摘 要：為了保護(hù)古代家具，也為了將精美的清代宮廷家具呈現(xiàn)給大眾，運(yùn)用傳統(tǒng)修復(fù)工藝對(duì)一件清龍壽紋有束腰紅木炕幾進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。制定科學(xué)的修復(fù)方案，通過清潔、補(bǔ)配、全色、粘接加固、燙蠟養(yǎng)護(hù)等修復(fù)步驟，取得了較好的修復(fù)效果，并以此為例來淺談?lì)U和園藏清代宮廷家具的保護(hù)修復(fù)方法。

關(guān)鍵詞：清代炕幾；木質(zhì)文物；宮廷家具；文物修復(fù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.24.006

頤和園是清朝尤其是晚清重要的政治和外交中心，也是我國保存最完整的皇家園林。家具是與苑囿密不可分的重要組成部分，具有豐富的文化內(nèi)涵，是多種藝術(shù)的綜合載體。頤和園館藏千余件精美的明清家具，絕大多數(shù)為宮廷御用和陳設(shè)家具。這些家具作為宮廷文化的主要代表之一，形成了較為完整的演變脈絡(luò)，充分展現(xiàn)了中國古代家具的美與藝術(shù)①。

炕幾，幾形結(jié)體，一般窄而長，屬于矮形桌案。通常順著墻壁擺放在炕的兩頭，既可以依憑，又可以擺陳設(shè)或日常用具，這樣的布置在頤和園原狀陳列的殿堂內(nèi)處處可見?？粠子械挠扇龎K木板構(gòu)成，基本形式為三塊板近直角相交，足底有的平直落地，有的則向內(nèi)或向外兜轉(zhuǎn)，形成卷書式；腿在四角的，也就是常說條桌式的炕幾，區(qū)別在于有無束腰。無束腰條桌式炕幾也以直棖或者羅鍋棖加矮老為基本形制②。此次修復(fù)的龍壽紋有束腰紅木炕幾造型結(jié)構(gòu)簡單，為了外形美觀，尤為注重牙板與腿足的造型與裝飾。

木材是一種有機(jī)質(zhì)材料，由其制作而成的家具極易受到自然環(huán)境的影響，溫濕度、光照、氣體、微生物等因素都會(huì)作用于木料本身，進(jìn)而產(chǎn)生各種病害。除此以外，家具作為日用品，也會(huì)產(chǎn)生一定的機(jī)械磨損。木質(zhì)類文物多出現(xiàn)變形、結(jié)構(gòu)性松動(dòng)、斷裂、缺損、變色、微生物侵蝕等病害類型，影響了文物的長久保藏，嚴(yán)重?fù)p害了文物的文化內(nèi)涵與價(jià)值。因此，對(duì)古代家具進(jìn)行保護(hù)修復(fù)是極為重要的。

1 文物概況

此次修復(fù)的龍壽紋有束腰紅木炕幾長126.4厘米，寬39.3厘米，高39.2厘米。用料古樸，整體色澤深沉，質(zhì)地致密，紋理細(xì)膩，顯得含蓄而華貴。幾面光素，四面攢框，面心獨(dú)板，素冰盤沿。面心一側(cè)與大邊相接處可見木條拼縫，應(yīng)是為了填充因面心收縮而產(chǎn)生的空當(dāng)，既維持了面心的平整美觀，又不會(huì)過度撐脹。冰盤沿下有打洼束腰，通過抱肩榫與腿足緊密嵌合。牙條下沿與腿足內(nèi)沿雕有一圈相連的燈草線，并用攢接的工藝做成內(nèi)折拐子足。背面加裝穿帶，起支撐固定作用。各拐角處均做抹圓處理，不顯生硬。榫卯結(jié)構(gòu)考究，做工精良，歷經(jīng)長久歲月，整體仍松而不散。

該炕幾最令人矚目的還是腿足間鋪陳開來的華麗雕飾，一面做透雕③，改變了上重下輕的觀感，同時(shí)彰顯了清代皇家的審美意趣。長牙板以雙龍雙蝠捧壽為中心圖案，兩側(cè)分別雕刻一組蝙蝠捧壽圖（圖1）。側(cè)面短牙板上雕刻雙龍捧壽圖，祥云環(huán)繞。龍紋是皇權(quán)象征的代表圖案之一，展現(xiàn)了皇家唯我獨(dú)尊的宏大氣勢。牙板與腿足連接處安裝一組蝠紋角牙，應(yīng)為四組八只（圖2）。蝙蝠為側(cè)飛狀，突出雙翼，與環(huán)繞的卷云和諧共生。蝙蝠形態(tài)略有不同，有的腦袋略尖，有的則顯得圓潤可愛，有的耳朵、鼻子刻畫得更為明顯，有的則略有表示。整體雕飾風(fēng)格繁復(fù)，云龍、蝙蝠、壽這些元素的出現(xiàn)，彰顯著富貴、吉祥與福壽綿長。

2 文物病害情況

該龍壽紋有束腰紅木炕幾送修前藏于文物老庫中，保存條件欠佳。大量灰塵堆積，臟污異常明顯，尤以背面積塵狀況最為嚴(yán)重，應(yīng)與倒扣保藏的方式有關(guān)。存在結(jié)構(gòu)性松動(dòng)，但并不嚴(yán)重。構(gòu)件殘缺，存在裂隙；通體變色，出現(xiàn)大量斑駁色塊；存在微生物損害，肉眼可見多處蛛網(wǎng)附著。通過病害狀況調(diào)查，生成表1。

3 制定修復(fù)技術(shù)路線

通過前期病害狀況的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)炕幾結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)定，只需進(jìn)行適當(dāng)加固處理即可，不宜整體拆解。此次修復(fù)的重點(diǎn)在于補(bǔ)全殘缺的木構(gòu)件，因而需要明確兩點(diǎn)要求：一是木料選擇問題，原件為紅木，因而補(bǔ)配料也要以紅木尤以老紅木為佳；二是針對(duì)不同的殘缺構(gòu)件，需要采取與之相宜的補(bǔ)配方法。在正確認(rèn)識(shí)與理解文物修復(fù)原則的基礎(chǔ)上，結(jié)合該文物的實(shí)際情況，制定出“病害調(diào)查—清潔—補(bǔ)配—全色—粘接加固—燙蠟養(yǎng)護(hù)”的修復(fù)技術(shù)路線，對(duì)文物采取了一系列修復(fù)措施。

4 具體保護(hù)修復(fù)操作

4.1 清潔

榫卯結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，不需要進(jìn)行拆解。先用除塵設(shè)備，反復(fù)吹凈表層堆積的灰塵。雕龍板采用透雕技法，因而形成了許多孔隙，要注意這些不易清潔的部位。選用軟毛刷、軟棉布、脫脂棉簽，蘸取適當(dāng)蒸餾水對(duì)積縫和孔隙進(jìn)行蘸洗。在清潔過程中不可用力反復(fù)摩擦，防止除塵工具勾傷或攜帶的大顆粒污染物磨傷幾面。針對(duì)缺損部位，重點(diǎn)關(guān)注是否有膠痕殘留，失效黏合劑的殘留不利于后續(xù)補(bǔ)配件的粘接加固。在整個(gè)清潔過程中，遵循了適度清潔、“修舊如舊”的原則，不過分清潔，避免破壞炕幾表面原有的經(jīng)自然作用及長久使用而產(chǎn)生的潤澤“包漿”，盡可能多地保存文物原有信息。

4.2 補(bǔ)配

4.2.1 測繪

補(bǔ)配前進(jìn)行測量，定長、定寬、定厚，確定該炕幾缺損的幾處構(gòu)件的尺寸信息。面板上缺一木條，長約29.2厘米，寬1厘米，厚0.8厘米。分別對(duì)7個(gè)角牙進(jìn)行了測量，發(fā)現(xiàn)大小不盡相同，但彼此間差異不大。因而最終選定了另一側(cè)同方位的角牙作為標(biāo)準(zhǔn)，確認(rèn)長約10.2厘米（不含頂部榫頭），寬4.2厘米，厚2厘米。“壽”字缺失一邊，約長1.6厘米，寬0.4厘米，厚0.2厘米。

4.2.2 雕刻

比對(duì)原件，勾勒出蝠紋角牙的大致輪廓，鉛筆描線時(shí)要注意筆尖的粗細(xì)以及握筆方式，筆緣垂直并貼合蝠紋角牙外輪廓，這樣才能繪制出圓滑流暢的線條。然后進(jìn)行粗坯加工，鎪弓子鎪出大形（圖3），利用木銼將鎪形時(shí)因鋸齒摩擦而形成的粗糙痕跡打磨平滑，達(dá)到邊緣爽利的效果。

外緣打磨完成后，進(jìn)行細(xì)節(jié)雕刻。首先比對(duì)原件，確定其花紋樣式，分區(qū)塊進(jìn)行定位，搞明白圖案布局。以蝠紋角牙左側(cè)為基準(zhǔn)，蝙蝠向右側(cè)展翼，軀體線條集中于右半部。左側(cè)重點(diǎn)在于突出的陽線，部分花瓣、云紋以及明顯的鏤空。蝙蝠以腦袋為中心，腦袋以上直連翅膀，以下則分布著軀干和蝠翼。確定構(gòu)成后，選擇主要節(jié)點(diǎn)進(jìn)行測量，確定方位后比對(duì)原件進(jìn)行線條勾畫。完成基礎(chǔ)勾勒后，觀察并加以調(diào)整，保證圖樣整體自然和諧。該蝠紋角牙左側(cè)近中部有一處扁圓形大鏤空，該鏤空增強(qiáng)透視性，減輕了沉悶感，顯得疏密有致。繪出位置范圍后，選用合適的鉆頭進(jìn)行鉆孔，貫通前后再輔以刻刀、木銼等工具平整截面（圖4）。操作電動(dòng)工具前，需要提前了解操作步驟，并注意操作規(guī)范，在專業(yè)人員的輔助下安全進(jìn)行。

接下來用打坯刀勾勒重點(diǎn)線條，針對(duì)不同的線條選擇合適的刀口，如直線可以選擇平刀，弧線則選用開口大小不同的圓刀。一手持挨打木敲擊，另一只手固定蝠紋角牙和打坯刀，避免敲擊移位。同時(shí)注意力度，施力過大木料可能會(huì)發(fā)生劈裂，影響完整性。重點(diǎn)線條突出后，下一步則是觀察蝙蝠各個(gè)部位的走向與幅度。原件有明顯走勢，如腦袋右側(cè)從鼻子往嘴巴過渡，再到脖頸，最后到蝠翼，這一段呈現(xiàn)明顯下沉態(tài)勢。上下兩部分蝠翼也有一定走勢，通過觀察確定最低限度，再順勢延續(xù)。此外，還需要注意角牙榫頭與上方卯眼插合后，一部分蝠翼與上方牙板銜接處略微傾斜，可以等制榫安裝調(diào)試時(shí)再進(jìn)行細(xì)致的雕刻磨合，保證角牙安裝后，整體紋飾和諧，銜接流暢自然（圖5）。

按照前期測量所得數(shù)據(jù)進(jìn)行開料，比對(duì)面板縫隙，對(duì)補(bǔ)配的木條進(jìn)行尺寸調(diào)整。長則短裁，厚則刮削。木條一側(cè)與面板扣合處生成夾角，選用工具進(jìn)行角度測量，保證木條能完美嵌合（圖6）。補(bǔ)全“壽”字殘缺的難點(diǎn)在于，必須與原接口銜接流暢，且殘缺體量較小的木條操作起來需要更加細(xì)致。利用刻刀剔除斷茬，保證斷面光滑平整，便于后續(xù)粘接固定。拼接時(shí)要注意位置關(guān)系，下層與上層有明顯的層級(jí)錯(cuò)落（圖7）。

4.2.3 制榫

清代宮廷家具的榫卯結(jié)合嚴(yán)絲合縫，各個(gè)部件對(duì)接角度精確無誤。凸起的榫頭有不同的生成方式，通過觀察發(fā)現(xiàn)，蝠紋角牙上端與牙板連接處的榫頭是本體自出榫，而側(cè)面與腿足相接的榫頭則是采用別的木片單獨(dú)制作而成的，即所謂的栽榫。這種方法可以在一定程度上避免因拆裝或者施力方向不同而導(dǎo)致榫頭磨損甚至崩裂，便于維修養(yǎng)護(hù)，防止出現(xiàn)家具部件僅因榫頭損害而整體報(bào)廢的情況。

受木料材質(zhì)的限制，橫紋一端做榫受力容易斷裂，因而只能在木紋縱直的一端做榫。選擇栽榫的木料時(shí)，要選擇與之形成阻抗力的方向來安插木銷。首先制作出上方與雕龍牙板插合的榫頭，這一步驟需要比對(duì)牙板上的卯眼，確定榫頭的位置，再比對(duì)原角牙和上方卯眼的寬度，進(jìn)而確認(rèn)榫頭留存的厚度。確認(rèn)信息后，利用木工鋸、鑿、鏟、刻刀等工具進(jìn)行修整，保證榫頭能與卯眼緊密嵌合。修整時(shí)避免下“狠手”，要留后手，厚了可以打磨直至合適（圖8）。

4.2.4 打磨

打磨是對(duì)雕飾的修形、拋光，是藝術(shù)的再創(chuàng)造和升華的過程，雕飾能否出神入化，很大程度上取決于打磨所下的功夫④。家具修復(fù)行當(dāng)流傳著一句老話“三分雕七分磨”，足見打磨的重要意義。打磨時(shí)必須隨時(shí)比對(duì)原件，及時(shí)調(diào)整角度及力度，尤其要注意蝠翼拐角的角度，不可過于尖銳。利用目數(shù)不同的砂紙，將尖利的棱角適度地修圓磨光，使其看上去圓潤自然，摸上去光滑舒適，是一道必不可少的工序。最終達(dá)到，雕刻出來的蝙蝠立體生動(dòng)，充滿動(dòng)感和生機(jī)（圖8）。補(bǔ)配的木條則要在與面板拼合后連帶著接縫處整體進(jìn)行打磨拋光，這樣才能保證拼接處不起翹，平整自然。

4.3 全色

雕刻打磨整體完成后，就要對(duì)補(bǔ)配件全色，進(jìn)行調(diào)色做舊處理（圖9）。觀察炕幾的整體色澤，發(fā)現(xiàn)其整體色調(diào)偏紅，但不同部位存在一定色差。如面心偏棕紅，邊抹則更深重一點(diǎn)，因而給木條刷色時(shí)，需要注重色調(diào)的變化。雕花板在棕紅的基礎(chǔ)上，略多了一點(diǎn)點(diǎn)黑棕。選用環(huán)保色精色粉進(jìn)行調(diào)制，并預(yù)先在木料上進(jìn)行刷色實(shí)驗(yàn)。針對(duì)色調(diào)偏深重的，分層多次疊加，每刷完一次都待其干透后再觀察，確認(rèn)在自然光下色調(diào)是否有大的偏差，及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。待其干透后，在補(bǔ)配件暗處標(biāo)明記號(hào)，區(qū)別于原件并拍照記錄于檔。

4.4 粘接加固

自古以來，魚鰾膠始終是木作匠人們的必備之物，傳統(tǒng)家具修復(fù)行當(dāng)選用魚鰾膠進(jìn)行粘接加固。魚鰾的膠原蛋白很容易滲透到木材深處，最終和木質(zhì)融為一體，且具有和木材極其相似的天然特性，能夠隨著木材的干縮濕脹共進(jìn)退，這樣就不會(huì)傷害到家具的榫卯結(jié)構(gòu)。魚鰾膠凝固速度快，表現(xiàn)出強(qiáng)大的黏結(jié)力，黏結(jié)迅速且安全可逆。在刷膠時(shí)，下手要快且準(zhǔn)，膠量要充足，施膠在榫卯拼合結(jié)構(gòu)處，使結(jié)構(gòu)更穩(wěn)定安全。刷涂完成后，必須及時(shí)擦除溢膠，避免干透后出現(xiàn)膠痕從而影響美觀。

4.5 燙蠟養(yǎng)護(hù)

修復(fù)的最后一個(gè)步驟是燙蠟養(yǎng)護(hù)。家具的燙蠟工藝是對(duì)木材表面進(jìn)行處理的一種養(yǎng)護(hù)方法，既能很好地展示木材天然優(yōu)美的紋理，又能在表面形成保護(hù)層，以減少外界環(huán)境對(duì)木材的不良作用。首先利用熱風(fēng)槍將固態(tài)蠟融化，使其均勻覆蓋在炕幾表層，控制好蠟量及蠟的融化程度。溫度不夠或者吹化時(shí)間過短，蠟液則無法均勻附著，影響后續(xù)刷涂。其次用熱風(fēng)槍配合鬃刷、瓶刷、軟蠟布等工具將表層蠟液精細(xì)刷涂，適宜的溫度與正確的手法能幫助蠟液更均勻且牢固地吃進(jìn)木材孔眼內(nèi)，起到封護(hù)效果。再次，待炕幾整體冷卻后，再利用竹刀等工具起蠟，清除余蠟和浮蠟。最后利用板刷、蠟布進(jìn)行拋光處理，炕幾呈現(xiàn)出自然瑩潤的光澤感，大大增強(qiáng)了美觀度（圖10）。

5 結(jié)語

本文以龍壽紋有束腰紅木炕幾的修復(fù)為例，從修復(fù)前的文物病害情況、修復(fù)技術(shù)路線的制定、具體修復(fù)操作的實(shí)施等方面，詳細(xì)論述了頤和園藏清代宮廷家具的保護(hù)修復(fù)方法。傳統(tǒng)家具的修復(fù)工藝集技術(shù)和藝術(shù)于一體，只有從文物本體出發(fā)，秉持“修舊如舊”、不改變文物原狀、最小干預(yù)原則，盡最大努力保留文物原始信息，才能充分還原文物的本來面貌。未來在技術(shù)條件允許的前提下，采用先進(jìn)的設(shè)備進(jìn)行修復(fù)前檢測分析以及虛擬修復(fù)等工作，相信文物修復(fù)工作會(huì)更加科學(xué)高效，從而取得更好的修復(fù)效果。

（本次修復(fù)在王新杰師父的幫助下進(jìn)行，特此感謝。）

注釋

①秦雷.頤和園藏明清家具源流考論[M]//北京市頤和園管理處.頤和園藏明清家具.北京：文物出版社，2011：18.

②王世襄.明式家具研究[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2013：80.

③王世襄.明式家具研究[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2013：271.

④田家青.明清家具鑒賞與研究[M].北京：文物出版社，2003：134.