郭昕宜，史文莉*

（1.北京服裝學(xué)院，北京 100105）

0 引言

隨著時代的發(fā)展，人們對針織服裝的要求從保暖轉(zhuǎn)變?yōu)橛性O(shè)計感和創(chuàng)意感，本文首先通過對立體效果面料進(jìn)行概述，其次提供了立體效果面料的設(shè)計方法，最后闡述了在服裝上的應(yīng)用，旨在為針織服裝提供新的設(shè)計思路和設(shè)計方法。

1 立體效果針織物概述

傳統(tǒng)的針織物是由線經(jīng)過編織后形成面，即二維平面，只有面積，沒有體積?！傲Ⅲw”是指具有長、寬、厚的物體，即三維立體，在二維的基礎(chǔ)上又加入了一個向量構(gòu)成的空間系。本文所講的立體效果是基于二維平面針織形成的三維立體效果針織，在觸覺和視覺上都是三維的，都具有立體空間感。因此不能與“肌理”混為一談。這種具有立體效果的針織物觸感更加豐富，使服裝看起來更加飽滿，具有雕塑般的美感，是肌理效果所不能達(dá)到的[1]。

2 立體效果針織物的設(shè)計

2.1 利用針織工藝使面料具有立體效果

2.1.1 棒針編織工藝

針織工藝是使針織服裝成型的基礎(chǔ)，棒針編織工藝作為最早的針織工藝，其歷史源遠(yuǎn)流長，有著豐富的歷史文化內(nèi)涵，其審美價值是無可替代的。早期的針織在游牧民族中十分受歡迎，因?yàn)樗纳a(chǎn)不需要攜帶大型機(jī)器。之后針織技術(shù)被這些游牧民族帶到歐洲并在13 世紀(jì)被發(fā)現(xiàn)，于鴉片戰(zhàn)爭后經(jīng)貿(mào)易傳入中國，20 世紀(jì)初許多女性開始學(xué)習(xí)棒針編織，新中國成立后棒針風(fēng)靡全國，棒針編織的發(fā)展也越來越多樣化。棒針編織而成的服裝比機(jī)器編織的服裝更加靈活生動，富有濃厚的手工感。

傳統(tǒng)的棒針編織以天然纖維和化纖為主，主要功能是保暖御寒，并且實(shí)穿性強(qiáng)，因此沒有過多的款式變化、顏色變化和裝飾元素。隨著社會的發(fā)展和生活水平的提高，人們的審美需求越來越廣泛，針織服裝變得多姿多彩，款式更加新穎獨(dú)特。瑞典針織設(shè)計師Sandra Backlund 的大部分針織服裝都是使用棒針編織而成的，她的作品以具有雕塑感而聞名。Sandra 曾說：“我對待時尚更像是雕塑家，而不是裁縫。我的衣服通常很有雕塑感，輪廓很強(qiáng)烈，并且我也花了很多時間在裝飾和合身上?！彼淖髌啡鐖D1，通過加針和減針為針織服裝賦予立體效果。在她的另一件作品In No Time，如圖2 中，她模仿自然的身體輪廓進(jìn)行編織，通過具有立體效果的服裝塑造和裝飾身體，形成獨(dú)特的立體造型和雕塑感。

圖1 Sandra Backlund 的針織服裝

圖2 作品In No Time

2.1.2 鉤針編織工藝

除了棒針編織工藝外，另一種具有歷史悠久的手工編織工藝是鉤針編織工藝。鉤針編織（Crochet）這個名字來自法語術(shù)語“鉤針”，最早明確使用該術(shù)語來指定此工藝的是出現(xiàn)于1832 年的荷蘭雜志Penélopé，是一種傳統(tǒng)且具有悠久歷史的編織工藝，“鉤編織造的織物是一種環(huán)形織物，與棒針織物類似，也是用一條連續(xù)不斷的線橫向地鉤出一排排圖案；但鉤編環(huán)圈既有水平方向又有垂直方向的固定。”通過兩種編織方法確定鉤針織物的兩種不同形態(tài)，如圖3[2]。

圖3 兩種鉤針起針方法

早期的鉤針編織物主要以家用為主，隨著社會的發(fā)展，鉤針編織的選材也越來越廣泛，除了運(yùn)用天然纖維及化纖外還會使用一些特殊材料作為編織線材。傳統(tǒng)的鉤針材料以天然纖維和化纖為主，鉤織的物品也以日常生活為主，例如服裝和家用紡織品等。隨著社會的發(fā)展，鉤針編織的選材也越來越廣，不僅有各式各樣的紗線，還有例如金屬絲、電線、塑料軟管、橡皮筋等各種材料運(yùn)用在鉤針編織中，極大地豐富了鉤針編織的樣式和造型。鉤針編織的產(chǎn)品也不僅僅局限于日常生活，還存在與裝置擺件等裝飾品中。日本鉤針?biāo)囆g(shù)家山口三輪（Miwa Yamaguchi）在她的作品Tichita中利用質(zhì)樸的無染色棉線進(jìn)行編織，設(shè)計了一系列帶有立體效果的裝置作品，如圖4。

圖4 山口三輪的作品Tichita

這項(xiàng)古老的編織藝術(shù)近年在時尚中也占有一席之地，由各種材料編織成的時裝和配飾也大放異彩。在Dolce&Gabbana Fall 2020 Ready-to-Wear 的秀場上展示了大量的針織服裝，其中的鉤針作品由意大利當(dāng)?shù)鼐用窈豌^針?biāo)囆g(shù)家完成，如圖5；而在品牌Delpozo 的作品，如圖6中通過在服裝局部使用鉤針編織作為裝飾，通過織物的堆疊形成了立體效果，為服裝增添了雕塑般的美感[3]。

圖5 Dolce&Gabbana Fall2020 Ready-to-Wear

圖6 Delpozo Fall 2015 Runway

2.1.3 局部編織工藝

隨著針織技術(shù)的不斷發(fā)展，針織機(jī)器的種類不斷增多，許多織法在針織機(jī)上就可以實(shí)現(xiàn)。在局部編織工藝中，通過暫停部分編織時只進(jìn)行一部分或幾部分編織圖7 是在家用橫機(jī)上進(jìn)行局部編織形成的角狀立體效果。局部編織工藝可以運(yùn)用在服裝大身上，也可以用在服裝邊緣，為服裝邊緣增添異形效果[4]。

圖7 在家用橫機(jī)上進(jìn)行局部編織形成的角狀立體效果

2.2 利用不同紗線使面料具有立體效果

紗線作為針織面料構(gòu)成的基礎(chǔ)，使用不同的紗線一定會形成不同的視覺和觸覺效果，也承載著人文屬性與藝術(shù)價值。傳統(tǒng)的針織紗線以天然纖維和化學(xué)纖維為主，天然纖維具有良好的保暖性和舒適性。例如棉質(zhì)的織物細(xì)膩柔軟，毛質(zhì)的織物保暖性能佳，絲質(zhì)的織物透氣吸濕性較好，腈綸排汗性能好，易洗快干等。這些特點(diǎn)都符合當(dāng)時人們的穿著需求。在目前的時尚領(lǐng)域中，有些設(shè)計師還會選擇冰島粗毛線進(jìn)行編織，這種粗毛線本身帶有一定體積感，經(jīng)過設(shè)計和編織出來的服裝也具有一定立體效果。來自意大利的設(shè)計師Byblos 于2008 年的米蘭秋冬時裝周上展示了大量使用粗毛線為原料織成的服裝，如圖8，服裝造型更加挺括立體。

圖8 Byblos Fall2008 Ready to Wear

隨著針織工業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了許多新穎的花式紗線，這些花式紗線在紡紗過程中加入了不同加工方式，形成段染紗、大肚紗、竹節(jié)紗、珠片紗等等，為設(shè)計師帶來更多選擇性。除了以上的紗線外，設(shè)計師還會用其他材料作為針織的原材料，例如橡皮筋、PVC 軟管、金屬絲等。設(shè)計師Hannah Podbury 以夸張的粗毛線、透明針織網(wǎng)管和網(wǎng)狀紋理為特色設(shè)計了系列作品，如圖9。

圖9 Hannah Podbury的針織服裝

2.3 折疊和堆疊使面料的立體效果

單獨(dú)的二維針織物樣片無法達(dá)到立體效果，將多個二維的針織物進(jìn)行多次折疊、堆積、交疊，使整體具有體積感，也可以形成具有立體效果的針織物，增加織物的體量感和厚重感，即“面形成體積”。在圖10 中，在服裝大身和袖子處沿服裝的廓型，利用局部編織工藝將平針織物折疊并多次重復(fù)，和肩部的平針形成對比，突出的立體效果。在圖11 中，服裝整體是由平針織物通過編織交疊而成，使服裝更具體積感，富有立體效果。

圖10 Mark Fast Fall2011 Runway

圖11 YUNAN MA

2.4 利用填充物使面料具有的立體效果

通過對針織面料進(jìn)行填充是一種常見方法，使其由二維變成三維形態(tài)，由扁平變得立體，形成一定空間感。填充物一般分為兩種，一種是條狀填充物，例如魚骨、鐵絲等，這種材料將針織面料分成幾個面，起到支撐和分割的作用，從而達(dá)到中空的效果。在圖12 中設(shè)計師James Giltner 將魚骨穿進(jìn)面料中，形成了螺旋狀的立體效果，為服裝帶來趣味性。而在藝術(shù)家Erbold Erdenebat 的作品中，以西藏沙皇舞者、蛇和阿尼什·卡普爾的“繪畫”展覽作為靈感，她將琴弦作為材料把每一片織物穿起來，形成一件可交互的服裝設(shè)計作品，如圖13。

圖12 James Giltner

圖13 Erbold Erdenebat

另一種填充物是塊狀填充物，例如海綿、棉花團(tuán)等，這類填充物有一定體積感，增添了服裝的體積感和厚重感。在Sandra Backlund 與2011 年創(chuàng)作的作品鉤針連衣裙，如圖14 中，使用了絲帶和海綿作為填充物。設(shè)計師Sophia Doglio 在她的棒針編織服裝中通過填充使結(jié)構(gòu)變得立體，如圖15。

圖14 Sandra Backlund

圖15 Sophia Doglio

圖16 空氣層組織

2.5 利用不同組織形成的立體效果

2.5.1 空氣層組織

空氣層組織在織造的過程中前后針板進(jìn)行獨(dú)立作業(yè)，互不影響。通過編織不同形態(tài)、不同大小的空氣層組織并對中間空隙部位做填充形成立體效果，經(jīng)過填充后的織物變得膨脹，形成三維立體效果，實(shí)現(xiàn)了針織物從二維到三維的轉(zhuǎn)變。

2.5.2 凸條組織

當(dāng)橫機(jī)的一個針床帶住線圈，另一個針床連續(xù)編織若干橫列時，可以形成凸起且空心的橫條效果，凸條可以分為閉口凸條和開口凸條。若凸條兩面開口，可以對凸條進(jìn)行填充。圖17 為12 針電腦橫機(jī)所織的凸條面料[5]。

圖17 凸條組織

2.5.3 正反針組織

正針和反針是針織中的基礎(chǔ)針法，正針和反針的變化形成了各種各樣的組織和花型。通過對正針和反針進(jìn)行不同的組合，可以形成帶有不同立體效果的針織面料。圖18 中通過使用正反針結(jié)合的方法編織出帶有尖角狀立體效果的服裝。

圖18 正反針組織

2.5.4 四平組織

四平組織是針織中最簡單的一種組織，面料的兩面分別由正針和反針組成。在工藝上，利用四平落布的方法形成網(wǎng)兜狀的立體效果，如圖19。

圖19 四平落布

3 立體效果在針織服裝中的應(yīng)用

3.1 領(lǐng)口

“針織服裝中添領(lǐng)的構(gòu)成因素主要是領(lǐng)口的形狀、領(lǐng)高的角度和翻折線的形態(tài)、領(lǐng)面輪廓線的形狀以及領(lǐng)尖的修飾等”[6]。在基礎(chǔ)的針織服裝中，領(lǐng)子主要以高領(lǐng)、圓領(lǐng)、v 領(lǐng)、一字領(lǐng)為主，組織主要以羅紋組織、雙羅紋組織和平針組織為主。對領(lǐng)口部分進(jìn)行立體效果的設(shè)計可分為以下幾類：

第一類，由基礎(chǔ)組織構(gòu)成整體領(lǐng)子的形狀，邊緣整齊，在此基礎(chǔ)上向外編織立體效果。領(lǐng)子整體由基礎(chǔ)組織的羅紋組織構(gòu)成，領(lǐng)口邊緣整齊，立體效果的針織組織待領(lǐng)子形成后再接著編織。整體服裝游刃有余，既整齊又不乏味，如圖20。

圖20 Iceberg Fall2008

第二類，領(lǐng)子整體由立體效果的針織形態(tài)構(gòu)成，形成立體效果的領(lǐng)子，可以形成異形邊緣的效果，豐富了領(lǐng)口的廓型，如圖21。

圖21 Iceberg Fall2008

第三類，由基礎(chǔ)組織和立體效果拼接組合形成的領(lǐng)子，整體由平面針織織物和立體效果的針織物組合拼接而成。這類效果多用在肩頸連接處，模糊頸部和肩部的概念，一起一伏，使整體富有節(jié)奏韻律感，如圖22。

圖22 Stine Ladefoged AW 2010/11

3.2 肩部及袖子

肩部和胳膊是最適合做服裝廓型的部位之一，作為身體的突出點(diǎn)，通過豐富的裝飾和廓型展現(xiàn)針織服裝的美麗。在常規(guī)的針織服裝中，一般有自然肩、插肩袖、落肩袖和蝙蝠袖，組織以平針或者羅紋組織為主，注重實(shí)穿性和舒適性。立體效果的針織在肩部及袖子運(yùn)用的部分可以分為以下幾類：

第一類，由立體效果的針織構(gòu)成整個袖子。在圖23 中袖子使用了局部編織的工藝，圖24 使用了正反針組織，圖25 運(yùn)用了鉤針工藝。通過使用不同的工藝、不同的組織編織出帶有立體效果的袖子。

圖23 Delpozo Fall2015 Runway

圖24 Steven Oo Fall2010

圖25 KENZO

第二類，由立體效果和其他平面組織組合或拼接成的袖子。在圖26 中，服裝在常規(guī)的肩部和袖子款式的基礎(chǔ)上加入了立體效果的針織設(shè)計，同時與平整的二維針織物形成對比，在大臂處使用堆疊的效果，在小臂處編織較為修身的組織，在視覺上豐富了人體曲線，符合人體結(jié)構(gòu)。

圖26 通過將立體效果和平針效果拼接形成的袖子

第三類，在連接處和袖子側(cè)邊使用立體效果的針織物，豐富了袖子部位的廓型，營造了豐富的視覺效果，如圖27。第四類，通過填充物填充后形成的具有立體效果的肩部和袖子，如圖28。

圖27 Tuchinda SS 2014

圖28 Rick Owens FW 2020 Women’s collection

3.3 門襟

門襟是指服裝在前正中的部位的開襟或開叉，主要以方便穿脫和裝飾為主。在服裝的門襟處做裝飾也是一種設(shè)計的常用方法，使服裝的門襟造型更加豐富，提升服裝的美感。門襟主要分為對合襟、對稱門襟、非對稱門襟。立體效果的針織在門襟運(yùn)用的部分可以分為以下幾類：

第一類：從領(lǐng)口到門襟整體使用立體效果的面料構(gòu)成，更加突出領(lǐng)部和門襟造型，如圖29。

圖29 KENZO

第二類：其他組織和有立體效果的面料拼接形成的門襟，一般使用比較平整的面料和比較立體的面料拼接使用，形成一起一伏的效果，為服裝增添藝術(shù)美和韻律感，如圖30。

圖30 Steven Oo Fall2010

3.4 邊緣及下擺

傳統(tǒng)的針織服裝除了普通組織直接收針，也會加入一些荷葉邊元素作為點(diǎn)綴，隨著針織技術(shù)的成熟，服裝下擺、袖口等邊緣也非常適合做立體效果的設(shè)計[7]。立體效果的針織在服裝邊緣及下擺中運(yùn)用的部分可以分為以下幾類：

第一類：服裝下擺造型主要通過面料堆疊形成，為服裝增添了垂墜效果和重量感，如圖31。

圖31 通過堆積形成的下擺

第二類：具有立體效果的異形邊緣，為服裝邊緣增添了精致與美，如圖32。

圖32 Ragne Kikas

4 結(jié)語

文章以立體效果的針織服裝作為研究對象，首先明確了立體效果針織物的定義，其次對面料產(chǎn)生立體效果的原因進(jìn)行分析，并概括為五個主題。最后分析了立體效果在針織服裝設(shè)計中的應(yīng)用。具有立體效果的針織服裝更加凸顯了針織的魅力，為針織服裝設(shè)計帶來更多可能性。