格日樂（呼和浩特民族學(xué)院）

全球化背景下社會發(fā)展呈現(xiàn)多元化，人們的審美意識逐漸提升，敢于追求自己的理想，對于精神生活的要求越來越高，藝術(shù)領(lǐng)域不得不發(fā)生變革，但是藝術(shù)必須與當(dāng)下人的審美相一致，不僅要為觀眾帶來良好的視覺體驗，而且要讓觀眾在情感上獲得滿足。

在繪畫藝術(shù)中，風(fēng)景畫創(chuàng)作的前景一片光明，畫家們往往會借助水彩來傳遞個人的情感信息，而水彩藝術(shù)的語言表現(xiàn)形式多樣，一旦沒有精湛的創(chuàng)作技巧，很難將色彩成功地運用于風(fēng)景畫之中。為了充分彰顯水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫創(chuàng)作中的藝術(shù)功效，很有必要挖掘其在風(fēng)景畫中的情感表現(xiàn)力，確保風(fēng)景畫既色澤艷麗，又飽含情感。在本文中，著重探究了水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)，以便使中國色彩風(fēng)景畫更富有情感表現(xiàn)力，真正成為新時代的風(fēng)景畫藝術(shù)佳作。

一、水彩的藝術(shù)性

水彩的用色十分豐富，讓原本單調(diào)的畫作變得生機(jī)勃勃，增強(qiáng)了繪畫作品的生命力，這一切都?xì)w功于水彩的藝術(shù)性。對于欣賞者而言，往往喜歡畫面鮮艷而獨特的藝術(shù)品，而色彩的運用正好滿足了人們的這種需求，畫家們往往通過紙上呈現(xiàn)不同的色彩藝術(shù)表現(xiàn)。從水彩所含要素上分析，既包括了“水”的物質(zhì)元素，又包括了“彩”的物質(zhì)顏料，二者之間需要設(shè)置一定的比例，才能達(dá)到預(yù)期的色彩藝術(shù)效果。當(dāng)然，以水彩藝術(shù)為依托的繪畫作品必須與自然萬物有著緊密聯(lián)系，其美感就在于“水”，其與“色彩”的有效融合，能讓欣賞者產(chǎn)生超脫現(xiàn)實的豐富想象力。

水彩的藝術(shù)性對色彩運用有著較高的要求，不同色彩有著不同的含義，既有明色的色彩，又有暗色的色彩，其在畫作中的使用量要符合色彩規(guī)律，不可隨意挑選色彩。從這里可以看出，色彩也是繪畫創(chuàng)作者表達(dá)意境的關(guān)鍵，只有正確地把握色彩在畫中的藝術(shù)效果，才能使色彩與畫面中的“水”達(dá)到渾然一體的狀態(tài)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，水彩的明色突出繪畫作品的“光”，水彩的暗色會減少“亮度”，一般都要根據(jù)創(chuàng)作者的意圖進(jìn)行上色。另外，色彩可以直接象征不同事物，因為世界本身就是多姿多彩的，可以讓人們想象著不同事物的色彩和樣子，傳遞人們對于世間萬物的認(rèn)同情感。

在水彩畫中，顏料不是簡單的堆積，而是需要合理的搭配，調(diào)配顏料一定要適可而止，不可過度使用顏料，否則會喪失水彩的藝術(shù)韻味。一般來說，水彩在繪畫作品中的顏料要體現(xiàn)出層次感，要表現(xiàn)得濃烈，而不能繞眼；若要表現(xiàn)得朦朧，而且不能給人帶來虛無的感覺，最終要讓畫面充滿靈魂，給觀眾帶來身臨其境的感覺。

水彩的藝術(shù)性最大的要求就要遵循兩點：一是“水”要柔美，二是“色彩”要艷麗，盡管水彩畫的非凡魅力，確保欣賞者在繪畫作品中理解生活的奧妙之處，不斷產(chǎn)生無限遐想的意境。唯有如此，水彩的藝術(shù)性才能得到體現(xiàn)，從而傳遞畫家的創(chuàng)作思想。

二、水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫中的表現(xiàn)技法

（一）“干畫”“濕畫”結(jié)合技法

風(fēng)景畫始終是人們喜愛的藝術(shù)繪畫作品，既可以陶冶情操，又能體悟人生的真諦，但成功的風(fēng)景畫往往是對色彩藝術(shù)的成功展示。

通常情況下，水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法較多，不同的技法在風(fēng)景畫中的藝術(shù)表現(xiàn)都不盡相同，像“干畫”與“濕畫”的相結(jié)合就可以讓風(fēng)景畫的“美”達(dá)到更高的境界。對于“干畫”而言，它需要畫家在風(fēng)景畫的底色上進(jìn)行著色，但要多次層疊才可以完成，不追求滲化的效果，該表現(xiàn)技法簡單易學(xué)，難度較小。對于“濕畫”而言，它是一種要求表現(xiàn)出“水色淋淋”效果的表現(xiàn)技法，目的是營造出一種夢幻般氛圍的意境。要想風(fēng)景畫達(dá)到更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)掌握“干畫”“濕畫”結(jié)合技法，這也是營造水彩風(fēng)景畫意境的重要手段。

（二）巧用“水分”技法

水彩風(fēng)景畫的一個重要特點就是“水”的色彩效果，巧用“水分”技法是水彩藝術(shù)的一個突出的表現(xiàn)方法?！八痹谒曙L(fēng)景畫中撐起了半邊天，需要創(chuàng)作人員掌握水分使用的基本法則，比如：時間、空氣濕度、畫紙吸水度等，才能為水彩風(fēng)景畫帶來適宜的“水分”。具體地講，在對畫紙進(jìn)行水分注入時，時間要恰到好處，不宜過短，也不宜過長，水與色彩之間的比例也要講究適度性，不可將水與色進(jìn)行融合，以防畫紙的緣銜變成硬邊。在創(chuàng)作水彩風(fēng)景畫時，空氣濕度變化直接影響水分蒸發(fā)的快慢，一旦遇到陰雨天氣，就要減少水分的注入，因為水分的蒸發(fā)太慢，防止水彩風(fēng)景畫的水分積壓；一旦遇到晴朗干燥的天氣，就要多注入水分，因為水分蒸發(fā)太快，防止水彩風(fēng)景畫的水分不足。毫無疑問，要想掌握這些技法，畫家們必須反復(fù)練習(xí)，才能逐漸掌握水的性能，進(jìn)而將“水分”的藝術(shù)效果呈現(xiàn)于畫紙，增強(qiáng)風(fēng)景畫的美感。

（三）“留白”表現(xiàn)虛實技法

水彩風(fēng)景畫與傳統(tǒng)國畫的技法有著緊密聯(lián)系，雙方有一個共性，就是采用“留白”表現(xiàn)虛實的技法，這也是水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫中的一個不可或缺的重要表現(xiàn)技法。對于水彩風(fēng)景畫而言，它主要是通過顏料的透明特性來進(jìn)行“留白”，強(qiáng)調(diào)了淺色不能覆蓋深色的水彩使用規(guī)則。“留白”技法就是為了更好地體現(xiàn)風(fēng)景畫中的水彩運用效果，“留白”的操作環(huán)節(jié)一旦科學(xué)合理，就會讓風(fēng)景面充滿生機(jī)、活力無限；反之，若“留白”的操作不當(dāng)，隨意留白，就會造成風(fēng)景畫的水彩畫面無序，且花亂瑣碎。不管怎么說，“留白”表現(xiàn)虛實技法至關(guān)重要，在很大程度上決定著水彩風(fēng)景畫的最終效果，即使一點點部分的“留白”，也不能過于馬虎，這些都是細(xì)節(jié)問題，而“留白”表現(xiàn)虛實技法正是優(yōu)化水彩風(fēng)景畫細(xì)節(jié)的重要幫手，關(guān)乎整個畫畫的水彩藝術(shù)效果。

三、水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫中的情感表達(dá)路徑

（一）以“干濕”描繪鄉(xiāng)土情感

風(fēng)景畫給人第一印象就是水彩的藝術(shù)效果，不僅讓人們享受到了眼前的美好畫面，給視覺帶來了一定的美感，還能從水彩中體驗到絲絲的情感信息。從這方面來講，創(chuàng)作者必須注重水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫中的情感表達(dá)，只有良好的水彩運用技法，才能實現(xiàn)風(fēng)景畫中的水彩渾然一體，產(chǎn)生出驚人的視覺沖擊。

例如：在創(chuàng)作水彩風(fēng)景畫時，畫家可以巧妙地采用“干濕”技法，以便描繪出人們常常產(chǎn)生的鄉(xiāng)土情感，也就是抒發(fā)人們對于鄉(xiāng)土風(fēng)情的熱愛。在具體的水彩運用上，需要確保畫面的干度和濕度達(dá)到最理想的狀態(tài)，要么設(shè)置為“干濕相生”，要么設(shè)置為“以水沖色”，努力做到“水少粉多”或者“水多粉少”，有助于表達(dá)出人們對于淳樸生活的向往，向觀眾展現(xiàn)出純樸的感情內(nèi)涵，耐人尋味。通過這樣的“干濕”畫法，畫家們可以擠干筆頭的水分，調(diào)色時不加水，或者調(diào)色時加水，確保水彩的顏料形成一種膏糊狀態(tài)，同時要做到先深后淺，以詩情畫意的境界描繪出超越現(xiàn)實的景色。如此一來，“干濕”描繪出來的鄉(xiāng)土情感會讓水彩風(fēng)景畫更具有獨特個性，從而營造出了質(zhì)樸的鄉(xiāng)土意境之美，達(dá)到了水彩藝術(shù)傳遞風(fēng)景畫情感思想的創(chuàng)作目標(biāo)。

（二）以“水分”描繪生活真諦

水彩風(fēng)景畫的“水分”運用技巧很關(guān)鍵，既能讓觀眾一眼望到水彩風(fēng)景畫中的“水”感，又提升了風(fēng)景畫的生命力。為了更好地增強(qiáng)水彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，風(fēng)景畫創(chuàng)作人員一定要站在觀眾的角度進(jìn)行描繪，盡可能地以“水分”描繪生活的真諦，使風(fēng)景畫與觀眾產(chǎn)生心靈上的情感共鳴。例如：在創(chuàng)作水彩風(fēng)景畫時，畫家要為紙上填充上飽滿的“水分”，與春季綠色的樹木相映襯，確保水彩的明暗程度具有層次感，從而描繪出生活中的各種心境。一方面，如果減少“水分”，則會降低水彩風(fēng)景畫的明暗程度，以便讓觀眾感受到含蓄的畫面感；另一方面，如果增加“水分”，則會提高水彩風(fēng)景畫的明暗程度，給觀眾帶來一種活潑、明亮、愉快的享受等，這樣的生活情調(diào)一定是幸福和快樂的。每一個人的生活都是一部藝術(shù)史，水彩風(fēng)景畫可以表達(dá)出他們的各種情感，而水彩藝術(shù)中的“水分”運用技巧尤為重要。作為現(xiàn)代畫家，需要注重水彩風(fēng)景畫的情感詮釋，不斷地挖掘“水分”在描繪生活真諦中的技巧，思考“水分”與色彩元素的結(jié)合方法，不斷地以獨特的個性元素來塑造具有神韻的水彩風(fēng)景畫，神韻正是傳遞生活真諦的情感表達(dá)，以便愉悅觀眾的心情。

（三）以“留白”烘托自然之情

對于觀眾而言，每天生活在忙碌之中，壓力接連不斷，一連串的憂愁也會讓人喘不過氣，而美麗的水彩風(fēng)景畫則可以讓他們心曠神怡，甚至能夠讓觀眾從風(fēng)景畫中獲得知識和情感，最終放松身心，內(nèi)心獲得釋然。在水彩風(fēng)景畫中，經(jīng)常會出現(xiàn)地貌、水體、氣候、動植物等自然要素，看似平凡，卻凝神聚氣，每一個自然物都能傳達(dá)出自然之情，這些可以采用“留白”的水彩藝術(shù)技法來表達(dá)。

例如：在冰雪題材的水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中，水彩的“留白”技法可以從表現(xiàn)出“雪”的壯美，而“冰”的表現(xiàn)可以通過“少量的墨加入明礬水”，從而增強(qiáng)了冰雪的質(zhì)感，傳遞出了大自然本身所具有的風(fēng)情畫面和特殊神韻。事實上，這樣的水彩風(fēng)景畫也是水彩“留白”技法施展的重要空間，可以讓人透過水彩的藝術(shù)表現(xiàn)感受到中華大地的壯觀，心中自然會燃起熱愛祖國的激情?？梢?，水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫中的情感表達(dá)方式是十分靈活的，只要畫家能夠把握風(fēng)景畫的主題思想，再輔以水彩的使用技法，一定會讓水彩風(fēng)景畫變得惟妙惟肖，甚至令人陶醉。當(dāng)然，這一切都是水彩藝術(shù)所表現(xiàn)出來的情感效果，吸引了觀眾，也提升了水彩風(fēng)景畫的藝術(shù)價值。

四、風(fēng)景畫創(chuàng)作中的水彩藝術(shù)發(fā)展趨勢

藝術(shù)來源于生活，又為生活服務(wù)，水彩風(fēng)景畫要想得到觀眾的認(rèn)可和支持，必須滿足當(dāng)下民眾的審美和情感需求，尤其是要與觀眾達(dá)成情感上的共鳴。在水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作過程中，水彩的藝術(shù)性可以讓畫作更富有生機(jī)，無論畫中的人物形象、花草樹木，還是動物與山川景觀，都可以采用水彩藝術(shù)進(jìn)行渲染，最終形成詩情畫意濃厚的風(fēng)景畫。身為畫家，一定要走向大自然，走向人們的生活之中，體現(xiàn)大自然的本真，感受生活的真實，領(lǐng)悟不同景象的情感表達(dá)傾向，這樣才能選擇出合適的水彩表現(xiàn)技巧，確保風(fēng)景畫的水彩運用恰到好處，不管是水的注入量，還是彩的搭配，都能夠做到極致而不留任何瑕疵。

隨著社會的不斷發(fā)展，藝術(shù)多元化已勢不可擋，水彩風(fēng)景畫的未來必然會走向多元化，觀眾的審美能力日益增強(qiáng)，這就對水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫中的情感表達(dá)提出了更高要求。在這樣的發(fā)展背景下，水彩藝術(shù)不能局限于傳統(tǒng)技法，而要推陳出新，尤其是要與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，深入探討現(xiàn)代人的審美和喜好，從不同的角度引入情感元素，無論是“水”優(yōu)化，還是“色彩”升級，都應(yīng)考慮到公眾的審美精神和審美情趣。此外，畫家還要認(rèn)真分析每一幅水彩風(fēng)景畫的主題思想，始終保持水彩藝術(shù)語言的個性化表現(xiàn)，持續(xù)弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，注重時代新人的綜合素質(zhì)培養(yǎng)，包括道德、情操、思想、信念和精神境界，力爭達(dá)到以富含真、善、美的水彩風(fēng)景畫塑造人的美好心靈。

五、結(jié)束語

總之，風(fēng)景畫是一種展示美的創(chuàng)造性活動，也是水彩美與內(nèi)涵美的統(tǒng)一體，不能片面地追求外表的華麗，還要傳遞出一定的人文情懷。水彩藝術(shù)離不開情與景、意與境的相交融，而情感也要通過風(fēng)景畫進(jìn)行展示，所以水彩藝術(shù)與風(fēng)景畫相互促進(jìn)，相輔相成，不可分離。事實上，水彩風(fēng)景畫表現(xiàn)出來的是一種實物產(chǎn)品，觀眾可以摸得著其物質(zhì)層面的東西，也能體驗到精神層面的內(nèi)涵，成功的情感表達(dá)則是物質(zhì)與精神層面相結(jié)合的產(chǎn)物，以便更好地滿足人們精神生活的需求。

本文著重探究水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)，旨在全方位地培養(yǎng)優(yōu)秀的風(fēng)景畫創(chuàng)作人才，增強(qiáng)他們的水彩藝術(shù)運用能力，培養(yǎng)其綜合人文素養(yǎng)，為祖國的未來發(fā)展輸送更多高素質(zhì)的水彩風(fēng)景畫人才。進(jìn)一步講，只有熟悉水彩藝術(shù)的運用技巧，才能強(qiáng)化風(fēng)景畫的情感表現(xiàn)力，促進(jìn)大自然與人們心靈的對話，為景染上情的色彩，最大限度地實現(xiàn)情與景的水乳交融。