摘 要：水彩是一種常見的繪畫形式，歷來深受藝術(shù)家們的喜愛。在水彩繪畫中，隨著大眾審美觀念逐步發(fā)生改變，水彩藝術(shù)創(chuàng)作的材料選擇變得更加多元化，綜合材料的運(yùn)用日益廣泛。圍繞綜合材料在當(dāng)代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，對綜合材料在當(dāng)代水彩創(chuàng)作中的優(yōu)勢進(jìn)行分析，并提出綜合材料在當(dāng)代水彩創(chuàng)作中的策略。

關(guān)鍵詞：綜合材料；水彩畫；水彩創(chuàng)作

水彩畫因具有清新、透明、輕盈的藝術(shù)效果而受到廣大藝術(shù)家及藝術(shù)愛好者的青睞。隨著社會(huì)審美觀念的不斷發(fā)展，水彩畫的創(chuàng)作也在不斷革新。充分利用各種材質(zhì)，可以使水彩具有更豐富的層次、更強(qiáng)的表現(xiàn)力，激發(fā)水彩畫家的創(chuàng)意與想象力。

一、綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的優(yōu)勢

綜合材料涵蓋多種可以用來作畫的物質(zhì)與載體，包括油性顏料、水性顏料、礦物質(zhì)、化工原料、泥沙、各種不同的紙甚至玻璃、金屬等，具有多種混合特性。在進(jìn)行水彩繪畫的時(shí)候，利用綜合材料可以促使作品增加層次，增強(qiáng)表達(dá)效果，豐富表現(xiàn)形式。例如在描繪風(fēng)景的時(shí)候，可以用干花、枯葉等材料，從而使畫作具有真實(shí)感，呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)魅力。

同時(shí)，綜合材料的運(yùn)用也為藝術(shù)家提供了更大的創(chuàng)意空間，使得油畫家在藝術(shù)創(chuàng)作上有了更大的自由度與創(chuàng)造力。如在進(jìn)行抽象水彩繪畫時(shí)，作者可以運(yùn)用線條感強(qiáng)或有光澤的材料，使其在光線的反射、折射下，產(chǎn)生各種不同的質(zhì)感，從而使畫面更具藝術(shù)魅力。

綜合材料的應(yīng)用還為油畫家提供了色彩、造型上的選擇空間，為作品增添了更多的個(gè)性，有助于畫家創(chuàng)作出新的風(fēng)格。運(yùn)用這種新的畫法，能有效地引起觀賞者的注意，使他們更好地欣賞水彩畫。

另外，采用綜合材料可以改善水彩作品的保存保護(hù)問題。由于水彩畫所用顏料及紙張極易褪色、老化，因此加入綜合材料，可增加其穩(wěn)定性及耐用性，并可避免在日常使用過程中造成損傷。

二、綜合材料在水彩創(chuàng)作中的運(yùn)用發(fā)展

20世紀(jì)出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，這些運(yùn)動(dòng)對藝術(shù)家們思想的更新及綜合材料的應(yīng)用都起到了很大的推動(dòng)作用。水彩畫家的主觀性逐漸增強(qiáng)，開始嘗試將綜合材料用于美術(shù)創(chuàng)作。第一個(gè)將綜合材料運(yùn)用到水彩畫中的人，是一位大家都很熟悉的美國藝術(shù)家安德魯·懷斯。他在水彩里加了一些蛋黃，改變了水彩暗部容易臟、灰的不足，同時(shí)也讓畫面呈現(xiàn)出自然的、有趣的肌理效果。

長期以來，水彩畫家習(xí)慣于用傳統(tǒng)材料作畫，而將綜合材料運(yùn)用到當(dāng)代水彩畫中，能更好地體現(xiàn)其藝術(shù)特征。近年來，水彩畫家不斷地運(yùn)用新的材質(zhì)，也不斷地修補(bǔ)著傳統(tǒng)技法的不足。與此同時(shí)，綜合材料的創(chuàng)新使用和探索，使畫面更加自然、有趣，并為畫面的細(xì)節(jié)描寫帶來了更多的變數(shù)。在當(dāng)下的水彩畫中，眾多的水彩畫家在綜合材料方面進(jìn)行探索與運(yùn)用，也取得了不少可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。例如傳統(tǒng)水彩畫筆質(zhì)地柔和，適合輕描淡寫，但水彩紙不能重復(fù)修改，也不能長時(shí)間存放，所以很難給人留下深刻的印象。水彩畫家黃增炎一改以往的水彩畫創(chuàng)作慣例，先在畫作表面涂抹一層薄薄的白色丙烯顏料，再加入多種綜合媒材，同時(shí)將軟毛水彩筆換成了油畫刷，如此一來，不僅使畫面更加富有層次感，還在受過一定處理的水彩紙上展現(xiàn)出豐富的肌理效果，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。

要想將綜合材料合理運(yùn)用于水彩畫創(chuàng)作，油畫家要自覺地在畫面中找到適當(dāng)?shù)慕M合，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)效果。當(dāng)代水彩畫家劉壽祥以他自己的方式，運(yùn)用各種新的素材，為作品加入新的語言，創(chuàng)造出一種新的創(chuàng)作風(fēng)格。劉壽祥在創(chuàng)作前，在局部運(yùn)用馬克筆或者油畫棒做底，在繪畫創(chuàng)作中，還經(jīng)常會(huì)使用丙烯顏料，有時(shí)候他還會(huì)將膠水涂抹在畫面上，以達(dá)到局部的光亮效果。觀者在欣賞劉壽祥厚重典雅的水彩畫作時(shí)，會(huì)因受到一種強(qiáng)大的視覺沖擊而感到震撼。這種畫面效果是劉壽祥經(jīng)過對綜合材料千百次的探索之后，呈現(xiàn)出來的。

現(xiàn)如今具有代表性的青年水彩畫家邵昱皓，在水彩作品創(chuàng)作中會(huì)將傳統(tǒng)水彩顏料和丙烯顏料混合在一起進(jìn)行創(chuàng)作。他在創(chuàng)作過程中會(huì)在紙上先刷上一層淺淺的顏色，然后利用透明亞克力板進(jìn)行局部拓印，有時(shí)候也會(huì)用瀝青做底，再將丙烯和水彩相結(jié)合進(jìn)行刻畫，實(shí)現(xiàn)了很多不可控的具有趣味性的視覺效果。

近幾年，中國水彩作品也在不同的美術(shù)館、拍賣行和許多國際性的現(xiàn)代藝術(shù)展上亮相，很多水彩畫家在全國乃至海外享有盛譽(yù)。中國水彩畫藝術(shù)與中國文化特色相融合，使其在國際上更具東方魅力，并成功躋身于世界舞臺(tái)。這都表明中國水彩藝術(shù)的發(fā)展已進(jìn)入成熟期，并受到了各方面的肯定與贊譽(yù)。通過對當(dāng)代水彩藝術(shù)的探討，可以看到中國水彩在當(dāng)代觀念下的不斷發(fā)展與完善。在水彩藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，畫家要?jiǎng)?chuàng)新性、科學(xué)性地使用多種材料，這樣才能更好地提升水彩畫作品的視覺效果，給欣賞者們帶來一種獨(dú)特而又新奇的美學(xué)趣味。將綜合材料運(yùn)用到水彩畫的創(chuàng)作中，促使當(dāng)代水彩藝術(shù)逐漸以個(gè)性、多元的方式，展現(xiàn)出更為豐富的技巧，打破單一的審美準(zhǔn)則，形成一種獨(dú)具特色的藝術(shù)表達(dá)方式。因此，將綜合材料應(yīng)用于水彩繪畫是非常有必要的。

三、綜合材料在水彩畫中選擇和使用

不同于傳統(tǒng)水彩材料，綜合材料涉及內(nèi)容多樣，不同的綜合材料會(huì)有不同的表現(xiàn)手法和特征，所營造的意象也各不相同，進(jìn)而會(huì)有迥異的視覺效果。綜合材料的選用拓展了創(chuàng)作的空間，使水彩畫具有更高的藝術(shù)性，表現(xiàn)出更為寬廣的藝術(shù)境界，使水彩畫的藝術(shù)效果更加豐富。每一位畫家都有自己獨(dú)特的個(gè)性、思想和感性的思考方式，因此，他們擁有多種創(chuàng)作方式。綜合材料的選擇和使用，使其探尋出多種不同的創(chuàng)作視角與思路，在表現(xiàn)物象與情緒抒發(fā)之間尋求一個(gè)平衡，讓其思想和理念得以盡情揮灑，使水彩語言具有更廣闊的傳播空間。下文將從載體、顏料、媒材、其他工具等方面對此進(jìn)行論述。

綜合材料運(yùn)用于水彩畫，創(chuàng)新了水彩畫所用的載體，其不僅包括各種各樣的紙，如細(xì)紋紙、中紋紙、粗紋紙與宣紙等，紙張的克數(shù)也分很多種，還有帆布、油畫布、絲綢等，甚至還有木板、亞克力板等。傳統(tǒng)水彩顏料也不再是唯一的色彩，還有一些新的材料，如：水溶性顏料有丙烯酸類、水粉類、油墨等；非水溶性顏料主要包括油畫顏料、油漆等，這些涂料在水中不易溶解，卻能通過其媒介性質(zhì)為畫作提供服務(wù)。除此之外，還有馬克筆、金箔、沙石，以及其他一些實(shí)用的繪畫材料。材料越多樣，水彩畫的畫面內(nèi)容就越豐富。多種綜合材料作為媒材在水彩畫中也得到了使用，如阿拉伯樹膠、膠泥、牛膽汁、甘油、酒精等等。其他工具材料的使用主要包含：噴壺、撒鹽、印章等。

水彩畫的創(chuàng)新意識(shí)要求創(chuàng)作者在材料方面發(fā)揮創(chuàng)意。綜合材料的廣泛應(yīng)用，讓創(chuàng)作者可以盡可能多地做材料方面的試驗(yàn)，從而在圖像畫面層次和肌理層次上表現(xiàn)出更豐富的視覺效果，使水彩藝術(shù)更具特色，更能體現(xiàn)自身的藝術(shù)理念。

四、綜合材料在當(dāng)代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中的策略

（一）多使用自然材料

如今，水彩畫欣賞者眾多，很多企業(yè)家、收藏家都非常熱衷于水彩藝術(shù)，他們?yōu)檫@些藝術(shù)項(xiàng)目提供了大量的資金。社會(huì)上的水彩畫家創(chuàng)作群體可謂包羅萬象。同時(shí)，很多學(xué)校都在逐步發(fā)展水彩畫藝術(shù)，培養(yǎng)優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，為水彩畫家團(tuán)體注入新的年輕的血液，從而進(jìn)一步推動(dòng)水彩藝術(shù)的發(fā)展。在這些水彩畫家中，應(yīng)用自然材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的較多，這也是水彩畫家表達(dá)自己內(nèi)心深處情感的一種方式。

水彩畫創(chuàng)作者可以利用一些自然的素材來進(jìn)行創(chuàng)作。綜合材料的創(chuàng)新使用和探索，使藝術(shù)家能更好地通過自己的作品來表達(dá)自己獨(dú)特的情感，比如鮮花、干花、樹葉、樹枝等等。這樣的素材不但能使畫面層次豐富，效果獨(dú)特，而且有助于創(chuàng)作者對景物進(jìn)行深層次的認(rèn)識(shí)與表達(dá)，從而提升創(chuàng)作者的美學(xué)水準(zhǔn)與創(chuàng)造力。

水彩畫創(chuàng)作者不僅可以運(yùn)用鮮花、干花、樹葉、樹枝等材料，而且可以使用其他的自然材質(zhì)，以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。比如，利用砂石來表現(xiàn)巖石與海灘的質(zhì)地，用草葉來表現(xiàn)植物的形態(tài)與質(zhì)地，用自然的色素來表現(xiàn)更為自然的色彩。在創(chuàng)作風(fēng)景畫的時(shí)候，可以搜集各種各樣的自然素材，以鮮花為園林風(fēng)景的象征，以葉子、枝條表示樹的外形及紋理，以砂石表現(xiàn)泥土的紋理，然后用水彩把這些素材結(jié)合起來。這樣創(chuàng)作出的作品更具真實(shí)性、藝術(shù)性。對于創(chuàng)作者來說，利用自然材質(zhì)是一種十分有效的水彩畫創(chuàng)作方法。創(chuàng)作者可以通過對自然風(fēng)景的認(rèn)識(shí)與表達(dá)，增進(jìn)對大自然的認(rèn)識(shí)，加深對大自然的關(guān)懷與愛護(hù)。

（二）靈活使用日常用品

近百年來，水彩畫無論是在觀念上，還是在技術(shù)上、創(chuàng)作上，都取得了長足的進(jìn)步。然而，與其他畫種比較來看，無論是在形象的塑造還是在觀念的表達(dá)上，水彩畫的創(chuàng)作依然存在一定的差距。將日常用品用于水彩創(chuàng)作，能夠提升其創(chuàng)作的靈活性。

創(chuàng)作者可以用生活中的物品來進(jìn)行水彩畫的創(chuàng)作。生活中的小物件，既能給作品增加色彩，又能鍛煉創(chuàng)作者的創(chuàng)造力與動(dòng)手能力。比如：圖片中的對象可以由黑白灰等顏色表現(xiàn)出來，而鮮艷的鮮花可以用一張彩色招貼來表現(xiàn)；毛巾能用于調(diào)整畫面中的色彩和水分，幫助創(chuàng)作者更好地控制水彩色彩和水分；另外，水彩畫創(chuàng)作者也可以用膠水、剪刀等工具把各種材質(zhì)黏合起來，形成更加豐富的圖案。

善于運(yùn)用日常生活用品，不但能增強(qiáng)作品的創(chuàng)造性，也可以增強(qiáng)水彩畫創(chuàng)作者的藝術(shù)鑒賞能力和動(dòng)手能力。在題材、技法等方面，水彩畫創(chuàng)作者往往還保持著傳統(tǒng)的習(xí)慣，缺少一些實(shí)踐上的創(chuàng)造性。從語言形態(tài)上看，其水彩畫創(chuàng)作多建立在傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上。現(xiàn)代水彩的創(chuàng)作，與時(shí)代、新思想的融合是一種必然。將綜合材料應(yīng)用于水彩創(chuàng)作，能增強(qiáng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作能力，豐富其美學(xué)內(nèi)涵。通過對不同材質(zhì)、不同工具的靈活運(yùn)用，創(chuàng)作者能創(chuàng)造出更豐富的畫面，從而提高其作品的表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。同時(shí)，它還能激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)造力與實(shí)踐能力，使其在水彩創(chuàng)作中獲得更多的收益。

（三）注意材料的質(zhì)量和安全性

當(dāng)前，水彩畫創(chuàng)作者對水彩畫的創(chuàng)作進(jìn)行了全面的探索，在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)，也在不斷進(jìn)行著創(chuàng)新。如今，在水彩畫家創(chuàng)作的水彩作品中，已經(jīng)出現(xiàn)了許多不同的材料，拓展了水彩畫的表達(dá)方式與藝術(shù)手法，讓水彩畫更能體現(xiàn)出創(chuàng)作的意圖。

當(dāng)用綜合材料創(chuàng)作水彩畫時(shí)，創(chuàng)作者可以按照自己的興趣來挑選素材，搜集材料，但一定要保證材料的品質(zhì)和安全性。首先，注重材料的品質(zhì)。比如，在色彩的選用上，創(chuàng)作者要特別注意色彩的濃度、飽和度，這些都會(huì)直接影響到作品最終呈現(xiàn)的品質(zhì)。如果要用自然材質(zhì)，那就要選質(zhì)量好的材質(zhì)，避免使用不適當(dāng)?shù)牟馁|(zhì)出現(xiàn)破裂或腐敗，這些都會(huì)影響到產(chǎn)品的外觀及品質(zhì)。

其次，在水彩繪畫中，一定要特別關(guān)注所用材料的安全性。在使用剪刀等危險(xiǎn)物品時(shí)，要遵守安全提示及使用說明，以免發(fā)生事故。創(chuàng)作者在使用自然材料時(shí)，需要注意是否有過敏史，如對花粉過敏的學(xué)生應(yīng)該避免使用花朵等植物材料，以免引發(fā)過敏反應(yīng)。在涂料的選用上，要注意選用質(zhì)量好、品牌優(yōu)的涂料，不要用危險(xiǎn)性高的劣質(zhì)原料。在學(xué)習(xí)過程中，要注意正確的操作技巧和方式，以防止事故的發(fā)生。

通過對材質(zhì)的品質(zhì)與安全性的重視，使創(chuàng)作者能夠在創(chuàng)作高品質(zhì)與有創(chuàng)意的水彩作品時(shí)，保障自身的健康與安全。

五、結(jié)語

將綜合材料運(yùn)用于水彩畫創(chuàng)作中，還需要進(jìn)一步深入研究實(shí)踐。對于新一代水彩畫家來說，不能被陳舊的創(chuàng)作觀念限制，而要從根本上接受當(dāng)代美術(shù)的轉(zhuǎn)型，對水彩畫的藝術(shù)語言與表現(xiàn)手法進(jìn)行積極的探索，使其在未來的創(chuàng)作中體現(xiàn)出創(chuàng)造性，煥發(fā)出新的生機(jī)。在水彩畫中運(yùn)用綜合材料，不僅可以豐富水彩畫的色彩層次，而且能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)意思維與創(chuàng)造力。在水彩繪畫中，藝術(shù)家可根據(jù)自己的喜好及創(chuàng)意需要，將綜合材料運(yùn)用于水彩畫創(chuàng)作中，通過不斷地進(jìn)行試驗(yàn)，達(dá)到更好的創(chuàng)意效果。同時(shí)，在選用材料的過程中，要注重原料的品質(zhì)與安全性，從而保證自身的健康與安全。

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作者簡介：

李明帆，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫藝術(shù)。