唐兄建華書法展，其書法綿里藏針，貌似漫不經(jīng)心，實則著意經(jīng)營，平和散淡中頗具匠心，呈現(xiàn)出一派天然的生機，越品越有味，越品越高級。

——曹雋平

建華的作品有三個特點：一是深入傳統(tǒng)、敬畏傳統(tǒng)、認真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。這在當(dāng)下具有特殊意義。幾十年來他一直沒有離開經(jīng)典作品、經(jīng)典書家，為書畫界樹立了典范。建華最難能可貴的是他能把學(xué)到的經(jīng)典的元素貫穿到自己的作品中，用以記事抒情。二是他的作品充滿了激情，充滿了一種積極、昂揚向上的正能量，令人振奮。從技法上講，他的線條、筆畫、墨法、章法都有自己深入的研究并能推陳出新。三是建華與時風(fēng)完全不同，他有自己的獨特面貌，跟急功近利浮躁的書風(fēng)拉開了距離，作品表達了作者的心聲，給人留下深刻印象。

——辛少華

唐建華，習(xí)書曾以魯公、北海楷行筑基，草法規(guī)模十七帖，兼取顛張醉素、山谷意趣，行取宋書墨跡及清何紹基諸賢，熔鑄筆下，浸淫有年。其筆走龍蛇之勢，牽絲映帶，腕下生風(fēng)；靜動開闔之態(tài)，回環(huán)反復(fù)，鐵畫銀鉤。造險破險，又能于險絕處逢生，復(fù)歸平正，度的把握恰到好處。這樣的作品如：行草四尺連屏、斗方四幅，圓光四連，其線質(zhì)力透紙背，如錐畫沙，能流能駐，導(dǎo)之則泉注，頓之則山安。

——楊寶琳

唐建華先生的書法講究“點畫有質(zhì)感，筆速有力感，節(jié)奏有重感，筆勢有美感”。東方藝術(shù)，線條質(zhì)感決定高下，始于凡塵，終于升華，意在境界。所謂，形勢合一，神采為上，不是玩花樣和形式。

——余庭良

唐建華先生在書法藝術(shù)方面，造詣頗深。他蒙于本市名家，兒時受業(yè)于肖賢訥與歐陽執(zhí)中先生，練就了深厚的童子功。青年時，他又參師管鋤非、蔣卓如、周濟、鄧磐石、歐伯達、史穆、虞逸夫等省、市書法名家，遍臨歷代法帖。同時他多讀書多行路，領(lǐng)悟書中精華，觀摩名山碑刻，發(fā)奮走上自學(xué)成才之路。他遠赴泰山觀賞歷代碑刻筆法，近到祁陽浯溪學(xué)習(xí)《大唐中興賦》顏體楷書的端莊厚重，又從法帖中苦學(xué)二王、董趙行書、旭素草書，多方面接觸歷代書法名家，取其精華融于一體，形象加神采，融會貫通，形成自己的風(fēng)格。唐建華書法用筆用墨，形體風(fēng)姿，豐富多彩，而且書寫內(nèi)容都是宣揚正能量，激人奮進。其中楷行草各有特色，各有選取，各見功夫，而且榜書大楷、行書、狂草，均能得心應(yīng)手，足可見證唐建華先生五十年積健為雄的真功夫！

——曹中慶

溪山琴屋 書法 唐建華

建華的書法，于守正創(chuàng)新上是一個很好的榜樣。他各體兼善，尤其寫得一手干脆流暢的行草，磊磊落落，大塊文章！既有“二王”“旭素”的身影與宋人的體勢，又有《張猛龍碑》的筆意。他既不刻意模仿某家面目，也不故作夸張變形的擺布，沒有時下的流俗，只有個性化的堅持與追求，顯示出了個性上的孤傲倔強與人格上的特立獨行，這是一種源自對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自信，也是一種身體力行，更是一種推進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的自覺。

——蔡曉剛

建華兄的書法非常震撼人心。他是我們中的佼佼者，每天都在學(xué)習(xí)，而且很謙虛。他的草書，有著很多人達不到的內(nèi)質(zhì)，線條質(zhì)量非常高，他尊古習(xí)古卻能化古為己用。一般人學(xué)傳統(tǒng)只是學(xué)皮毛，而建華兄卻能把書法氣韻抒發(fā)得恰到好處。當(dāng)今，流行風(fēng)風(fēng)行，他卻一直堅持傳統(tǒng)，作品剛?cè)嵯酀?、氣勢磅礴?/p>

——傅黎明

建華的草書很純正，線條也蠻好，氣勢磅礴，尤其十二條屏八尺的作品很有韻味。他的楷書有鐘繇的味道，還有北魏造像的味道，點畫精到，看似不穩(wěn)，實則很穩(wěn)，正是他的高明之處。

——陳明華

建華的書法繼承了中國文脈。書法有兩個層面，即看得到和感覺到的心性。建華的心性好，內(nèi)斂綿厚。書法作品有想象空間，氣韻綿厚，耐看，線質(zhì)有彈性。

——王新

石榻心寂聯(lián) 書法 唐建華