摘 要：在城市現(xiàn)代化水平不斷提高的背景下，都市題材成為油畫創(chuàng)作者們的重要靈感源泉。創(chuàng)作者們在都市題材油畫作品中，對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾、生存狀態(tài)等進(jìn)行有效反映，除了展現(xiàn)時(shí)代變化與進(jìn)步以外，還顯示出極強(qiáng)的人文關(guān)懷，使當(dāng)代油畫創(chuàng)作模式和內(nèi)容朝著個(gè)性化和多樣化方向發(fā)展。聯(lián)系都市題材油畫創(chuàng)作的內(nèi)涵及范疇，對(duì)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中都市題材的情感體現(xiàn)進(jìn)行細(xì)致分析，并從價(jià)值取向、精神導(dǎo)向角度入手，提出當(dāng)代油畫創(chuàng)作中都市題材人文情感表現(xiàn)的有效方法。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫創(chuàng)作；都市題材；情感體現(xiàn)

在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，注重對(duì)都市題材進(jìn)行開發(fā)和運(yùn)用，可以使油畫創(chuàng)作展現(xiàn)出更為豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，并引起人們強(qiáng)烈思想情感共鳴。要取得這一藝術(shù)表達(dá)效果，創(chuàng)作者就要加強(qiáng)都市題材油畫創(chuàng)作研究，并通過將都市環(huán)境體驗(yàn)、不同都市生活狀態(tài)等有效融入當(dāng)代油畫創(chuàng)作當(dāng)中，以獨(dú)特繪畫語言表現(xiàn)出來，使當(dāng)代油畫作品精神品質(zhì)和藝術(shù)內(nèi)涵得到極大的提升，進(jìn)而推動(dòng)當(dāng)代油畫創(chuàng)作事業(yè)朝著更好的方向發(fā)展[1]。

一、都市題材油畫創(chuàng)作的內(nèi)涵及范疇

（一）內(nèi)涵

對(duì)都市題材油畫創(chuàng)作進(jìn)行解釋，要將重點(diǎn)放在都市題材上。從字面意思入手，對(duì)都市題材油畫創(chuàng)作的內(nèi)涵進(jìn)行探究，就是以都市為中心創(chuàng)作的油畫作品，并且創(chuàng)作的油畫作品可能涵蓋都市生活中包含的一切內(nèi)容?？傮w來看，這種定義方式?jīng)]有厘清都市題材油畫創(chuàng)作的范圍。從都市題材油畫發(fā)展層面入手分析，20世紀(jì)90年代至今是都市題材油畫萌芽繁榮的關(guān)鍵時(shí)期，經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，創(chuàng)作者不僅偏向于通過油畫作品對(duì)都市人們生存環(huán)境進(jìn)行描述，還展現(xiàn)出對(duì)都市人生活狀態(tài)的分析和思考。

（二）范疇

都市題材油畫創(chuàng)作的范疇較廣，可以從地域和題材兩個(gè)角度入手。在地域范疇方面，隨著社會(huì)不斷進(jìn)步與發(fā)展，都市也經(jīng)歷著巨大的變化，這不僅僅體現(xiàn)在都市范圍擴(kuò)增上面，還包含了政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多種不同的要素，極大豐富了都市題材油畫創(chuàng)作選擇。在題材范圍方面，都市題材和鄉(xiāng)村題材的油畫創(chuàng)作，都離不開人物、風(fēng)景、靜物等內(nèi)容。為了更好地對(duì)都市題材油畫與其他題材油畫進(jìn)行區(qū)分，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)就要找到具有代表性的色彩、景物等，比如城市公園、城市標(biāo)志建筑，以實(shí)現(xiàn)對(duì)都市題材油畫的規(guī)范合理創(chuàng)作[2]。

二、當(dāng)代油畫創(chuàng)作中都市題材的情感體現(xiàn)

（一）環(huán)境體驗(yàn)

都市真實(shí)生活體驗(yàn)是油畫創(chuàng)作者進(jìn)行情感表達(dá)的重要基礎(chǔ)，并且只有創(chuàng)作者對(duì)都市生活有較為深刻的體驗(yàn)以后，才能解析出多種不同的情感，然后通過創(chuàng)作的油畫作品有效表達(dá)出來。從本質(zhì)來說，人和環(huán)境本身就存在十分緊密的聯(lián)系，而環(huán)境包含了自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境內(nèi)容，在真實(shí)的都市生活中，無論是自然環(huán)境，還是社會(huì)環(huán)境，都能帶給人較為直接的情感體驗(yàn)，具體包括幸福、震驚、喜愛等。創(chuàng)作者在將這些都市題材和情感融入油畫創(chuàng)作中以后，也能讓觀賞的人感受到，最終形成具有不同特征和藝術(shù)風(fēng)格的當(dāng)代油畫作品。比如在克拉姆斯柯依的《無名女郎》油畫作品中，作者就在真實(shí)的都市生活體驗(yàn)中創(chuàng)作都市題材油畫作品?？死匪箍乱篮敛华q豫地展現(xiàn)出自己對(duì)繁華都市生活的向往，并通過對(duì)油畫作品進(jìn)行虛化處理展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，這種朦朧美也成為作者向往都市生活最為直觀的表達(dá)。又如在杜海軍的《N個(gè)窗》油畫作品中，所呈現(xiàn)出的一扇扇窗戶，無疑是對(duì)城市生活的一種真實(shí)寫照，并且生活在大都市“N個(gè)窗”后的人們，每天也上演著不同的故事，而油畫創(chuàng)作者用自己的方式，將城市生活的細(xì)節(jié)和城市的發(fā)展變遷有效記錄下來。杜海軍通過對(duì)城市的靜態(tài)觀察，運(yùn)用方格子式的建筑景觀，對(duì)城市密集擁擠的狀況進(jìn)行刻畫與描述，雖然畫面里有千千萬萬個(gè)家庭，但是不同家庭的生活場景又各不相同，最終呈現(xiàn)出一幅繁榮擁擠的都市生活景象[3]。

（二）生活狀態(tài)

油畫創(chuàng)作者不僅是都市生活的體驗(yàn)者，還是都市生活的重要思考者。與非藝術(shù)創(chuàng)作者不同的是，油畫創(chuàng)作者一旦脫離了現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和感受，所創(chuàng)作出的油畫作品就會(huì)顯得沒有生命力，更別說引起觀賞者思想情感的共鳴。對(duì)都市題材油畫創(chuàng)作者來說，油畫創(chuàng)作的過程也是對(duì)自身情感明確的過程，在實(shí)際創(chuàng)作中除了要思考自身的情感以外，還要對(duì)真實(shí)的都市生活狀態(tài)進(jìn)行觀察和思索，然后將痛苦掙扎、快樂崇拜等情感通過創(chuàng)作油畫作品表現(xiàn)出來。比如阿弗萊莫夫的油畫作品，整個(gè)畫面看上去五彩斑斕，并且作者采用了相對(duì)獨(dú)立的小型色塊組合方式，對(duì)整個(gè)都市畫面進(jìn)行組合，再融入街道、建筑等標(biāo)志性都市題材元素，增添一種夢幻的氛圍，打造出童話般的夢想世界，這就可以讓人們更好地欣賞都市風(fēng)景，也展現(xiàn)出作者對(duì)都市生活的喜愛與暢想。又如在黃潤生的《302路》油畫作品中，作者直接通過創(chuàng)作的油畫作品向人們展現(xiàn)城市繁忙的風(fēng)貌，并抒發(fā)對(duì)都市變化的感慨。通過該都市題材油畫作品，我們能看到人滿為患的交通擁堵場景，然而這只是都市生活中常見的一景，是都市人忙忙碌碌工作的縮影，這也是實(shí)實(shí)在在的都市生活反映。

（三）都市心理

城市現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷加快，使人們生活節(jié)奏變得越來越快，人們內(nèi)心也變得愈發(fā)復(fù)雜。這種都市生活和環(huán)境帶給人心理上的變化，成為當(dāng)代油畫創(chuàng)作和情感表達(dá)的主要題材內(nèi)容，并引起人們強(qiáng)烈的思想情感共鳴。比如在范勃的《沉思的人》油畫作品中，我們就可以看到作者描繪的人物，其眼神是呆滯的。透過描繪人物游離的眼神，也可以窺見人物的心理活動(dòng)，比如承受了重重的生活壓力、對(duì)未來的迷茫等，這種對(duì)人物精神世界的塑造，也會(huì)引發(fā)油畫觀賞者的思考。又如在趙能智的《表情》油畫作品中，作者試圖采用還原人肉體狀態(tài)的方式，充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在觀賞其油畫作品時(shí)，也可以看到滿屏粉紅色的肉，畫中人褪去了自身的皮囊，顯露出的面容卻是扭曲的和夸張的，這反映了生活在都市中的人們普遍存在的精神高度緊繃，內(nèi)心焦慮和不安 [4]。

（四）表現(xiàn)方式感悟

表達(dá)方式是油畫創(chuàng)作者自身情感表達(dá)的主要渠道。在油畫創(chuàng)作中，作者需要采用不同的表達(dá)方式，讓自身的情感更為精準(zhǔn)地展現(xiàn)出來。雖然都市生活中存在的許多元素本身是不帶有情感色彩的，但是在創(chuàng)作者觀察、體驗(yàn)和思考以后，就可以賦予都市生活不同的情感色彩元素。借助科學(xué)合理的表現(xiàn)方式，將作者情感融入都市題材的油畫創(chuàng)作中以后，也能讓人們在欣賞過程中感知到作者想要表達(dá)的情感。比如克勞德·莫奈在《夕陽下的國會(huì)大樓》油畫作品中，就對(duì)晚霞中的水面和城市剪影進(jìn)行了細(xì)致的刻畫。透過該都市題材油畫作品，我們可以看到太陽柔和的光線映亮了一片天空，而高聳入云的都市建筑在這片光暈的遠(yuǎn)處，受到霧氣籠罩影響，畫面中的所有建筑物都是朦朧的，并且畫面以深紫和黃紅色為主，最終展現(xiàn)出的詩意的畫面效果，不僅將前景、中景和后景有效隔開，還能通過線條的放射散布和冷色暖色融合運(yùn)用，將作者對(duì)都市風(fēng)景的欣賞和陷入都市生活的迷茫無措有效表達(dá)出來。

三、當(dāng)代油畫創(chuàng)作中都市題材人文情感體現(xiàn)的

有效方法

（一）靈感來源——都市生活觀察體驗(yàn)

藝術(shù)主要來源于生活，創(chuàng)作者只有深入到都市生活當(dāng)中，才能看到真實(shí)的都市生活景象，并利用油畫方式來表達(dá)都市生活和人們生活在都市中的感受。這就提示油畫創(chuàng)作者要從都市生活觀察體驗(yàn)中尋找可用的素材，并在融合都市生活和人們生活感受以后，實(shí)現(xiàn)對(duì)相關(guān)情感的有效表達(dá)。實(shí)踐中，油畫創(chuàng)作者要深刻意識(shí)到現(xiàn)實(shí)是藝術(shù)中的一部分，只有情感才是藝術(shù)的全部，作者想要通過自身創(chuàng)作的都市題材油畫作品打動(dòng)人們的心靈，就要將真實(shí)的都市生活題材有效描繪出來。尤其是在賦予日常生活場景不一樣的靈魂以后，情感就會(huì)貫穿于整個(gè)油畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，最終通過作品畫面組織向觀賞者傳遞出不同的情緒體驗(yàn)，創(chuàng)作者表達(dá)的宿命也由此完成。同時(shí)，考慮到生活在都市的人，無論是生存狀態(tài)，還是生活層次和生活方式，都存在一定的差異，主要表現(xiàn)為有的人生活得很愜意、有的人生活得很壓抑等，正是這些群體賦予都市更加豐富和復(fù)雜的景象，使油畫創(chuàng)作者可以選擇自己印象深刻的都市生活場景進(jìn)行描繪，以此表達(dá)他們各自都市題材油畫創(chuàng)作的美學(xué)觀念。比如通過王琨的《大開發(fā)之一》和陳新宇的《筑·住》都市題材油畫作品，我們可以看到許多可以反映時(shí)代風(fēng)氣和面貌的都市景象，并感受到城市規(guī)模的不斷擴(kuò)大和城市建設(shè)速度的加快。此外，在認(rèn)真仔細(xì)觀察都市景象和都市生活以后，要將一些人們司空見慣的都市場景，以油畫形式表現(xiàn)出來，并引起人們廣泛關(guān)注和思考討論，就需要在都市景象和都市生活反映的變化趨勢和內(nèi)心變化上下功夫，將人們對(duì)都市生活的憧憬、繁忙都市生活節(jié)奏下潛藏的巨大壓力等情感通過創(chuàng)作油畫作品表達(dá)出來，提升都市題材油畫作品的藝術(shù)性和思想性。

（二）精神導(dǎo)向——對(duì)人性的極大關(guān)懷

在當(dāng)代都市題材油畫創(chuàng)作中，一些創(chuàng)作者愈發(fā)注重對(duì)形式語言的表現(xiàn)，忽略了對(duì)人文精神的建構(gòu)與表達(dá)，這無疑會(huì)對(duì)都市題材油畫創(chuàng)作發(fā)展帶來不利的影響。這就提示創(chuàng)作者在對(duì)都市題材油畫作品進(jìn)行構(gòu)建時(shí)，需要對(duì)人性這一課題進(jìn)行廣泛關(guān)注與討論，并且深刻意識(shí)到只有在油畫創(chuàng)作中體現(xiàn)人性豐富的內(nèi)容才能獲得更多展示的空間。比如在劉小東的油畫作品中，就展現(xiàn)出許多不同身份和不同年齡段的小人物形象，這反映的又何嘗不是都市生活中的人生百態(tài)。作者在油畫作品中，往往不會(huì)對(duì)哲理性的精神內(nèi)容進(jìn)行刻意化的表現(xiàn)，而是真實(shí)地反映這些小人物在都市生活中經(jīng)歷或正在發(fā)生的事情，由此表達(dá)出作者對(duì)周圍日常生活的感悟。同時(shí)，精神情感是表現(xiàn)心象的最佳切入點(diǎn)，創(chuàng)作者在對(duì)都市題材的油畫作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，注重從人性角度入手，創(chuàng)造有藝術(shù)靈魂的都市題材作品，這樣既能夠反映出生活中自我的關(guān)注，又能夠展現(xiàn)出社會(huì)中的人性的關(guān)懷[5]。由于身處在繁忙都市生活中的人們都有著十分鮮明的人性特征，因此在對(duì)人性思想和靈魂進(jìn)行揭示時(shí)，就可以借助樸實(shí)無華的都市生活百態(tài)，以顯現(xiàn)出強(qiáng)大的精神力量。比如毛焰在都市青年肖像油畫作品中，就通過捕捉和展現(xiàn)都市青年人所透露出的迷茫、無奈等神態(tài)畫面，將大多數(shù)都市人的精神狀態(tài)通過油畫作品展現(xiàn)出來，這種細(xì)膩的情感表達(dá)方式體現(xiàn)出作者對(duì)人性的關(guān)懷，及其以自我的直接性在場和確定某種價(jià)值新走向的方式，為社會(huì)理想價(jià)值重新構(gòu)建付出自己的努力。

（三）價(jià)值取向——對(duì)生活的真切感受

藝術(shù)并不是對(duì)生活原貌的簡單模仿，而是對(duì)生活藝術(shù)的有效表現(xiàn)。在這過程中，需要?jiǎng)?chuàng)作者融入自身對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與理解，并將自身感受通過描繪作品表達(dá)出來。將之引申到都市題材油畫作品創(chuàng)作中，油畫創(chuàng)作者就要多關(guān)注自身及他人對(duì)都市生活的真切感受，然后將這種情感體驗(yàn)有效融入油畫作品當(dāng)中，以引起更多人思想情感共鳴。需要注意的是，在不同都市題材的油畫作品中，有的創(chuàng)作者會(huì)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行理性的表達(dá)，有的創(chuàng)作者會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)都市生活中的種種不滿進(jìn)行盡情宣泄，有的創(chuàng)作者會(huì)對(duì)都市生活抱有很大的憧憬期待。這些心理變化都可以在創(chuàng)作都市題材油畫作品中以藝術(shù)語言形式展現(xiàn)出來?？紤]到都市生活中的人們，其生活狀態(tài)、思想觀念、審美理念等，都容易受到都市景觀變化的影響，而油畫創(chuàng)作者從個(gè)人微觀角度入手，將自己都市生活的經(jīng)歷融入油畫作品當(dāng)中，最終也會(huì)表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。以“70后”“80后”的一些油畫創(chuàng)作者為例，其都市題材油畫作品創(chuàng)作會(huì)更加關(guān)注日常生活，并通過展現(xiàn)自己的生活狀態(tài)實(shí)現(xiàn)對(duì)自我意識(shí)的有效表達(dá)。比如蔣叢憶的都市題材油畫作品，從都市女性群體的消費(fèi)觀念入手，借助曖昧情緒對(duì)都市女性的生活狀態(tài)進(jìn)行描述，以此展現(xiàn)女性對(duì)情感消費(fèi)的訴求。又如何森在都市題材油畫作品中，也通過對(duì)“80后”和“90后”女性生活的描述，展現(xiàn)當(dāng)下消費(fèi)社會(huì)中的某種群體狀態(tài)，在層層堆砌下引發(fā)人們對(duì)社會(huì)價(jià)值取向的思考和探索，進(jìn)而尋找有效的解決路徑。此外，雖然油畫創(chuàng)作者采用迎合大眾消費(fèi)心理的方式，對(duì)都市題材油畫作品進(jìn)行創(chuàng)作，也能吸引許多人關(guān)注，但是這種油畫作品容易流于表面而缺乏思考性。再加上長期以來油畫價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)受到西方審美觀念和藝術(shù)形態(tài)影響，以致油畫創(chuàng)作思想指導(dǎo)和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)較為模糊，這就提示當(dāng)代油畫創(chuàng)作者要扎根于都市生活，并結(jié)合自己觀察到的都市景象和體察到的都市群體百態(tài)生活，將反映時(shí)代發(fā)展和表現(xiàn)大眾心理的都市景象通過油畫作品展現(xiàn)出來，在創(chuàng)作者進(jìn)行社會(huì)價(jià)值思考的同時(shí)，吸引更多人參與進(jìn)來，并助力都市生存壓力、都市群體心理問題等得到有效解決。

四、結(jié)語

隨著社會(huì)不斷進(jìn)步與發(fā)展，都市題材成為當(dāng)代油畫創(chuàng)作的重要靈感來源。在都市題材油畫創(chuàng)作中，要想對(duì)都市題材情感進(jìn)行有效的表達(dá)，創(chuàng)作者就要密切關(guān)注和體察都市景象和人們的生活，然后將自身看到的景象和獲得的深切感受，以油畫作品形式展現(xiàn)出來，使油畫創(chuàng)作的藝術(shù)性、思想性得到提升。

參考文獻(xiàn)：

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[2]冉琳.當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)代性因素分析[J].藝術(shù)品鑒，2020（5）：266-267.

[3]劉哲，石強(qiáng).都市題材在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的情感體現(xiàn)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（16）：65-66.

[4]蔡小越.當(dāng)代油畫創(chuàng)作中都市題材的情感體現(xiàn)研究[J].流行色，2022（5）：113-115.

[5]張瀚文.都市題材在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的情感體現(xiàn)[J].今傳媒，2019（12）：146-147.

作者簡介：

樹東，泰國格樂大學(xué)博士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。