很多小品編劇在創(chuàng)作中都有這樣的苦惱：寫出的小品很搞笑很有娛樂價(jià)值，可以讓觀眾笑到前仰后合，但文藝評論卻認(rèn)為其格調(diào)不高，缺乏深度；或者達(dá)到了高格調(diào)與高品位的要求，有了一定的思想深度，但作品變得不好笑了，觀眾不買賬。這就是擺在很多小品編劇面前的創(chuàng)作難題。小品編劇的核心任務(wù)是什么？筆者理解就是寫出有意思的，同時(shí)又有價(jià)值的故事，換句話說就是達(dá)到娛樂價(jià)值與思想價(jià)值的平衡。這樣的平衡無疑是較難以掌握的，天平兩端的輕重需要藝術(shù)家精準(zhǔn)的調(diào)整、權(quán)衡。筆者總結(jié)了一些粗淺的經(jīng)驗(yàn)，所謂“四避免”與“四提倡”，希望對大家的創(chuàng)作能有些微幫助。

一、避免“主題先行”，倡導(dǎo)“意在筆先”

這兩種創(chuàng)作方法很容易弄混，其實(shí)是有區(qū)別的?！爸黝}先行”指在沒有做任何功課的情況下，先設(shè)想出一個(gè)主題，然后再根據(jù)主題去找材料，寫文章?！耙庠诠P先”是指先準(zhǔn)備基本材料，在占有材料的基礎(chǔ)上完成寫作主題的初步設(shè)想，再動(dòng)筆。編劇在很多情況下會(huì)面對“命題作文”的要求，這時(shí)候就特別容易走上“主題先行”之路，為了完成某個(gè)主題而“不擇手段”往上靠，強(qiáng)行追求思想價(jià)值，結(jié)果勢必造成作品的生硬。舉例來說，如果先入為主地要求寫一個(gè)關(guān)于電動(dòng)車駕駛?cè)瞬淮黝^盔的小品，主題被提早限定，矛盾雙方就有很大概率被設(shè)定為交警與騎車人，最終淪為歌頌交警辛勤工作與呼喚和諧警民關(guān)系的平庸作品。2024年安徽衛(wèi)視春晚上，筆者創(chuàng)作的小品《局長站崗》得到了較好的觀眾認(rèn)可，正是緣于“意在筆先”的寫法。筆者先占有新聞資源—某地民警人性執(zhí)法，讓不戴頭盔的電動(dòng)車騎行人在街頭執(zhí)法，直到抓住下一個(gè)才能走，然后對資源分析解構(gòu)，確定了以“誤會(huì)”為主題，一個(gè)人（局長）被處罰但是另一個(gè)人（下屬）誤以為他在做志愿者，矛盾顯現(xiàn)，喜劇性就出來了。這就是“意在筆先”。最終小品呈現(xiàn)出來，由單純的城市交通治理問題，上升到對宣傳工作中“低級紅高級黑”現(xiàn)象的諷刺，思想性得以提升，同時(shí)也保持了較好的娛樂性。

二、避免“直抒胸臆”，倡導(dǎo)“曲曲折折”

有了“意”，計(jì)劃中的主題確定，下一步即如何表現(xiàn)主題。一些小品，特別是圍繞著特殊主題、水平相對比較低的應(yīng)時(shí)之作容易出現(xiàn)這種問題。比如某地搞一個(gè)蔬菜節(jié)旅游節(jié)，小品主題的第一選擇一般都是鄉(xiāng)村振興，這種主題往往都是歌頌，且不能有過于強(qiáng)烈的諷刺。歌頌型的作品不容易創(chuàng)作，過于直白的“直抒胸臆”不僅觀眾不買賬，連作者自己都無法被說服，相信作品中傳達(dá)的思想。筆者認(rèn)為，主題的表達(dá)一定要避免直截了當(dāng)，要多繞幾個(gè)彎，強(qiáng)化戲劇性，牽著觀眾走。比如講鄉(xiāng)村振興，筆者給2024年安徽衛(wèi)視春晚創(chuàng)作的《辦喜酒》，主題是鄉(xiāng)村振興，但筆者沒有直接寫，而是從辦酒陋習(xí)切入。講述某村喜歡辦酒收份子錢，男主人公絞盡腦汁，為出生的小牛辦滿月酒，一個(gè)從城里返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人不明就里前往喝喜酒，鬧出許多笑話。作品在曲曲折折中最后點(diǎn)題，辦酒收錢是陋習(xí)，勤勞致富才是正道。在觀眾的笑聲中，大辦酒席收份子錢的陋習(xí)被鞭撻，踏實(shí)創(chuàng)業(yè)受到頌揚(yáng)，笑有了更深的思想內(nèi)涵。筆者堅(jiān)信，這樣的笑是可以持久傳播的。

三、避免“就圖一樂”，倡導(dǎo)“笑里有思”

有人說觀眾上一天班夠辛苦了看節(jié)目就是圖一樂，不是來受教育的，所以小品創(chuàng)作只有一個(gè)目的，那就是讓人開心，不需要思想內(nèi)涵。筆者認(rèn)為這種觀點(diǎn)失之偏頗。如果觀眾能看到既好笑，又有思想深度的作品難道不更好嗎？所謂文以載道，魯迅先生說“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看” 。承載著思想意義的文藝作品才能長久。歐洲中世紀(jì)曾經(jīng)流行過一種喜劇，叫愚人劇，通過劇情反映現(xiàn)實(shí)，將登場的人物設(shè)定為傻子，在充滿狂歡、游戲、尖酸、刻薄等氣氛的演出中，揭露和反映某種現(xiàn)實(shí)問題和社會(huì)矛盾。但是后來愚人劇逐漸走向了為笑而笑，僅剩單純的搞笑和嘲弄，少了社會(huì)的因素，變得狹隘不堪?！靶Φ乃囆g(shù)”不能重蹈愚人劇的覆轍，要做到“笑里有思”，笑得高級。此類優(yōu)秀作品不勝枚舉，比如趙麗蓉老師的《如此包裝》《打工奇遇》等，它幽默風(fēng)趣的地方自不用說，其傳達(dá)出的對盲目西化的警惕，對弄虛作假的鞭笞就是“笑里有思”。因此，文藝作品必須要有思想，無思想的搞笑注定走不長遠(yuǎn)。

四、避免“高高在上”，倡導(dǎo)“接地碰網(wǎng)”

文藝作品必須有思想，但不能站在思想的高度上玩玄的，不能盲目拔高。喜劇小品囿于15分鐘左右的創(chuàng)作篇幅，是不能承載過于宏大的主題與思想的，強(qiáng)行在作品中表現(xiàn)“大價(jià)值”，只能讓作品變成沒有根基的空中樓閣。創(chuàng)作不能“高高在上”去俯視觀眾，而是要接近觀眾，即“接地碰網(wǎng)”。“接地”即主題要接地氣，要能讓觀眾一看，就引起高度的情感共鳴，比如子女教育、反詐等主題?！芭鼍W(wǎng)”也很好理解。當(dāng)代年輕人是網(wǎng)絡(luò)一代，他們的所思所想都和網(wǎng)絡(luò)有著密切的關(guān)聯(lián)，不“碰網(wǎng)”就無法贏得年輕人的注意?；ヂ?lián)網(wǎng)是個(gè)寶庫，手機(jī)里有取之不盡用之不竭的資源，但需要特別提醒的是，對互聯(lián)網(wǎng)上的資源必須加工利用，決不能簡單地抄襲段子。

（作者：安徽省曲協(xié)副主席、馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校副教授）

（責(zé)任編輯/鄧科）