詹徐昊

(南京博物院,江蘇 南京 210016)

0 引言

博物館是為社會(huì)及其發(fā)展服務(wù)的非營利的常設(shè)機(jī)構(gòu),是對(duì)人類與環(huán)境的見證物進(jìn)行收藏、研究、傳播和展示的場(chǎng)所。隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展以及“互聯(lián)網(wǎng)+”概念的提出,數(shù)字博物館已日漸進(jìn)入公眾視野[1]。為了解決傳統(tǒng)博物館的局限性,擺脫“展柜+實(shí)物+說明牌”的傳統(tǒng)展陳形式,更新“圖片+文字+視頻”的講解手段,越來越多的博物館嘗試發(fā)展線上數(shù)字博物館。數(shù)字博物館是利用計(jì)算機(jī)技術(shù),特別是信息技術(shù)、多媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù),把各類博物館的收藏、研究、展示、教育等方面用數(shù)字化的方式表現(xiàn)出來的博物館[2]。

數(shù)字化是博物館未來的發(fā)展趨勢(shì),是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)及文化事業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果。如何真正做到讓文物活起來,讓展覽走進(jìn)千家萬戶,走進(jìn)大眾的生活,是當(dāng)代博物館人需要探討和思考的課題。為積極落實(shí)國務(wù)院《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物工作的指導(dǎo)意見》(國發(fā)〔2016〕17號(hào))和《關(guān)于積極推進(jìn)“互聯(lián)網(wǎng)+”行動(dòng)的指導(dǎo)意見》(國發(fā)〔2015〕40號(hào))[3],南京博物院積極探索展覽數(shù)字化的可行性方案。近年來,南京博物院利用人工智能三維數(shù)字化采集技術(shù)并整合數(shù)字化信息,搭建三維文物數(shù)據(jù)庫,開發(fā)數(shù)字體驗(yàn)文化產(chǎn)品,在全平臺(tái)推廣精彩的展覽和重點(diǎn)文物,提升數(shù)字內(nèi)容質(zhì)量,為官網(wǎng)和官微提供更多的多媒體素材和資源。南京博物院力圖結(jié)合博物館的性質(zhì)和功能,綜合利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、通信技術(shù)、多媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等科技手段,建立一個(gè)技術(shù)先進(jìn)、資源豐富的數(shù)字化展示平臺(tái),而線上虛擬展廳的開發(fā)就是其中重要的一環(huán)。

1 南京博物院虛擬展廳項(xiàng)目的發(fā)展歷程

1.1 虛擬展廳建設(shè)的初步探索與實(shí)踐

南京博物院(以下簡(jiǎn)稱“南博”)的虛擬展廳項(xiàng)目早在2012年就開始進(jìn)行了最早的嘗試。根據(jù)數(shù)次的調(diào)研并綜合了博物館的實(shí)際情況,決定采用當(dāng)年較為常見和高性價(jià)比的制作方案,即“數(shù)碼相機(jī)拍攝+全景軟件拼接+三維虛擬漫游制作”的方式。本研究通過3種不同工作流串聯(lián)起一整套的拍攝制作方案。在這一期間,制作團(tuán)隊(duì)對(duì)南博的重點(diǎn)展覽進(jìn)行了虛擬導(dǎo)覽的制作,同時(shí)對(duì)全國近100家一級(jí)和特色博物館進(jìn)行展廳空間的拍攝采集工作,制作了近二十余家博物館展廳的虛擬導(dǎo)覽,通過大量的實(shí)際工作積累了豐富的制作經(jīng)驗(yàn)。

1.1.1 利用相機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)照片的采集

現(xiàn)場(chǎng)照片的采集工作是通過人工選點(diǎn)的方式,用數(shù)碼單反相機(jī)在展廳空間進(jìn)行定點(diǎn)360°的拍攝,每隔15°拍攝1張高清照片,一共拍攝24張,每張照片要保證有15%的重疊區(qū)域,一般一個(gè)展廳需要拍攝30多個(gè)點(diǎn)位,也就是將近1 000多張照片。拍攝完成后,制作團(tuán)隊(duì)將這些照片進(jìn)行整理分類。

1.1.2 利用PixMaker Pro軟件生成全景照片

制作團(tuán)隊(duì)采用網(wǎng)絡(luò)上免費(fèi)的全景照片拼接軟件PixMaker Pro對(duì)整理好的照片進(jìn)行導(dǎo)入拼接處理,通過軟件自動(dòng)的計(jì)算以及手動(dòng)的糾錯(cuò)偏差,可以生成1張完整的高像素的全景照片,最高可達(dá)21 064×4 026像素,這樣前期拍攝的每個(gè)點(diǎn)位都可以生成1張高像素全景圖。

1.1.3 利用三維虛擬漫游軟件制作虛擬展廳

制作團(tuán)隊(duì)將生成的全景照片導(dǎo)入三維虛擬漫游制作系統(tǒng)中,加上第三方的平面導(dǎo)覽圖,通過軟件將其串聯(lián)起來,形成初步的虛擬漫游場(chǎng)景,再通過添加場(chǎng)景熱點(diǎn)、包含雷達(dá)掃描效果的交互式地圖、設(shè)置漫游路線等一系列操作后創(chuàng)建出較為專業(yè)的交互式虛擬漫游效果。但因?yàn)椴捎玫氖?個(gè)系統(tǒng)相互配合串聯(lián)的方式,所以導(dǎo)致在相互的協(xié)調(diào)性和工作效率上顯得不夠合理,而且拍攝的過程需要人為對(duì)場(chǎng)景的曝光、白平衡等參數(shù)進(jìn)行合理設(shè)置,這對(duì)攝影師的專業(yè)性有一定的需求。同時(shí),大量的照片整理和拼接工作也消耗了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。一次性拼接成功率并不高,制作流程相對(duì)煩瑣。這為后來南博繼續(xù)創(chuàng)新和探索提供了依據(jù)和經(jīng)驗(yàn)。

1.2 一體化拍攝設(shè)備首次在虛擬展廳搭建中的應(yīng)用

2017-2019年,隨著數(shù)字化技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展,通過3套不同系統(tǒng)搭建的工作流程已經(jīng)不能很好地適應(yīng)這一時(shí)期南京博物院對(duì)虛擬展廳的更高需求,一體化的拍攝制作方案已經(jīng)成為行業(yè)主流,制作團(tuán)隊(duì)通過大量調(diào)研和比對(duì),根據(jù)自身的實(shí)際需求最終選擇了四維看看這一品牌的拍攝設(shè)備。

1.2.1 四維看看一體化全景相機(jī)的工作流程

一體化全景相機(jī)的工作流程主要是通過將全景相機(jī)與攝影師的手機(jī)相連接,通過相機(jī)上的2個(gè)攝像頭自動(dòng)拍攝展廳照片,每一個(gè)點(diǎn)位拍攝完成后直接在App生成三維模型,做到所見即所得,通過強(qiáng)大的后臺(tái)模型計(jì)算能力,在所有拍攝完成后就可以查看已經(jīng)生成的虛擬展廳,結(jié)束后在電腦端進(jìn)入后臺(tái)可以對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行一定程度上的自定義操作,如添加熱點(diǎn),為文物添加音樂、圖片等。這樣一整套流程下來,制作一個(gè)虛擬展廳只需要大約2天的時(shí)間,與原來3套流程相比,大大節(jié)約了時(shí)間,簡(jiǎn)化了步驟。

1.2.2 采用一體化拍攝設(shè)備取得階段性的成果

近兩年,制作團(tuán)隊(duì)借助一體化設(shè)備為南京博物院的每一個(gè)特展都制作了相關(guān)的線上虛擬展廳,大約有10余個(gè)成功上線,例如:《穆夏》《意大利文藝復(fù)興》《畢加索》《金色阿富汗》等。同時(shí),南京博物院逐漸形成了自己的線上虛擬展覽模式,走出屬于自己特色的發(fā)展之路。

1.3 利用全新三維空間建模技術(shù)搭建高質(zhì)量的虛擬展廳

2020年至今,隨著后疫情時(shí)代的來臨,觀眾對(duì)于線上展覽的需求與日俱增。進(jìn)入新時(shí)代,數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展突飛猛進(jìn),大量的高新技術(shù)和手段層出不窮,不僅需要更高效、更自由的制作流程,也需要更高精度級(jí)別的一體化拍攝設(shè)備。隨著分辨率的不斷提高,人們對(duì)多媒體影像質(zhì)量的要求也越來越高。

1.3.1 四維看見全景相機(jī)的基本工作流程

基于這些年項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)對(duì)四維看看系列產(chǎn)品的認(rèn)可,通過與乙方無數(shù)次的互相溝通和反饋,廠商積極響應(yīng)甲方的需求,使得該系列設(shè)備可以不斷地迭代升級(jí),不斷地自我革新。這一階段采用了最新的四維看見一體化拍攝設(shè)備,這套設(shè)備采用了全新的建模采集方式。通過旋轉(zhuǎn)雙攝像頭對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行全方位的連續(xù)拍攝,拍攝完成24張照片后,再利用AI技術(shù)同時(shí)將其組合建模,旋轉(zhuǎn)1周約耗時(shí)1 min,也就是1個(gè)點(diǎn)位只需要1 min即可生成即時(shí)三維模型,同時(shí)因?yàn)榧尤肓烁蟪叽绲膫鞲衅?提升了成像質(zhì)量、解析力和畫面純凈度,所以在畫質(zhì)上也有較大的提升,能提供具有更高像素和分辨率的圖片,能讓三維模型收納更多的細(xì)節(jié)、保留更多真實(shí)世界的信息。有了高像素的加持,四維看見相機(jī)輸出的三維模型可以支持4倍放大,文字細(xì)節(jié)也能清晰保留。與前期拍攝流程同時(shí)升級(jí)的還有后臺(tái)的編輯制作能力,全新的制作界面和功能給制作者提供了更自由、更開放的自定義操作。

1.3.2 線上展覽資源庫逐漸形成與完善

南京博物院利用四維看見全景相機(jī)在這期間一共拍攝制作了《考古江蘇》《浮世繪》《宋韻》《大江萬古流》 等數(shù)十個(gè)特展的在線虛擬展覽,并同步在官網(wǎng)和官微平臺(tái)上線發(fā)布。這些展覽獲得了博物館行業(yè)內(nèi)以及廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛。南京博物院逐步形成了一定規(guī)模的線上展覽資源庫,為觀眾提供了更優(yōu)質(zhì)、更便利的線上參觀體驗(yàn)。

2 南京博物院虛擬展廳的拍攝與制作技術(shù)流程

2.1 虛擬展廳的前期拍攝技術(shù)規(guī)范與流程

目前,南京博物院的線上虛體展覽項(xiàng)目已經(jīng)成為院內(nèi)每年的常規(guī)工作。項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)每年要配合特展、大展制作相配套的高質(zhì)量三維在線虛擬展覽4～6個(gè)。截至目前,已經(jīng)形成了比較成熟的規(guī)范化制作流程,總體的制作流程分為3個(gè)部分:虛擬場(chǎng)景的前期采集拍攝、三維模型的搭建以及虛擬展廳的后期合成制作。

2.1.1 南京博物院對(duì)虛擬展覽技術(shù)要點(diǎn)的規(guī)范

制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)多年的經(jīng)驗(yàn)并結(jié)合當(dāng)前的實(shí)際需求,對(duì)線上虛擬展覽制作的技術(shù)要點(diǎn)做了如下的規(guī)范:(1)虛擬場(chǎng)景最少為720°全景影像,分辨率為8 K以上。(2)每個(gè)虛擬場(chǎng)景必須添加不少于25件重點(diǎn)文物的圖文信息介紹。(3)虛擬場(chǎng)景中每個(gè)點(diǎn)位的距離最多不能大于2 m,要保證場(chǎng)景的瀏覽流暢性和邏輯性。(4)構(gòu)建展覽知識(shí)關(guān)聯(lián)結(jié)構(gòu),并在虛擬展廳中進(jìn)行融合展示。(5)場(chǎng)景的拍攝曝光要求準(zhǔn)確,平衡環(huán)境與展品之間的曝光值,不能出現(xiàn)曝光過度或曝光不足的情況。(6)所有三維虛擬展廳的運(yùn)行不得要求瀏覽者安裝第三方插件,支持H5。

2.1.2 拍攝前期展廳踩點(diǎn)流程

筆者以南京博物院最新的特展《莫里斯-英國工藝美術(shù)設(shè)計(jì)展》為例,重點(diǎn)展示虛擬展廳制作的具體工作流程。第一部分是對(duì)實(shí)體展廳場(chǎng)景進(jìn)行數(shù)字化采集拍攝。在開始拍攝之前,攝影師會(huì)前往展廳實(shí)際踩點(diǎn),主要是熟悉展廳具體展線布局,提前規(guī)劃好將要采集的點(diǎn)位。一般情況下,會(huì)根據(jù)實(shí)際參觀流線和空間布局,按照距離2 m為1個(gè)拍攝點(diǎn)從展廳入口處開始采集。

2.1.3 全景相機(jī)與手機(jī)App連接的拍攝方式

拍攝者通過手機(jī)上的App,將Wi-Fi熱點(diǎn)與全景相機(jī)連接成功后即可開始拍攝。四維看見全景相機(jī)采用了雙目方案,通過旋轉(zhuǎn)雙攝像頭對(duì)場(chǎng)景連續(xù)拍攝24張照片后進(jìn)行建模,旋轉(zhuǎn)1周約耗時(shí)1 min,如圖1所示。具體操作流程:在設(shè)備參數(shù)設(shè)定頁面下端即可選擇拍攝方式,拍攝方式分為左右拍攝和同步拍攝。設(shè)備每完成1個(gè)點(diǎn)位的拍攝之后,會(huì)對(duì)圖像數(shù)據(jù)進(jìn)行自動(dòng)拼接并呈現(xiàn)預(yù)覽效果。支持在預(yù)覽圖中檢查拍攝的情況。確認(rèn)拍攝情況后,可把設(shè)備移動(dòng)到下一點(diǎn)位,重復(fù)以上步驟。拍攝方式:選擇左右拍攝新建場(chǎng)景,相機(jī)開始拍攝,鏡頭環(huán)繞1周,共拍攝6次照片,每次拍攝都會(huì)記錄點(diǎn)位上的3 D信息。這里的“左右”指的是拍攝者面對(duì)設(shè)備上的LED屏幕時(shí)的左右。

圖1 高效的現(xiàn)場(chǎng)拍攝方式

(1)開啟“左右拍攝”開關(guān),并點(diǎn)擊“確定”。

(2)設(shè)備上的鏡頭開始啟動(dòng)。人站到設(shè)備鏡頭的背后,按下手機(jī)App上的快門。

(3)一個(gè)角度拍攝完成后,相機(jī)自動(dòng)旋轉(zhuǎn),按下快門按鈕,鏡頭拍攝啟動(dòng)。如此循環(huán),挨個(gè)點(diǎn)位拍攝,直至將所需要采集的場(chǎng)景拍攝完畢。

《莫里斯-英國工藝美術(shù)設(shè)計(jì)展》一共拍攝了103個(gè)點(diǎn)位,涵蓋了展廳主要參觀流線上的所有路徑點(diǎn),根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn),一個(gè)大約800～900 m2的展廳,基本上要拍攝采集100個(gè)點(diǎn)位以上才可以達(dá)到相對(duì)的完整性,當(dāng)然采集的點(diǎn)位越多,觀眾線上參觀的體驗(yàn)感會(huì)更強(qiáng)、更真實(shí)。

2.2 虛擬展廳三維空間模型自動(dòng)搭建工作流程

2.2.1 計(jì)算機(jī)自動(dòng)進(jìn)行三維空間的建模工作

制作團(tuán)隊(duì)將拍攝好的數(shù)據(jù)通過網(wǎng)絡(luò)上傳至四維看見的云后臺(tái),等待上傳完成后即可開始自動(dòng)進(jìn)行二維轉(zhuǎn)三維模型的計(jì)算。具體的計(jì)算原理是將一組二維照片作為數(shù)據(jù)輸入,通過計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行全自動(dòng)化處理,軟件自動(dòng)通過相機(jī)定標(biāo)后確定相機(jī)位置,初步對(duì)對(duì)象進(jìn)行稀松的點(diǎn)重建,在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行稠密的點(diǎn)重建,最后是在稠密點(diǎn)重建的基礎(chǔ)上對(duì)三維場(chǎng)景進(jìn)行稠密的面重建。在三維點(diǎn)云模型的基礎(chǔ)上,通過數(shù)字測(cè)繪,整體輸出三維點(diǎn)云模型和點(diǎn)云平面切片信息、點(diǎn)云剖面切片信息以及點(diǎn)云立面切片信息,由點(diǎn)云平面切片信息、點(diǎn)云剖面切片信息以及點(diǎn)云立面切片信息共同構(gòu)成了數(shù)據(jù)翔實(shí)的三維測(cè)繪圖,數(shù)據(jù)精度在毫米級(jí)別[4]。所有的計(jì)算處理全部交由軟件后臺(tái)進(jìn)行,無需人工干預(yù)和操作,大大簡(jiǎn)化了工作難度,提高了工作效率。

2.2.2 計(jì)算機(jī)自動(dòng)進(jìn)行三維模型的材質(zhì)貼圖工作

三維模型制作完成后,軟件會(huì)繼續(xù)進(jìn)行下一步深加工,對(duì)搭建好的三維模型進(jìn)行材質(zhì)貼圖。貼圖是賦予模型材質(zhì)的工作。所謂材質(zhì)是指物體表面呈現(xiàn)出的顏色、透明度、反光度、粗糙程度等質(zhì)感的表現(xiàn),可以通過參數(shù)的調(diào)節(jié)獲得展廳中的材質(zhì)類型,也可以使用貼圖坐標(biāo)將制作好的二維圖片直接貼在模型的表面。通過貼圖可以更加真實(shí)地呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)展廳中模型所塑造的物體屬性,達(dá)成虛擬展廳對(duì)真實(shí)世界的反應(yīng)效果。

2.2.3 計(jì)算機(jī)自動(dòng)進(jìn)行三維模型的渲染工作

三維模型完成了自動(dòng)貼圖之后還需要通過三維軟件中自動(dòng)運(yùn)算的渲染功能,將前面幾步的工作合成并最終呈現(xiàn)為動(dòng)態(tài)文件,將這個(gè)動(dòng)態(tài)文件輸出,就是最基本的成品--線上數(shù)字展覽。不管是模型貼圖制作的靜態(tài)效果圖還是運(yùn)動(dòng)軌跡制作的動(dòng)態(tài)文件,都需要渲染后才能輸出成品,而渲染是由渲染器完成的。渲染器按照渲染質(zhì)量從低到高開始渲染,主要采用有線掃描、光線跟蹤以及輻射度渲染等方式,需要注意的是渲染質(zhì)量越好需要的渲染時(shí)間就越長(zhǎng)。渲染烘焙要把握好對(duì)圖像采集器、抗鋸齒過濾器、內(nèi)建預(yù)置、細(xì)分采樣等參數(shù)的設(shè)置。大場(chǎng)景進(jìn)行烘焙時(shí)宜采用CompleteMap設(shè)置,需要表現(xiàn)較為細(xì)膩的模型時(shí)可選用LightingMap設(shè)置。

2.3 虛擬展廳的后期編輯制作流程

在完成了建模、貼圖和渲染等步驟之后便可以進(jìn)入該流程的第三部分,即后期制作。可以通過PC端的后臺(tái)進(jìn)入后期制作編輯頁面,現(xiàn)在展現(xiàn)在制作者面前的是一個(gè)完整的計(jì)算好的虛擬展廳模型,這時(shí)可以通過后臺(tái)的編輯界面所提供的多種自由的自定義選項(xiàng)來對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行后期處理和編輯。

2.3.1 場(chǎng)景及初始畫面的編輯

制作人員首先選擇“場(chǎng)景”編輯界面,在“場(chǎng)景信息”里面輸入《莫里斯-英國工藝美術(shù)設(shè)計(jì)展》的展覽文字介紹和信息,同時(shí)也可以鏈接文本信息,直接將文本地址鏈接到此。該信息將作為觀眾進(jìn)入虛擬展廳時(shí)首先展示出的內(nèi)容,接著要確定觀眾進(jìn)入頁面后所展示的虛擬展廳的主畫面,在“基礎(chǔ)設(shè)置”選項(xiàng)里選擇“初始畫面”,點(diǎn)擊設(shè)置,畫面中會(huì)出現(xiàn)一個(gè)白色的線框,手動(dòng)將白線框移動(dòng)到合適的位置(一般為展廳入口處)以此來確定初始畫面。

2.3.2 場(chǎng)景美化的設(shè)置

完成初始設(shè)置后,將對(duì)每個(gè)點(diǎn)位的場(chǎng)景曝光進(jìn)行具體的調(diào)整。因?yàn)檎麄€(gè)拍攝和計(jì)算過程是計(jì)算機(jī)自動(dòng)處理完成,機(jī)器自動(dòng)對(duì)場(chǎng)景的曝光和色彩進(jìn)行判斷,遇到一些大光比的場(chǎng)景難免會(huì)出現(xiàn)曝光過度或曝光不足的情況。因此,制作人員需要手動(dòng)對(duì)具體場(chǎng)景的曝光度和色彩進(jìn)行調(diào)整和優(yōu)化。選擇“場(chǎng)景美化”選項(xiàng),找到需要調(diào)整的某一個(gè)具體點(diǎn)位,點(diǎn)擊下方的“調(diào)節(jié)”按鈕,這時(shí)界面右邊會(huì)出現(xiàn)4個(gè)可以調(diào)整的選項(xiàng),分別是“亮度”“對(duì)比度”“飽和度”和“色溫”。根據(jù)需要逐一調(diào)整數(shù)值,可調(diào)范圍從-20至+20,處理完成后可以選擇“應(yīng)用到所有場(chǎng)景”,一鍵完成對(duì)整個(gè)虛擬展廳所有點(diǎn)位的畫面調(diào)整。

2.3.3 場(chǎng)景添加熱點(diǎn)信息的設(shè)置

曝光設(shè)置完成后,就可以進(jìn)入后期制作中最重要的一個(gè)步驟。系統(tǒng)為制作者提供了豐富的人機(jī)交互功能,可以通過添加若干“熱點(diǎn)”,對(duì)展覽中的重要文物和展項(xiàng)加以圖片、文字、音頻以及視頻的介紹和展示。通過三維場(chǎng)景與信息展示之間的互聯(lián)控制最終達(dá)到在三維展廳中以虛擬現(xiàn)實(shí)方式展現(xiàn),而多媒體信息會(huì)以熱點(diǎn)的形式嵌入三維場(chǎng)景。用戶點(diǎn)擊即可出現(xiàn)圖片、文字或者音視頻,可在整個(gè)場(chǎng)景中自主觀看重點(diǎn)區(qū)域的內(nèi)容。自主選擇熱點(diǎn)查詢,點(diǎn)擊頁面即可跳轉(zhuǎn)至該熱點(diǎn)模塊區(qū)域,進(jìn)行瀏覽。

2.3.4 熱點(diǎn)功能的擴(kuò)展應(yīng)用

制作者還可以通過編寫腳本信息來控制視頻的播放、暫停、顯示和隱藏等功能,也可以在展項(xiàng)中加入語音介紹。后臺(tái)允許添加的圖片支持JPG、PNG、TGA等格式,音樂支持MP3、WAV等格式,視頻支持AVI、MP4、MOV、MPG、FLV等格式。通過熱點(diǎn)在場(chǎng)景窗口中嵌入文字、圖片、網(wǎng)頁、視頻,語音解說等,結(jié)合各種多媒體展示手段,對(duì)展品的基本信息、背景文化進(jìn)行拓展介紹。在《莫里斯--英國工藝美術(shù)設(shè)計(jì)展》中,制作者一共添加了23個(gè)圖文熱點(diǎn)和1個(gè)視頻熱點(diǎn)。在圖文熱點(diǎn)中,可以把多張文物的高清圖片嵌入其中,讓觀眾可以自由地點(diǎn)擊并放大觀看,視頻熱點(diǎn)可以嵌入高清的視頻,與展廳里的視頻同步,觀眾可以自由地開始播放或隨機(jī)暫停和關(guān)閉。通過上述的流程和步驟才算完成了虛擬展廳從前期拍攝到后期制作的全部工作,將制作好的虛擬展廳鏈接通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)布上傳,在審核通過后即可在官網(wǎng)和官微等平臺(tái)對(duì)公眾發(fā)布。

3 線上虛擬展廳的未來及意義

3.1 虛擬展廳是展覽數(shù)字化的重要體現(xiàn)

線上虛擬展廳作為博物館數(shù)字化的一種重要表現(xiàn)形式,它克服了現(xiàn)實(shí)文物與藏品陳列受空間和現(xiàn)場(chǎng)展示的限制,通過數(shù)字化,利用虛擬空間、圖像及三維等多媒體技術(shù)進(jìn)行網(wǎng)上展覽展示,滿足了參觀者的多種需求。數(shù)字化的展示方式,可以營造多維的展示效果,幫助參觀者在沒有人工講解的情況下就能自主了解關(guān)于展覽展品更豐富的背景信息并獲得更真實(shí)的場(chǎng)景體驗(yàn)。首先這種線上的陳列方式不會(huì)占用有限的實(shí)體陳列空間,而且僅僅利用觀眾個(gè)人的移動(dòng)終端和計(jì)算機(jī)等設(shè)備即可達(dá)到展示的目的。這在多數(shù)時(shí)候能夠成為文物展品展示的有益補(bǔ)充。其次,借助先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)和多媒體技術(shù),文物展品的數(shù)字化展示比傳統(tǒng)的實(shí)體展示具有更全面、更豐富、更逼真的效果。

3.2 虛擬展廳在博物館發(fā)展中的重要作用

自2017年南京博物院正式開始啟動(dòng)線上虛擬展廳項(xiàng)目以來,筆者所在的制作團(tuán)隊(duì)一共拍攝制作了近20余個(gè)展覽的線上虛擬展廳,總瀏覽量接近10萬余次,其中不乏一些年度大展如《金色阿富汗》《兄弟王》《融合》《宋韻》《大江萬古流》等,這些線上展覽也都受到業(yè)內(nèi)外的廣泛好評(píng)。今后,南京博物院還將繼續(xù)探索線上虛擬展覽更多的可能性,下一步會(huì)計(jì)劃和社會(huì)服務(wù)部等業(yè)務(wù)部門合作,將展覽相關(guān)的語音導(dǎo)覽和講解內(nèi)容與虛擬展廳相融合,豐富觀眾的參觀體驗(yàn),爭(zhēng)取做到與線下展覽同步,讓三維虛擬展廳最大程度地拓展線下展覽的維度,擴(kuò)充展覽內(nèi)容,豐富展覽的形式。同時(shí),南京博物院還將繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展博物館實(shí)體空間的展示信息與虛擬空間信息的有機(jī)整合,用于實(shí)現(xiàn)信息互動(dòng),真正做到空間信息與引導(dǎo)系統(tǒng)“以人為本”,使館藏文物信息數(shù)字化,使信息傳遞網(wǎng)絡(luò)化,最終實(shí)現(xiàn)文物展品展覽的范圍無限化。為觀眾提供更為全面的展覽信息與更自由的參觀路線將會(huì)成為現(xiàn)代博物館數(shù)字化展示設(shè)計(jì)的主要發(fā)展目標(biāo)。

4 結(jié)語

南京博物院通過這些年的創(chuàng)新與實(shí)踐,在線上虛擬展覽的探索上一直在不斷努力,從一無所知到目前已逐漸形成了具有南博特色的線上展覽模式,在這一過程中筆者堅(jiān)定數(shù)字多媒體技術(shù)是未來博物館數(shù)字化發(fā)展的重要因素,將更多更新的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于博物館中,為展覽展示服務(wù),拓展展覽展示空間,讓傳統(tǒng)博物館和中華民族優(yōu)秀的文化歷史走進(jìn)千家萬戶。同時(shí),線上虛擬展廳作為對(duì)實(shí)體展覽空間的補(bǔ)充和拓展,在未來將會(huì)起到越來越重要的作用。今后,南京博物院將繼續(xù)大力發(fā)展和及時(shí)更新線上虛擬展廳,豐富其展示內(nèi)容,提升其展示質(zhì)量,更好地為公眾服務(wù),為公眾提供更豐富、更高質(zhì)量的博物館數(shù)字資源。