■西南交通大學：李蒙恩

1. 廣播劇概述

1.1 廣播劇概念簡介

廣播劇是指創(chuàng)作者以聲音為主要載體進行表演的戲劇形式，一般在廣播媒介播出，或借助發(fā)售CD、互聯(lián)網(wǎng)等途徑進行傳播。廣播劇的主要內(nèi)容是角色間的交流對話和旁白，并且要充分運用BGM、音響效果渲染氛圍、刻畫場景。由于角色對話是廣播劇內(nèi)容的主要部分、推動劇情發(fā)展的主要手段，也是聽眾獲取信息的主要途徑，因此廣播劇對配音者的業(yè)務(wù)要求是非常高的。首先廣播劇要求表演者的表達要口語化，容易聽懂理解，有個性和獨特標識，吐字清晰，表達精準，情感真誠并富于變化，能夠充分且正確地表達廣播劇人物的意圖。廣播劇的音樂音效在保證逼真的同時應(yīng)當具有特色，運用自如才能夠起到讓聽眾沉浸的效果。廣播劇的旁白要幫助聽眾了解到劇情當中無法直接領(lǐng)會的情景以及人物的動作狀態(tài)，起到補充的作用。廣播劇利用各種聲音建立基本的聲音形象是第一步，還需要激發(fā)聽眾的想象力，通過聽眾的聯(lián)想和想象使聲音形象更加豐滿立體。

廣播劇的形式和種類繁多，按照播出的方式劃分可以分為三類：單本廣播劇、連續(xù)廣播劇和系列廣播劇。在新媒體時代，隨著科學技術(shù)的發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用程度的提高，網(wǎng)絡(luò)廣播劇也應(yīng)運而生并不斷發(fā)展，衍生出改編自網(wǎng)絡(luò)小說或?qū)嶓w書作品的廣播劇、為企業(yè)的CM用途所制造的廣播劇、情景喜劇式廣播劇、說書式廣播劇、原創(chuàng)廣播劇等廣播劇分類。

一般而言，廣播劇是以語言和音樂為表達工具，使用專業(yè)錄音設(shè)備錄制并通過聲音來傳播的一種劇種方式。廣播劇應(yīng)當具有廣播配音和表演劇目的雙重特性。以聲音作為媒介將信息以戲劇化的方式展現(xiàn)出來，塑造戲劇化場景，實現(xiàn)角色藝術(shù)創(chuàng)作。廣播劇最大的不同之處在于，僅通過借助聲音的方法來完成角色刻畫、情景建構(gòu)、情節(jié)推進、氣氛烘托等全部環(huán)節(jié)，人們用耳朵來增進認識，引發(fā)想象。廣播劇可謂是“線性想象的藝術(shù)”。

1.2 廣播劇的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀

隨著無線電科學技術(shù)的發(fā)展和廣播電臺的建立，廣播劇也應(yīng)運而生。我國最早的廣播劇是1932年上海電臺播出的《恐怖的回憶》。1950年2月7日，為了紀念二七鐵路工人大罷工，我國制作并播出了新中國成立以來的第一部廣播劇《一萬塊夾板》。在經(jīng)歷了50-60年代的發(fā)展成熟期、80-90年代的繁榮興旺期之后，廣播劇的發(fā)展被聲畫兼?zhèn)涞挠耙晞∷萍s。傳統(tǒng)廣播劇進入了艱難邁步的瓶頸期。

到了21世紀，新媒體隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展出現(xiàn)并興起，網(wǎng)絡(luò)廣播劇也得以誕生發(fā)展。

我國最早的網(wǎng)絡(luò)廣播劇誕生于2000年。五年后，網(wǎng)絡(luò)廣播劇社團開始頻繁活動，由于網(wǎng)絡(luò)發(fā)展尚未成熟，受眾規(guī)模小，時間久遠，儲存有限，當時的廣播劇主要是由一些廣播劇社團以及愛好者進行創(chuàng)作。此時的網(wǎng)絡(luò)廣播劇社團是完全非營利性質(zhì)的，純屬為愛發(fā)電，沒有資金支持，沒有穩(wěn)定人員，因此這時期的網(wǎng)絡(luò)廣播劇發(fā)展并不穩(wěn)定。但這一階段成立了很多優(yōu)秀的知名社團，如星之聲中文配音組、聲創(chuàng)聯(lián)盟中文配音社團等，為后期的發(fā)展壯大奠定了基礎(chǔ)。

2015年以后，互聯(lián)網(wǎng)音頻共享平臺開始嘗試與廣播劇配音社團進行合作，制作付費收聽的廣播劇，從此以后，部分廣播劇配音社團開始進行商業(yè)化的轉(zhuǎn)變。2017年5月，廣播劇《夜色深處》正式獨家上線于喜馬拉雅FM，這也是中國網(wǎng)絡(luò)廣播劇誕生以來首部需要付費收聽的劇目，標志著中國網(wǎng)絡(luò)廣播劇的轉(zhuǎn)型之路正式開啟。

2. 新媒體背景下廣播劇存在的問題

2.1 內(nèi)容創(chuàng)作方面

在題材的選擇上，網(wǎng)絡(luò)廣播劇在原創(chuàng)的優(yōu)秀劇本方面比較匱乏。目前的網(wǎng)絡(luò)廣播劇大部分都是由網(wǎng)絡(luò)熱門暢銷小說改編而來，也有一些改寫自熱播的電視劇。網(wǎng)絡(luò)小說中的快餐文化也直接影響到了中國網(wǎng)絡(luò)廣播劇，雖然內(nèi)容情節(jié)曲折感人但是也存在著過于娛樂化的通病，欠缺對社會實際的反思，思想高度有待提升，對社會主流價值觀的宣傳不夠。

在內(nèi)容制作方面，部分廣播劇存在著品質(zhì)不佳、內(nèi)容不精等問題。因為不少廣播劇的策劃并不是專業(yè)編導(dǎo)或?qū)а莩錾?，并且自身專業(yè)水準良莠不齊，再加上策劃自身主觀因素，也直接造成了在劇本的撰寫或者改編過程中只主觀留下自身感興趣的片段或者網(wǎng)民粉絲呼聲高的片段，從而不僅存在聽眾覺得跳脫無法理解的情況，還會使劇本的整體完整性和作品的藝術(shù)性遭到破壞。此外，由于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)廣播劇制作互動性增強、門檻降低，配音演員的選擇不再像過去那么嚴苛，配音的專業(yè)性減弱，往往是聲音好聽或者有特點就可以配音，藝術(shù)化處理等專業(yè)技巧上的東西則被忽略了，這就導(dǎo)致聽眾覺得“不貼臉”“跳戲”等現(xiàn)象的發(fā)生。

2.2 出品流程方面

在版權(quán)問題上，很多廣播劇制作團隊的版權(quán)意識比較匱乏，往往會出現(xiàn)兩種情況：一是在選擇劇本時沒有征得原作者同意就開始采用其作品并改編劇本，二是在制作廣播劇時大量使用沒有經(jīng)過授權(quán)的音頻素材。由于版權(quán)意識匱乏而引起的版權(quán)紛爭往往會使廣播劇制作竹籃打水一場空。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇的推廣是全網(wǎng)全平臺宣傳，比起傳統(tǒng)廣播劇來說力度更強、速度更快、覆蓋面更廣。不過在推廣活動中，網(wǎng)絡(luò)廣播劇配音社團對出品的網(wǎng)絡(luò)廣播劇推廣宣傳通常只在微博等社交平臺社團官號或者在播放平臺進行，宣傳的范圍可能只是平時一直關(guān)注的“圈內(nèi)人”，難以起到“破圈”的宣傳效果，難以影響到圈外對此并不了解的新鮮血液。

3. 廣播劇未來發(fā)展的建議

3.1 內(nèi)容制作方面

3.1.1 內(nèi)容題材創(chuàng)新，提高作品質(zhì)量

想要從根本上提高作品質(zhì)量和受眾喜愛度，創(chuàng)造出真正優(yōu)秀的作品，高質(zhì)量的原創(chuàng)劇本是關(guān)鍵。大部分網(wǎng)絡(luò)廣播劇的內(nèi)容一般都是改編自小說或是電視劇，由于改編的大熱IP本身自帶粉絲，所以點擊率和收聽率會隨著粉絲的支持而提高不少，但這并不代表制作團隊的實際水準和作品的真正質(zhì)量，無法經(jīng)受住普通聽眾的檢驗。原創(chuàng)廣播劇劇本是中國網(wǎng)絡(luò)廣播劇打破困局的關(guān)鍵突破口。沒有文字版的小說、沒有畫面版的影視劇，廣播劇是唯一渠道，內(nèi)容的精彩給了觀眾收聽的必要性。其次，要在內(nèi)容題材上進行創(chuàng)新，現(xiàn)階段廣播劇的題材大致分為三種：耽美、古風、現(xiàn)代，以營利為主要目的的配音社團會選擇市面上比較受歡迎的題材進行創(chuàng)作，以愛好為主要目的的配音社團又無力進行創(chuàng)新，就導(dǎo)致了廣播劇題材越來越匱乏，沒有新意，同質(zhì)化嚴重。

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷提升和受眾規(guī)模的不斷增大，網(wǎng)絡(luò)廣播劇發(fā)展時機正好。有了良好的發(fā)展契機，要怎樣牢牢把握提升自身質(zhì)量是廣播劇配音社團必須思考的問題。而優(yōu)秀的內(nèi)容與劇本是重中之重，如果有專業(yè)寫手加入網(wǎng)絡(luò)廣播劇社團，甚至有優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說作家專門為網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作而創(chuàng)作劇本，從內(nèi)容方面提升了網(wǎng)絡(luò)廣播劇的內(nèi)容品質(zhì)，那網(wǎng)絡(luò)廣播劇就走出了邁向成功的第一步。

3.1.2 創(chuàng)作有高度、思想有深度、內(nèi)容有溫度

由于網(wǎng)絡(luò)上限制較少，且大部分的配音社團是以營利為目的，因此在創(chuàng)作上往往會更傾向于迎合聽眾喜好，創(chuàng)作一些雖然情節(jié)曲折、風格獵奇但是內(nèi)容空洞、單薄淺顯的作品，這樣一來，雖然短時間內(nèi)會吸引一些聽眾，但是經(jīng)不起推敲的作品最終會淹沒在同質(zhì)化的海洋里，被淡忘、被聽眾厭倦。因此，想要真正獲得聽眾的喜愛，制作出真正成功的作品，就需要三個“度”，即創(chuàng)作有高度、思想有深度、內(nèi)容有溫度。在保證并不斷提高廣播質(zhì)量的同時應(yīng)當著眼于現(xiàn)實生活中的熱點問題，關(guān)注社會事件與人民生活，反映社會問題和人民心愿，將廣播劇作品與現(xiàn)實生活結(jié)合，拓展作品格局，提高作品境界，豐富作品內(nèi)涵，推進社會發(fā)展。

如知名廣播劇《默讀》，改編自priest著作的知名IP小說，邀請了原作priest參與到劇本改編的過程中，確保各種細節(jié)和回憶都能夠完美重現(xiàn)，這一點也獲得了書粉的肯定和認可。另外默讀這本小說本身就很優(yōu)秀，他以各個案件進行串聯(lián)的方式作為小說的整體架構(gòu)，各個案件看似獨立，卻也互相聯(lián)結(jié)，通過破解一個個案件的過程，揭示出背后隱藏的社會問題，并且上升到價值觀，體現(xiàn)出冷靜的節(jié)制與審慎的反思，在揭示社會黑暗面的同時，又留有余溫，告訴聽眾這個世界依然有溫暖和希望存在，起到督促社會進步的作用，在廣播劇內(nèi)容創(chuàng)作方面，該廣播劇不僅邀請了原作者參與到廣播劇內(nèi)容改編，還采用了擁有雄厚班底和知名配音演員的廣播劇社團，選角完美，素材運用得當，真正做到了創(chuàng)作有高度，思想有深度，內(nèi)容有溫度。

3.1.3 加強廣播劇創(chuàng)作隊伍的建設(shè)

要保證廣播劇制作團隊的專業(yè)化，增強培養(yǎng)力量，通過專業(yè)的培訓(xùn)和激勵機制，促進不甚專業(yè)的廣播劇創(chuàng)作者早日獨當一面。廣播劇的策劃是作品能否成功的關(guān)鍵因素，這對策劃的個人水平也提出了高標準的要求。配音演員應(yīng)當具備一定的專業(yè)水平，在處理文稿進行表達方面具備優(yōu)秀的能力。從氣息控制到普通話到情感表現(xiàn)，從語言技巧到情感渲染，專業(yè)的培訓(xùn)對于一個配音演員來講是非常重要且有必要的。比如后期制作環(huán)節(jié)，一個專業(yè)的后期制作必須進行很多專業(yè)軟件培訓(xùn)，同時也要求他們擁有大量的后期剪輯經(jīng)驗，所以專業(yè)后期制作有能力將網(wǎng)絡(luò)廣播劇各種聲音（包括人聲和音樂、音效）的銜接處理得十分自然巧妙，盡量避免暴露任何破綻。然而很多網(wǎng)絡(luò)廣播劇的后期編輯都是自學軟件，不專業(yè)的后期剪輯占較大的比例，所以專業(yè)剪輯高手的加入對提高廣播劇的質(zhì)量會有很大幫助。

例如，《默讀》當中所有的配音演員得到了聽眾的一致好評，尤其是駱聞舟的配音者劉琮和費渡的配音者楊天翔老師。所有的CV完美貼合原著，演技精湛，情感充沛。背景音樂和主題曲制作精湛，《默讀》節(jié)目組特意邀請了制作人和歌手為廣播劇精心創(chuàng)作了主題曲，制作人和歌手也專門去閱讀了原著，根據(jù)情節(jié)進行創(chuàng)作，畫面感極強，為廣播劇起到了錦上添花的作用?！赌x》廣播劇的后期對各種音響效果和配樂的運用恍若天成，整個廣播劇的風景安排非常緊湊合理，敘事能力極強。

3.2 市場推廣方面

3.2.1 著力進行品牌建設(shè)，積極營銷

一個節(jié)目想要擁有持久的活力和影響力，就需要樹立自身的品牌效應(yīng)。廣播劇在打入市場的過程中，就必須重視自己的品牌建設(shè)，并經(jīng)過有意識、有目的的精心策劃和建設(shè)，逐步樹立一批有價值和影響力的廣播劇品牌，達到在廣大聽眾中形成一定知名度和美譽度的目的。比如說可以聘請明星藝人來參與配音創(chuàng)作來提高聽眾的關(guān)注度，增加認知度等；或者可以通過推出明星配音團隊、制作出知名代表作，來打造出具有鮮明特色的配音工作室的品牌名片。

同時，在走向市場的道路上離不開市場營銷，營銷方式的確立必須適應(yīng)廣播劇的自身特色。目前廣播劇的市場化道路才剛剛開始摸索，其營銷方式需要不斷進行創(chuàng)新，可以是參考別人的經(jīng)驗，也可以是探索適合自身特點的獨特方法。首先廣播劇可以借助車載電臺開展宣發(fā)推廣，另一方面可以利用網(wǎng)絡(luò)的影響力傳播力，通過抖音、小紅書、快手等短視頻平臺，與快看漫畫或漫畫家進行合作，進行宣傳營銷。廣播劇播出時，可以推出主題曲、同人曲，可以完善推出廣播劇周邊產(chǎn)品，與聽眾形成良性的互動，增加聽眾間的傳播效應(yīng)。

3.2.2 打造知名IP，聯(lián)動其他領(lǐng)域品牌出圈

廣播劇可以將劇中的角色、特定場景、主題曲甚至CV本人等在高熱度的情況下打造成為知名IP，與廣播劇以外的其他領(lǐng)域以聯(lián)名的形式進行合作，推出新產(chǎn)品，突破次元壁實現(xiàn)出圈，吸引原本身處其他興趣圈、對廣播劇沒有接觸的人關(guān)注、了解制作的廣播劇，增加受眾，提高廣播劇的關(guān)注度。比如茶百道在2022年10月與五大知名CV景向誰依、蘇尚卿、羊仔、楊天翔、順子進行了聯(lián)名合作，不僅為茶百道拓寬了消費人群，增加了銷量，也為這些配音演員以及他們的廣播劇作品、所屬的配音社團增加了粉絲。

3.2.3 廣播劇與粉絲經(jīng)濟結(jié)合

目前，已經(jīng)有很多廣播劇社團吸引并積累了不少粉絲。社團里的知名CV會進行直播、舉辦粉絲見面會、配音表演會，社團或工作室也會舉辦周年慶、見面會等活動與粉絲接觸。粉絲則會通過收聽廣播劇、在社交平臺轉(zhuǎn)發(fā)廣播劇宣發(fā)信息參與廣播劇宣傳，付費收聽廣播劇、購買相關(guān)周邊、在比賽中為廣播劇配音社團或CV本人進行投票等方式對自己喜愛的配音作品或CV表達支持。如果廣播劇配音社團可以將粉絲經(jīng)濟的相關(guān)理論和知識與自身發(fā)展進行結(jié)合，那么將會在整個廣播劇市場中突破重圍、大放異彩。

4. 結(jié)束語

在經(jīng)歷了幾十年的命運跌宕之后，網(wǎng)絡(luò)廣播劇沖破了傳統(tǒng)廣播劇所面臨的困境，迎來了更大的發(fā)展機遇。然而除了機遇之外，互聯(lián)網(wǎng)也給廣播劇帶來了更多的競爭者，各種新媒介的廣泛應(yīng)用，讓廣播劇原創(chuàng)劇本匱乏，內(nèi)容創(chuàng)作良莠不齊，出品流程亟待完善等問題暴露得更為徹底。因此，廣播劇的未來發(fā)展之路，不僅需要提高內(nèi)容創(chuàng)作，實現(xiàn)內(nèi)容題材的創(chuàng)新，提高作品質(zhì)量，創(chuàng)作出有高度有深度，有溫度的作品內(nèi)容，還應(yīng)當加強廣播劇創(chuàng)作隊伍的建設(shè)保證創(chuàng)作隊伍的專業(yè)水平，同時，應(yīng)當加快進行市場化轉(zhuǎn)型，進行品牌建設(shè)，增加曝光度，與粉絲經(jīng)濟相結(jié)合，更好的創(chuàng)收才能夠進行更好地創(chuàng)作。