對頁圖：徐悲鴻向葉淺予發(fā)出的北平藝專聘書

葉淺予先生素以漫畫著名，馳譽中外， 近五年來，方從事國畫，巡禮敦煌，漫游西南西北，擷取民間生活服飾性格及景物。三年以前曾在重慶中印學(xué)會公開其隨盟軍軍中及至印度旅行之作與新國畫一部陳列展覽，吾時赴觀，驚喜非常， 滿目玲瑯，愛不忍去，即定購兩幅，但最重要之幅，已為人先矣。

漫畫家之觀點在捕捉物象之特著性格，從而夸張之，其目的在于人以更深之刺激，此杜米埃（ Daumier ）之所以偉大也，淺予在漫畫上之成功當(dāng)然握有此種能力；而此種能力，實為造型藝術(shù)之原子能！漫畫要點，尤在掌握問題核心，而用極簡單之方式說出，使之極度明朗是含有極深刻意義作品，但必出以簡單明朗之筆調(diào)，故必須扼要，吸取精華，而遺棄糟粕，此尤為一切高級藝術(shù)成就之必具條件，九方皋之相馬，伯樂咨嗟嘆息贊美其“視其所視，不視其所不視，見其所見，而遺其所不見者”此也；見其所見須具有極大智慧，遺其所不見尤必具有極大功力，方肯揚棄那些細(xì)微末節(jié)混淆觀感而不必要的東西，合而有之便是天才之創(chuàng)作。故高級成就之漫畫作家，肯移其精力從事國畫，皆可得同樣成就；惟其范圍廣狹則各不相同耳。

畫家習(xí)慣于曲線用法，恒不注意直線形體，此中國之所以在抒情山水及花鳥兩部分特別發(fā)展（雖有專長亭臺樓閣如趙大年、袁江之輩，但古今極少），但從藝術(shù)言之，它是缺憾（文藝復(fù)興時代巨作均帶建筑物）。淺予之國畫一如其速寫人物，同樣熟練，故彼予曲直兩形體，均無困難，擇善擇要，捕捉擷取，毫不避忌，此在國畫上如此高手，五百年來，僅有仇十洲、吳友如兩人而已，故淺予在藝術(shù)之成就，誠非同小可也。

作風(fēng)之爽利 ，亦為表現(xiàn)動人之重要功能，淺予筆法輕快且動中肯綮，此乃積千萬幅精密觀察忠誠摹寫之結(jié)果！率爾操觚者絕不能望其項背，此又凡知淺予之忠勤于藝者，不可忽視之觀點也。藝術(shù)固當(dāng)以現(xiàn)實為滿足，即海市蜃樓，列子御風(fēng)，百獸率舞，鳳凰泰儀，極樂世界，地獄變相，凡思力所至之境，亦應(yīng)為藝術(shù)所至之境，惜中國近數(shù)百年來，類多低能作家，舉所理想，無非殘山剩水，枯木竹石，此以人生言之，已如槁木死灰，無復(fù)有活趣矣。安用有此等藝術(shù)乎！故吾人必須先把握現(xiàn)實，乃可高談理想，否則，一定是無憑胡說過癮而已！毫無補予事實也。

中國此時倘有十個葉淺予，便是文藝復(fù)興大時代來臨。

本頁圖：葉淺予六十年代初期印度舞畫稿 葉淺予藝術(shù)館藏