文＼ 王海軒

《答客難》書法卷，明朝董其昌書，行書，紙本手卷，高26 厘米，長(zhǎng)334 厘米，有烏絲界欄，69 行，單字大小在2 厘米左右?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館，為其鎮(zhèn)館之寶之一。

董其昌（1555—1636 年），字玄宰，號(hào)思翁、思白，別號(hào)香光居士，松江華亭（今上海市）人，是明朝后期的大臣、大書畫家，書法出入晉唐?！洞鹂碗y》為漢代東方朔所作名篇，全文長(zhǎng)達(dá)800 余字，其中的名句“水至清則無(wú)魚，人至察則無(wú)徒”膾炙人口。作此書時(shí)，董其昌已是74 歲，此卷是其書藝大成后所書的精品力作。

說(shuō)到董其昌的書法，還有件趣事。17 歲時(shí)他參加松江府學(xué)試，因文才先被評(píng)為第一，但批閱官嫌其書法太糟，改為第二。此事大大刺激了董其昌，自此他發(fā)奮臨池。后來(lái)他曾自敘說(shuō)：“初師顏平原《多寶塔》，又改學(xué)虞永興，以為唐書不如魏、晉，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元?！缎颈怼贰读γ怼贰哆€示帖》《丙舍帖》。凡三年，自謂逼古……”學(xué)書只三年，便步入正道。這與他18 歲拜同代書家莫如忠為師有很大關(guān)系。莫書宗“二王”，對(duì)于董其昌則要求“晉人之外，一步不窺”。這大約正是董其昌后來(lái)始終以“晉人取韻”為最高境界的思想源頭。

在二十幾歲至35 歲期間，董其昌曾“盡睹項(xiàng)子京家藏真跡”，如同進(jìn)入一個(gè)豐富的博物館，飽覽、欣賞、臨摹。之后，他迷戀禪宗，學(xué)書主張頓悟，于是稱“吾書往往率意”。他強(qiáng)調(diào)在臨摹古人書時(shí)：“蓋書家妙在能合，神在能離?！?/p>

在書法境界上，董其昌追求淡雅，不喜濃艷。他常借用蘇東坡的話：“筆勢(shì)崢嶸，辭采絢爛，漸老漸熟，乃造平淡，實(shí)非平淡，絢爛之極。”他總結(jié)書史只有三個(gè)字，即韻、法、意?！皶x人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。”此書法史觀對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。董其昌的書法成就以行書為最高。其行書飄逸空靈，融合晉人、唐人、宋人之風(fēng)格，善用淡墨，枯濕濃淡，盡得其妙。

董其昌《答客難》的書法卷深得晉人風(fēng)韻，承接了“二王”的秀逸之風(fēng)，融入了顏真卿的渾厚率真，用墨清虛而淡雅，用筆圓融醇厚，行筆流暢從容，筆勢(shì)內(nèi)在凝練，筋骨內(nèi)含。章法平淡率真，平淡中有奇秀，平淡中求自然，韻律生動(dòng)，氣度典雅，不刻意追求大開大合。用筆以露鋒為主，以勢(shì)取勁。厚重之處藏鋒為之，氣勢(shì)內(nèi)斂。細(xì)察，常有筆尖和筆根墨色的不同，筆跡清晰，具有濃郁的書卷之氣。

在結(jié)字上，此卷開頭略微扁闊，較顯橫勢(shì)，乍看似有趙孟頫的味道，又似有蘇東坡遺意。中段結(jié)字漸變?yōu)殚L(zhǎng)，又意在“二王”、米芾之間。末端似注意呼應(yīng)，結(jié)字仿佛與前段吻合。而所謂其似，若細(xì)察又非似。這種神似而非形似，正是化他神為我神之圓融上境。行間雖有烏絲欄約束，仍不影響通篇的疏朗、墨色的自然。整卷作品呈現(xiàn)出極致空靈飄逸的風(fēng)格。

書法之外，董其昌尤擅山水畫，其畫與書法一樣傳世頗多。他的畫及畫論對(duì)后世影響甚大，所著《畫禪室隨筆》為明代著名的書法繪畫理論著作。