20多年來(lái)，國(guó)內(nèi)畫(huà)家的作品總是越畫(huà)越大，似乎畫(huà)不大不足以吸引觀眾，不足以逞技顯能，特別是規(guī)定全國(guó)大展送展作品長(zhǎng)寬最大不能超過(guò)1.8米之后，大多數(shù)中國(guó)畫(huà)送展作品皆取其極。久而久之，形成了一種不良的風(fēng)氣，每年不知有多少幅巨畫(huà)問(wèn)世。展覽上，大畫(huà)林立，看得人頭昏目眩。這些大而空的作品，既不吸引人，更留不住人，過(guò)眼就忘，心里留不下一絲痕跡。這種創(chuàng)作心態(tài)，不是一種健康的心態(tài)。

縱觀中國(guó)美術(shù)史，歷代能留傳下來(lái)的有代表性的精品，以小幅畫(huà)為多。如顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，雖畫(huà)幅不大，卻能以小見(jiàn)大，藝術(shù)價(jià)值很高，在中國(guó)美術(shù)史上有不可替代的地位。數(shù)年前，我在北京榮寶齋見(jiàn)到一幅傅抱石先生的作品，長(zhǎng)不盈尺。我以前見(jiàn)過(guò)這幅畫(huà)的印刷品，一直以為是一幅大畫(huà)。當(dāng)?shù)靡?jiàn)原作，我感到十分吃驚。此畫(huà)雖小，但氣勢(shì)恢宏，點(diǎn)劃精極，意境深遠(yuǎn)；用筆粗放處，草草數(shù)筆，在經(jīng)意與不經(jīng)意之間，瀟灑飄逸，境象自然，一派大畫(huà)氣象。我感觸頗深，看了很久。

其實(shí)畫(huà)小畫(huà)并不容易。畫(huà)小畫(huà)與畫(huà)大畫(huà)一樣，要有飽滿(mǎn)的情緒、詩(shī)境的營(yíng)造、個(gè)性的張揚(yáng)。其難度是主次要更加分明、造型要高度概括、筆墨要精到凝練，更重要的是要表現(xiàn)出和大畫(huà)一樣的氣局、氣勢(shì)。小畫(huà)大氣象。畫(huà)大畫(huà)多幾筆少幾筆可能不明顯，畫(huà)小畫(huà)一筆就能定成敗，來(lái)不得半點(diǎn)馬虎，更沒(méi)有可掩飾的空間。畫(huà)小畫(huà)就是讓人把視野凝聚到一個(gè)點(diǎn)上，使缺點(diǎn)無(wú)處藏身，優(yōu)劣一眼便知，其難度可想而知。古人的小幅畫(huà)，在有限的尺幅中，筆墨表現(xiàn)得那么充分，令人回味無(wú)窮、愛(ài)不釋手。古人作畫(huà)時(shí)那靜若止水的心境，是我們要重視、學(xué)習(xí)和繼承的。

大而空的畫(huà)見(jiàn)多了，我就特別想去畫(huà)些小畫(huà)，情致所然，以逆時(shí)弊。于是，我和幾個(gè)朋友準(zhǔn)備搞一個(gè)以“以小見(jiàn)大”為主題的小畫(huà)幅畫(huà)展，但由于種種原因，畫(huà)展沒(méi)有搞成。所幸的是，自己因此而畫(huà)了一批小畫(huà)。創(chuàng)作期間，頗有心得，順勢(shì)而為，又畫(huà)了一批。能畫(huà)大畫(huà)的人，不一定能畫(huà)得了小畫(huà)。不能畫(huà)小畫(huà)的人，畫(huà)大畫(huà)也不會(huì)有太大的成就。其實(shí)，大與小是相對(duì)的，也是互相依存的。大畫(huà)小畫(huà)形式上是不同的，創(chuàng)作規(guī)律也有些差異，但在藝術(shù)的要求上都是一樣的。大畫(huà)中的東西可以放在小畫(huà)中去觀察，小畫(huà)中的東西亦可放在大畫(huà)中去思考。這如同書(shū)法中的大字和小楷的關(guān)系，古人認(rèn)為只能寫(xiě)大字不能寫(xiě)小楷的書(shū)法家，不會(huì)成為書(shū)法大家，反之亦然。不能寫(xiě)小楷，字就難以精到；不能寫(xiě)大字，則失之于氣度。二者相輔相成，相得益彰。如果追求單一，長(zhǎng)期處在一個(gè)四平八穩(wěn)的狀態(tài)下，必然有礙事業(yè)的發(fā)展。在修造高速公路時(shí)，線(xiàn)路的選擇并不一味取直，而是增加不少?gòu)澋?。這些彎道可以避免司機(jī)在一種模式下開(kāi)車(chē)時(shí)因麻木困頓而造成車(chē)禍。這和畫(huà)畫(huà)的狀態(tài)調(diào)整是一個(gè)道理，在大畫(huà)小畫(huà)之間經(jīng)常換位體驗(yàn)、比較，就能獲得更多的新鮮感受和啟發(fā)，更有利于藝術(shù)的創(chuàng)作。

編輯/魏偉

陳全勝，中國(guó)著名畫(huà)家，山東省文藝創(chuàng)作研究院研究員，深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授。祖籍山東文登，1950年生于青島，長(zhǎng)于濟(jì)南；1986年當(dāng)選第三屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；自1988年起連續(xù)三屆當(dāng)選山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；自1994年起享受?chē)?guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼，連續(xù)兩屆被評(píng)為山東省技術(shù)拔尖人才；2002年獲德藝雙馨藝術(shù)家稱(chēng)號(hào)。

Chen Quansheng is a famous Chinese painter， researcher at the Shandong Literary and Artistic Creation Research Institute， and visiting professor at the Division of Arts of Shenzhen University. His ancestral home is in Wendeng， Shandong. In 1950， he was born in Qingdao， and grew up there； in 1986， he was elected director at the third board of directors of the China Artists Association； since 1988， he has been elected vice president of the Shandong Artists Association for three consecutive terms； since 1994， he has enjoyed the special government allowance issued by the State Council， and has been rated as the Top-notch Technical Talent of Shandong Province for two consecutive terms； in 2002， he won the title of “Artist Pursuing Both Professional Excellence and Moral Integrity”.