我與山西大同籍作家、書法家任勇先生有著30年的情誼。近年來(lái)，他筆耕不輟，在《中國(guó)書畫報(bào)》發(fā)表的系列書法評(píng)論“試論書法七種味道”獲得界內(nèi)好評(píng)。而他的平城歷史文化研究及《大同藍(lán)》歌詞等作品，也一次次帶給我驚喜。尤其任勇近年來(lái)的書法創(chuàng)作，更是展現(xiàn)了他厚重的文化積淀和不懈的美學(xué)追求。

所謂“書法”，我以為“書”是崇尚理念、境界、意象、精神，而“法”則是歷練的筆墨、手段、章法。書體以及書體美，是隨著文字的演進(jìn)而歷史地形成和變化的，更是隨著書者的修養(yǎng)、研習(xí)而不斷延伸的。任勇書作的美學(xué)追求，正是“書”與“法”的不斷融合與互為創(chuàng)造。

任勇習(xí)字五十余載，以隸書擅長(zhǎng)。而隸書在書體發(fā)展史上是一大關(guān)捩?？傮w而言，它終結(jié)了古文系統(tǒng)，成為今文系統(tǒng)的開端和主要書體之一。正如衛(wèi)恒在《四體書勢(shì)》中所說：“隸書者，篆之捷也”。

任勇習(xí)書應(yīng)是漢隸，在研習(xí)傳統(tǒng)法帖之中，充分突顯了其美學(xué)追求。他的書體首先是方直駿發(fā)、勢(shì)險(xiǎn)節(jié)短。其作品的線條美是方折、平直，體勢(shì)是方正橫扁，方有圓之象。任勇的筆法風(fēng)格偏畸于直，行筆駿健，且多用圓筆中鋒，鋒芒內(nèi)斂，顯得圓渾流通、紆余宛轉(zhuǎn)，又不乏奮發(fā)險(xiǎn)峻之意。方整紆展、平直縱橫、屈伸自如，則又是一種“中庸”的美學(xué)追求。他的書體充滿了一波三折的波勢(shì)，平直中頗具曲線美，橫向中充滿開張之勢(shì)。這種書體的橫向律動(dòng)分間布白、調(diào)勻點(diǎn)畫，形成了排迭聯(lián)翩之美；作品的章法字距寬綽、行距緊窄，形成了分意波勢(shì)和排迭之美。其書體與章法還力求創(chuàng)作中求變化，傳承中求突破的韻律之美、裝飾之美。任勇的作品中尤以巨幅《大同賦》最為勝之，布局均衡，字體疏密，落筆收筆的秩序，滿整敦重的節(jié)奏感宛然在目，加之落款的隨性灑脫，形成滿幅的對(duì)比與張力。

任勇書作的美學(xué)追求，融匯了史學(xué)的厚重，文學(xué)的意境，美學(xué)的渾然，音樂的律動(dòng)，攝影的靈性，其藝術(shù)面貌拙樸峻厚、不拘成法，灑脫工巧、獨(dú)具性靈。品鑒他數(shù)次為《中國(guó)民族》雜志的揮毫?xí)鴮?，如同品讀他書寫的《大同，何以如此大同》《北魏那些事兒》等文章……忽然悟出任勇筆下所呈現(xiàn)的北魏文化之精髓——融合，藝術(shù)門類、流派的融合，更是文化之間的融合。

實(shí)可謂：“美美與共，天下大同”矣。

（ 作者為山西省大同市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席 責(zé)編/劉雅）