文_趙日春

在2022年度浙江省廣播電視節(jié)目獎評選中，由海鹽縣傳媒中心聯(lián)合浙江電臺交通之聲創(chuàng)作的三集廣播連續(xù)劇《步鑫生》受到專家評委的一致認可，獲得了廣播劇連續(xù)劇類一等獎。作為該劇的責任編輯，在一年半時間里，筆者全程參與了該劇的創(chuàng)作，現(xiàn)分享一下自己的創(chuàng)作體會。

廣播劇《步鑫生》是在建黨百年之際推出的文藝作品，創(chuàng)作初衷是希望為建黨百年創(chuàng)制一些有時代意義的音視頻作品。經(jīng)過綜合考量，我們把目光聚焦到了海鹽本土題材且在全省甚至全國都有一定影響力的人物——步鑫生這個題材上。關于步鑫生的新聞、專題、紀錄片有很多，但是音頻作品卻少之又少。于是，海鹽縣傳媒中心決定通過廣播劇的形式向建黨百年獻禮，向“改革先鋒”步鑫生致敬。

廣播劇是綜合了話劇的戲劇性、小說的文學性和音樂的抒情性的一種藝術表達形式。如何通過廣播劇的形式，將步鑫生這個被廣泛關注和報道過的題材，做成既如實反映歷史，又觀照現(xiàn)實，還能緊緊抓住聽眾的耳朵的戲劇作品，是主創(chuàng)團隊必須解決的問題。經(jīng)過多次碰撞，我們給廣播劇《步鑫生》確定了創(chuàng)作方向：真實、好聽、專業(yè)，也就是紀實性、故事性和藝術性要完美融合。

一、準確把握時代脈搏，真實再現(xiàn)當年風貌

對于廣播劇而言，劇本是核心，在進行劇本創(chuàng)作時，我們給到編劇的唯一要求就是真實，也就是說，紀實性要成為這部劇的創(chuàng)作導向。之所以執(zhí)著于這一點，原因有二。其一，步鑫生這個題材決定了這部劇必須真實。步鑫生用一把剪刀剪開了中國城鎮(zhèn)企業(yè)改革的帷幕，2018年12月18日，中共中央、國務院授予步鑫生“改革先鋒”稱號，頒授“改革先鋒”獎章，評價其為城市集體企業(yè)改革的先行者。對于這樣一位敢闖敢干、敢于創(chuàng)新、勇于實踐的人物，唯有真實的創(chuàng)作，才能符合公眾的普遍訴求。其二，真實的才是最具生命力的，步鑫生的改革故事，本身就極具戲劇張力，在當時的背景下，更顯波瀾壯闊，引人入勝，這遠比臆想出來的故事更加能夠打動聽眾。

秉持紀實性的創(chuàng)作理念，前期，創(chuàng)作團隊通過各種渠道搜集到近百萬字的素材，整理出了12萬多字、200多頁的素材匯總，再從素材匯總中進一步整理出3萬多字、近百個細節(jié)故事。同時，主創(chuàng)團隊開展了近10次的尋訪和座談，用近半年的時間與步鑫生時代和事件的親歷者、歷史研究專家、企業(yè)家代表等深入交流探討，為后期創(chuàng)作打下了堅實的基礎。

主創(chuàng)團隊從歷史真實、故事真實、細節(jié)真實三個維度出發(fā)進行創(chuàng)作。

歷史真實，就是指劇中的歷史事件、歷史背景都是真實可查的，發(fā)生的時間地點都是準確無誤的，完全尊重歷史真實。比如，在該劇第一集中：

1981年，海鹽襯衫總廠會議室，議論聲：“生產(chǎn)線上任務重，累”……

第二集中：

（播音員）下面插播一條重要消息：中共中央關于肯定步鑫生改革精神的決定：海鹽縣襯衫總廠廠長步鑫生解放思想，大膽改革，努力創(chuàng)新的精神值得提倡……

1984年3月9日到4月15日，僅新華社就刊發(fā)了27篇關于步鑫生的報道，共3萬多字，其中有一篇叫《步鑫生的“上下內(nèi)外觀”》，這些臺詞就是根據(jù)史料記錄進行的原音重現(xiàn)。

故事真實，指的是劇中涉及步鑫生的故事都是真實發(fā)生、有據(jù)可考的。

比如第二集中：

（老許）步鑫生步廠長收到恐嚇信的事兒一下子傳遍了全廠，工人們都暗暗關心著他的反應，廠子的改革還會不會繼續(xù)？有人喜有人憂……

第三集中：

動感歌曲起，模特隊上場。（吳秀花報幕）用美來裝扮生活，用美來感動世界。現(xiàn)在我們?yōu)槿珡S職工獻上我們最精彩的表演！請您為創(chuàng)造美的海鹽人鼓掌、加油！

這些情節(jié)都是根據(jù)當年見證者們的回憶進行的真實再現(xiàn)。

細節(jié)真實，指的是劇中話語體系、背景音樂等都依照年代背景進行再現(xiàn)，比如劇中放的《新聞和報紙摘要》、朱逢博的《青春舞曲》、鄭緒嵐版的《牧羊曲》，“（黃恩明）下面我代表廠部宣布剛剛寫進我廠管理規(guī)定中的職工福利條例：1.慶賀職工婚禮：贈賀匾、男女婚禮襯衫、喜糖一份。2.慶賀職工添嬰兒：贈衣、鞋、帽一套……”等，這些具有時代感元素呈現(xiàn)，仿佛一下子把人們又拉回到了那個激情澎湃的年代。

二、主線輔線交叉，構建多元故事

廣播劇的生命力在于可聽性、故事性，只有動人的情節(jié)、好聽的故事、一波三折的結構，才能引起聽眾要聽的欲望。前面提過，創(chuàng)作團隊在長達半年多的準備工作中，搜集了近百個細節(jié)故事，這些為劇本的創(chuàng)作提供了豐富的“食糧”。但是，“食糧”太多也是煩惱，正所謂“貪多嚼不爛”，進行必要的取舍、合理的編排成了主創(chuàng)團隊幸福的煩惱。為此，我們確定了“三不”原則：非有時代意義的故事不用，非有戲劇沖突的故事不用，非能展現(xiàn)人物性格的故事不用。由此，主線輔線交叉，構建多元故事的創(chuàng)作思路應運而生。

我們是2019年年末正式開始創(chuàng)作廣播劇《步鑫生》的，如何使其更具時代感、現(xiàn)實性和故事性，讓主創(chuàng)團隊著實費了一番腦筋。第一集開篇以疫情期間一對祖孫企業(yè)家老許和小許的對話展開。老許作為步鑫生的老同事，企業(yè)辦得很成功，但面對突如其來的疫情，資金鏈出現(xiàn)困難，他的想法是想方設法堅持下去；小許作為企業(yè)的繼任者，發(fā)現(xiàn)問題后想快刀斬亂麻——斷臂裁員，祖孫二人在企業(yè)如何渡過難關的問題上產(chǎn)生了激烈的矛盾。兩人之間交流的沖突感，在短時間內(nèi)迅速地讓聽眾融入故事情境，并引出本劇的主人公步鑫生。

傳統(tǒng)的廣播劇，敘事視角一般只有主人公的第一視角或是旁白轉述的第三視角，而《步鑫生》則采取主線輔線交叉、多元故事結合的表現(xiàn)形式。所謂主線講述的是步鑫生作為海鹽襯衫總廠廠長，率先打破大鍋飯的制約，把一個瀕臨倒閉的小廠，辦成全省最大襯衫企業(yè)的改革故事。輔線則是老許和小許祖孫二人將步鑫生精神推陳出新挽救企業(yè)于危局的舉措。通過兩條線的錯落推進，將爺孫爭吵、打破大鍋飯、黑牡丹事件、恐嚇信、大江打人、新品研發(fā)、上級調(diào)查、曉紅分房、組建模特隊、中央表揚、“咸帶魚”認錯、步鑫生被撤、車站送別、屢敗屢戰(zhàn)、迎來轉機等近20個故事以當代視角進行重構，在短短80分鐘的時間里，環(huán)環(huán)相扣、高潮迭起，生動展現(xiàn)了波瀾壯闊的改革場景和不懼艱險、銳意破局的企業(yè)家形象。

三、結合地域文化，呈現(xiàn)高品質(zhì)藝術

與影視劇、戲劇通過聲音和畫面（表演）來共同敘事不同，廣播劇是靠聲音，即語言、音樂和音響來表意敘事的。因此，從創(chuàng)作上來講，廣播劇除了要有一個好的劇本，構思出一個好的故事以外，更為關鍵的則是如何通過聲音將故事聽覺化，更動聽地講好一個故事。此外，廣播劇的收聽模式屬于伴隨式收聽。在廣播劇《步鑫生》的制作過程中，主創(chuàng)團隊對此有著清醒的認識，對《步鑫生》藝術性的表達要求極高，主要體現(xiàn)在如下幾個方面。

高素質(zhì)演播團隊的高品質(zhì)演繹。在確定演播人員時，我們的方向很明確，就是要找國內(nèi)最具實力的配音演員進行演繹。而當時國內(nèi)資深配音演員大都在北京，由于疫情原因，不僅出行不便，協(xié)調(diào)檔期也很麻煩。在導演近兩個月的運作下，我們終于確定了演播班底。由于《步鑫生》的故事場景發(fā)生在海鹽，而劇中人物大都也是海鹽人，地域性很強，如果用標準的普通話演繹，人物的性格特點可能不容易展現(xiàn)，而如果用海鹽方言，大部分的聽眾又聽不懂。綜合考量下來，我們確定劇中的主要人物用“江南普通話”（即普通話的音，海鹽話的調(diào)）來演繹。事實證明，這個辦法很奏效，“江南普通話”聽起來既不覺得突兀，每個人物又各具特色，極大地推動了劇情的發(fā)展，當然，這也與演職人員的功力密不可分。

劇情環(huán)環(huán)相扣，追求“短平快”的藝術表達?！恫仅紊窂谋举|(zhì)上來說是一部主旋律作品，導演在創(chuàng)作時探求主旋律作品的創(chuàng)新表達，它不再是印象中刻板的說教和宏大的敘事，而是挖掘深刻精髓，充分結合時代語境和受眾聽覺需求，在表現(xiàn)手法上尋求突破，以豐富飽滿的細節(jié)、生動形象的刻畫推動故事發(fā)展，以懸念制造戲劇高潮，遵循“大事不虛，小事不拘”的原則，呈現(xiàn)出一個個引人入勝的動人故事。比如，劇的開篇就是以老許和小許的爭吵切入的——

（老許）我也再一次問你，員工裁沒了，企業(yè)還剩什么？機器？廠房？當年你步鑫生爺爺說過，工人才是第一生產(chǎn)力……

這樣的處理，一下子讓聽眾產(chǎn)生疑問，將其吸引到劇情當中，直接進入主題，不拖泥帶水。劇中類似這樣的設置還有很多，經(jīng)過導演的精心安排，整部劇不但內(nèi)容豐滿，而且適應網(wǎng)絡時代的碎片化表達。

音樂、音響充分體現(xiàn)時代感和地域性。在廣播劇《步鑫生》中，音樂、音響的作用體現(xiàn)得尤為顯著。步鑫生是一位改革者，什么樣的音樂才能體現(xiàn)他身上的那種永不服輸、勇毅前行的改革精神？這讓作曲人傷透了腦筋：用鋼琴曲體現(xiàn)不出地域特色，用中國風好像也不能表現(xiàn)出改革精神……經(jīng)過近半年的采風和多次座談，作曲人終于找到《步鑫生》的音樂底色——塘工號子配海鹽腔。海鹽腔作為明代南戲四大聲腔之首，已有600多年的歷史，而塘工號子作為一種為抵御風潮而演繹出來的音樂形式，本身就有不屈不撓、勇于拼搏的音樂因子。二者的完美結合，讓《步鑫生》這部劇的風格“立”了起來。加上富有年代感的音樂——《年輕的朋友來相會》《青春舞曲》《牧羊曲》，傳神的音響——逼真的廣播聲、噠噠作響的縫紉機、咔嚓的剪刀聲……讓聽眾立即進入“當時當年”當中，為廣播劇加分不少。

歷時一年半的創(chuàng)作，我們收獲了很多，特別是廣播劇《步鑫生》播出后，受到了聽眾和專家的廣泛認可。但我們知道，其中還有很多不足和遺憾，特別是廣播劇的輕量化制作、市場化運作、網(wǎng)絡化傳播等方面，還值得我們探索。