凌 月，何壽堂

（云南廣播電視臺(tái)，云南 昆明 650500）

0 引言

視頻拍攝設(shè)備的便捷化使得普通用戶成為新聞生產(chǎn)的參與者。然而，普通用戶在拍攝固定鏡頭、固定景別的人物采訪時(shí)，短視頻所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果難以令人滿意。本文以央視新聞?lì)l道《新聞直播間》欄目1 000 個(gè)采訪短視頻作為數(shù)據(jù)集，從清晰度、色彩還原、亮度層次、色度層次、構(gòu)圖及用光這幾個(gè)方面對(duì)采訪視頻的畫面質(zhì)量進(jìn)行分析。結(jié)果顯示，無(wú)論是普通用戶還是專業(yè)媒體工作者拍攝的視頻，都存在色彩還原不佳、構(gòu)圖不當(dāng)及布光不足等缺陷，而其畫面質(zhì)量受拍攝設(shè)備、攝影技術(shù)、拍攝場(chǎng)景、燈光條件、視頻傳輸及視頻編解碼標(biāo)準(zhǔn)的諸多影響。

1 UGC 與PGC

一般用戶生產(chǎn)內(nèi)容（User Generated Content，UGC）指普通用戶通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)布、傳播自己的視頻內(nèi)容。專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容（Professionally Generated Content，PGC）指?jìng)鹘y(tǒng)廣電行業(yè)人員通過(guò)廣播級(jí)平臺(tái)進(jìn)行視頻內(nèi)容的傳輸發(fā)布。UGC 在拍攝人物采訪時(shí)，采用易得、易操作的設(shè)備進(jìn)行拍攝，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳輸素材，再由電視臺(tái)專業(yè)人員進(jìn)行視頻下載和后期制作，播出畫面存在抖動(dòng)、模糊、亮度不足和曝光過(guò)度等問(wèn)題。PGC 拍攝人物采訪，由經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的攝像師進(jìn)行拍攝，使用廣播級(jí)平臺(tái)進(jìn)行視頻上載和后期制作，播出的畫面在色彩還原和清晰度方面較能令人滿意[1]。

一條視頻的產(chǎn)生需要經(jīng)歷策劃、拍攝、制作、編碼、傳輸和發(fā)布的整個(gè)流程。通過(guò)比較PGC 與UGC視頻的生產(chǎn)流程可知，影響視頻質(zhì)量的因素包括拍攝設(shè)備、拍攝技術(shù)、傳輸制作設(shè)備和編碼標(biāo)準(zhǔn)。廣播級(jí)攝像設(shè)備與民用設(shè)備在成像分辨率上的差距越來(lái)越小，智能手機(jī)也能拍攝1 080 p 到4K 分辨率的畫面，手機(jī)相機(jī)還具備光圈、白平衡、感光度ISO 和自動(dòng)對(duì)焦（Automatic Focus，AF）等專業(yè)級(jí)拍攝功能，甚至在夜間拍攝人像時(shí)，手機(jī)的廣角攝像頭還能利用更大光圈來(lái)優(yōu)化人物的對(duì)比度和膚色[2]。但是UGC 視頻在收看終端上呈現(xiàn)的畫面清晰度并不令人滿意。2023 年5—7 月《新聞直播間》采訪短視頻畫面質(zhì)量分析如表1 所示，有42.42%的UGC視頻存在畫面模糊問(wèn)題。結(jié)合筆者所在電視臺(tái)對(duì)UGC 視頻采用的流程進(jìn)行分析，電視臺(tái)對(duì)UGC 視頻編輯制作與播出的過(guò)程都采用了與PGC 視頻同樣的制作標(biāo)準(zhǔn)，那么UGC 視頻質(zhì)量的損失便出現(xiàn)在普通用戶通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行視頻傳輸?shù)倪@個(gè)過(guò)程，而視頻傳輸最關(guān)鍵的是對(duì)視頻編碼壓縮標(biāo)準(zhǔn)的選擇。短視頻平臺(tái)為了保障普通用戶視頻素材上載的速率，將視頻編碼壓縮效率放在第一位，極大地降低了畫面的噪聲強(qiáng)度和動(dòng)態(tài)范圍，損失了畫質(zhì)。目前，短視頻平臺(tái)普遍使用H.264/AVC 編碼壓縮標(biāo)準(zhǔn)，壓縮比控制在50 ∶1 到80 ∶1，這意味著原始視頻可以被壓縮到其原始大小的2%到1.25%。傳統(tǒng)電視臺(tái)采用面向更高清晰度、更高幀率的視頻壓縮標(biāo)準(zhǔn)H.264/HEVC，壓縮比控制在25 ∶1 到10 ∶1[3]。

表1 采訪短視頻畫面質(zhì)量分析

由表1 可見(jiàn)，PGC 和UGC 拍攝的采訪視頻在視覺(jué)呈現(xiàn)上還存在人臉曝光不正確、背景過(guò)亮的缺陷。究其原因，在于沒(méi)有注重人物拍攝的技術(shù)細(xì)節(jié)。本文結(jié)合人物采訪拍攝的特點(diǎn)，從前期拍攝布光和構(gòu)圖著手，深入分析提高人物采訪視頻質(zhì)量的具體措施，使畫面更具感染力。

2 人物構(gòu)圖

2.1 居中構(gòu)圖

人物居中的近景構(gòu)圖，是一個(gè)穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的三角形圖像。表1 中，UGC 視頻居中構(gòu)圖的比例達(dá)到72.73%。居中構(gòu)圖是UGC 拍攝人物采訪時(shí)使用的主要構(gòu)圖方式。當(dāng)采訪對(duì)象頭部在畫面中所占的比例過(guò)小，不足畫面高度的1/5 時(shí)，觀眾便不能清楚地觀察到采訪對(duì)象的神情，視覺(jué)呈現(xiàn)的效果被削弱，如圖1 所示。采用人物居中的近景構(gòu)圖時(shí)，需要將采訪人物的眼睛放在畫面上部的1/3 處，呈現(xiàn)人物的整個(gè)頭部和上半身，此時(shí)人物顯得比較莊重。

圖1 人物采訪視頻幀示例

2.2 左側(cè)/右側(cè)構(gòu)圖

觀眾的目光一般從畫面左邊進(jìn)入，然后向右、向下移動(dòng)，視覺(jué)的終點(diǎn)位于畫面的右邊，這與閱讀文字時(shí)從上到下、從左到右的眼動(dòng)習(xí)慣一致[4]。德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家亨利?！の指Ａ终J(rèn)為：當(dāng)從左向右解讀一幅畫時(shí)，右邊就變得比左邊“重”，因此必須在左邊加上額外的重量以取得平衡。如果采用沃福林所闡述的假設(shè)，那么在人物構(gòu)圖時(shí)就偏向于將人物放置在畫面右邊，因?yàn)楫嬅嬗疫呄啾茸筮吀菀滓鹩^眾的注意。反對(duì)的觀點(diǎn)認(rèn)為位于畫面左邊比位于右邊的對(duì)象會(huì)吸引觀眾更多的注意力，因?yàn)楫?dāng)從左向右看畫面時(shí)，第一眼便會(huì)看到位于畫面左邊的采訪對(duì)象。

如果從大腦感受和處理信息的模式來(lái)對(duì)人物的構(gòu)圖位置進(jìn)行分析，那么人物位于畫面左邊和右邊時(shí)所引起的注意力差別有多大，對(duì)信息傳達(dá)會(huì)有什么不同的影響，都值得探討。一般來(lái)說(shuō)，人類大腦的左右兩半球分別負(fù)責(zé)不同的功能，左腦主要負(fù)責(zé)控制邏輯、語(yǔ)言、數(shù)字等方面，右腦則主要負(fù)責(zé)形象、感性、空間等方面[5]。因此，進(jìn)行人物采訪時(shí)，應(yīng)該根據(jù)采訪的目的，結(jié)合大腦信息處理模式的特點(diǎn)來(lái)選擇合適的構(gòu)圖位置。具體來(lái)說(shuō)，如果采訪是想傳達(dá)觀點(diǎn)，那么將人物放在畫面的右邊，可以刺激觀眾的左腦活動(dòng)，使其更加關(guān)注人物的語(yǔ)言和思考過(guò)程。如果采訪想要傳達(dá)情感和人物的性格魅力，則將人物放在畫面的左邊，以刺激觀眾的右腦活動(dòng)，使其更加關(guān)注人物的情感和形象特征。

從觀看習(xí)慣和大腦處理信息的模式兩個(gè)角度分析了畫面的重心之后，如果仍然對(duì)采訪人物擺放的位置無(wú)從下手，那么最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方式便是將人物居右。通常情況下，人類左右眼睛中所呈現(xiàn)的圖像信息不是完全相同的，所包含信息的重要程度也不一樣，每只眼睛分配到的注意力大小不完全一致，因此在視覺(jué)感知的過(guò)程中，可能會(huì)使其中一只眼睛獲取的視覺(jué)信息占據(jù)主導(dǎo)作用。研究表明，大多數(shù)人的右眼在注意力和反應(yīng)時(shí)間方面比左眼更為敏銳，這是因?yàn)橛已鄣囊曈X(jué)信息通過(guò)大腦的神經(jīng)通路能更快速地進(jìn)行處理，從而提高視覺(jué)信息傳達(dá)的效果，讓采訪人物的觀點(diǎn)更好地深入人心。表1 中，UGC 和PGC 拍攝的視頻中人物居右的構(gòu)圖方式比居左的構(gòu)圖所占的比例均稍高。除了人物在畫面中的位置外，畫面中的色彩、亮度、輪廓、空間等因素都可以導(dǎo)致分配的注意力發(fā)生變化，視覺(jué)信息傳達(dá)效果也不一致。

2.3 頭頂空間

拍攝人物采訪時(shí)，頭頂空間究竟保留多少能夠使得畫面保持平衡，使人物在畫框中的位置看起來(lái)舒服，受眾也能將視覺(jué)重心聚焦在人物身上，這是人物構(gòu)圖需要注意的方面。

頭頂空間可以平衡畫面上邊框的拉力，使人物在畫框中的位置看起來(lái)舒服。如果沒(méi)有頭頂空間或頭頂空間太少，人物就會(huì)在畫面中會(huì)顯得擁擠。因此，不要讓頭部“粘”在畫面的上邊框。由于在節(jié)目錄制或信號(hào)發(fā)射過(guò)程中會(huì)損失掉部分畫面空間，留出的頭頂空間需要比令人舒服的空間再多出一些。當(dāng)然，如果頭頂空間留得過(guò)多，下邊框的拉力同樣會(huì)使畫面下部過(guò)重，顯得極不平衡。

普通用戶喜歡采用裁切人物額頭的特寫構(gòu)圖，以期突出人物的眼睛和面部表情。這樣的構(gòu)圖方式顯得畫面過(guò)于緊湊、缺少空間感，對(duì)于以傳遞信息為主的電視媒體而言并不適合。

頭頂空間的留白還與采用的景別、長(zhǎng)短焦有關(guān)。人物的中景構(gòu)圖相比近景構(gòu)圖一般需要保持較多的頭頂空間，全景構(gòu)圖更甚。采用廣角鏡頭拍攝人物全景，拍攝時(shí)需要留出比較寬松的頭頂空間，避免采訪人物頭部在畫面中出現(xiàn)扭曲和變形的情況，因?yàn)閺V角鏡頭具有較大的視場(chǎng)效果和明顯的透視效果，容易影響畫面的美觀和真實(shí)感。而長(zhǎng)焦鏡頭具備視角小、景深淺的特點(diǎn)，特別適合捕捉人物表情。相較于廣角鏡頭，在用長(zhǎng)焦拍攝人物時(shí)，近景構(gòu)圖可以適當(dāng)減少頭頂空間的留白。

2.4 采訪背景

采訪人物與背景的距離、與攝像機(jī)的距離也會(huì)對(duì)畫面的視覺(jué)效果產(chǎn)生影響。當(dāng)采訪拍攝位于室內(nèi)時(shí)，將采訪對(duì)象布置在房間對(duì)角線的1/3 處時(shí)，拍攝的畫面會(huì)呈現(xiàn)較好的空間感。當(dāng)人物與攝像機(jī)的距離保持在1.5 ～2.0 m，鏡頭可以比較清晰地捕捉到人物面部表情和動(dòng)作，同時(shí)能夠保持適當(dāng)?shù)漠嬅娣€(wěn)定性。

3 拍攝用光

拍攝短視頻時(shí)，烈日下、發(fā)光二極管（Light Emitting Diode，LED）屏幕墻過(guò)亮、室內(nèi)光照不夠和夜晚室外這樣的拍攝場(chǎng)景會(huì)讓人物面部曝光不正確。人物處于頂光、逆光的位置，衣服和膚色光比過(guò)大，也會(huì)影響人物面部的正確曝光。表1 中，UGC 視頻和PGC 視頻中存在面部曝光不正確的比例分別為39.39%和15.2%。

3.1 室外人物采訪

拍攝人物采訪時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)常見(jiàn)的問(wèn)題是光照太低或過(guò)曝。除了利用室外自然光線、室內(nèi)熒光燈進(jìn)行面部補(bǔ)光，反光板、LED 新聞燈和補(bǔ)光棒等便攜、易用的補(bǔ)光工具也可以用來(lái)提高畫面的顆粒度，增加質(zhì)感。

反光板有利于減少主體和明亮背景的反差。在明亮的室外進(jìn)行人物拍攝時(shí)，盡量將采訪對(duì)象放在陰影區(qū)內(nèi)。不要將攝像機(jī)對(duì)著由陽(yáng)光照耀形成的明亮背景，否則明亮的背景會(huì)立刻將主體變成一個(gè)剪影。如果為了提高陰影區(qū)的人物亮度而盡量調(diào)整光圈，背景則將曝光過(guò)度。如果不得不將采訪對(duì)象放在逆光環(huán)境下拍攝，那就盡可能拍攝人物的近景，并且使用反光板將光線反射到人物面部。

反光板還能減少采訪對(duì)象明亮服裝和膚色的反差。當(dāng)采訪人物膚色較深而穿著白色服裝進(jìn)行采訪時(shí)，首先需要保證人物面部曝光是正確的，再來(lái)處理畫面整體過(guò)曝的問(wèn)題。當(dāng)拍攝的人物身著白色服裝，為了降低白色服裝對(duì)畫面曝光的影響，可以采取近景構(gòu)圖，盡量裁切白色服裝，減少白色服裝在畫面中的占比，再根據(jù)人物面部的光線設(shè)定光圈，盡量還原人物面部表情和亮度細(xì)節(jié)。如果必須用中景和全景拍攝采訪人物，可以使用反光板對(duì)面部進(jìn)行補(bǔ)光。

反光板也能減少人物面部亮部和濃重陰影之間的反差。室外采訪時(shí)，強(qiáng)烈的陽(yáng)光不可避免地會(huì)在采訪對(duì)象的臉上造成濃重的陰影，首先觀察陰影的位置，使用反光板將人物臉上的陰影照亮一點(diǎn)。這是因?yàn)榉垂獍逵兄趯?qiáng)光與濃重陰影之間的最大對(duì)比度控制在40 ∶1 之內(nèi)，當(dāng)減弱面部亮度和陰影的反差，人物面部線條也隨之變得柔和[6]。在室外對(duì)交警、消防員、救援隊(duì)員進(jìn)行采訪時(shí)，帽檐使得人物面部處于陰影中，此時(shí)反光板對(duì)于減弱面部的陰影毫無(wú)作用。這種情況下，應(yīng)盡量把采訪對(duì)象整個(gè)地放在陰影區(qū)，再進(jìn)行后續(xù)拍攝。

LED 新聞燈、手持補(bǔ)光棒是天文觀測(cè)、火災(zāi)、夜間交通事故等夜間現(xiàn)場(chǎng)采訪的利器。LED 新聞燈在夜間拍攝時(shí)可以提供強(qiáng)光，對(duì)采訪對(duì)象面部進(jìn)行補(bǔ)光。攝像師一般將LED新聞燈安裝在攝像機(jī)熱靴上，直接對(duì)準(zhǔn)采訪人物，但人物在硬光照射下睜不開(kāi)眼，攝像師可以通過(guò)遠(yuǎn)離采訪對(duì)象的辦法來(lái)降低光照的強(qiáng)度。夜間人物采訪中出現(xiàn)人物面部光線較硬、畫面明暗反差大的狀況時(shí)，可以給新聞燈加上柔光布，減弱硬光打出的濃厚陰影。還可以將LED 新聞燈充當(dāng)主光，將商店的櫥窗燈作為輔助光來(lái)增加人物立體感。

普通用戶進(jìn)行夜間拍攝時(shí)，需要手動(dòng)對(duì)手機(jī)的曝光功能進(jìn)行調(diào)整。手機(jī)相機(jī)會(huì)在光線較暗時(shí)通過(guò)自動(dòng)曝光來(lái)提高整體畫面的亮度，但是自動(dòng)曝光使得畫面中人物臉部過(guò)曝、畫面增益過(guò)大，因此需要手動(dòng)調(diào)節(jié)曝光功能，鎖定焦距。進(jìn)行夜間拍攝時(shí)，普通用戶也需要將手機(jī)亮度調(diào)到最高，便于清晰監(jiān)看畫面細(xì)節(jié)，同時(shí)保持手機(jī)穩(wěn)定，減少畫面的晃動(dòng)。

3.2 室內(nèi)人物采訪

在室內(nèi)拍攝人物時(shí)，明亮的采訪背景會(huì)造成畫面整體曝光過(guò)度或者人物面部過(guò)暗、畫面亮度層次不夠的狀況。表1 中，15.15%的UGC 視頻采用白墻作為采訪背景。UGC用戶無(wú)論在家還是在辦公區(qū)，找一面白墻作為采訪背景都較為容易。8.96%的PGC 視頻采用了LED 屏幕墻和白墻作為采訪背景（其中白墻2.75%，LED 屏幕3.85%，窗戶2.36%）。

在室內(nèi)拍攝人物時(shí)，若采訪對(duì)象傾向坐在桌子的后面進(jìn)行拍攝，當(dāng)桌子位于明亮的巨大落地窗前，可以通過(guò)拉下窗簾或百葉窗，用便攜式燈光照亮人物，或者拍特寫并盡量切掉背景，降低明亮的背景對(duì)人物面部的影響[7]。但這些措施并不是對(duì)所有的場(chǎng)景都適用，有些窗戶沒(méi)有窗簾或者百葉窗，而且并非所有的采訪對(duì)象在特寫鏡頭中都顯得好看。此時(shí)可以將攝像機(jī)移到桌子的側(cè)面，讓人物面對(duì)攝像機(jī)，保持采訪對(duì)象與窗戶平行，把從窗戶外面進(jìn)來(lái)的光線作為主光，使用反光板對(duì)人物面部進(jìn)行補(bǔ)光，此時(shí)鏡頭中人物的面部曝光就正確了。

若采訪對(duì)象傾向站在整面LED 屏幕墻前接受采訪，此時(shí)人物逆光，由于不能調(diào)節(jié)屏幕亮度，可以讓人物盡量遠(yuǎn)離屏幕，通過(guò)長(zhǎng)焦減少鏡頭入光量，虛化LED 背景，減少過(guò)亮的背景對(duì)面部曝光的影響。

對(duì)于普通用戶，在室內(nèi)進(jìn)行采訪時(shí)，應(yīng)避免選擇白墻、窗戶作為采訪的背景，可以選擇書柜、掛畫、綠植等作為背景，使用臺(tái)燈或者反光板進(jìn)行面部補(bǔ)光。

4 結(jié)語(yǔ)

UGC 短視頻在傳統(tǒng)媒體中越來(lái)越多被采用，面對(duì)普通用戶由于使用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳輸視頻帶來(lái)的畫質(zhì)損失以及短視頻拍攝技術(shù)方面的欠缺導(dǎo)致人物采訪視覺(jué)效果不佳的狀況。專業(yè)媒體工作者，應(yīng)該設(shè)計(jì)更好的短視頻傳輸發(fā)布的流程來(lái)降低畫質(zhì)損失，并且不斷提高視頻拍攝的技術(shù)，提高人物拍攝的畫面質(zhì)量，還應(yīng)該用專業(yè)媒體制作的理念培育普通用戶，促進(jìn)短視頻拍攝的優(yōu)質(zhì)發(fā)展。