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        中國畫對梵高的影響

        2024-01-25 10:52:57陳傳席
        人民周刊 2023年22期
        關(guān)鍵詞:陳洪綬塞尚浮世繪

        作者簡介

        陳傳席,中國人民大學(xué)教授、美術(shù)史論家、美術(shù)評論家、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)者、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任,《人民周刊》新時代美術(shù)高峰課題組、中國畫“兩創(chuàng)”課題組專家成員。

        梵高30歲之前的繪畫并無特色

        梵高的繪畫舉世矚目,東西方畫家沒有不推崇梵高的。后來的名家,在繪畫史上也有一定地位,但和梵高相比,都會相形見絀。學(xué)習(xí)東方繪畫是梵高成功的關(guān)鍵,這從他的繪畫實(shí)踐和理論上,都可以得到證實(shí)。

        梵高(Vincent Willem van Gogh,1853—1890)是歐洲重要畫家之一。荷蘭首都阿姆斯特丹建有梵高美術(shù)館。梵高只活了37歲,早年學(xué)畫也是傳統(tǒng)的歐洲式油畫,毫無特色。他30歲之前一直臨摹荷蘭畫派和法國巴比松畫派的作品,尤其是米勒的作品。那時他的畫賣不出去,可能也和他的畫既不美又無特色有關(guān)。如果美而艷俗,可以迎合一般人的口味;如果有特色,則收藏家會光顧。這兩點(diǎn),早年的梵高都不占。

        梵高《咖啡館女郎側(cè)面像》,1885年作(傳統(tǒng)的歐洲油畫樣式)

        梵高在學(xué)習(xí)素描時,成績是全班最末一名。如果這樣學(xué)下去,他永遠(yuǎn)不能出人頭地,也許最終只能成為一個不入流的普通畫人。

        梵高實(shí)際上是中國畫的再傳弟子

        1885年,梵高購買了一些日本浮世繪版畫。他在給他弟弟提奧的信中說:“我的畫室不錯,尤其是由于我在墻上釘上了一批小幅的日本版畫。我非常喜歡這些畫,在花園里或海灘上畫得很小的仕女、騎馬的人、花朵、多刺的荊棘枝。”從此,他喜愛上日本的浮世繪。

        在荷蘭梵高美術(shù)館里,收藏著梵高曾學(xué)習(xí)過的3幅日本浮世繪作品,其中有他1887年臨摹的《開花的梅樹》(日本歌川廣重原畫),原作和臨作放在一起,基本一樣,只是梵高是用油畫筆畫的,而歌川廣重是用中國毛筆線條加重色刻印而出的。1887年,梵高模仿日本浮世繪用油畫顏料和油畫筆又繪制了另外兩幅作品。從此,他改變了自己的畫法,由用面表達(dá)改為用線。長線、短線,即使畫上是面,也是用短線畫成的面,他的獨(dú)特風(fēng)格形成了。以后3年多時間,他創(chuàng)作了大量以線為主的作品。

        梵高有一幅畫《悲哀》,全用線條畫出。國外學(xué)者說他是學(xué)習(xí)英國素描和米勒版畫而形成的特殊風(fēng)格,但梵高自己說是學(xué)習(xí)東方藝術(shù),尤其是學(xué)習(xí)浮世繪藝術(shù)而形成的。

        在《塞尚、梵高、高更書信選》中,梵高也多次論述自己作畫是受日本浮世繪的影響。他說:

        當(dāng)你處處發(fā)現(xiàn)日本的繪畫,不論是風(fēng)景還是人物,色彩都是那樣鮮艷奪目時,你一定會產(chǎn)生一種繪畫革命的思想。提奧和我已搜集了數(shù)百張日本畫的印刷品(《塞尚、梵高、高更書信選》,四川美術(shù)出版社,1984年版,第31頁)。

        請注意,我說的是那種日本畫法中的色彩簡化法……

        日本畫家就是采用這種手法的。他們在一張白紙上,三下兩下一畫,就奇跡般地表現(xiàn)出一個少女的表面粗糙而蒼白的皮膚的顏色與黃色頭發(fā)間趣味橫生的對比。更不用說那星羅棋布般蓋滿了無數(shù)白花的黑色荊棘林(《塞尚、梵高、高更書信選》,四川美術(shù)出版社,1984年版,第33—34頁)。

        我敢預(yù)言,別的畫家會喜歡一種在強(qiáng)烈陽光下的色彩,喜歡日本繪畫中那種晶瑩澄澈的色彩(《塞尚、梵高、高更書信選》,四川美術(shù)出版社,1984年版,第41—42頁)。

        梵高《夕陽·梅樹·播種》,1888年作,這幅畫中的梅樹、夕陽顯然來自浮世繪。

        梵高臨摹日本浮世繪畫家歌川廣重的作品《開花的梅樹》,1887年作。

        梵高《自畫像》,1888年作,他改用線條作畫。

        梵高《三個飲酒者》,1890年作,幾乎全用線條造型。

        日本畫家傳授給我們的真正的宗教……我羨慕日本畫家對作品的每個細(xì)節(jié)處理得極其清晰,從不使人乏味(《塞尚、梵高、高更書信選》,四川美術(shù)出版社,1984年版,第44—45頁)。

        他甚至說:

        我的整個創(chuàng)作均以日本繪畫為基礎(chǔ)(《美術(shù)譯叢》1982年第3期,第411頁,閔希文、丁拙譯)。

        日本藝術(shù)在他本國已逐漸衰落,卻在法國印象派藝術(shù)家中生了根(《美術(shù)譯叢》1982年第3期,第411頁,閔希文、丁拙譯)。

        談到色彩,梵高說:

        你會察覺到,我是像日本的樣式談色彩的簡化,……

        ……就像我們在日本的套色木刻里見解到的那樣(《宗白華美學(xué)文學(xué)譯文選》,北京大學(xué)出版社,1982年,第223頁)。

        可見梵高的畫來自日本浮世繪。梵高因?yàn)槭詹亓巳毡靖∈览L并學(xué)習(xí)它,而言必稱日本畫,但他不知道日本的藝術(shù)來自中國。梵高學(xué)日本浮世繪實(shí)際上是在學(xué)中國的藝術(shù),因?yàn)樵瓌?chuàng)來自中國。

        可惜梵高去世得太早了。他離世后一年,他的畫就被世人所知所賞。巴黎為他舉辦遺作展覽,而后就是大量出版、展覽等。在荷蘭首都阿姆斯特丹建造了梵高博物館,正式向全世界開放。梵高如果不自殺,他會比畢加索還富有。

        如果沒有浮世繪,便沒有繪畫史上的梵高;沒有中國畫,便沒有浮世繪。梵高的成就來源,便不言而喻了。梵高實(shí)際上是中國畫的再傳弟子。

        日本浮世繪畫法來自中國唐代,以及明代的陳洪綬。日本文字借助于中國的漢字,繪畫也從中國“拿來”,尤其是模仿中國唐代和明代,山水畫模仿中國的宋代。所以,學(xué)日本浮世繪,都是間接學(xué)中國畫。

        日本歌川廣重《望》。歌川廣重(1797—1858),浮世繪畫家。

        唐代周《簪花仕女圖》(局部)。

        日本鳥居清長《漫步》。鳥居清長(1752—1815),浮世繪畫家。

        明代陳洪綬《夔龍補(bǔ)袞圖》(故宮博物院藏),約1647年作??煽闯觯毡靖∈览L的人物造型基本上是學(xué)陳洪綬,也學(xué)唐代。

        明代陳洪綬《折梅仕女圖》(局部,遼寧省博物館藏),1650年作。日本浮世繪學(xué)陳洪綬,只是服飾、發(fā)型有所改變而已。

        (本文為新時代美術(shù)高峰課題組、中國畫“兩創(chuàng)”課題組專稿)

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