新媒體時(shí)代下，電影批評(píng)呈現(xiàn)出多元化交織的聲音群像。在當(dāng)下的中國(guó)電影批評(píng)場(chǎng)域中，主要有三種群像：一是具有學(xué)理性思考的學(xué)術(shù)批評(píng)，二是基于迷影情結(jié)的專業(yè)評(píng)論，三是由公眾主體自愿參與的大眾評(píng)論。網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，不僅以多種數(shù)字平臺(tái)和媒介形式擴(kuò)大了不同立場(chǎng)的言說(shuō)空間，而且新批評(píng)主體的進(jìn)入還顛覆了電影批評(píng)空間的秩序。

電影批評(píng)場(chǎng)域作為一個(gè)文化領(lǐng)域，涵蓋眾多參與者，如批評(píng)家、評(píng)論網(wǎng)站、社交媒體平臺(tái)、廣告商和政府機(jī)構(gòu)等。這些參與者之間的互動(dòng)與競(jìng)爭(zhēng)，構(gòu)成了復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。同時(shí)，評(píng)論網(wǎng)站的崛起以及社交媒體的興起，讓更多聲音得以表達(dá)，進(jìn)一步影響了權(quán)力關(guān)系的分布。在2023年暑期，由于暑期時(shí)間的特殊性以及電影本身題材的話題性，其變化尤為明顯，暑期電影批評(píng)場(chǎng)呈現(xiàn)出眾聲喧嘩的樣態(tài)，主要可劃分為三個(gè)維度：學(xué)術(shù)批評(píng)、迷影影評(píng)與大眾影評(píng)。它們?cè)诓煌呐u(píng)空間里，通過(guò)自身的批評(píng)話語(yǔ)實(shí)踐，完成了對(duì)新話語(yǔ)環(huán)境的適應(yīng)性轉(zhuǎn)向。

一、學(xué)術(shù)性批評(píng)在電影批評(píng)場(chǎng)域的發(fā)展與轉(zhuǎn)變

電影批評(píng)場(chǎng)域中行動(dòng)主體斗爭(zhēng)策略的選擇主要取決于兩方面：一是行動(dòng)主體在電影批評(píng)場(chǎng)域中的位置，即媒介資本的占有與分配狀況；二是行動(dòng)主體自身對(duì)電影批評(píng)場(chǎng)域的感知能力，也就是習(xí)慣。對(duì)于場(chǎng)域中的行動(dòng)者而言，他們的習(xí)慣能否適應(yīng)新規(guī)則與最終爭(zhēng)奪的位置緊密相關(guān)。顯然，學(xué)術(shù)性批評(píng)的話語(yǔ)習(xí)慣已不適應(yīng)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的話語(yǔ)環(huán)境。在電影批評(píng)場(chǎng)域，資本和權(quán)力一直是行動(dòng)者爭(zhēng)奪的對(duì)象。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代后，曾經(jīng)占據(jù)主導(dǎo)的專業(yè)學(xué)術(shù)性批評(píng)，因其精英姿態(tài)，加上經(jīng)濟(jì)、媒介及政治等力量的強(qiáng)勢(shì)介入，在一定程度上限制了其發(fā)展，導(dǎo)致場(chǎng)域內(nèi)的權(quán)力位置發(fā)生轉(zhuǎn)向，從學(xué)術(shù)性批評(píng)轉(zhuǎn)向非專業(yè)影評(píng)和大眾影評(píng)。

如今，學(xué)術(shù)性批評(píng)逐漸適應(yīng)了數(shù)字化時(shí)代的變革，通過(guò)跨平臺(tái)和多媒體形式傳播與呈現(xiàn)觀點(diǎn)，趨于國(guó)際化和跨學(xué)科，與文化研究、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等其他學(xué)科交叉，以獲取更廣闊的研究視角和分析深度，并且越來(lái)越關(guān)注觀眾需求的變化，注重多樣性和包容性。學(xué)者們不僅關(guān)注院線電影作品，也關(guān)注邊緣和非主流電影。各大學(xué)術(shù)期刊搭建了自己的公眾號(hào)平臺(tái)，解決了時(shí)效性問(wèn)題。例如，2023年暑期檔，《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》等公眾號(hào)平臺(tái)在《消失的她》《孤注一擲》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等引發(fā)公眾熱議時(shí)，仍保持專業(yè)理性的評(píng)判，在眾聲喧嘩的暑期輿論場(chǎng)中留下對(duì)電影本身的思考。

在新媒體時(shí)代，正在經(jīng)歷“失語(yǔ)”的學(xué)術(shù)性批評(píng)開(kāi)啟了自身話語(yǔ)實(shí)踐的變革。以戴錦華為代表的批評(píng)家們向迷影人群靠攏，呈現(xiàn)迷影態(tài)勢(shì)，跳出閉塞的象牙塔，不再輸出晦澀文字，而是走向更廣闊的世界，成為學(xué)術(shù)理論與公共輿論的橋梁。戴錦華表示：“我的奢望或者幻想，是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，讓知識(shí)傳播真正平等化?！彼?021年入駐嗶哩嗶哩視頻平臺(tái)，在年輕人的流量聚集地發(fā)表真知灼見(jiàn)，尤其在女性議題討論中保持冷靜客觀的態(tài)度。

如今，面對(duì)晦澀難懂的標(biāo)簽和眾聲喧嘩的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論現(xiàn)象，正如安德烈·巴贊所說(shuō)，寫作平臺(tái)應(yīng)是專業(yè)期刊，而非以明星八卦為主的通俗刊物。學(xué)術(shù)性電影批評(píng)應(yīng)褪去華麗外衣，不刻意追求深度，讓批評(píng)進(jìn)入大眾視野，有力發(fā)聲，更要關(guān)注“批評(píng)”，而非過(guò)多落入“影評(píng)”，適應(yīng)電影批評(píng)新場(chǎng)域規(guī)則，以不斷進(jìn)步的話語(yǔ)實(shí)踐參與場(chǎng)域的經(jīng)濟(jì)資本、文化資本、社會(huì)資本和象征性資本的爭(zhēng)奪與再分配，在向媒體態(tài)勢(shì)靠攏時(shí)堅(jiān)守電影批評(píng)的初心。

二、迷影話語(yǔ)的雙重角色

迷影人基于自身的迷影情結(jié)，從主觀、感性轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)卻不失生動(dòng)的干貨輸出，成為學(xué)術(shù)與大眾之間的橋梁?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及改變了電影評(píng)論的格局，早期出現(xiàn)了在線電影評(píng)論網(wǎng)站和博客，如今不少社交媒體平臺(tái)也成了分享電影觀點(diǎn)的渠道。新媒體的發(fā)展必然會(huì)帶來(lái)媒介樣式的推陳出新，由此引發(fā)了影評(píng)形態(tài)的變化。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，使迷影文化空間擴(kuò)大，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)迷影影評(píng)主要有音頻、視頻、圖文并茂這三種形態(tài)。

當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)發(fā)聲門檻較低，碎片化特征致使網(wǎng)絡(luò)中出現(xiàn)不少速食影評(píng)，如“五分鐘帶你看完一部電影”“注意看，這個(gè)男人叫小帥”等。為迎合快消時(shí)代的受眾，這些速食影評(píng)擠占了迷影文化的空間。不過(guò)，現(xiàn)在有更多專業(yè)的迷影影評(píng)人在學(xué)院派批評(píng)和大眾影評(píng)之間積極尋找生存空間。上文提及的不少學(xué)術(shù)性批評(píng)家正在向迷影人群靠攏，而迷影人群也在利用自身優(yōu)勢(shì)進(jìn)行資本爭(zhēng)奪。數(shù)字時(shí)代，不少影評(píng)人抓住“后真相時(shí)代”背后的文化本質(zhì)，以社會(huì)議題類電影自帶的話題屬性，進(jìn)行迎合當(dāng)下語(yǔ)境的觀念生產(chǎn)，不少直接用話題作為標(biāo)題關(guān)鍵詞博取眼球。比如電影《消失的她》中引發(fā)的女性主義話題（如“治療戀愛(ài)腦”“渣男”等）在全網(wǎng)蔓延，電影《孤注一擲》的詐騙議題（如“緬北”“美女荷官”等）也被廣泛討論。還有一類迷影影評(píng)人進(jìn)行著基于電影文本的互動(dòng)，如在嗶哩嗶哩視頻平臺(tái)播放量達(dá)三百萬(wàn)的作品《萬(wàn)字拆解〈孤注一擲〉背后的核心隱喻和極致細(xì)節(jié)》，視頻發(fā)布者用近十二分鐘的視頻分成七個(gè)部分為觀眾解析探討電影中的文化、象征及意義。嗶哩嗶哩視頻平臺(tái)視頻發(fā)布者“賢于葛優(yōu)”也用兩分多鐘的視頻拆解《消失的她》，并將其與導(dǎo)演陳思誠(chéng)的其他作品進(jìn)行對(duì)比，重點(diǎn)講解電影中的多重嵌套敘事。

在微信公眾號(hào)平臺(tái)，迷影也在積極發(fā)聲。后浪電影共發(fā)過(guò)五篇與《消失的她》相關(guān)的推文、《孤注一擲》相關(guān)推文四篇、《八角籠中》五篇、《熱烈》兩篇、《封神第一部：朝歌風(fēng)云》四篇。由此可以發(fā)現(xiàn)，在這些推文中，有些在分析影片中角色的同時(shí)對(duì)演員本身也進(jìn)行了關(guān)注，有些羅列了影片分別涉及的社會(huì)問(wèn)題，有些則針對(duì)影片的傳播效應(yīng)進(jìn)行解析，內(nèi)容豐富。迷影人群在不同平臺(tái)用不同方式表達(dá)自己的迷影情結(jié)，加入暑期的評(píng)論熱潮，并用自己的專業(yè)與情感投入影評(píng)創(chuàng)作，進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)。迷影影評(píng)不受學(xué)術(shù)專業(yè)語(yǔ)言規(guī)范的限制，很好地發(fā)揮了意見(jiàn)領(lǐng)袖的積極作用，將受眾盡可能從非理智情感宣泄的邊緣拉回來(lái)。雖然迷影影評(píng)多數(shù)具有明顯的個(gè)人色彩，有時(shí)會(huì)引發(fā)大眾評(píng)論與較為激烈的討論，但這正是網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的互動(dòng)與雙向傳播效應(yīng)?？梢钥闯?，在學(xué)術(shù)批評(píng)與大眾評(píng)論中間的迷影影評(píng)已逐步形成穩(wěn)定且較為專業(yè)理智的內(nèi)容生產(chǎn)。迷影人群用不同方式表達(dá)迷影情結(jié)，利用多媒體各平臺(tái)以不同的傳播形式傳播迷影文化，不僅成為多元網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中受眾的意見(jiàn)領(lǐng)袖，更是以理智與感性兼?zhèn)涞姆绞接绊懯鼙妼?duì)于影片的選擇與思考。相較于學(xué)院派批評(píng)的限制和大眾評(píng)論的無(wú)序，迷影批評(píng)以自身特性試圖影響學(xué)術(shù)批評(píng)與大眾影評(píng)的轉(zhuǎn)向，架起學(xué)術(shù)批評(píng)與大眾評(píng)論的橋梁。

三、大眾評(píng)論特殊的情感互動(dòng)

隨著社交媒體、影評(píng)網(wǎng)站和數(shù)字平臺(tái)的普及，觀眾如今能夠更自由地表達(dá)自身看法，這一發(fā)展趨勢(shì)愈發(fā)傾向于話語(yǔ)權(quán)力的分散以及多種聲音的出現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代大眾影評(píng)的興起，致使電影批評(píng)場(chǎng)域中布爾迪厄所提及的經(jīng)濟(jì)資本、文化資本、社會(huì)資本以及象征性資本的爭(zhēng)奪愈發(fā)激烈。

正是在商業(yè)利益的驅(qū)使下，大量電影批評(píng)話語(yǔ)和批評(píng)文本受經(jīng)濟(jì)資本意志的支配而被產(chǎn)出；同時(shí)，獲得經(jīng)濟(jì)資本支持的批評(píng)話語(yǔ)和批評(píng)文本，在批評(píng)場(chǎng)域中往往能夠傳播得更廣泛，也能獲得更多關(guān)注。在2023年暑期檔院線電影公映期間，這一特征表現(xiàn)得尤為顯著。當(dāng)下新媒體和社交平臺(tái)興起，短視頻平臺(tái)成為流量的主要陣地，甚至出現(xiàn)“得抖音者得天下”的言論。尤其是《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，首日上映票房?jī)H為4911萬(wàn)，暑期同檔電影《消失的她》首日票房達(dá)1.59億，《孤注一擲》更是達(dá)到1.85億，就連豆瓣評(píng)分較低的《超能一家人》首日票房都有8700萬(wàn)。若依照《封神第一部：朝歌風(fēng)云》首日票房的走勢(shì)，其票房大約3億，但《封神第一部：朝歌風(fēng)云》票房最終突破25億。可以發(fā)現(xiàn)，在此期間抖音短視頻的宣傳營(yíng)銷功不可沒(méi)。先是“自來(lái)水”觀眾在抖音上放出聞太師回朝片段，之后又以“質(zhì)子團(tuán)”持續(xù)營(yíng)銷，完全取代了起初的價(jià)值觀宣發(fā)，將電影中的片段與觀眾的觀影情緒及社會(huì)情緒相結(jié)合，引發(fā)了觀眾的自主參與，掀起了一大波大眾評(píng)論熱潮，從而提升了電影票房。

布爾迪厄場(chǎng)域理論強(qiáng)調(diào)，場(chǎng)域是動(dòng)態(tài)的，不斷演變和變化，這種動(dòng)態(tài)性會(huì)受到政治、社會(huì)和技術(shù)等因素，以及參與者之間的競(jìng)爭(zhēng)與協(xié)作的影響。這種競(jìng)爭(zhēng)與協(xié)作關(guān)系在大眾影評(píng)場(chǎng)域中格外明顯，參與者的習(xí)慣和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)在這個(gè)場(chǎng)域中發(fā)揮著重要作用。加之電影批評(píng)場(chǎng)域自身的半自主性特征，極易受到來(lái)自其他場(chǎng)域力量的干擾，例如經(jīng)濟(jì)、資本等。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)媒介迅速占據(jù)了電影批評(píng)話語(yǔ)實(shí)踐的話語(yǔ)權(quán)，為爭(zhēng)奪更多權(quán)力，通過(guò)標(biāo)新立異的語(yǔ)言、切片化的視頻、掌握流量密碼和奪人眼球的偏激標(biāo)題，致使當(dāng)下不少電影出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上評(píng)分很低，但票房卻奇高的畸形現(xiàn)象。

四、結(jié)語(yǔ)

在數(shù)字時(shí)代的浪潮中，電影批評(píng)主體的轉(zhuǎn)型與變革呈現(xiàn)出新的態(tài)勢(shì)。我們都應(yīng)重新審視新時(shí)代的媒介環(huán)境和藝術(shù)形態(tài)變遷，思考電影評(píng)論的未來(lái)。我們要在這一變化中找準(zhǔn)方向，堅(jiān)守電影批評(píng)的初心，以理性和熱情共同塑造一個(gè)更為豐富、健康且有深度的電影批評(píng)環(huán)境；以更加開(kāi)放和多元的視角，推動(dòng)電影批評(píng)的發(fā)展，讓其在新的主體參與下不斷創(chuàng)新；在對(duì)電影本體的思辨中構(gòu)建新的理論體系，為觀眾帶來(lái)更具價(jià)值的觀點(diǎn)和思考，為電影藝術(shù)的發(fā)展點(diǎn)亮明燈，指引前行方向。

[作者簡(jiǎn)介]韓夢(mèng)涵，女，漢族，江蘇鹽城人，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橛耙暰帉?dǎo)。