任海東，曾祥鶴

（1.開封大學(xué)，河南 開封 475000）

0 引言

擁有“中國(guó)錦繡之冠”美譽(yù)的宋錦，發(fā)源于宋代，與南京云錦、四川蜀錦、廣西壯錦并稱為我國(guó)的“四大名錦”，因其產(chǎn)地在蘇州，故被稱為蘇州宋錦[1]。隨著近年來“中國(guó)風(fēng)”“國(guó)潮”的興起，中國(guó)傳統(tǒng)服裝服飾的傳承與創(chuàng)新成為研究熱點(diǎn)。服飾紋樣的發(fā)展能夠展現(xiàn)記錄不同地區(qū)在不同時(shí)代的風(fēng)俗文化、人文風(fēng)貌等的變化，是中華傳統(tǒng)文化精髓的凝結(jié)。在數(shù)字化時(shí)代，傳統(tǒng)服飾紋樣的傳承與應(yīng)用呈現(xiàn)出數(shù)字化和智能化的特點(diǎn)。

1 宋錦

1.1 宋錦概述

宋錦質(zhì)地堅(jiān)固柔軟，耐磨，圖案繁復(fù)精美，具有很強(qiáng)的實(shí)用性。常見的宋錦主要有重錦、細(xì)錦、小錦和匣錦四類，重錦質(zhì)地厚重，用料華貴、紋樣豐富多樣，常用于宮殿、室內(nèi)陳設(shè)等。細(xì)錦薄厚適中，圖案變化多樣，圖案具有美好寓意，常用于服裝制作或書畫裝裱等。匣錦紋樣多為小型幾何花紋或小型寫實(shí)形花紋，專作裝裱囊匣之用。小錦結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單質(zhì)地較為輕薄常用作制作錦盒[2-3]。

宋錦在紋樣方面豐富多樣，紋樣繁復(fù)精美但其構(gòu)圖方式充滿規(guī)律，給人繁而不亂的感覺?！鞍诉_(dá)暈”是宋錦中比較常見也比較有代表性的一款幾何圖案，它也被叫做“八答暈”“八搭暈”。這款圖案是以“米”字型作為圖案的結(jié)構(gòu)框架，在框架內(nèi)輔以骨架圖案，填充圖案等，因其圖案復(fù)雜精美，且又有四通八達(dá)的美好寓意，深受皇家貴族的青睞[4]。

1.2 宋錦研究現(xiàn)狀

目前關(guān)于“八達(dá)暈”紋樣的研究較少。主要研究有顧春華從八達(dá)暈圖案的框架、骨架線等元素出發(fā)，對(duì)八達(dá)暈、四達(dá)暈圖案的構(gòu)圖規(guī)律進(jìn)行了分析，總結(jié)出八達(dá)暈圖案主要由圓形、矩形、菱形等幾何框架交叉組合而成[5]。李葉紅通過對(duì)八達(dá)暈紋樣的結(jié)構(gòu)、用色、內(nèi)飾進(jìn)行分析，從形變、移色、新意三個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，并使用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行圖案虛擬，提出了在掌握傳統(tǒng)圖案的的造型規(guī)律基礎(chǔ)下可以使用新視角、新技術(shù)使傳統(tǒng)圖案重新煥發(fā)生機(jī)[6]。張玉杰分析了八達(dá)暈紋樣的構(gòu)成規(guī)律，總結(jié)了紋樣的美學(xué)特征等，利用數(shù)字化技術(shù)建立了八達(dá)暈紋樣庫(kù)，最終構(gòu)建了八達(dá)暈App 現(xiàn)代應(yīng)用傳播平臺(tái)模型，為八達(dá)暈紋樣的傳播和設(shè)計(jì)提供了新思路[7]。

這些關(guān)于“八達(dá)暈”研究主要集中在八達(dá)暈紋樣的構(gòu)成規(guī)律及紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，這些研究的關(guān)注點(diǎn)是紋樣本身，對(duì)于紋樣的實(shí)際應(yīng)用涉及較少，文章通過對(duì)傳統(tǒng)八達(dá)暈紋樣進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，結(jié)合數(shù)字化技術(shù)將創(chuàng)新設(shè)計(jì)的八達(dá)暈紋樣應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中，最終利用3D 虛擬技術(shù)完成展示。

2 宋錦中“八達(dá)暈”紋樣的研究分析

八達(dá)暈紋樣構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)繁復(fù)，同時(shí)充滿規(guī)律，繁而不亂。對(duì)前人關(guān)于八達(dá)暈的研究進(jìn)行總結(jié)歸納得出，八達(dá)暈紋主要有：骨架、骨架紋樣、裝飾紋樣、填充紋樣、紋樣色彩五個(gè)要素組成。文章對(duì)八達(dá)暈構(gòu)圖的五個(gè)要素進(jìn)行分析，將圖案的各個(gè)元素利用數(shù)字化軟件進(jìn)行矢量化繪制，總結(jié)各要素的構(gòu)圖規(guī)律。在遵循傳統(tǒng)八達(dá)暈紋樣設(shè)計(jì)規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)使傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中得以傳承和發(fā)揚(yáng)。

2.1 骨架

骨架是圖案構(gòu)成的基礎(chǔ)，八達(dá)暈紋樣構(gòu)圖骨架特征明顯，它是以垂直、水平、對(duì)角線朝八個(gè)方向輻射，最終形成“米”字型骨架。此類型骨架具有良好的對(duì)稱性和平穩(wěn)性反映出宋代美學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)約的特征，同時(shí)兼具四通八達(dá)的美好寓意。

2.2 骨架紋樣

骨架紋樣主要分為兩類，一類是線條骨架紋樣，另一類是幾何骨架紋樣。線條骨架紋樣常表現(xiàn)為兩條帶有暈色邊飾的兩條平行直線構(gòu)成，線條顏色多為青、藍(lán)、黑。這類紋樣具有簡(jiǎn)潔大方之感。幾何骨架紋樣多以中心對(duì)稱和軸對(duì)稱組合式，圖案主要為直線、矩形、圓形或不規(guī)則幾何圖案構(gòu)成。中心對(duì)稱式骨架紋樣，分別是以直線、矩形與不規(guī)則圖形以直線為中心對(duì)稱軸組合形成的骨架紋樣。無論是骨架紋樣的構(gòu)圖還是用色無不反映出宋代審美嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)約的特點(diǎn)。

2.3 裝飾紋樣

裝飾紋樣多以外框和內(nèi)部填充紋樣組合形式呈現(xiàn)，外框常表現(xiàn)為矩形和圓形，裝飾紋樣主要分布在“米”字骨架的端點(diǎn)上起到裝飾骨架的作用。外框和“米”字骨架的組合方式有五圓四方、五圓十二方、八邊四方四圓三種組合方式。基礎(chǔ)幾何圖形搭配“米”字骨架的組合使得整體構(gòu)圖具有極強(qiáng)的秩序感和對(duì)稱感。

骨架端點(diǎn)上的裝飾紋樣外框內(nèi)常以團(tuán)花、寶相花、龍、鳳等圖案進(jìn)行填充，象征吉祥美好的寓意。團(tuán)花外框以圓形或矩形呈現(xiàn)，內(nèi)部填充有對(duì)稱、八方放射狀的花瓣。寶相花紋是比較典型的一款內(nèi)部填充紋樣外框常為圓形，花瓣呈“米”字狀向各個(gè)方向散布，花瓣多重層疊，該紋樣給人一種富貴華麗之感。動(dòng)物組合裝飾紋樣以黑色規(guī)則的圓形為外部框線，內(nèi)部填充有龍鳳等瑞獸圖案，紋樣整體大氣美觀。

2.4 填充紋樣

八達(dá)暈紋樣的“米”字型骨架將空間分為八個(gè)部分，八個(gè)部分中以填充紋樣進(jìn)行填充。填充紋樣變化多樣象征人們對(duì)美好生活的向往。它可分為四方連續(xù)幾何填充紋樣和單獨(dú)組合紋樣。幾何填充紋樣多表現(xiàn)為銅錢紋和“卍”字紋，圖案線條簡(jiǎn)潔規(guī)范，有升官發(fā)財(cái)、吉祥如意的美好寓意。單獨(dú)組合紋樣主要是以花卉、祥云或幾何紋樣等組合形成的單獨(dú)紋樣。

2.5 紋樣色彩

“八達(dá)暈”紋樣在色彩搭配上常以一到兩種主色為基本色調(diào)，另外選用一到兩種其他色彩作為點(diǎn)綴色出現(xiàn)。使整個(gè)紋樣統(tǒng)一而又不失變化。在色彩選擇上主要呈現(xiàn)兩種類型，一種是使用青、綠、褐、黑等冷色調(diào)表現(xiàn)出一種優(yōu)雅嚴(yán)謹(jǐn)、冷靜理智的理性之感。另外一種與冷靜理智嚴(yán)謹(jǐn)之感正好相反，整個(gè)織物中多使用黃、金、朱、赤等明度較高的暖色來搭配組合，并以此表現(xiàn)明麗、歡快的色彩個(gè)性。

3 “八達(dá)暈”紋樣創(chuàng)新

文章通過對(duì)收集到的“八達(dá)暈”紋樣進(jìn)行數(shù)字化采集與圖片矢量化處理，對(duì)紋樣中五種要素逐項(xiàng)進(jìn)行分析整理，并對(duì)每種要素進(jìn)行設(shè)計(jì)和變化，形成紋樣組成素材庫(kù)，便于紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

3.1 骨架設(shè)計(jì)

“八達(dá)暈”的特別之處就在于其“米”型的構(gòu)圖方式，這是紋樣構(gòu)圖的核心，所以在進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)沿用了紋樣的這個(gè)特點(diǎn)。裝飾紋樣的矩形、圓形的框架與“米”型結(jié)構(gòu)相組合的方式主要有五圓四方、五圓十二方、八邊四方四圓三種，在保留三種組合方式的基礎(chǔ)上可以對(duì)其矩形和圓形的框架進(jìn)行一定的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。所以筆者對(duì)圓形和矩形做了外形上的改變，將圓形改為花瓣?duì)?，將正方形改為圓角或菱形。通過復(fù)制、旋轉(zhuǎn)、交叉等操作將變化后的圖形組合起來，在三種傳統(tǒng)組合方式大框架的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出三款創(chuàng)新組合，如表1 所示。

表1 組合方式Tab.1 Combination mode

3.2 骨架紋樣設(shè)計(jì)

線條骨架紋樣形制相對(duì)簡(jiǎn)單，其主要設(shè)計(jì)點(diǎn)是暈色。筆者以藍(lán)色和青色為主色調(diào)，通過漸變過渡的方法創(chuàng)新設(shè)計(jì)了四款線條骨架紋樣，如表2 所示。藍(lán)色和青色作為主色調(diào)，呈現(xiàn)出一種冷峻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，符合宋代的用色習(xí)慣。幾何骨架紋樣相對(duì)更為復(fù)雜，相應(yīng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)的點(diǎn)較多。對(duì)幾何圖形元素提取及紋樣構(gòu)成方式分析，通過菱形和圓形復(fù)制交叉的排列組合，設(shè)計(jì)出四款幾何骨架紋樣，如表2 所示。

表2 骨架紋樣Tab.2 Skeleton pattern

3.3 裝飾紋樣設(shè)計(jì)

裝飾紋樣由外部框架及內(nèi)部圖案組成，外部框架多為圓形、矩形、花形，內(nèi)部圖案常見的是花卉、動(dòng)物紋樣，如團(tuán)花、寶相花、龍鳳等。筆者通過對(duì)團(tuán)花、寶相花紋樣形制的分析，提取主要元素，重新組合設(shè)計(jì)繪制出了團(tuán)花、寶相花圖案各兩款。裝飾紋樣再設(shè)計(jì)如表3 所示。

表3 裝飾紋樣Tab.3 Decorative pattern

3.4 填充紋樣設(shè)計(jì)

筆者在保留金錢圖案和卍字紋兩種經(jīng)典圖案的基礎(chǔ)上，用圓形復(fù)制交叉創(chuàng)新設(shè)計(jì)了三款金錢紋，將卍字紋復(fù)制錯(cuò)位、復(fù)制旋轉(zhuǎn)繪制出了兩款卍字紋樣；單獨(dú)紋樣設(shè)計(jì)上選用了蓮花和祥云圖案的組合，象征純潔和吉祥。填充紋樣再設(shè)計(jì)如表4 所示。

表4 填充紋樣Tab.4 Filling pattern

3.5 色彩選擇

在宋錦中，八達(dá)暈紋樣的用色主要有兩種：一種是使用藍(lán)、青、綠、褐、黑等偏冷的色調(diào)，顯得冷峻、嚴(yán)謹(jǐn)、理性；另外一種是使用黃、金、朱、赤等偏暖的色調(diào)，通常以一種顏色為主色調(diào)，選用鄰近色作為點(diǎn)綴，使畫面具有歡快、明亮、不沉悶的特點(diǎn)，同時(shí)點(diǎn)綴色的使用也增加了畫面的視覺沖擊力。筆者綜合兩種用色方法，以青、藍(lán)、黑、灰為主色調(diào)，黃色和玫紅色為點(diǎn)綴色進(jìn)行紋樣設(shè)計(jì)，使畫面整體效果嚴(yán)謹(jǐn)理性，又不失明亮、活潑。

3.6 紋樣創(chuàng)新

筆者從八達(dá)暈紋樣的構(gòu)圖、骨架紋樣、裝飾紋樣、填充紋樣、色彩五個(gè)方面對(duì)八達(dá)暈紋樣進(jìn)行了分析和再設(shè)計(jì)，總結(jié)了八達(dá)暈紋樣的構(gòu)成方式、形制、構(gòu)成規(guī)律，使八達(dá)暈紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)變得有跡可循。最后，筆者將上述元素進(jìn)行組合排版，設(shè)計(jì)出了一款新的八達(dá)暈紋樣，如圖1 所示。

圖1 新八達(dá)暈紋樣Fig.1 Originalbadayun brocade

4 “八達(dá)暈”紋樣在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

宋錦是中國(guó)織錦的代表之一，是民族文化的一種傳承，具有很強(qiáng)的民族性，八達(dá)暈紋樣作為宋錦中具有代表性的紋樣之一，在服裝中的應(yīng)用要民族性與時(shí)代性兼顧，這樣才能使傳統(tǒng)文化煥發(fā)新的生機(jī)與活力。同時(shí)要注意傳統(tǒng)紋樣與服裝款式，面料，工藝等要素之間的和諧搭配，只有這樣設(shè)計(jì)出的作品才會(huì)有層次感有創(chuàng)新性符合現(xiàn)代需求[8-9]。

4.1 款式設(shè)計(jì)

為了更好地凸顯傳統(tǒng)文化的魅力，筆者選擇傳統(tǒng)旗袍為設(shè)計(jì)對(duì)象?！耙詥纹沸问秸蔑@服裝的華貴與高級(jí)”的旗袍作為中國(guó)傳統(tǒng)服飾的代表之一，具有很強(qiáng)的中式風(fēng)格，在凸顯東方女性美的同時(shí)給人一種華貴端莊之感，這源于其旗袍的絲質(zhì)面料以及面料上的精美繁復(fù)的圖案。八達(dá)暈紋樣的構(gòu)圖形制正好符合精美繁復(fù)的特點(diǎn)，因此，筆者選擇將八達(dá)暈圖案完整用于絲質(zhì)面料上，借此來突出此旗袍的優(yōu)美和華貴。

4.2 三維虛擬制作

三維虛擬技術(shù)是數(shù)字化技術(shù)的一種，其迅速的發(fā)展為服裝行業(yè)的數(shù)字化發(fā)展賦能，它使服裝制作擺脫了面料、工藝等因素局限，能更直觀地展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)想法。筆者使用Adobe photoshop 和Adobe illustrator 兩款設(shè)計(jì)類軟件完成了八達(dá)暈紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)，結(jié)合“ET2008”服裝制版軟件完成了旗袍的樣板繪制，最使用后“CLO 3D”服裝虛擬軟件制作了八達(dá)暈面料和旗袍虛擬展示圖。

4.2.1 旗袍規(guī)格尺寸及樣板繪制

筆者選擇了一位身高177 cm 的女性作為試衣模特，此模特凈體胸圍84 cm、腰圍68 cm、臀圍88 cm。采用CAD 繪圖軟件“ET2008”完成了此款旗袍的結(jié)構(gòu)圖和樣板圖的繪制。

4.2.2 旗袍3D 虛擬

隨著科技的快速進(jìn)步，服裝數(shù)字化虛擬技術(shù)已成為服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域不可或缺的一部分，其人體模型編輯、服裝面料模擬，立體視覺呈現(xiàn)等功能很好的實(shí)現(xiàn)了服裝結(jié)構(gòu)的可視化，極大的縮短了服裝設(shè)計(jì)的周期。文章通過將樣板導(dǎo)入虛擬軟件、編輯縫紉線、虛擬面料等操作，最終完成了服裝的虛擬展示，如圖2 所示。

圖2 旗袍最終效果展示Fig.2 Effect display ofthis cheongsam

5 結(jié)語(yǔ)

宋錦中的“八達(dá)暈”紋樣在經(jīng)過創(chuàng)新設(shè)計(jì)后，在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中仍然具有很強(qiáng)的生命力。從紋樣的構(gòu)成方式和構(gòu)成規(guī)律入手對(duì)傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行分析和創(chuàng)新的方法是切實(shí)有效的，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)具有一定的指導(dǎo)意義。

在紋樣創(chuàng)新，服裝設(shè)計(jì)，服裝展示等環(huán)節(jié)中數(shù)字化技術(shù)手段的應(yīng)用對(duì)整個(gè)過程能起到事半功倍的效果，極大的節(jié)省了時(shí)間且增加了服裝設(shè)計(jì)過程的嚴(yán)謹(jǐn)性和便捷性。3D 虛擬技術(shù)的介入極大的縮短了成衣制作的周期，節(jié)省成衣制作中的各種花銷，此項(xiàng)技術(shù)是目前服裝領(lǐng)域的熱點(diǎn)，可以大范圍的在服裝設(shè)計(jì)教學(xué)中應(yīng)用和推廣。