文/吳思冬 by Wu Sidong

（閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院）

一、引言

“漆立體”這一詞匯也是現(xiàn)代才有的，在廣義上講漆立體與漆平面相對(duì)，是以漆作為主要媒介物，并運(yùn)用傳統(tǒng)油漆加工工藝技術(shù)來(lái)加以加工創(chuàng)造的富有美感的空間立體造型藝術(shù)。傳統(tǒng)漆立體即傳統(tǒng)漆工業(yè)起源于中國(guó)新石器時(shí)期，并通過(guò)先人類(lèi)的不斷實(shí)驗(yàn)與總結(jié)，在中國(guó)發(fā)展繁榮，并出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)高峰。盡管在這一時(shí)期中國(guó)的傳統(tǒng)漆工業(yè)已經(jīng)不斷傳往日本、朝鮮、泰國(guó)等國(guó)家并推動(dòng)了其漆產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，不過(guò)中國(guó)的傳統(tǒng)漆立體還是長(zhǎng)期居于世界領(lǐng)先水平，直至清朝時(shí)期日本與朝鮮才慢慢超越了中國(guó)。所以，關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)漆器立體表現(xiàn)的介紹這里主要從中國(guó)開(kāi)始講。由于中國(guó)是世界第一個(gè)發(fā)明與應(yīng)用了漆器的大國(guó)，在古代人們就用漆髹繪在日常生活用具表面，所以中國(guó)大部分的傳統(tǒng)漆器立體表現(xiàn)大都以實(shí)用功能為主的漆器上。

二、當(dāng)代雕塑造型藝術(shù)與現(xiàn)代漆立體創(chuàng)作

1.造型美學(xué)原理

漆藝的抽象美感是通過(guò)特有的材料與工藝產(chǎn)生的，漆有強(qiáng)大的黏稠度，所以能在造型過(guò)程中利用漆的粘性開(kāi)展髹涂，達(dá)到指定厚度時(shí)再進(jìn)行雕塑，可以得到紋理效果，同時(shí)產(chǎn)生平直、曲線(xiàn)、斷線(xiàn)等豐富的紋理視覺(jué)效果，再通過(guò)金銀干漆粉使表面凹凸不平，填彩漆上透明漆層，這也是中國(guó)漆工的主要技巧之一，亦稱(chēng)為“彰髹”。漆塑造型的設(shè)計(jì)按照美感規(guī)則設(shè)計(jì)，以滿(mǎn)足人類(lèi)的審美達(dá)到整體襯托主體的部分效果，而變化上，又能夠提高整體活躍與生動(dòng)的感覺(jué)。

2.立體空間表現(xiàn)

空間感屬于比較抽象的研究領(lǐng)域，塑的創(chuàng)作過(guò)程中，是基于觀(guān)眾欣賞的需要以及所放環(huán)境的要素進(jìn)行考量的。漆塑比漆畫(huà)的造型更加復(fù)雜由于有三個(gè)立體造型，所以需要在各個(gè)角度上都充分考慮到它的視覺(jué)審美。所以，制作一個(gè)比較完美的漆塑作品怎樣在三個(gè)立體位置上使這個(gè)畫(huà)面比較完美、又怎樣才能使它們之間的互相穿插與對(duì)應(yīng)位置比較合理，這都是一個(gè)很值得我們?cè)诘袼艿仍煨退囆g(shù)領(lǐng)域深入的鉆研與探索的問(wèn)題。

在作品中，我們能夠把人物造型設(shè)置為一個(gè)內(nèi)容、一個(gè)風(fēng)格、形式結(jié)構(gòu)相同、顏色相互對(duì)應(yīng)、造型各異的一系列作品并以整體的動(dòng)態(tài)方式表達(dá)，產(chǎn)生速度感即由實(shí)變虛表現(xiàn)體育形式能夠很好的體現(xiàn)動(dòng)感，加以巨大的動(dòng)作渲染，從而產(chǎn)生了大小、虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系，從而構(gòu)成了一個(gè)相互組合的藝術(shù)陣營(yíng)。

對(duì)漆塑這個(gè)立體造型藝術(shù)來(lái)說(shuō)，較好的空間設(shè)計(jì)感是必不可少的，因?yàn)閷?shí)物空間與虛空間不可分割，相得益彰。而雕塑則在展示量感的時(shí)候產(chǎn)生了縫隙，而正是這些由虛空間所構(gòu)成的動(dòng)勢(shì)，才能夠伴隨人的視野而持續(xù)地流轉(zhuǎn)，從而產(chǎn)生某種動(dòng)態(tài)美感。在漆塑型的作品中，人們還能夠充分運(yùn)用形體所構(gòu)成的正空間與周?chē)h(huán)境所構(gòu)成的負(fù)空間之間相互的作用，以增強(qiáng)空氣流通感。增加了造型的前后層次感，區(qū)分了人物左右的移動(dòng)方向與方位的朝向，在位置擺放時(shí)減少了同向的單調(diào)感，從而增加了畫(huà)面的活潑度與動(dòng)態(tài)性。使空間產(chǎn)生自由流動(dòng)的也需要在創(chuàng)造時(shí)把握造型的節(jié)湊性，因?yàn)閷?shí)物造型是有制約的無(wú)連續(xù)性的，而虛空間則是無(wú)限的運(yùn)動(dòng)與聯(lián)系的。

3.髹飾技法

漆塑的創(chuàng)造工藝中重在塑造，而髹飾技巧又是關(guān)鍵，重要的工藝總結(jié)起來(lái)有二大類(lèi)。一種是幾乎沒(méi)有打磨的粗面肌理的裝飾產(chǎn)品，另一類(lèi)則是需要用髹油打磨推光，同時(shí)具有表面光滑、平整、光亮等特征的漆塑產(chǎn)品。

（1）髹面漆

圖1 李亞《翱游·翱》

“髹”字在字典中的釋義為“用發(fā)刷涂漆于物上”。中國(guó)的素髹，即單一色彩髹飾用來(lái)凸顯形狀，而不再進(jìn)行裝裱，以充分地凸顯形狀美感與漆立體上的材質(zhì)美感。自古以來(lái)的髹漆就以朱黑二色居多，被叫做“黑髹”“朱髹”。因?yàn)槿狈ζ渌b點(diǎn)，所以更需要用細(xì)膩優(yōu)良的油漆質(zhì)地來(lái)填充，對(duì)工藝要求也就更高。漆材質(zhì)的各種工藝表現(xiàn)都可以引發(fā)對(duì)現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的無(wú)窮創(chuàng)造力，從而反映出商品流動(dòng)美感，并給予了人們審美的感受，讓人們?cè)谑褂蒙唐窌r(shí)體驗(yàn)到心靈的波瀾與反響。而皺褶起伏的漆材料工藝表現(xiàn)則是首先髹漆成帶有一定厚度的漆，繼而在漆表面進(jìn)行雕琢，最后產(chǎn)生浮雕的作用。這些工藝表現(xiàn)都以雕漆命名，漆材質(zhì)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)與加工手段可以使之在產(chǎn)品表面上形成獨(dú)特的紋理，更加富有張力，讓人們可以更好的理解與感受它。

（2）漆的漸變

一種髹漆技法由二種或二種以上的色漆交替渲染，并逐漸過(guò)度所產(chǎn)生的。其方法是，先把二個(gè)色漆以二種不同的刷得依次涂刷于同一胎體的二側(cè)，且之間保持一定的間隔，而不能使二漆相想地混合，用顏色第三的刷得在二個(gè)色漆中間作來(lái)回橫或豎的活動(dòng)，從而使二個(gè)色漆在刷子的移動(dòng)中相互互溶，最后用刷得不傾斜，水平的輕輕一掃即光刷痕;再通過(guò)油漆的流動(dòng)性，使二個(gè)色漆自由的互相融在一起，使之產(chǎn)生動(dòng)感與韻律性，以此獲得了可遇而不可求的美術(shù)效果。

（3）漆的變涂

即自然的髹飾之意，變涂是按照起紋的方式與使用材質(zhì)進(jìn)行分類(lèi)的，按照起紋的方式大致分為粉體顆粒物起紋、媒介物物起紋、絞漆起紋等。起紋的顏色應(yīng)該事先考慮圖案的冷暖色彩之與對(duì)比如，這個(gè)過(guò)程就應(yīng)該叫做犀皮漆。此外也可貼上金、銀箔，接著罩以零點(diǎn)五透明漆與透明色漆，之后再進(jìn)行各種程度的拋光，會(huì)產(chǎn)生斑斕的質(zhì)感。由于各種色漆自然互溶，所產(chǎn)生的顏色漸變給人一種變化莫測(cè)的神秘感，使漆塑形體的整體層次豐富。

（4）鑲嵌

用來(lái)提高油漆的飾面功能，利用油漆的粘性與固化力，用來(lái)填充油漆顏色上與紋理上的缺陷，曾增加顏色的豐富度與光澤。按照設(shè)計(jì)的要求使用銀錠粉或者白色漆粉來(lái)繪畫(huà)，還可能珊瑚、寶石、蛋殼、石頭鑲嵌由于天生漆的容納性非常好，所以任意材質(zhì)能夠嵌入，任意材質(zhì)無(wú)法嵌入，對(duì)漆立體效果來(lái)說(shuō)沒(méi)有任意的區(qū)分，完全按照作品的美術(shù)效果來(lái)定，于是人們才能對(duì)作品產(chǎn)生創(chuàng)造力，從而讓銀錠與寶石的光芒與油漆的光芒交相輝映，讓畫(huà)作更富有漆的特點(diǎn)。

4.漆色語(yǔ)言

傳統(tǒng)漆器工藝技術(shù)來(lái)自于對(duì)自然與生命規(guī)律的深刻認(rèn)識(shí)，在人類(lèi)漫長(zhǎng)的生產(chǎn)生活中與業(yè)余休閑中，勤勞人民用自身的生活經(jīng)歷創(chuàng)作出了令人驚嘆的傳統(tǒng)民間工藝。它與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)工藝與大機(jī)械生產(chǎn)制作有著重要區(qū)別，中國(guó)傳統(tǒng)的漆工藝基本都是手工制造，甚至是利用較簡(jiǎn)易的機(jī)械設(shè)備，而這種傳統(tǒng)工藝本身也都是利用天然材料加工制造而成，泥巴、樹(shù)木與鐵絲等材料編織而成的工藝品，不僅能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)需要，還能夠在閑暇娛樂(lè)之時(shí)增加視覺(jué)上的美感。沒(méi)有特色的美術(shù)，就沒(méi)有精彩的現(xiàn)代美術(shù)。那么，漆工業(yè)的特殊語(yǔ)言又是什么呢?中國(guó)天然漆立體藝術(shù)，在中國(guó)的發(fā)展歷史上已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)七千年，從新石器時(shí)代中國(guó)第一件漆的出現(xiàn)，到明清時(shí)期的繁盛，在發(fā)展變化的過(guò)程中，漆立體藝術(shù)承載著東方文化，也包含著東方氣質(zhì)。它與生漆立體這個(gè)材質(zhì)的特點(diǎn)是密不可分存在的，因?yàn)樯嵊兄姸嗟奶匦?，包括了具有抗氧化、防水耐濕、防潮抗蛀的特性。而通過(guò)提煉的生漆立體可以添加各種的礦物質(zhì)調(diào)配出不同色彩，添加鐵黯化，添加朱砂変赤，這些豐富的顏色，或鮮艷，或溫柔，或恬靜，都迎合著不同人的審美趣味，這就使得生漆立體的包容性與可塑性更加突出。在中國(guó)畫(huà)家眼中，漆立體是承載了我國(guó)優(yōu)厚歷史文化底蘊(yùn)的重要素材。所以，在創(chuàng)作漆塑的作品中我們就需要把握利用并放漆立體的語(yǔ)言特點(diǎn)，以充分地體現(xiàn)它特殊的材質(zhì)美感、豐富的工藝技術(shù)審美。而假如在創(chuàng)造漆塑的過(guò)程中忽略了漆器的語(yǔ)言，那它就僅僅是雕塑而非稱(chēng)得上是漆塑。

三、總結(jié)

我國(guó)的漆塑與韓、日國(guó)一樣，具有自身突出的特點(diǎn)，在弘揚(yáng)中華民族歷史方面，具有自身特殊的吸引力。當(dāng)代漆藝術(shù)從最初的平面逐漸立體化，表現(xiàn)出對(duì)漆立體更高層次的探索，尤其是空間感。這種變化體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代空間感的完美融合，是一個(gè)良好的開(kāi)端，成長(zhǎng)于當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)大環(huán)境下的當(dāng)代漆立體必定會(huì)成為漆藝以后的主要發(fā)展方向。