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        論常玉的繪畫形式

        2024-02-17 00:00:00彭靜涵
        牡丹 2024年24期
        關(guān)鍵詞:常玉線條繪畫

        法國巴黎作為一個藝術(shù)之都,吸引了眾多青年才俊前往學(xué)習(xí)、探索,常玉就是其中之一。常玉的家庭狀況相對富庶,并且學(xué)習(xí)過中國傳統(tǒng)文人書畫。因此,在一定程度上,常玉具有文人士大夫的品格心性。通過對常玉的作品進行研究,似乎能從中隱隱約約嗅出中國文人士大夫追求的尚意、灑脫藝術(shù)氣息。

        一、常玉的“情”

        (一)“甜”到“澀”的轉(zhuǎn)變

        1900年,常玉出生在四川順慶(今南充市)。他的父親常書舫是當(dāng)?shù)匾晃恍∮忻麣獾漠嫀?,母親是富商之女,家庭條件優(yōu)越。1919年,常玉與徐悲鴻、林風(fēng)眠一同前往巴黎。常玉選擇進入私立的“大茅屋畫院”學(xué)習(xí)繪畫,擺脫了傳統(tǒng)畫室的約束,游離在隨性所之、隨心所畫之際。此時的常玉猶如一條自在的魚兒一般,徘徊在咖啡館、畫展之中,衣著講究。他畫花卉、動物,僅用自由活潑的金石線條勾勒形象。畫面基本由粉紅、奶白、赭黃等淺色塊形成主色調(diào),干凈整潔。色塊間明度接近,不強調(diào)景深,以此區(qū)分前后關(guān)系,頗具東方水墨的精神氣質(zhì)。他的畫面主體往往透著輕盈又柔和的生命力,體現(xiàn)出繪畫主體的美好、純粹之美。

        常玉的長兄去世后,家道日漸中落,常玉失去了經(jīng)濟支柱。后來,常玉與收購人侯謝關(guān)系惡化,徹底斷絕了合作關(guān)系。這使得他的生活和創(chuàng)作開始面臨嚴峻挑戰(zhàn),境況一落千丈。至20世紀50年代,他的繪畫風(fēng)格悄然發(fā)生改變。早期明亮素雅的粉紅、赭黃等色調(diào)漸漸地被漆黑的色調(diào)取代。雖然線條雖依然流暢,卻帶有一絲沉郁惆悵感。他筆下的盆景開始變得蕭條,或孤立或冷漠。畫的動物與早期作品中悠閑自得的動物相比,開始越顯渺小,仿佛是滄海中的一粒沙,稍顯苦澀之味。

        (二)保留東方藝術(shù)韻味

        常玉的書法師從大儒趙熙。在學(xué)習(xí)過程中,常玉習(xí)得了書法中尚意的趣味。筆墨是中國畫的基本語言,具有獨特的審美趣味和精神內(nèi)涵。以視覺感受而言,筆墨在光線不充足的環(huán)境下更容易產(chǎn)生一種朦朧的意境美,更適合表現(xiàn)含蓄性、精神性的藝術(shù)主題。常玉在作品《貓撲蝶》(見圖1)中,描繪了一只歪頭側(cè)躺溜蝶的貓咪。整個畫面是明亮潔凈的粉白色調(diào),散發(fā)出悠閑自在的生活氣息。常玉巧妙地運用了中國水墨畫的線條技巧,將細膩、流暢且富有變化的線條融入油畫之中。這種線條的運用不僅展現(xiàn)了貓咪輕盈躍動的姿態(tài),還捕捉到了蝴蝶翩翩起舞的姿態(tài),使得畫面充滿了生動與靈動感。常玉的繪畫線條極具個人特色,用筆嫻熟流暢,清新奔放、一氣呵成。這種線條的處理方式保留了東方藝術(shù)的韻味,形成了獨具辨識度的藝術(shù)風(fēng)格。

        常玉在作品中對線條的運用較為頻繁,并以此塑造出“虛實”“天人”“空”的水墨視覺特點,被巴黎人稱為神秘的東方藝術(shù)語言?;蛟S是骨子里的“傲”、性子里的“犟”、觀點里的“強”,常玉始終不愿放低身段。

        二、常玉的“傲”

        “不媚世俗,我行我素”是對常玉性格最多的評價。14歲的少年初成,書法筆力漸進,繪畫也有了根基,常玉便被送到千里之外的上海美術(shù)院校就讀。在入校之前,常玉自認為繪畫技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)不錯,書法甚至比繪畫更好,以至于常常不在學(xué)校畫室待著。劉昌漢在《百年華人美術(shù)圖像》中說:“30年代常玉極為風(fēng)光,經(jīng)濟無缺,后來又繼承了大筆遺產(chǎn),不愁生活并有余力玩相機、網(wǎng)球,喜愛與名媛仕女交往,他任性率意,不愿創(chuàng)作,不按畫廊的需求作畫,終于使得原先看好他的畫廊棄他而去?!睆闹锌芍词乖诩业乐新涞那闆r下,常玉依然風(fēng)姿颯爽,意氣風(fēng)發(fā),性格上也稍顯孤傲一些。

        從早期的粉紅春夢,過渡到晚期的深邃迷夢,常玉筆下的主體和意趣從未改變,在虛實的線條里宣泄著胸中逸氣,書寫灑脫暢逸之意。他的骨子里顯現(xiàn)出文人士大夫的疏離感?;蛟S當(dāng)一個人絕對自信、底氣足,自然而然的性格上會變得孤傲。

        留學(xué)期間,常玉創(chuàng)作了大量作品,他筆下的動物、花枝都仿佛有著自由高傲的靈魂,畫面主體如行云流水般自在。畫中動物表現(xiàn)出自在的休憩姿態(tài),身體蜷臥在地,前肢交錯排列開,眼中透著無畏的神情。在作品中,常玉用如夢似幻的線條勾勒出主體形象。這些線條在畫面中無限地延伸,使觀者感到畫家抑制不住畫面界限,似乎下一秒這些線條就要與天地深深相融。后期常玉的作品構(gòu)圖變得復(fù)雜,畫面中的色彩漸漸蒙上了一層霧沙,少了一絲純粹的夢幻氣息,多了厚重壓抑的冷色調(diào)。他筆下的植物與動物依舊張揚向上、生動活潑,卻僅僅占據(jù)一點畫面,仿佛是自然中的孤獨者,充滿了孤勇奮前的清高意味。例如,常玉在作品《孤獨的象》中巧妙地運用了黑色與黃色的強烈反差,黑色的小象在金黃色的沙漠中顯得格外醒目,這種色彩對比不僅增強了畫面的視覺沖擊力,還營造出一種超脫現(xiàn)實的意境。黃色的沙漠象征著時間的沙漏,記錄著小象孤獨而堅定的足跡,黑色的小象則透露出無盡的力量與生命力。

        三、常玉的“才”

        常玉在藝術(shù)上堅持我行我素,追求精神自由,他試圖將東方哲學(xué)思想、審美情趣與西方現(xiàn)代主義思潮相融合,創(chuàng)作出既有東方神韻有具現(xiàn)代感的作品。因此,他筆下的形象往往以簡約而高級而著稱。與此同時,常玉的繪畫不僅僅是對客觀世界的再現(xiàn),更是他內(nèi)心情感的真實流露。不論是早期的夢幻之境還是后期的蒼涼情境,這種情感的真摯表達,使得他的作品具有強烈的感染力,能夠引發(fā)觀者產(chǎn)生情感上的共鳴。

        常玉在藝術(shù)上不斷探索和創(chuàng)新,他不滿足于傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法和題材,而是勇于嘗試新的技法和形式。這種創(chuàng)新精神使得他的作品具有鮮明的個性和時代特征。

        常玉的父親常書舫以畫馬和獅子而得名?;蛟S受其父影響,常玉也常以馬和獅子作為藝術(shù)主體進行創(chuàng)作。常玉師從趙熙,繼承了傳統(tǒng)文人高雅、灑脫的秉性。他一生創(chuàng)作的花卉、動物無不透露著東方美學(xué),深刻踐行著文人士大夫?qū)徝酪馊さ淖非蟆3S駥€條、筆墨的靈活運用,超越于技法之外的精神與象征含義,加上受到巴黎畫派繪畫風(fēng)格的影響,彰顯出自由而又不拘泥瑣事的藝術(shù)追求。常玉多以平涂色彩和簡約線條來構(gòu)成畫面,其作品是西方油畫技術(shù)與東方藝術(shù)神韻相調(diào)和而成的產(chǎn)物。

        花卉與動物是常玉的繪畫題材之一。由于早年練習(xí)書法與水墨繪畫,常玉常常借助毛筆進行創(chuàng)作。他用流暢的線條在虛實間勾勒出輪廓,色彩柔和,仿佛被美好的幻想包裹似的,給人一種輕盈流動的力量感。

        粉紅色藝術(shù)時期,常玉的藝術(shù)主體是由線條和色彩拉扯出來的藝術(shù)形象,不求修飾,崇尚天真,追求簡率。1929年,常玉創(chuàng)作的《端坐淑女》(見圖2)。叢構(gòu)圖上看,女孩位于畫面的中心位置,成為視覺焦點。她的身姿優(yōu)雅,動態(tài)自然,與周圍的環(huán)境和諧統(tǒng)一。背景的處理相對簡潔,可能是為了避免分散觀者的注意力,使人們更加專注于女孩的形象和她裙子上的圓點圖案。常玉在線條處理上獨具匠心,運用流暢而富有變化的線條勾勒出人物的輪廓和服飾的細節(jié)。這些線條既保留了中國書法的韻味,又融入了西方現(xiàn)代繪畫的簡潔與力度,使得畫面既有東方的含蓄美,又有西方的直接與明快。

        在常玉粉色時期的花卉作品中,花枝舒展,常呈現(xiàn)聚攏向上或左右分開的形態(tài),畫面中多有留白,較顯舒朗。常玉筆下的動物姿態(tài)或慵懶蜷縮,或悠然自得,或放肆奔跑,背景干凈利落,顏色清雅。在作品《貓與劍蘭》中,小貓嬌小玲瓏,前爪悄悄地往桌上探去,盡顯俏皮之感,就連旁邊的劍蘭都隱藏了挺拔之態(tài),微顯挑玩之意。

        四、常玉繪畫總結(jié)

        常玉的繪畫理念主要體現(xiàn)在對精神自由的不懈追求、在創(chuàng)作中的個性化表達等方面。常玉的藝術(shù)作品不僅展現(xiàn)了他作為藝術(shù)家的獨立精神和創(chuàng)新意識,還反映了他的藝術(shù)探索和成就。他的作品超越了時間和空間的限制,對后世產(chǎn)生了深遠的影響。筆者認為,常玉的作品是藝術(shù)與生活的結(jié)合,常玉對人性、生命進行了思考,堅持追求精神自由,通過具體的作品大膽地表達自身見解。

        從某一角度來說,常玉身上具備藝術(shù)家與思想家的特質(zhì)。常玉的作品簽名“玉”字的外邊加了一個篆刻的小方框,仿佛是篆刻的符號一般,頗具個人風(fēng)格。常玉在繪畫作品中的用筆連貫、頓挫有力,寥寥數(shù)筆下凝聚了中國文人的底氣,體現(xiàn)了其對個人精神的不懈追求,彰顯了文人墨客崇尚意的審美意趣。

        常玉早期畫作中的配色,給人一種沖淡、柔和、天真而近乎自然的感覺,雖然后期他的作品風(fēng)格偏于凝重,但依然有種獨自暗傷的清冷感。如果說保羅·塞尚的作品給人“斑駁的歲月”感,那么常玉的作品則給人一種“夢幻”“潔凈”的視覺效果。他善于將畫面中的配色降到最少,常常不經(jīng)調(diào)和就直接使用,體現(xiàn)色彩的純粹性。

        常玉的生活態(tài)度與藝術(shù)追求既游離于時代之外,又與之交融。他的藝術(shù)生涯充滿了坎坷與挑戰(zhàn),但他始終堅持自己的藝術(shù)理念,是公認的世界級繪畫大家。

        五、結(jié)語

        宣紙、水墨、書法、烏黑漆器給常玉的繪畫之旅提供了肥沃的土壤。而西畫的藝術(shù)表現(xiàn)技法與充滿藝術(shù)氣息的巴黎則為他提供了養(yǎng)分。

        堅持自我、不順世俗是他的藝術(shù)理念和生活指向,裸女、盆栽花卉與動物是他的繪畫主題,頓挫有力的筆墨語言是他的繪畫態(tài)度?;仡櫝S竦乃囆g(shù)生涯及對其后世的影響,筆者認為,任何一個藝術(shù)家如果不局限于當(dāng)前狀態(tài),終究會開拓新的藝術(shù)空間。

        (安徽大學(xué))

        作者簡介:彭靜涵(1995—),女,安徽阜陽人,碩士研究生,研究方向為油畫。

        責(zé)任編輯 高瑞

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