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        威尼斯日落

        2024-08-19 00:00:00王丹
        攝影世界 2024年8期

        幾個(gè)世紀(jì)以來,威尼斯一直吸引著許多旅行者,它的魔力也對(duì)法國(guó)畫家莫奈產(chǎn)生了影響。莫奈在年輕時(shí)曾說過,他永遠(yuǎn)不會(huì)去威尼斯這個(gè)世界上繪畫最多的城市之一,他說“很容易陷入陳詞濫調(diào)”。1908年10月1日,莫奈夫婦乘火車駛?cè)胪崴梗?dāng)水城映入眼簾時(shí),莫奈的第一句話是“它太美了,無法被畫出來”。在接下來的兩個(gè)月里,他畫了37幅關(guān)于威尼斯的作品,莫奈稱之為“開始”。莫奈在作品中肆意玩轉(zhuǎn)色彩和光線,并嘗試時(shí)間和地點(diǎn)的變換,他的威尼斯繪畫是色彩的漸變和波動(dòng),無需復(fù)制其細(xì)節(jié)即可暗示其建筑。

        為致敬莫奈,張旭龍使用寶麗來相機(jī)創(chuàng)作《威尼斯日落》系列,他試圖像莫奈一樣,進(jìn)行藝術(shù)突破,在創(chuàng)作的道路上尋找自己的出路。經(jīng)過實(shí)踐后,張旭龍發(fā)現(xiàn),不存在所謂的藝術(shù)突破,只有創(chuàng)作當(dāng)中產(chǎn)生的清晰、洞察和靈感時(shí)刻,創(chuàng)作者無法強(qiáng)迫或突破它們,而是需要去聽到、看到它們,因?yàn)樗鼈兒苋菀妆缓鲆?。這些就是藝術(shù)家需要的禮物。

        選自《威尼斯日落》系列,布面油畫與寶麗來669 相紙,30X40cm。張旭龍 攝
        選自《威尼斯日落》系列,寶麗來SX70相紙。張旭龍 攝

        Q&A

        《威尼斯日落》的創(chuàng)作靈感源自哪里?

        張旭龍:2013年,我從巴黎飛往威尼斯,這是我第三次去威尼斯。我在巴黎最后的一段時(shí)間是在吉維尼莫奈花園拍攝。所以那一段時(shí)間腦海里一直翻滾著莫奈、莫奈與威尼斯的故事,這次威尼斯之旅受莫奈的影響很大,也是因?yàn)樽约旱暮闷嫘?,一直想探索莫奈在威尼斯的一些故事?/p>

        請(qǐng)介紹一下《威尼斯日落》的創(chuàng)作方式,你覺得這種創(chuàng)作方式的難點(diǎn)是什么?

        張旭龍:在《威尼斯日落》當(dāng)中,除了繪畫作品,我拍攝了很多型號(hào)的寶麗來作品。最讓我滿意的還是用寶麗來Type 55和Type 665黑白膠片,寶麗來Type 55是當(dāng)年寶麗來公司專門為安塞爾·亞當(dāng)斯(Ansel Adams)設(shè)計(jì)的能夠同時(shí)拍攝負(fù)片底片和相紙的膠片,可以60秒即時(shí)得到一張4×5英寸黑白底片和相同畫幅的照片,不用回到暗房進(jìn)行膠片沖洗。這在1970年代是相當(dāng)超前的設(shè)計(jì)。

        在拍攝方式上,我選擇了傳統(tǒng)二次曝光。銀鹽膠片的二次曝光與數(shù)字后期模仿的膠片二次曝光有很大的不同。數(shù)字?jǐn)z影雖然在很大程度上都是在模仿它的前輩——銀鹽攝影的工藝及效果,很多軟件或插件都是模仿膠片效果,等等。但我使用寶麗來即時(shí)顯影膠片進(jìn)行二次曝光效果是超出預(yù)期的。多年的工作習(xí)慣教會(huì)我做案頭工作,所以在進(jìn)行創(chuàng)作前,我都會(huì)提前設(shè)計(jì)拍攝預(yù)案,繪制草圖。比如,第一次曝光所在的位置,第二次曝光的畫面與第一次曝光的畫面所重合和覆蓋的地方,這些我都會(huì)提前進(jìn)行繪制草圖設(shè)定基本構(gòu)思,然后在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝,這樣的好處是可將兩次創(chuàng)作相結(jié)合。

        在你看來繪畫與攝影有什么樣的聯(lián)結(jié)?這種聯(lián)結(jié)是否在你的作品中有所體現(xiàn)?

        張旭龍:攝影和繪畫永遠(yuǎn)是相互聯(lián)系的。藝術(shù)家不再受限于我們?cè)谧匀唤缰兴芨兄降臇|西。攝影讓畫家的想象力得以釋放,徹底改變了整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。攝影的發(fā)明推動(dòng)了繪畫的發(fā)展,從藝術(shù)上講,這兩種媒介有很多相似之處。兩者都使用構(gòu)圖、色彩、主題和形式的理念來創(chuàng)造視覺上引人注目的二維圖像。它們就像失散已久的異卵雙胞胎,永遠(yuǎn)分開,但當(dāng)你仔細(xì)觀察時(shí),它們無疑是相似的,在我的作品中尤為如此。

        選自《威尼斯日落》系列,手繪草圖和寶麗來SX70相紙。張旭龍 攝
        選自《威尼斯日落》系列,寶麗來Type 665黑白膠片,伊爾福紙基明膠銀鹽。張旭龍 攝

        你覺得寶麗來相機(jī)對(duì)于作品表達(dá)上有什么特殊之處?

        張旭龍:寶麗來看起來與其他攝影技術(shù)不同,有自己的色調(diào)和特點(diǎn),寶麗來發(fā)展80 多年,恐怕連寶麗來公司的創(chuàng)立者蘭德都沒有想到,他所發(fā)明的寶麗來相機(jī)在藝術(shù)領(lǐng)域的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于在攝影領(lǐng)域的影響力。寶麗來對(duì)即時(shí)成像技術(shù)的創(chuàng)新不僅在當(dāng)時(shí)具有開創(chuàng)性意義,在現(xiàn)今,還為我們與攝影的關(guān)系奠定了基礎(chǔ),在某一點(diǎn)上至今都無法超越。

        張旭龍 攝影師,曾與IMPOSSIBLE 公司合作任亞洲區(qū)寶麗來講師。

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