劉繼才

山高路遠(yuǎn)坑深，大軍縱橫馳奔。

誰敢橫刀立馬？唯我彭大將軍。

1935年10月19日，紅軍到達(dá)陜北保安的吳起鎮(zhèn)，宣告中央紅軍長征的勝利結(jié)束。此時(shí)，何柱國部騎兵第三、六師，和寧夏馬鴻賓、馬鴻逵三十五師騎兵團(tuán)尾隨而至。21日清晨，彭德懷指揮紅軍主力在吳起鎮(zhèn)外的大峁梁設(shè)伏，全殲馬家軍騎兵團(tuán)，是為“割尾巴”戰(zhàn)斗，史稱吳起鎮(zhèn)大捷。戰(zhàn)斗進(jìn)行得干脆利索，毛澤東為之大悅，馬上寫下了此詩。

這首小詩，是詩人率爾操觚之作，不為格律所拘，一氣貫注，雄心四射，生動(dòng)、鮮明地塑造了一個(gè)英勇無畏、所向披靡的大將軍形象。

六言詩，是一種稀見體式詩歌。它濫觴于先秦，發(fā)生于西漢。到了魏晉南北朝時(shí)期已開始成熟與律化。這時(shí)期六言詩的發(fā)展與成熟，起碼有三個(gè)條件：一是魏晉南北朝是文學(xué)的自覺時(shí)代、轉(zhuǎn)折時(shí)期，有其他文體、詩體演化、成熟的范式，可資借鑒；二是有兩漢文人六言詩的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這既是基礎(chǔ)，也是條件；三是這時(shí)期有相當(dāng)多的詩人熱衷于六言詩的創(chuàng)作，他們互相促進(jìn)，推動(dòng)了六言詩的發(fā)展。這些詩人雖然也創(chuàng)作過騷體六言詩和少量以六言為主的雜言詩，但他們?cè)诖龠M(jìn)六言詩成熟的過程中，作出了貢獻(xiàn)。及至盛唐出現(xiàn)了一個(gè)小高潮。但是，唐代是否存在六言近體詩，卻有爭議。王力先生在《漢語詩律學(xué)》中說，唐代有“很罕見”的六言律詩。啟功先生在《詩文聲律論稿》中則明確表示：“四言、六言詩沒有律體的名稱。”他認(rèn)為“六言合律的平聲句腳宜用平平而不宜用仄平”（《詩文聲律論稿》，中華書局1977年版，P139）。這當(dāng)與六言詩的節(jié)奏有關(guān)，六言詩多是兩字一頓，短促而急迫。倘若韻腳二字用仄平，不能將聲音拉長，給人以戛然而止之感，不能使韻味悠長。然而從唐代六言近體詩的實(shí)際情況看，要做到這一點(diǎn)幾乎是不可能的，因?yàn)閺纳鲜鰞煞N押平聲韻的六言近體看，都不可避免地會(huì)在“平聲句腳”出現(xiàn)“仄平”現(xiàn)象。因此，這種“平聲句腳”不應(yīng)出現(xiàn)“仄平”之說，既不符合唐代六言近體詩的實(shí)際情況，也與啟功先生的“盒蓋”理論相抵牾。再從表達(dá)感情的需要看，有時(shí)用“仄平”也是必要的，如張繼的那首粘對(duì)都較為合律的六言絕句 《歸山》中的最后一句“古道無人獨(dú)還”的“平聲句腳”就是仄平。這當(dāng)是和詩人當(dāng)時(shí)的壓抑感情有關(guān)，所以在《全唐詩》中很難找到十分標(biāo)準(zhǔn)的六言近體詩。即使王力先生所標(biāo)舉的盧綸的《送萬臣》也有幾處拗格：

把酒留君聽琴，誰堪歲暮離心？

霜葉無風(fēng)自落，秋天不雨空陰。

人愁荒村路細(xì)，馬怯寒溪水深。

望盡青山獨(dú)立，不知何處相尋？

因此，六言近體詩定義應(yīng)這樣下： 凡每句六言、每首四句以上偶數(shù)句者，隔句用韻，押平聲韻；除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)基本對(duì)仗；其平仄基本合律的詩，都可算作六言近體詩。

這里需要進(jìn)一步解釋的是，所謂“其平仄基本合律”，應(yīng)包括兩層含義：一是指在一句之中的平仄可以適當(dāng)靈活：二是指句與句之間的平仄要求也可以適當(dāng)放寬（詳見拙作《論唐代六言近體詩的形成及其影響》，《文學(xué)遺產(chǎn)》1988年第二期）。因此，毛澤東六言詩《給彭德懷同志》的出律，也屬常見。這正如注釋所言：六言詩“句數(shù)和平仄都不像律詩那樣嚴(yán)格?！保ā睹珴蓶|詩詞選》，人民文學(xué)出版社1986年版，P146）

不可諱言，由于六言詩大多是二言一個(gè)語意單位，在表情達(dá)意上有一定局限，對(duì)寫作技巧也有較高要求，所以一般不易掌握。但這種體式詩歌也自有其特點(diǎn)和優(yōu)長。

其一是體量小。它不僅體式小，而且容量有限，篇幅較短，多為絕句，極少有長篇之作。南北朝謝晦的《悲人道》是六言詩歌發(fā)展史上唯一的長篇六言古風(fēng)。全詩長達(dá)150余韻，反反復(fù)復(fù)“悲人道之實(shí)難，哀人道之多險(xiǎn)，傷人道之寡安”，表現(xiàn)出對(duì)艱難人生的無限感慨。但從其音步看，又不像正格的六言詩。

六言詩體量雖小，但其意蘊(yùn)和內(nèi)涵卻不見得就小，有的卻可以即小見大，如蘇軾的一首傳誦千古的六言絕句《自題金山畫像》，其容量就極大：

心似已灰之木，身如不系之舟。

問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州。

這首六言絕句，將詩人平生的心事脫口而出，看似平白如話，實(shí)則只有大才學(xué)、大起伏、大境界的人才寫得出來，在文學(xué)史上也是獨(dú)一無二的。

在世俗眼光中，黃州、惠州、儋州是名副其實(shí)的滑鐵盧，但卻是蘇軾回憶時(shí)最大的驕傲。詩人在短短24字中寫出自己所做的三大“功業(yè)”，也是對(duì)自己一生的最后總結(jié)，又怎能說六言詩的容量小呢。

其二是節(jié)奏跳。六言絕句屬于一種特殊的近體詩，每句一般由三組雙音步的詞構(gòu)成，停頓的節(jié)奏多為二二二，在誦讀時(shí)，所有音步的時(shí)值相等，缺乏五七言詩那種單雙音步交相迭代的變化感，不免單調(diào)呆板。但是在短板中也如上面提及的有長處。這類詩二音步，極具跳蕩性，讀起來不但避免散緩，而且節(jié)奏鮮明而急促，頗具表現(xiàn)力?！督o彭德懷同志》首聯(lián)“山高路遠(yuǎn)坑深，大軍縱橫馳奔”中的二字一頓的節(jié)奏，讓我們似聽能到將士們奔馳的飛快腳步聲，并能感受到一個(gè)又一個(gè)的山高、路遠(yuǎn)、坑深之險(xiǎn)境。此詩切地切人，體現(xiàn)了六言詩獨(dú)有之特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。

其三是意象俏。這里的俏，有兩層意思，一是指俏皮，活潑而風(fēng)趣。如范成大的《甲辰人日病中，吟六言六首以自嘲》其五：有日猶嫌開牖，無風(fēng)不敢上簾。報(bào)國丹心何似，夢(mèng)中抵掌掀髯。

這首詩雖為自嘲，但亦莊亦諧，語淡而意深，活潑而詼諧。二是指俏雅，俏麗而優(yōu)雅。這類詩多寫自然風(fēng)物或用于題畫，如王安石《題西太一宮壁》：

柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。

三十六陂春水，白頭想見江南。

此詩的首聯(lián)前四字是意象并置，對(duì)仗工穩(wěn)，采用的是“列錦”修辭格：以名詞或用以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)組成，里面沒有形容詞謂語，卻能寫景抒情；沒有動(dòng)詞謂語，卻能敘事述懷。

詩人“以實(shí)為虛，化景物為情思”（范晞文《對(duì)床夜語》卷二）。突出意象，具有極強(qiáng)的畫面感，并隱藏邏輯思維，使讀者在語法空白處獲得無限想象。而意象的并列，相當(dāng)于擴(kuò)大了的意象疊加，獲得類似電影蒙太奇的效果，正如英國意象派詩人休姆所說：“兩個(gè)視覺意象形成一個(gè)可稱之為視覺和弦的東西，它們聯(lián)合起來暗示一個(gè)不同于兩者的新的意象?！保ㄞD(zhuǎn)引自趙毅衡《遠(yuǎn)游的詩神》，四川人民出版社1985年版，P244）這正是六言詩的優(yōu)長之所在。

到了近現(xiàn)代，六言詩也不少見。如漫畫大師豐子愷便善于用六言詩題畫，如《題〈兒童長竿偷梨棗圖〉》：

西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長竿。

莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。

此詩的首句并置三個(gè)意象，不僅寫出山園景致，而且烘托出蕭瑟秋氣。但可惜有多處不合律。

六言詩從濫觴到形成，經(jīng)歷了漫長的歷史進(jìn)程。在發(fā)展過程中不斷變化和完善，至唐代形成了體式完備的近體詩。但在六言近體日臻成熟的同時(shí)，律化和古體化卻交互發(fā)展，并且越是到近現(xiàn)代，其古體化的趨勢(shì)越明顯。因此，有些人寫起六言詩來，竟至不講平仄，不求對(duì)仗，甚而將古體也當(dāng)成了近體?？v觀唐以后的近體六言詩，詩家對(duì)其格律大多不像五言、七言詩那樣重視。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，在古代無論是六言絕句，還是律詩、排律，在平仄上往往重對(duì)而不重粘，即每聯(lián)的上下句的平仄基本相對(duì)，而上下聯(lián)間上聯(lián)的對(duì)句與下聯(lián)出句的平仄多不相同。所以這種對(duì)式的六言近體詩仍占多數(shù)。但是，正統(tǒng)的看法仍然以規(guī)范體式的六言詩為正格。清代著名詩論家沈德潛在《清詩別裁集》中只選了一首六言詩，即沈名蓀的《題畫冊(cè)》：

篷開獵獵風(fēng)腳，舵曳瀰瀰浪痕。

杜宇飛邊蜀道，哀猿啼處荊門。

遠(yuǎn)紅夕照千里，濃綠垂楊幾村。

已到落帆亭下，客心還怕黃昏。

這首詩格律嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，是標(biāo)準(zhǔn)的六言律詩，所以沈德潛在詩后評(píng)語是：“六言律詩，偶備一格?！碑?dāng)下，祖國藝術(shù)的百花園里，群芳競(jìng)放，爭奇斗艷。六言詩這枝小花雖然不能與五、七言詩的大花秀朵相媲美，但憑其小巧玲瓏、花姿俏麗，也自有豐采和芳香！

（作者系沈陽師范大學(xué)教授、東北大學(xué)出版社特聘編審）