張波

初評是對所有投稿作品的第一次取舍，第一印象是決定『作品命運』的關(guān)鍵點。初評落選稿件，有幾類比較典型：一是偏近于工藝美術(shù)，例如書寫『龍』『虎』等大字，并刻意畫上『龍頭』『虎尾』，或書寫一兩句『口號』，且在作品的上部、右部描繪圖案。二是作品用紙、用墨顏色過于艷麗，喧賓奪主，不符合傳統(tǒng)書法自然書寫的審美。三是過度注重作品形式，例如仿漢魏碑拓淺雙鉤打底寫小字，再在上面寫其他的字徑大一些的字體。四是用劣質(zhì)毛邊紙書寫的作品，像平時的臨摹日課一樣不修邊幅，甚至有的投稿連印章也沒有蓋。

其實，投稿國展的作品，要想順利通過初評，必須書體純化、取法純正、整體純凈。書體純化，是指作品的書體盡量在某一種書體范疇內(nèi)，遵循該書體的書寫使用習(xí)慣，不隨意杜撰字法，不書寫夾生摻雜的書體；取法純正，是針對取法范疇來講的，作品中蘊含的經(jīng)典元素是衡量此條的重要標(biāo)準(zhǔn)，作者需深化對書法經(jīng)典的繼承、理解；整體純凈，其核心要義是作者對書法經(jīng)典的藝術(shù)審美向度、理解轉(zhuǎn)化深度、技術(shù)表現(xiàn)的提取度和提純度，以及經(jīng)過作者加工、整合、融合后所凸顯的藝術(shù)高度。當(dāng)代書法，進(jìn)入經(jīng)典視野必須仰視，進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代視野必須平視，在對經(jīng)典的仰視和對現(xiàn)當(dāng)代的平視過程中，需要構(gòu)建一個均衡的『分水嶺』，這個『分水嶺』就是要避免書法學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的表面化、淺薄化。

復(fù)評作品整體形式要合諧統(tǒng)一，采用的紙張、使用的墨水、印章的效果、印泥的顏色、書體風(fēng)格等必須相匹配，在此基礎(chǔ)上，可以增加一些技法表現(xiàn)或適度個性化的藝術(shù)探索呈現(xiàn)。有一些作品由于書寫相對規(guī)范，含有一定的經(jīng)典成分，與那些初評中的『自由體』投稿相較，尚有優(yōu)勢；但在復(fù)評環(huán)節(jié)，其『集字成篇』的問題便凸顯出來。此輪評委大多比較關(guān)注落款，因為很多這類投稿作品的落款與正文相較，水平明顯不在一個層次。這類作品的特點是整體布局整齊劃一，取法以規(guī)整的李陽冰一路的玉箸篆、《嶧山碑》《曹全碑》《禮器碑》、鄧石如、楊沂孫為多，其中一些出現(xiàn)頻率較高的字寫法幾無變化，筆墨機趣欠缺，缺少書法審美的創(chuàng)見與藝術(shù)表現(xiàn)。還有一類導(dǎo)師班打造出來的作品，其篆書、隸書的寫法，似乎是一個模子鑄出來的，這樣的作品在復(fù)評中被淘汰不少。這也在提示投稿作者，要堅持本色、本味創(chuàng)作。

在終評階段被淘汰的作品主要有以下缺點：

一是時風(fēng)明顯。本次展覽投稿的篆書作品，師法范圍相對狹窄，大篆作品數(shù)量不多，僅有的幾件也是今人痕跡明顯。小篆以清人小篆為大宗，趙之謙、鄧石如、吳讓之、王福庵風(fēng)格幾近泛濫，對吳昌碩、楊沂孫、吳大澂、徐三庚等人的小篆取法相對較少。即便是取法趙之謙的篆書和隸書，也沒有和近年國展中的『趙之謙風(fēng)』拉開距離，流行味較濃。

隸書作品中，寫得『粗、大、黑、野』的隸書很有一些，《史晨碑》《禮器碑》《好大王碑》、漢簡帛類的『集字作品』也不少，趨同現(xiàn)象較嚴(yán)重。這類作品多將小字寫滿，似乎想以『認(rèn)真的態(tài)度』和『辛勤的苦勞』打動評委，但有些作者的愿望還是落空了，說明評委的『關(guān)注點』在書法藝術(shù)本體。

行書、行草書的投稿占了稿件總量的大多數(shù)，這也符合當(dāng)下國展投稿的常態(tài)，且以二王一路行草居多，間有一定數(shù)量的近年在國展流行的黃庭堅風(fēng)格行書、大草，再就是取法顏真卿、趙之謙、何紹基、王鐸、倪元璐的行草書。章草作品主要取法漢代簡草、《平復(fù)帖》、沈曾植、王蘧常等，且僅有幾件。

楷書作品中，以小楷數(shù)量居多，其中又以密集型的王獻(xiàn)之、趙孟頫、文徵明、王寵一路的小楷居多，取法鍾繇的小楷作品只有幾件。此外，和近年國展風(fēng)格相近的『元氏墓志』一路作品占了魏碑類大頭。還有部分取法歐陽詢、歐陽通、顏真卿、褚遂良的中楷。

二是用字不規(guī)范。很多作品中，『云』『雲(yún)』、『余』『馀』、『僻』『辟』『壁』『璧』、『洲』『州』、『戌』『戍』不分，且任意減省筆畫、改造字形者不少。這些作品，因有一定的書法藝術(shù)表現(xiàn)，過了初評、復(fù)評兩關(guān)，但在文字審讀時，因篆法、草法書寫不規(guī)范而落選。

一些取法民間書法、墓志的作品，未注意將其雅化、規(guī)范化。民間墓志中的別字、俗字以及由石碑、拓本殘泐造成的筆畫缺失、碑拓填描，很多人在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作中未加辨別直接取用，導(dǎo)致作品在文字審讀環(huán)節(jié)被淘汰。講究文字書寫的準(zhǔn)確、規(guī)范是書法創(chuàng)作運用的基本原則，作品不能有錯別字、歧義字已成為書法界的基本共識。

一九七九年，九十七歲的上海書法家蘇局仙的作品獲得《書法》雜志舉辦的全國群眾書法競賽一等獎；一九八九年，八十一歲的蘇州書法家瓦翁獲全國第四屆書法篆刻展一等獎。在當(dāng)下書法創(chuàng)作隊伍越來越呈年輕化的形式下，九十八歲的陳悅錚老人的作品入選第三屆全國老年書法展，必將成為當(dāng)代書壇勵志的佳話。從全國第三屆老年書法作品展的總體評審過程和公示名單來看，功底扎實、人書俱老有內(nèi)涵的作品還是入展多一些，說明書法作品的藝術(shù)本體、功力修為還是第一位的。