興演出，借了工廠的汽車(chē)出發(fā)，開(kāi)到半路卻熄了火。此時(shí)大雨傾盆，車(chē)子一動(dòng)不動(dòng)，王汝剛急得火燒眉毛——當(dāng)晚他們就要登臺(tái)演出，一分鐘也不能遲到。情急之下，他跳車(chē)跑到路上，向每一輛路過(guò)的車(chē)輛求援——一位素不相識(shí)的個(gè)體戶認(rèn)出了他們，答應(yīng)給劇團(tuán)搭便車(chē)——這一天，劇團(tuán)成員就這樣通過(guò)“揚(yáng)招順風(fēng)車(chē)”，先后搭乘三輛車(chē)分批趕到嘉興，準(zhǔn)時(shí)登臺(tái)時(shí)渾身已經(jīng)濕透，臺(tái)下觀眾也十分感動(dòng)，報(bào)以熱烈掌聲。

六十歲，人生一甲子。時(shí)間走到了2012龍年，王汝剛到了花甲之年，這一年恰好也是上海人民滑稽劇團(tuán)建團(tuán)60周年（前身為“大公滑稽劇團(tuán)”，創(chuàng)建于1952年），對(duì)人生抑或?qū)F(tuán)而言，都是特別的年份。

這一年里，最值得慶賀的事情，莫過(guò)于此前滑稽戲“獨(dú)腳戲”項(xiàng)目剛剛經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，被列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（2011年5月23日）。申請(qǐng)獲批國(guó)家級(jí)非遺并不容易，需要講清楚滑稽戲的歷史傳承與當(dāng)代影響力。但王汝剛對(duì)此非常有信心，親自梳理了上海滑稽戲的歷史淵源：“作為江浙兩省喜聞樂(lè)見(jiàn)的曲藝形式，20世紀(jì)30年代以后，上?；鼞颢@得了很大的發(fā)展，誕生了滑稽三大家：‘老牌滑稽’王無(wú)能、‘社會(huì)滑稽’江笑笑與鮑樂(lè)樂(lè)、‘潮流滑稽’劉春山，而我們劇團(tuán)的笑嘻嘻、楊華生正是第二代傳承人，笑嘻嘻是劉春山的學(xué)生，楊華生是鮑樂(lè)樂(lè)的學(xué)生，一路血脈相承?！?/p>

申遺成功后，楊華生和王汝剛也成為國(guó)家級(jí)“非遺傳承人”，王汝剛為這個(gè)新身份感到高興：“這意味著國(guó)家對(duì)文化工作的支持又上了一個(gè)臺(tái)階?！?/p>

2006年，在王汝剛的帶領(lǐng)下，上海人民滑稽劇團(tuán)首次將全本滑稽戲帶出國(guó)門(mén)——《七十二家房客》在日本的東京國(guó)立劇場(chǎng)、大阪郵電劇場(chǎng)相繼上演，引得異國(guó)觀眾捧腹大笑，場(chǎng)面很是轟動(dòng)。“以前雖然我們也帶過(guò)節(jié)目去海外十幾個(gè)國(guó)家交流，但是像這樣整本大戲出國(guó)演出，這是第一次。”王汝剛還記得來(lái)捧場(chǎng)的觀眾中，有在日的中國(guó)人，也有日本市民，“日本觀眾非常熱情，他們看完戲之后還會(huì)在后臺(tái)等著演員，和我們打招呼”。為了讓日本觀眾更好地入戲，王汝剛想了很多因地制宜的辦法，比如減少語(yǔ)言表達(dá)，增加動(dòng)作成分，發(fā)揮滑稽戲短小精悍的特長(zhǎng)；再比如邀請(qǐng)了幾位日本笑星加盟，讓中日喜劇演員的碰撞，更好地挑動(dòng)觀眾笑的神經(jīng)。

轉(zhuǎn)眼又是12年過(guò)去，2024龍年來(lái)臨之際，王汝剛雖然已經(jīng)退休，卻從未離開(kāi)舞臺(tái)——上周，他剛收到中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)發(fā)來(lái)的證書(shū)，連任“國(guó)際說(shuō)唱藝術(shù)聯(lián)盟”副主席。同一天，在中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)外聯(lián)處領(lǐng)導(dǎo)的引薦與見(jiàn)證下，王汝剛還欣然收下第九個(gè)新徒弟——德國(guó)中華文化促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、德國(guó)不來(lái)梅大學(xué)（Universit?t Bremen）生物認(rèn)知系統(tǒng)系教師、青年喜劇演員劉輝。“劉輝是上海人，上海交通大學(xué)畢業(yè)后在德國(guó)高校里擔(dān)任教師。作為優(yōu)秀的華僑青年，這些年來(lái)教學(xué)之余一直在歐洲努力傳播、弘揚(yáng)中國(guó)的曲藝藝術(shù)。在‘國(guó)際說(shuō)唱藝術(shù)聯(lián)盟’的牽線搭橋下，我認(rèn)識(shí)了這位小老鄉(xiāng)，幾次在歐洲訪問(wèn)演出時(shí)他給我留下了深刻的印象。這次有緣在中國(guó)曲協(xié)有關(guān)方面領(lǐng)導(dǎo)的見(jiàn)證下正式收他為徒，我很欣慰。我希望他能好好運(yùn)用自己在學(xué)術(shù)、語(yǔ)言上的優(yōu)勢(shì)，把家鄉(xiāng)文化、海派文化的代表——滑稽戲介紹、傳播、弘揚(yáng)到歐洲，做一個(gè)講好中國(guó)故事的新一代曲藝人。”望著愛(ài)徒，王汝剛說(shuō)出了自己的心愿。

與此同時(shí)，他還是上海人民滑稽劇團(tuán)榮譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)，還是“國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目代表性傳承人”——去年，王汝剛還在都市喜劇《寶興里》中出演了一個(gè)9歲來(lái)到上海、大半輩子都居住在金陵?yáng)|路“寶興里”的“花家阿公”。姜還是老的辣，一出場(chǎng)就引發(fā)觀眾陣陣笑聲。而當(dāng)“花家阿公”搖著蒲扇坐在藤椅上追述往事時(shí)，觀眾的思緒又隨他回到了那個(gè)純真年代，感動(dòng)非常。這一出“寶興里”弄堂居民為了改善居住條件而百寶齊出的喜劇，最終刻畫(huà)出了老上海人“故土難離”的情愫。曾經(jīng)“七十二家房客”的生活，雖然環(huán)境逼仄，卻也滿是人情味。

2024年1月，王汝剛連任“國(guó)際說(shuō)唱藝術(shù)聯(lián)盟”副主席，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)外聯(lián)處負(fù)責(zé)人在滬頒發(fā)證書(shū)。

“我的心還是和滑稽戲連在一起?！蓖跞陝傉f(shuō)，“只要有機(jī)會(huì)，有合適的劇本，我始終愿意上臺(tái)演出。越劇名家袁雪芬很早以前就給我提出過(guò)建議，說(shuō)滑稽戲應(yīng)該改名為‘上海喜劇’，近年來(lái)我越來(lái)越贊同她的提議——滑稽戲應(yīng)該是海派喜劇一種，它需要傳承，需要?jiǎng)?chuàng)新，更需要融合——時(shí)代不同了，閉關(guān)自守是不行的，我們要吸收新的表演，新的題材，新的時(shí)代內(nèi)容。現(xiàn)在喜歡滑稽戲的青年觀眾少，說(shuō)明我們的融合程度還不夠。到底是觀眾‘就’滑稽，還是滑稽‘就’觀眾？我想我們創(chuàng)作思路中最重要的一點(diǎn)，就是先搞清楚青年觀眾想看什么，再去融合各種表演方法?！?/p>

近日電視劇《繁花》熱播，滬語(yǔ)版更是在上海掀起了一陣“重說(shuō)上海話”的熱潮。王汝剛也深有感觸：“滬語(yǔ)文化興起是非常好的，我作為市人大代表，也常常呼吁對(duì)方言的傳承保護(hù)?，F(xiàn)在我們的大城市，看起來(lái)都差不多，像是水泥森林，而語(yǔ)言卻是城市的血液和靈魂，讓地方方言活起來(lái)，城市會(huì)更加‘鮮龍活跳’。上海人有句話叫‘儂發(fā)發(fā)聲音’，現(xiàn)在人家《繁花》發(fā)了，我覺(jué)得就是好事，不要去挑剔有幾個(gè)音不夠準(zhǔn)確，好像有點(diǎn)‘洋涇浜’，上海話本來(lái)就沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，是五方雜處的結(jié)果。”

《繁花》掀起的90年代懷舊熱潮方興未艾，王汝剛也想起了一件舊聞趣事——90年代《青年報(bào)》曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇報(bào)道，說(shuō)“滬語(yǔ)就快消失了”，建議為了保護(hù)方言，“應(yīng)該讓王汝剛講一段上海話，封在易拉罐里，收藏在人民廣場(chǎng)當(dāng)中，過(guò)幾十年以后拿出來(lái)聽(tīng)聽(tīng)看”——儼然是上海話的“時(shí)間膠囊”了。幸好，《繁花》向大家證明了，滬語(yǔ)并未消失，滬語(yǔ)熱一點(diǎn)就著，一觸即發(fā)。這方言的基礎(chǔ)還在，未來(lái)滑稽戲的發(fā)展就大有可為。