吳昌碩（1844—1927）是集“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”為一身，熔金石書(shū)畫(huà)為一爐的晚清民國(guó)時(shí)期馳名海內(nèi)外的藝術(shù)大師。吳昌碩自謂：“人說(shuō)我善作畫(huà),其實(shí)我的書(shū)法比畫(huà)好,而我的篆刻更勝于書(shū)法?！彼麑?duì)篆刻藝術(shù)情有獨(dú)鐘，“予少好篆刻，自少至老，與印一日不離”，其在篆刻方面所下的功夫可見(jiàn)一斑，同時(shí)又能“印從書(shū)出”“印外求印”，在金石中汲取營(yíng)養(yǎng)，形成風(fēng)格獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌，對(duì)近現(xiàn)代海內(nèi)外篆刻藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。

暴書(shū)榭

吳昌碩的篆刻藝術(shù)取法多樣，上追古璽秦漢印、封泥瓦當(dāng)，下取元明清各流派篆刻，又將金石書(shū)法融會(huì)貫通于篆刻實(shí)踐中?！坝嗌俸米?師心自用,都不中程度。近十?dāng)?shù)年來(lái)于家退樓老人,許見(jiàn)所藏秦漢印,渾古樸茂,心竊儀之,每一奏刀,若與神會(huì),自謂進(jìn)于道矣。”吳昌碩取秦漢印章之意，求其篆法嚴(yán)謹(jǐn)和用筆險(xiǎn)勁，形成沉雄古茂的風(fēng)格；取法明清流派印風(fēng)的豐富多彩，能真正認(rèn)識(shí)到“活水源頭尋得到，派分浙皖又何為”，吸收了流派篆刻中“印從書(shū)出”篆刻創(chuàng)作理念；取法古陶文字、磚瓦文、金文等，表現(xiàn)出寓圓于方，統(tǒng)一中不失變化，兼具質(zhì)樸和裝飾美，以此作為“印外求印”的重要實(shí)踐。在“與古為徒”各種印章典范和金石書(shū)法的滋養(yǎng)中，形成具有強(qiáng)烈辨識(shí)度的個(gè)人篆刻藝術(shù)風(fēng)格。

園丁墨戲

篆刻與書(shū)法的關(guān)系密不可分，表現(xiàn)在吳昌碩的篆刻藝術(shù)中尤為可觀。吳昌碩以篆書(shū)、行草見(jiàn)長(zhǎng)，用筆雄渾飽滿，于《石鼓文》最為得力，兼學(xué)《散氏盤(pán)》，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”。書(shū)法上的造詣融入篆刻中，表現(xiàn)出“印從書(shū)出”的強(qiáng)大生命力，使其篆刻作品中筆意、刀趣、金石味俱全。如吳昌碩七十二歲時(shí)所作“鮮鮮霜中鞠(菊)”一印，可謂人書(shū)俱老、書(shū)印俱佳，更加注重情感、意韻的表達(dá)，線條渾厚，結(jié)字寓方于圓，并將“鮮鮮”二字做重文處理，章法錯(cuò)落有致，有諸多可賞玩的細(xì)節(jié)值得深思，在線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、方圓變化中，增添了印面的節(jié)奏感，凸顯出書(shū)印相生、刀筆相融的高妙境界。

鮮鮮霜中菊

吳昌碩有一方印章“周甲后書(shū)”，邊款刻道：“橐筆江湖，亂涂亂抹，忽忽不知六十年矣。老缶刻此，具有人書(shū)俱老之慨，甲辰孟春之月?！痹诟锌患袊@人生易逝，并對(duì)自己的書(shū)法篆刻做一個(gè)總結(jié)，幾十年對(duì)書(shū)法篆刻藝術(shù)孜孜以求，如今頗感圓融有度，正在邁向晚年的藝術(shù)巔峰。1913 年，吳昌碩被推舉為西泠印社首任社長(zhǎng)，他撰聯(lián)紀(jì)事，“印豈無(wú)源？讀書(shū)坐風(fēng)雨晦明，數(shù)布衣曾開(kāi)浙派；社何敢長(zhǎng)？識(shí)字僅鼎彝瓴甓，一耕夫來(lái)自田間。”70 年來(lái)，吳昌碩完成了從田間耕父到藝術(shù)巨擘的轉(zhuǎn)變，為篆刻史留下一個(gè)絕代的背影。

周甲后書(shū)