董海霞

在現(xiàn)實(shí)的名利場上浸淫日久，不僅內(nèi)心冷硬與愛情絕緣，就連愛情故事都極少看了，因此一口氣看完王子健寫愛情的六部短篇小說之后，我忍不住發(fā)出感嘆，原來“00后”“Z世代”眼中的愛情是這樣有別于傳統(tǒng)和刻板印象。六個(gè)故事的主人公有著截然不同的年齡、身份、性別、民族和社會(huì)背景，乍一看好像全無關(guān)系，然而當(dāng)細(xì)細(xì)體察個(gè)中深意的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)無不貫穿著三個(gè)關(guān)鍵詞：愛，死亡，在場。

以多樣化的筆觸書寫愛情。六個(gè)故事都寫到了愛情，這一點(diǎn)毋庸置疑?！缎∨^的戀情》直接點(diǎn)題，在回憶朋友“小披頭”戀情的同時(shí)，也穿插了“我”錯(cuò)失摯愛的過程，當(dāng)每個(gè)人追求所愛的同時(shí)，可能暗中都有另一人在絕望地愛著自己，盡管終其一生也許都無法感知這份絕望的愛，但沒有人可以否認(rèn)其存在?！端死敻缮衬锏挠我髟娙恕穼懥艘粋€(gè)維吾爾族詩人和一個(gè)漢族姑娘的愛情；《巴丹吉林遺書》則是一個(gè)癡戀多年無果的男人，最終被殘酷現(xiàn)實(shí)擊垮而選擇葬身巴丹吉林沙漠的故事；《摩洛哥貓首杯》的起筆非常奇崛，然而立意稍顯平庸，兩個(gè)關(guān)系很好的女生與第三個(gè)男生的情感糾葛，很難不讓人想到曾經(jīng)爆出雙料影后的電影《七月與安生》，何況女主都有點(diǎn)瘋；《東方蛭蚓審訊筆錄》涉及一個(gè)不太常見的性愛仿生人題材，既然仿生，所要模仿的也是特定雇主所緬懷的或失去的愛情對(duì)象，不然便也失去了其存在意義；《蒜薹女的華麗人生》寫到的不僅是蒜薹女失落的愛情，還有兒子出乎意料的同性愛情，算是對(duì)愛情范圍的進(jìn)一步擴(kuò)展。不過愛情面前一切平等，正如網(wǎng)上廣為認(rèn)同的那句話，這世界上只有一種取向，就是心之所向。

愛以死亡收?qǐng)?，或遺忘，或埋葬。絕望的愛帶走了小披頭的生命，他在年華正好的時(shí)候選擇了自殺，正因如此，他對(duì)那個(gè)女生的愛也就真正至死不渝了。所以，小說的最后說，“愛”這樣的東西，也許一經(jīng)發(fā)生，就永遠(yuǎn)不會(huì)磨滅了——要想磨滅它，就只能先磨滅掉我們的生命。那么遼闊的維吾爾族詩人死在了同樣遼闊的塔克拉瑪干沙漠，而“愛一個(gè)人的感覺，就像在塔克拉瑪干沙漠里回憶塔里木河一樣吧”。在巴丹吉林沙漠錄下遺書的吳忌原本也沒想到自己會(huì)這樣結(jié)束生命，但是與多年所愛的人“山盟不在，錦書難托”，也沒有了存在與追尋的意義，吳忌吳忌，無所顧忌，不如把這肉身與無望的愛情一同埋葬。兩個(gè)女生的愛情游戲里，有小姨自殺的背景，也有一只貓的無辜犧牲，連帶兩個(gè)女生之間友誼和幾段愛情的死亡。仿生人“東方蛭蚓”的存在本身就是對(duì)逝去愛情和愛人的祭奠，何況不僅這位存世的祭奠者被仿生人驚嚇至死，而且仿生人本身也因過度使用而報(bào)廢，也是現(xiàn)實(shí)意義上的另一種消亡。蒜薹女死了兩任丈夫，還經(jīng)歷了父親和好友的死亡，然而就算背著“克夫”的指責(zé)，也沒放棄追尋熾熱的愛意。所以，縱觀王子健筆下的愛情，經(jīng)由死亡的渲染，就顯得格外濃烈、酷烈乃至慘烈，仿佛不如此，不足以達(dá)至愛之永恒。

愛情的他者在場及見證。愛情原本是兩個(gè)人的事情，然而王子健筆下的愛情甚少兩兩相對(duì)的情況，基本上都有他人在場，或見證，或記錄，或直接介入。比如小披頭戀情的敘述者“我”，比如陪同維吾爾族詩人的女友同往沙漠的畫家朋友，比如吳忌在楠米子與幸米子之間的考量，就非常像張愛玲筆下的白玫瑰與紅玫瑰，比如兩個(gè)女生總是愛上同一個(gè)男生陷入三角情感糾葛，比如仿生人之于13698號(hào)雇主和他要緬懷的女詩人，比如蒜薹女人生中出場的親朋以及她自己之于兒子和同性戀人。他者的身影，或隱或現(xiàn)于每一段愛情故事中，如同雅克·拉康在凝視理論中所提出的，凝視是一種自我和他者之間的鏡映關(guān)系，愛情也需要經(jīng)由他者眼光的折射，實(shí)現(xiàn)在這世上的另一種再現(xiàn)。

愛情同萬物一樣，會(huì)生長，便會(huì)消亡。王子健以自己的筆觸書寫了對(duì)愛情的種種思考，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人之情感的別樣安放與收藏，如同塔克拉瑪干沙漠的游吟詩人留下的偈語般的詩句，“但愿有人知我本色”。愛情也一樣。