1949年10月25日，由當(dāng)時(shí)的全國(guó)文協(xié)（全稱(chēng)為中華全國(guó)文學(xué)工作者協(xié)會(huì)，1953年10月改稱(chēng)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)）主辦，茅盾擔(dān)任主編的《人民文學(xué)》創(chuàng)刊。作為全國(guó)文聯(lián)（全稱(chēng)中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)）下屬最為重要的協(xié)會(huì)——全國(guó)文協(xié)的直屬機(jī)關(guān)刊物，《人民文學(xué)》在其誕生伊始，就地位顯赫，是國(guó)家最高級(jí)別的文學(xué)刊物。毛澤東親自為《人民文學(xué)》創(chuàng)刊題詞“希望有更多好作品出世”，并在給茅盾的信件中提議由郭沫若為《人民文學(xué)》題寫(xiě)刊名。① 1976年1月以后，《人民文學(xué)》的刊名在編輯部請(qǐng)示毛澤東并得到首肯之后，改用1962年毛澤東給《人民文學(xué)》主編信件當(dāng)中所書(shū)的“人民文學(xué)”四字，一直沿用至今?？v觀《人民文學(xué)》迄今為止70多年的歷史，它始終充當(dāng)著國(guó)家與文學(xué)之間的橋梁角色，負(fù)載著國(guó)家意識(shí)形態(tài)下的文學(xué)政策與文學(xué)導(dǎo)向，指引著國(guó)家對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐的要求。“十七年”間，它當(dāng)之無(wú)愧的是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最權(quán)威的文藝陣地，而新時(shí)期以后，它又當(dāng)仁不讓地承擔(dān)起了復(fù)興和促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的歷史責(zé)任。毫無(wú)疑問(wèn)，正是在《人民文學(xué)》的推動(dòng)下，新時(shí)期短篇小說(shuō)才一躍成為備受重視與厚愛(ài)、最為紅火的文學(xué)體裁。其不只代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)的最高成就，展示著文學(xué)的復(fù)蘇與繁榮，更是在解除思想禁錮、傳遞時(shí)代主題、表達(dá)大眾心聲、推動(dòng)20世紀(jì)80年代文學(xué)文化進(jìn)一步發(fā)展等方面起到了不可替代的關(guān)鍵作用?？梢哉f(shuō)，《人民文學(xué)》與整個(gè)20世紀(jì)80年代短篇小說(shuō)之間的有機(jī)互動(dòng)，直接體現(xiàn)了新歷史時(shí)期不斷變化后文學(xué)的特征與轉(zhuǎn)向，也顯示著當(dāng)代文學(xué)在生產(chǎn)、發(fā)展上與文學(xué)傳媒、文學(xué)制度之間所形成的無(wú)法繞開(kāi)、交錯(cuò)復(fù)雜的動(dòng)態(tài)聯(lián)系。

一、短篇“傳統(tǒng)”

談?wù)摗度嗣裎膶W(xué)》與新時(shí)期短篇小說(shuō)生產(chǎn)的關(guān)系，首先不得不提及《人民文學(xué)》在“十七年文學(xué)”間與短篇小說(shuō)這一小說(shuō)文體所發(fā)生的緊密聯(lián)系。作為刊發(fā)各類(lèi)文學(xué)創(chuàng)作的主要文藝刊物，《人民文學(xué)》在由茅盾撰寫(xiě)的創(chuàng)刊號(hào)的《發(fā)刊詞》中，除了對(duì)《人民文學(xué)》的辦刊宗旨和編輯方針進(jìn)行了較為明確的闡釋之外，亦已對(duì)來(lái)稿的寫(xiě)作題材與文學(xué)體裁做出了具體的說(shuō)明。其明確地指出，寫(xiě)作題材方面，歡迎“反帝反封建反官僚資本主義的，為工農(nóng)兵的；寫(xiě)部隊(duì)、寫(xiě)農(nóng)村、寫(xiě)城市生活，寫(xiě)工廠的，寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)，寫(xiě)生產(chǎn)建設(shè)，寫(xiě)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的改造”等等各種“表現(xiàn)了人民的堅(jiān)強(qiáng)英烈，反映了新民主主義中國(guó)的成長(zhǎng)和發(fā)展的”②各類(lèi)文學(xué)作品。文學(xué)體裁上，來(lái)稿則可以是“詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本、報(bào)道、散文、雜文、長(zhǎng)篇短章”等各種文學(xué)樣式。這些關(guān)于題材和體裁的具體要求，就題材來(lái)說(shuō)，自然顯示出《人民文學(xué)》對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容有著極為嚴(yán)格的既定規(guī)范，具有絕對(duì)權(quán)威的引領(lǐng)和導(dǎo)向作用；而從體裁的角度而言，倒是說(shuō)明了《人民文學(xué)》對(duì)于發(fā)表文學(xué)作品的文體樣式采取“兼容并包”和“多多益善”的原則。

事實(shí)上，在1949年10月至1966年5月這“十七年”期間（《人民文學(xué)》于1966年6月起停刊），從193期《人民文學(xué)》發(fā)表的各種文學(xué)體裁的作品來(lái)看，無(wú)論在數(shù)量上還是質(zhì)量上，小說(shuō)還是獨(dú)占鰲頭。而小說(shuō)之中，短篇小說(shuō)無(wú)疑又是重中之重。從數(shù)量上來(lái)看，有學(xué)者統(tǒng)計(jì)，“十七年”期間，《人民文學(xué)》僅就發(fā)表的頭條作品，小說(shuō)達(dá)到了64篇，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了詩(shī)歌、散文、劇本、報(bào)告文學(xué)等等文學(xué)體裁頭條作品的數(shù)量，這其中頭條短篇作品的數(shù)量更是高達(dá)54篇之多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)中篇小說(shuō)的3篇和長(zhǎng)篇小說(shuō)的7篇，懸殊的對(duì)比反映出《人民文學(xué)》小說(shuō)板塊的基本格局，③足見(jiàn)《人民文學(xué)》對(duì)于短篇小說(shuō)的重視程度。從文學(xué)質(zhì)量上來(lái)看，盡管在“十七年”之間《人民文學(xué)》發(fā)表的眾多短篇小說(shuō)中，大多數(shù)作品不免充當(dāng)?shù)娜允钦喂ぞ吆鸵庾R(shí)形態(tài)“傳聲筒”的角色，但是，恰恰是百花時(shí)代和1960年、1962年“復(fù)蘇時(shí)代”的一部分短篇小說(shuō)，以其藝術(shù)風(fēng)格和寫(xiě)作題材的突破，成為諸多文學(xué)形式之中的佼佼者。《我們夫婦之間》《改造》《洼地上的“戰(zhàn)役”》《改選》《紅豆》《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》《小巷深處》《在懸崖上》《陶淵明寫(xiě)lt;挽歌gt;》《廣陵散》《白發(fā)生黑絲》等等這些短篇作品，都曾經(jīng)或多或少地突破了“十七年”文學(xué)程式化、概念化的寫(xiě)作范式和政治為文學(xué)所設(shè)置的寫(xiě)作“禁區(qū)”，而為“千篇一律”的小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)過(guò)些許不一樣的“聲音”。不夸張地說(shuō)，正是這些“異質(zhì)”的短篇作品構(gòu)成了“十七年文學(xué)”中那部分有限的，最值得被記住的文學(xué)成就，成了“十七年文學(xué)”的為數(shù)不多的閃光點(diǎn)。

《人民文學(xué)》與當(dāng)代短篇小說(shuō)形成了如此親密的關(guān)系，究其原因，從表面上看來(lái)，似乎首先跟刊物的版面編輯有莫大的關(guān)聯(lián)?；诳锉旧淼钠拗疲度嗣裎膶W(xué)》在選擇長(zhǎng)篇小說(shuō)上存在不少的困難。全篇刊發(fā)長(zhǎng)篇小說(shuō)不切實(shí)際，但“如果選載長(zhǎng)篇的若干部分，讀者又不很愿意，因而編輯面對(duì)堆在案頭的許多長(zhǎng)篇，就不能不感到苦惱”。④如此情況之下，簡(jiǎn)潔精練、便于發(fā)表的短篇小說(shuō)自然更受雜志歡迎，成為其最愿發(fā)表的小說(shuō)文體。然而從更深的層面來(lái)看，短篇小說(shuō)之所以備受《人民文學(xué)》青睞，其文體特質(zhì)與《人民文學(xué)》內(nèi)在的文學(xué)職責(zé)之間的切合，恐怕才是更為本質(zhì)的原因。作為直接代表國(guó)家文化意識(shí)形態(tài)的中心刊物，正如吳俊所說(shuō)，《人民文學(xué)》最突出的特征之一，是其與其他文學(xué)期刊迥然不同的“政治性格”，與生俱來(lái)的政治地位注定了其為國(guó)家權(quán)力服務(wù)的基本形態(tài)。⑤也正是基于此，《人民文學(xué)》最為重要的職能之一自然就是強(qiáng)調(diào)宣導(dǎo)國(guó)家的政治文化意志與文藝方向。在這個(gè)意義上，短篇小說(shuō)與其他文體相比，其善于以小見(jiàn)大、迅速感應(yīng)和捕捉時(shí)代政治文化意涵的文體優(yōu)勢(shì)，顯然最能被用以體現(xiàn)國(guó)家對(duì)文學(xué)表達(dá)政治風(fēng)向與思想路線的任務(wù)與要求。

而從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，《人民文學(xué)》雖然是象征國(guó)家意識(shí)形態(tài)的“風(fēng)向標(biāo)”，但是，究其主要擔(dān)當(dāng)還是“文學(xué)的使命和責(zé)任”，“如果沒(méi)有了文學(xué)的使命和責(zé)任以及權(quán)利的自覺(jué)，《人民文學(xué)》的政治也就要落空了”。因此，“《人民文學(xué)》不能不走上的實(shí)際上是一條始終必須在政治利益和文學(xué)利益之間進(jìn)行博弈、權(quán)衡利弊、作出原則或策略選擇的危機(jī)之路”。⑥在這種“危機(jī)之路”中，《人民文學(xué)》往往力圖在“夾縫”里尋求突破。而短篇小說(shuō)往往又能以其敏感多樣、易于轉(zhuǎn)向的文體形式，及時(shí)地抓住歷史給予的契機(jī)與空間，完成某種文學(xué)上的突破，像“百花時(shí)代”《人民文學(xué)》中短篇小說(shuō)的短暫“綻放”就是明顯的一例。這些在文學(xué)上有所“創(chuàng)新”與“異樣”的短篇作品，雖然都曾不同程度地給《人民文學(xué)》帶來(lái)過(guò)政治上的壓力與批判，但正因?yàn)樗鼈兊拇嬖谡f(shuō)明了《人民文學(xué)》于嚴(yán)酷年代為文學(xué)的自由和審美所做出的些許努力?？梢哉f(shuō)，正是這些短篇小說(shuō)為《人民文學(xué)》在濃厚的政治色彩之外，涂抹了一道別樣的亮色，也喻示了其本身區(qū)別于其他文體之于《人民文學(xué)》的特殊意義。

二、短篇導(dǎo)向

1976年初，《人民文學(xué)》結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)10年之久?？?，于當(dāng)年的1月20日正式復(fù)刊?！度嗣裎膶W(xué)》的復(fù)刊，據(jù)有論者考，應(yīng)始于1975年毛澤東對(duì)文藝創(chuàng)作現(xiàn)狀的批評(píng)和不滿(mǎn)，提出要“調(diào)整黨內(nèi)的文藝政策”。于是，“在《人民文學(xué)》復(fù)刊和重組問(wèn)題上，政治權(quán)力的較量和文藝、意識(shí)形態(tài)的主導(dǎo)權(quán)的爭(zhēng)奪也加快了節(jié)奏，短時(shí)間內(nèi)便進(jìn)入了最后階段直至定局。”⑦值得一提的是，《人民文學(xué)》復(fù)刊后第一期發(fā)表的蔣子龍的短篇小說(shuō)《機(jī)電局長(zhǎng)的一天》，就因其大寫(xiě)“促生產(chǎn)”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主題，被認(rèn)為是“一株右傾翻案風(fēng)的大毒草”，從而遭到了嚴(yán)厲批判，因短篇小說(shuō)而“獲罪”的現(xiàn)實(shí)又再次上演。⑧不過(guò)，與以往不同的是，這一次歷史畢竟已經(jīng)開(kāi)始醞釀巨大的轉(zhuǎn)變，而短篇小說(shuō)之于《人民文學(xué)》的作用與意義也必然開(kāi)始發(fā)生新的重大變化。

從“文革”結(jié)束后到新時(shí)期之前這一時(shí)期來(lái)觀察，《人民文學(xué)》發(fā)表的短篇小說(shuō)雖然其中的大部分仍然不免受到“極左”政治的影響，在總體上顯得僵化與沉悶。但是1977年11期發(fā)表的劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》卻吹響了打破這種局面的號(hào)角。小說(shuō)因大膽暴露了“文革”對(duì)青少年心靈的荼毒與戕害，揭發(fā)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的陰暗面而引起了巨大的社會(huì)共鳴。由于寫(xiě)作主題在當(dāng)時(shí)過(guò)于敏感和尖銳，《人民文學(xué)》編輯部?jī)?nèi)部在刊發(fā)伊始，還抱有明顯的分歧與憂慮。但時(shí)任主編的張光年力排眾議，堅(jiān)持認(rèn)為“不要怕尖銳，但是要準(zhǔn)確”。⑨事實(shí)證明，《班主任》的出世已然開(kāi)啟了一股響應(yīng)時(shí)代轉(zhuǎn)型的新的文學(xué)潮流，其也在之后被公認(rèn)為是新時(shí)期文學(xué)的開(kāi)山之作。意味深長(zhǎng)的是，憑借《班主任》帶來(lái)的轟動(dòng)效應(yīng)以及其引發(fā)的激烈討論，《人民文學(xué)》分別于1977年11月和12月在北京兩次召開(kāi)文學(xué)座談會(huì)。11月所召開(kāi)的會(huì)議，直接名為短篇小說(shuō)座談會(huì)，包括茅盾在內(nèi)的二十幾位老中青作家到會(huì)。會(huì)議圍繞短篇小說(shuō)的創(chuàng)作議題展開(kāi)，肯定了《班主任》在揭露文革“極左”勢(shì)力上所具有的重大意義，同時(shí)也一致認(rèn)為“繁榮文藝必須保證作家有個(gè)人創(chuàng)造性和個(gè)人愛(ài)好的廣闊天地，做到題材和風(fēng)格的多樣化”。⑩12月28日所召開(kāi)的會(huì)議顯然規(guī)模更大，參加會(huì)議的人員有上百人之多，許多都是“消失已久”的著名詩(shī)人、作家、文學(xué)批評(píng)家、文學(xué)翻譯家、文學(xué)編輯等等。會(huì)議中群情激動(dòng)，？輥？輯？訛主要集中批判了“文藝黑線專(zhuān)政”論?！爱?dāng)時(shí)中國(guó)作協(xié)尚未恢復(fù)工作，這次大會(huì)實(shí)際上是……起到了撥亂反正，解放思想的動(dòng)員作用?！?？輥？輰?zhuān)坑?/p>

應(yīng)該說(shuō)，《人民文學(xué)》在新時(shí)期前夕借由短篇小說(shuō)創(chuàng)作討論而舉行的重要會(huì)議，如有論者言，已經(jīng)象征著新時(shí)期文學(xué)秩序重建的開(kāi)始。在某種意義上，作為這種文學(xué)秩序和權(quán)力重新調(diào)整分配過(guò)程中最舉足輕重的角色之一，《人民文學(xué)》此時(shí)“不僅回到了創(chuàng)刊時(shí)的1949年，甚至比創(chuàng)刊時(shí)期還具有更高的權(quán)力和地位”。？輥？輱？訛而短篇小說(shuō)在這一過(guò)程中所起到的作用，就是再次以其先于其他文體的敏銳性與靈活性，率先傳遞出了這種文學(xué)秩序轉(zhuǎn)型的先聲。而隨著新時(shí)期的真正到來(lái)，在《人民文學(xué)》重新執(zhí)掌國(guó)家最高文學(xué)話語(yǔ)權(quán)力之后，短篇小說(shuō)顯然也相比于同時(shí)期尚處于恢復(fù)中的多數(shù)文體，更能快速與準(zhǔn)確地表達(dá)《人民文學(xué)》所必須肩負(fù)的、反映新的政治與社會(huì)主題的時(shí)代任務(wù)。

1978年以后，《人民文學(xué)》對(duì)短篇小說(shuō)創(chuàng)作的支持與發(fā)表力度與日俱增。許多老作家、錯(cuò)劃為“右派”的作家以及才華橫溢的青年作家，都開(kāi)始通過(guò)短篇小說(shuō)在《人民文學(xué)》平臺(tái)上或重返文壇或嶄露頭角，一時(shí)之間短篇小說(shuō)創(chuàng)作成為《人民文學(xué)》絕對(duì)的主流，亦成為新時(shí)期初期“文學(xué)復(fù)興的一大標(biāo)志”。？輥？輲？訛據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，自1978年至1982年間，60期的《人民文學(xué)》共發(fā)表了包括小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、戲劇、報(bào)告文學(xué)等文學(xué)體裁在內(nèi)的各類(lèi)文學(xué)作品，總計(jì)1104篇（首），其中發(fā)表小說(shuō)共466篇（部），而短篇小說(shuō)為457篇，占發(fā)表小說(shuō)的98.06%、總發(fā)表作品的41.39%。

由表1我們可以清晰地看出，新時(shí)期前后5年間，《人民文學(xué)》發(fā)表的短篇小說(shuō)占全部發(fā)表作品的比重大，較其他任何文學(xué)體裁都具有明顯的優(yōu)勢(shì)，其受重視程度以及創(chuàng)作的興旺景象可見(jiàn)一斑。更值得注意的是，在這些大量的短篇小說(shuō)中，“傷痕”“反思”和“改革”作品無(wú)疑又是重中之重。僅僅1978年、1979年兩年的發(fā)表數(shù)量就已經(jīng)高達(dá)92篇，占同期發(fā)表短篇小說(shuō)總數(shù)的59.35%。如果再除去相當(dāng)數(shù)量的諸如歷史、兒童、少數(shù)民族等方面題材的特殊作品，這個(gè)比例還將更高。？輥？輴？訛諸如莫伸的《窗口》（1978年第1期）、劉富道的《眼鏡》（1978年第3期）、陸文夫的《獻(xiàn)身》（1978年第5期）、周立波的《湘江一夜》（1978年第7期）、王亞平的《神圣的使命》（1978年第9期）、張承志的《騎手為什么歌唱母親》（1978年第10期）、宗璞的《弦上的夢(mèng)》（1978年第12期）、葉蔚林《藍(lán)藍(lán)的木蘭溪》（1979年第6期）、蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》（1979年第7期）、茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》（1979年第3期）、高曉聲《陳奐生上城》（1980年第2期）、李國(guó)文的《月食》（1980年第3期）、張抗抗的《夏》（1980年第5期）、王蒙的《春之聲》（1980年第5期）、何士光的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》（1980年第8期）、王滋潤(rùn)的《內(nèi)當(dāng)家》（1981年第3期）、孫犁的《亡人逸事》（1982年第4期）等等，這些眾多的“傷痕”“反思”和“改革”文學(xué)代表作都是在《人民文學(xué)》的大力推舉下，因其及時(shí)地傳達(dá)了時(shí)代主旨，有力地揭示和反思?xì)v史苦難，自覺(jué)地承擔(dān)起文學(xué)的社會(huì)與人道責(zé)任而名噪一時(shí)，成為新時(shí)期初期備受追捧與稱(chēng)贊的文學(xué)名作。

如上文所述，《人民文學(xué)》之所以竭力地助推短篇小說(shuō)，全然顯示出以短篇小說(shuō)為核心的刊物格局，根本的原因還在于短篇小說(shuō)的文體特性與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作更能凸顯其在新時(shí)期所承當(dāng)?shù)奈膶W(xué)職責(zé)與文學(xué)導(dǎo)向。在新時(shí)期的文化語(yǔ)境中，作為“國(guó)刊”的《人民文學(xué)》最為重要的兩項(xiàng)職能就是恢復(fù)沉寂已久的文學(xué)生產(chǎn)活動(dòng)和宣揚(yáng)國(guó)家與社會(huì)在新的歷史進(jìn)程中的“政治—文學(xué)”話語(yǔ)。而不管從其時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)還是從對(duì)新的時(shí)代話語(yǔ)的宣導(dǎo)上來(lái)看，短篇小說(shuō)顯然都更適應(yīng)與符合這兩項(xiàng)職能的要求。就新時(shí)期文學(xué)文體的創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)而言，中篇小說(shuō)的長(zhǎng)期被冷落與長(zhǎng)篇小說(shuō)在短時(shí)間內(nèi)的準(zhǔn)備不足給予了短篇小說(shuō)最大的施展空間。而就新時(shí)期新的文學(xué)話語(yǔ)的傳播層面來(lái)說(shuō)，短篇小說(shuō)也正是以其一貫便捷和精準(zhǔn)的文體優(yōu)勢(shì)，一來(lái)最為應(yīng)時(shí)地疏導(dǎo)了社會(huì)公眾對(duì)黑白顛倒、是非不分的年代的普遍怨憤情緒與省思訴求，二來(lái)也最為高效地表達(dá)了國(guó)家在新的歷史條件下所提出的結(jié)束以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱，轉(zhuǎn)向以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的政治要求。周揚(yáng)曾經(jīng)犀利地指出，其實(shí)說(shuō)到底，短篇小說(shuō)的最大作用，就是去充當(dāng)“偵察兵”與“哨兵”，去“偵察我們的社會(huì)、革命，發(fā)生了什么變化”，“尤其在我們這個(gè)時(shí)代，在我們黨的工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移的新時(shí)期，短篇小說(shuō)要起到它偵察和探求的作用”。？輥？輵？訛

為了更大發(fā)揮短篇小說(shuō)的這種“偵察”與“探求”的作用，《人民文學(xué)》不僅不斷加大短篇小說(shuō)的刊發(fā)力度，還十分注重?cái)U(kuò)大其社會(huì)效應(yīng)與影響力。在大量發(fā)表短篇小說(shuō)尤其是“傷痕”“反思”和“改革”短篇小說(shuō)的同時(shí)，其往往還特別注意與作者、讀者的互動(dòng)，經(jīng)常發(fā)表相應(yīng)的創(chuàng)作談與讀者來(lái)信。像1978年《人民文學(xué)》不只于第9期發(fā)表了宋學(xué)武、劉心武等人關(guān)于聲援與重申《班主任》的重要意義與價(jià)值的“創(chuàng)作談”，更在同年的第2期中，“用罕見(jiàn)的12000余字的篇幅”發(fā)表了一組以《歡迎lt;班主任gt;這樣的好作品》為題的讀者來(lái)信，用來(lái)為小說(shuō)造勢(shì)。再如1979年也是如此，刊物多期多篇幅地發(fā)表為“傷痕”“反思”小說(shuō)進(jìn)行辯護(hù)的讀者來(lái)信與文藝評(píng)論，？輥？輶？訛旨在反對(duì)與駁斥對(duì)“傷痕”“反思”短篇小說(shuō)進(jìn)行攻擊與批判的“極左”言論，極大地支持和增加了“傷痕”和“反思”所取得的文學(xué)成就與現(xiàn)實(shí)影響。更必須提及的是，自1978年開(kāi)始，在中國(guó)作協(xié)的委托下，《人民文學(xué)》主辦了新中國(guó)成立以來(lái)規(guī)模最大、影響最為深遠(yuǎn)的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，即“全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)選”。由于評(píng)選活動(dòng)的大獲成功，《人民文學(xué)》在公眾與社會(huì)中影響力暴漲，年發(fā)行量節(jié)節(jié)攀升，至1980年更是到達(dá)了史無(wú)前例的150萬(wàn)份。？輥？輷？訛在“評(píng)選”所激起的彌漫全國(guó)的讀者參與熱情之中，新時(shí)期短篇小說(shuō)的炙熱程度亦達(dá)到了有史以來(lái)的最高。歷屆評(píng)選所選出的諸多獲獎(jiǎng)短篇小說(shuō)（其中的大部分來(lái)自《人民文學(xué)》），都在這股短篇小說(shuō)的浪潮中被迅速地經(jīng)典化，甚至成為當(dāng)時(shí)人們愛(ài)不釋手、心心念及的文學(xué)“精神支柱”。而因獲獎(jiǎng)成名的一大批年輕有為的作家，如劉心武、蔣子龍、賈平凹、張承志、張潔、韓少功、葉蔚林、何士光、馮驥才、陳忠實(shí)、陳世旭、王安憶、鐵凝、張煒、史鐵生等人更是至此被推進(jìn)了新時(shí)期文學(xué)的前沿，成了持續(xù)繁榮新時(shí)期短篇小說(shuō)創(chuàng)作最為關(guān)鍵的一支生力軍。

中肯地說(shuō)，《人民文學(xué)》在新時(shí)期初年對(duì)短篇小說(shuō)不遺余力地扶持與倡導(dǎo)中最令人敬重的一點(diǎn)，恰是其在敏感多變、情勢(shì)復(fù)雜的時(shí)代語(yǔ)境中，用一種極大的政治勇氣和編輯探索精神，善于以短篇小說(shuō)的形式突破了“極左”政治年代對(duì)文學(xué)的種種羈絆與封鎖，沖破長(zhǎng)久以來(lái)文學(xué)所未曾涉及的寫(xiě)作禁區(qū)，使得那些表現(xiàn)出敏銳、深切的文學(xué)膽識(shí)與文學(xué)責(zé)任感的作品有了至關(guān)重要的展示舞臺(tái)，為新時(shí)期文學(xué)走出歷史的陰霾，走向復(fù)蘇與繁榮的新境地做出了不可估量的貢獻(xiàn)。但是，同樣值得深思的是，與國(guó)家意識(shí)形態(tài)不可分割的政治傳統(tǒng)歸根到底還是令《人民文學(xué)》對(duì)短篇小說(shuō)的發(fā)掘構(gòu)成了巨大的制約。統(tǒng)觀新時(shí)期初期《人民文學(xué)》中那些被視為佳作的“傷痕”“反思”和“改革”短篇小說(shuō)，其過(guò)于政治化的、“眾口一詞”的單調(diào)表達(dá)必然又以完全喪失文學(xué)的藝術(shù)審美品格與獨(dú)立精神為代價(jià)。這終將使得很多文學(xué)作品又淪為了新的意識(shí)形態(tài)的宣傳工具，淪為無(wú)法經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)，迅速被人遺忘的易朽之作。

三、分化與轉(zhuǎn)變

對(duì)于《人民文學(xué)》而言，1983年也許是一個(gè)具有分水嶺意義的年份。就在這一年，《人民文學(xué)》的發(fā)行量由1980年巔峰時(shí)期的150萬(wàn)份暴跌至46萬(wàn)份。而此前由其舉辦，盛況空前的全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)選也改由《小說(shuō)選刊》承辦，影響力亦大不如前。對(duì)于《人民文學(xué)》遭遇這樣的現(xiàn)實(shí)，時(shí)任《人民文學(xué)》編輯的崔道怡曾經(jīng)指出，隨著文學(xué)在思想解放運(yùn)動(dòng)與突破禁區(qū)的探索方面已經(jīng)“達(dá)到了現(xiàn)實(shí)可能的飽和程度”，人們對(duì)文學(xué)的需求，自然開(kāi)始轉(zhuǎn)向那寫(xiě)些“更注重于審美功能，生活容量大”的文學(xué)體裁，“‘國(guó)刊’印數(shù)的銳減……原因主要就該在于一般讀者不再留意短篇小說(shuō)。而一般讀者，絕大部分是年輕人。隨著時(shí)代轉(zhuǎn)變，年輕的價(jià)值取向，跟老一輩人已經(jīng)大不相同帶有活躍的隨意性，并由改向?qū)嵱谩?。？輦？輮？?/p>

事實(shí)上，自1983年以后，從新時(shí)期文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)看，當(dāng)政治文化的熱度逐步退去，那些時(shí)刻感應(yīng)與迎合于歷史即時(shí)訴求的寫(xiě)作（尤其是短篇寫(xiě)作）也隨之趨向冷淡與乏善可陳，是一個(gè)普遍的現(xiàn)象。雖然仍有“堅(jiān)持歷史—現(xiàn)實(shí)取向的文學(xué)書(shū)寫(xiě)回應(yīng)著各種時(shí)代、社會(huì)的需求，不斷拓開(kāi)表達(dá)的空間，但其已開(kāi)始出現(xiàn)題材、方法、技巧日益窮盡的危機(jī)”。？輦？輯？訛因此，文學(xué)開(kāi)始謀求更加多元多樣的創(chuàng)作面向，亦是一種必然的趨勢(shì)。值得注意的是，隨著文學(xué)期刊的進(jìn)一步快速擴(kuò)張，就文學(xué)體裁而論，更能“承載豐富的社會(huì)內(nèi)容”以及“文學(xué)形式探索”的中篇小說(shuō)開(kāi)始走向興盛，勢(shì)頭漸漸壓過(guò)短篇小說(shuō)。像《十月》《鐘山》《收獲》《當(dāng)代》《花城》等等重要刊物對(duì)中篇小說(shuō)的強(qiáng)力推舉，使得文壇很快迎來(lái)中篇小說(shuō)熱潮。1983年，全國(guó)中篇小說(shuō)發(fā)表數(shù)量就已經(jīng)達(dá)到了600余部，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“文革”前十七年的總和。應(yīng)該說(shuō)，在此之后，中篇小說(shuō)當(dāng)仁不讓地取代了短篇小說(shuō)，成了新時(shí)期文學(xué)以后的主流樣式。

在這樣的境況中，《人民文學(xué)》自然也開(kāi)始順應(yīng)變化，短篇小說(shuō)的主流位置逐漸地被弱化，中篇小說(shuō)越來(lái)越備受重視，成為刊物的新態(tài)勢(shì)。一方面，由1983年始，《人民文學(xué)》發(fā)表中篇小說(shuō)的數(shù)量顯著增加。1977年至1982的6年間，其總共發(fā)表的中篇小說(shuō)不過(guò)區(qū)區(qū)2篇。但1983年1年卻已發(fā)表了3個(gè)中篇。1984年至1989年同樣的6年間，中篇小說(shuō)在《人民文學(xué)》的發(fā)表總數(shù)更是達(dá)到了31篇，在所有文體中所占比例的增幅不言而喻。而另一方面，更為關(guān)鍵的是，在發(fā)表數(shù)量激增的同時(shí)，中篇小說(shuō)在期刊的傳統(tǒng)版面布局中地位也明顯提高，原來(lái)通常由短篇小說(shuō)所“統(tǒng)領(lǐng)”的頭條位置也逐步被中篇小說(shuō)所占據(jù)。1984年，《人民文學(xué)》有6期的目錄頭條為中篇小說(shuō)；1985年，有包括《你別無(wú)選擇》《花非花》《黑氏》等名作在內(nèi)5篇中篇占據(jù)了目錄頭條與內(nèi)文頭條的雙頭條位置；1986年，如《紅高粱》《據(jù)點(diǎn)》《方太陽(yáng)》等中篇亦都是毋庸置疑的雙頭條“常客”；而1987年、1988年、1989年的《人民文學(xué)》，只要刊發(fā)中篇小說(shuō)，那么其中絕大部分都會(huì)被推至期刊顯要的頭條位置。如果再排除《人民文學(xué)》一向青睞，也經(jīng)常放置在雜志頭條的報(bào)告紀(jì)實(shí)文學(xué)與會(huì)議講話，可以說(shuō)，短篇小說(shuō)在1984年至1989年間出現(xiàn)在雜志頭條中的概率已經(jīng)大為減少，文體地位與重要性亦已經(jīng)呈現(xiàn)大幅下滑的趨勢(shì)，已然不可和80年代前后的輝煌時(shí)期同日而語(yǔ)。

《人民文學(xué)》由短篇小說(shuō)一家獨(dú)大到偏向推崇中篇小說(shuō)的這種文體取向的分化轉(zhuǎn)變，基本上與80年代中期前后文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程保持著同步和一致。而且，正如有論者說(shuō)，一個(gè)“文學(xué)期刊的個(gè)性絕不意味著它的外表裝飾著某種固定不變的色調(diào)， 而在于以怎樣的態(tài)度，怎樣的性格、精神，進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)，顯示自己獨(dú)特的生命力”。？輦？輰?zhuān)坑災(zāi)撤N意義上，《人民文學(xué)》對(duì)時(shí)代政治特色明顯的短篇小說(shuō)的淡化，對(duì)其他文體形式更多樣化的追求，本身就體現(xiàn)了其一貫敢于開(kāi)風(fēng)氣之先，不斷拓展與更新文學(xué)創(chuàng)作方式與觀念，善于“改變傳統(tǒng)文學(xué)觀念的惰性因素，尋找新的結(jié)構(gòu)方式和間架支柱”的編輯方針與策略，展現(xiàn)了其向來(lái)以敏銳和熱烈的態(tài)度迎接多元化的文學(xué)思潮來(lái)臨的自覺(jué)與氣魄。尤其是在1983年王蒙接任《人民文學(xué)》主編之后，其有力地意識(shí)到“文學(xué)的現(xiàn)代性和文學(xué)的多元化才是文學(xué)現(xiàn)代化的基本構(gòu)成”，因此，在一批具有開(kāi)闊的文學(xué)視野與銳意進(jìn)取的文學(xué)精神的優(yōu)秀文學(xué)編輯家諸如崔道怡、周明、王朝垠等人的協(xié)作下，《人民文學(xué)》更是敢于打破深厚的文學(xué)成見(jiàn)與思想框框，“并以不斷精進(jìn)努力”，“實(shí)現(xiàn)了其在文學(xué)領(lǐng)域的全面發(fā)展，體現(xiàn)了一種新型的引導(dǎo)力和示范作用”。？輦？輱？訛

就《人民文學(xué)》80年代中期前后所發(fā)表短篇小說(shuō)的實(shí)際創(chuàng)作而言，其雖然已遠(yuǎn)沒(méi)有新時(shí)期的文體效應(yīng)與社會(huì)影響力，但是，在小說(shuō)創(chuàng)作觀念與藝術(shù)手法上，許多作品卻著實(shí)又一次呈現(xiàn)了《人民文學(xué)》突破傳統(tǒng)文學(xué)框架，尋求“青春的銳氣”與“活潑的生命”的文學(xué)理念。？輦？輲？訛為了繼續(xù)活躍與推進(jìn)短篇小說(shuō)創(chuàng)作，實(shí)際上從1983年起，《人民文學(xué)》就已經(jīng)開(kāi)始注意扶持與刊發(fā)那些與主流文學(xué)話語(yǔ)存在距離，但獨(dú)具藝術(shù)個(gè)性與特色的新人作家作品。韓少功、何立偉、聶鑫森、鄭萬(wàn)隆、張煒、王安憶、方方等等在短篇小說(shuō)創(chuàng)作上獨(dú)樹(shù)一幟的青年作家都是于此時(shí)在《人民文學(xué)》的推舉下嶄露頭角，由此步入文壇，帶來(lái)了一股全新的文學(xué)寫(xiě)作朝氣與審美沖擊力。

由筆者所繪制的“1983—1989年《人民文學(xué)》發(fā)表短篇小說(shuō)的重要作家統(tǒng)計(jì)表”可以看出，1983年的《人民文學(xué)》對(duì)青年作家的短篇小說(shuō)作品的發(fā)表力度就已明顯加大，而原來(lái)以“傷痕”“反思”和“改革”為主導(dǎo)的短篇小說(shuō)無(wú)論在創(chuàng)作主題和表現(xiàn)手法上都發(fā)生了較大程度的轉(zhuǎn)移和變化。像此年發(fā)表，頗有代表性的何立偉的短篇作品《石匠留下的歌》《小城無(wú)故事》，顯然承接了自汪曾祺、林斤瀾、鄧友梅一脈的藝術(shù)旨趣。小說(shuō)完全地迥異于新時(shí)期短篇小說(shuō)專(zhuān)注于政治文化風(fēng)潮與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作趨向與審美定勢(shì)，敘述上不張情節(jié)、自由灑脫，語(yǔ)言上雋永飄逸、峻潔清麗，整體上流露出濃郁沉靜的詩(shī)化或散文化的藝術(shù)風(fēng)格，使人眼前一亮。再如同樣于此年頻頻亮相的青年作家聶鑫森，其短篇《頭上是一片寧?kù)o的藍(lán)天》《護(hù)橋碑》寫(xiě)的亦是極富民俗風(fēng)味特征的現(xiàn)實(shí)題材，寫(xiě)作風(fēng)格正偏向于汪曾祺曾反復(fù)提倡的“新筆記體”小說(shuō)，其篇幅極短，語(yǔ)言精簡(jiǎn)凝練，在看似東拉西扯、漫不經(jīng)心的散漫敘事中卻總能以小見(jiàn)大，氣韻迭出。有學(xué)者形象地將這樣的創(chuàng)作形容為“方寸之間的雕刻”，意指作家對(duì)待每一篇短篇小說(shuō)都“不趨時(shí)”“不媚俗”，而是潛心在小說(shuō)寫(xiě)作探索中，將其全部的技巧、體驗(yàn)、修養(yǎng)、情思貫注其間，“享受著方寸之間的那種創(chuàng)作的樂(lè)趣，生命的升華”。？輦？輳？訛

時(shí)至1984年到1986年間，隨著“現(xiàn)代派”“尋根”“先鋒”等等文學(xué)創(chuàng)作觀念和文學(xué)思潮的風(fēng)起云涌、一路突進(jìn)，文壇又進(jìn)一步顯露出充滿(mǎn)活力、生機(jī)勃勃的創(chuàng)作新態(tài)勢(shì)。而也正是在這一時(shí)期《人民文學(xué)》獨(dú)具慧眼的發(fā)掘與舉薦中，一大批深具審美個(gè)性特質(zhì)的短篇作家作品層出不窮，交相輝映。如徐星的《無(wú)主題變奏》、劉西鴻的《你不可改變我》、李杭育的《土地與神》、鄭萬(wàn)隆《老馬》、阿城的《孩子王》、殘雪的《山上的小屋》、馬原的《喜馬拉雅古歌》、莫言的《爆炸》、洪峰的《生命之流》等等短篇佳作無(wú)一不體現(xiàn)著其背后的年青創(chuàng)作者們對(duì)文學(xué)審美形式與藝術(shù)靈魂自由不羈、孜孜不倦的追求。在某種意義上，這些作品的出現(xiàn)不僅預(yù)示著當(dāng)代短篇小說(shuō)寫(xiě)作由此進(jìn)入到更加豐富多變、個(gè)性張揚(yáng)的寫(xiě)作層面，更在最大的程度上以其“大膽的藝術(shù)探索打破舊的形式規(guī)范的禁錮，以破壁而出的姿態(tài)挑戰(zhàn)主流的文學(xué)藩籬”，“預(yù)告了鐵板一塊的文學(xué)秩序的崩裂”。？輦？輴？訛就《人民文學(xué)》的角度而論，這些前所未有、富有獨(dú)立和叛逆藝術(shù)精神的新人新作亦最好地說(shuō)明了其沖破現(xiàn)實(shí)主義一元獨(dú)尊，以包容的姿態(tài)建構(gòu)更加多元、健康、充滿(mǎn)生氣的文學(xué)新生態(tài)的勇氣與魄力。不夸張地說(shuō)，正是在《人民文學(xué)》突破固有文學(xué)傳統(tǒng)價(jià)值和觀念的束縛，極力創(chuàng)造新的文學(xué)生態(tài)的編輯理念之中，這些“現(xiàn)代派”“尋根”以及“先鋒”短篇小說(shuō)才終得以在一個(gè)嶄新開(kāi)放的文學(xué)空間內(nèi)展示出自身各具風(fēng)格、卓然不同的文學(xué)魅力，綻放持久的、不易為時(shí)間所淘汰的藝術(shù)生命。

1987年初，王蒙不再擔(dān)任《人民文學(xué)》主編，而在劉心武繼任刊物主編之職以后，《人民文學(xué)》依舊秉持著百花紛呈的辦刊思路。1987年第1、2期合刊的《編者的話》中有這樣的表述：“通過(guò)這個(gè)合刊號(hào)，我們也想再次坦率而鮮明地告訴大家：本刊最樂(lè)于為那些既勇于剖析社會(huì)與他人，更敢于審視命運(yùn)與自我、既孳孳與美妙新奇的文學(xué)形式又諄諄于增強(qiáng)讀者的魅力的那樣的一些嚴(yán)肅而成熟的力作，提供充分版面?！?？輦？輵？訛在這樣的編輯原則中，《人民文學(xué)》對(duì)短篇小說(shuō)亦自然保持著兼容敞開(kāi)的立場(chǎng)，像同期發(fā)表的馬原的《大元和他的寓言》、劉索拉的《跑道》、孫甘露的《我是少年酒壇子》、北村的《諧振》等等短篇作品都再三表明了《人民文學(xué)》對(duì)先鋒性寫(xiě)作矢志不渝地支持與推動(dòng)。耐人尋味的是，也正是這一期合刊中所發(fā)表的馬建的中篇小說(shuō)《亮出你的舌苔或空空蕩蕩》，因涉嫌丑化藏族同胞形象，違反了國(guó)家民族政策而使得《人民文學(xué)》遭到了強(qiáng)烈的批評(píng)?？锞庉嫴勘回?zé)令進(jìn)行公開(kāi)檢討，主編劉心武被停職檢查。雖然“風(fēng)暴”很快過(guò)去，劉心武也于不久復(fù)職，但是正如有論者所言，這次挫折極大地?fù)p傷了《人民文學(xué)》銳意改革、兼收并蓄的銳氣，“使刊物退回到保守安全的殼內(nèi)，好長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)連零星的試探也銷(xiāo)聲匿跡”。？輦？輶？訛就短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，《人民文學(xué)》顯然由此以后對(duì)那些敢于大膽進(jìn)行形式創(chuàng)新與探索的寫(xiě)作采取小心謹(jǐn)慎的態(tài)度，尤其是那些先鋒作家的作品更是難以再在之后的刊物中覓得蹤跡。一直到先鋒文學(xué)的熱潮趨漸冷卻的1989年，格非的《風(fēng)琴》、蘇童的《儀式的完成》、余華的《鮮血梅花》等等出色的先鋒短篇才艱難重返《人民文學(xué)》的舞臺(tái)，再次受到關(guān)注。

其實(shí)嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，從80年代中后期的當(dāng)代小說(shuō)的創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)看，當(dāng)“尋根”“先鋒”文學(xué)在對(duì)“歷史文化的抽象思考”以及文學(xué)形式的實(shí)驗(yàn)探索等方面日益走向沉寂與貧乏，文壇開(kāi)始在過(guò)度的“創(chuàng)新與標(biāo)新立異中出現(xiàn)了一種明顯的間歇與停頓狀態(tài)”？輦？輷？訛之時(shí)，短篇小說(shuō)的寫(xiě)作陷入一種疲態(tài)、茫然甚至冷落的狀態(tài)中，也是一種必然。這種必然與《人民文學(xué)》在經(jīng)歷“舌苔”事件的沖擊之后不得表現(xiàn)出的舍棄先鋒文學(xué)取向的回撤姿態(tài)一起，使得1987年至1989年之間的《人民文學(xué)》所發(fā)表的短篇小說(shuō)總體上顯露出乏善可陳，再次回到現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作特征。綜觀這一時(shí)期《人民文學(xué)》所推出的短篇作家作品，恐怕只有劉震云的《塔埔》和方方的《白霧》具有一定的影響力與創(chuàng)造力。然而，伴隨著“新寫(xiě)實(shí)主義”小說(shuō)的興起，其標(biāo)榜走入瑣碎日常的、家長(zhǎng)里短的創(chuàng)作趨向也從根本上預(yù)示了80年代短篇小說(shuō)由繁華走向衰退的這一無(wú)可扭轉(zhuǎn)的事實(shí)。因?yàn)橐环N沉浸在冷暖痛熱和粗糲世俗的所謂“現(xiàn)實(shí)主義”寫(xiě)作全然成了80年代末期短篇小說(shuō)寫(xiě)作的主要基調(diào)。短篇小說(shuō)本該具有的多樣、靈巧、機(jī)敏的文體風(fēng)格和創(chuàng)作精神也就杳無(wú)痕跡，蕩然無(wú)存。換個(gè)角度而言，《人民文學(xué)》對(duì)于新寫(xiě)實(shí)短篇作品的推舉，其實(shí)也正無(wú)奈地暗示了其80年代對(duì)于文學(xué)可能性開(kāi)掘的終結(jié)，當(dāng)其一向重視的短篇小說(shuō)由敏感多變重新變?yōu)橛孤捣渤，F(xiàn)實(shí)寫(xiě)作之時(shí)，它本身對(duì)于文學(xué)的想象力與熱情追尋也注定陷入一種嚴(yán)峻的危機(jī)之中。某種程度上，這種可能性的枯竭也正為90年代的《人民文學(xué)》所遭遇到的不可避免的新困境埋下了巨大的伏筆。

［本文系2019年度江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“文學(xué)期刊與新時(shí)期短篇小說(shuō)關(guān)系研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2019SJA1128）的研究成果；2018年度常州工學(xué)院科研基金項(xiàng)目“新時(shí)期短篇小說(shuō)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：YN1762）的研究成果。］

參考文獻(xiàn)：

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⑥吳?。骸秎t;人民文學(xué)gt;的政治性格和“文學(xué)”政治策略》，《文藝爭(zhēng)鳴》2009年第10期。

⑦吳俊、郭戰(zhàn)濤：《國(guó)家文學(xué)的想象與實(shí)踐》，上海古籍出版社，2007，第147頁(yè)。

⑧吳俊、郭戰(zhàn)濤：《國(guó)家文學(xué)的想象與實(shí)踐》，上海古籍出版社，2007，第153-155頁(yè)。

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⑩崔道怡：《lt;人民文學(xué)gt;發(fā)時(shí)代先聲》，載王安憶著：《萬(wàn)千氣象：中國(guó)著名文學(xué)家訪談錄》，人民文學(xué)出版社，2008，第257頁(yè)。

？輥？輯？訛據(jù)有與會(huì)者回憶，名單一出來(lái)，大家都激動(dòng)不已，都是“‘文革’十年或更早靠邊站的老作家”，包括葉圣陶、茅盾、周揚(yáng)、夏衍、冰心、曹禺、馮至、馮乃超、臧克家、張光年、劉白羽、賀敬之、沙汀、李季等等，會(huì)議召開(kāi)時(shí)，“那完全是喜慶的氣氛。有的淚水漣漣，有的抱頭痛哭?！眳⒁?jiàn)王安憶等：《萬(wàn)千氣象：中國(guó)著名文學(xué)家訪談錄》，人民文學(xué)出版社，2008，第257頁(yè)。

？輥？輰?zhuān)坑灤薜棱骸逗嫌啽咀髯C——lt;人民文學(xué)gt;四十年》，《人民文學(xué)》1989年第10期。

？輥？輱？訛李紅強(qiáng)：《lt;人民文學(xué)gt;十七年》，當(dāng)代中國(guó)出版社2009年版，第193頁(yè)。

？輥？輲？訛崔道怡：《合訂本作證——lt;人民文學(xué)gt;四十年》，《人民文學(xué)》1989年第10期。

？輥？輳？訛本表旨在考查1978—1982年《人民文學(xué)》發(fā)表文學(xué)作品最為重要的文學(xué)體裁的分類(lèi)情況，因此未將講話、座談會(huì)紀(jì)要、筆談、評(píng)論、書(shū)簡(jiǎn)等文體形式納入歸類(lèi)。另外，基于詩(shī)歌體裁，尤其是古典詩(shī)詞與新民歌的特殊性，本表在統(tǒng)計(jì)時(shí)按照《人民文學(xué)》目錄條目所標(biāo)記的篇幅（首數(shù)和組次）進(jìn)入計(jì)算。

？輥？輴？訛許志英、丁帆主編《中國(guó)新時(shí)期小說(shuō)主潮》（上卷），人民文學(xué)出版社，2002，第43-44頁(yè)。

？輥？輵？訛《人民文學(xué)》編輯部：《報(bào)春花開(kāi)時(shí)節(jié)——記一九七八年全國(guó)優(yōu)秀算盤(pán)小說(shuō)評(píng)選活動(dòng)》，《人民文學(xué)》1979年第3期。

？輥？輶？訛比如有論者提到的代表性文章有《時(shí)代、生活與人民》《靈魂的雕塑》《說(shuō)“諱疾”》等，參見(jiàn)許志英、丁帆主編《中國(guó)新時(shí)期小說(shuō)主潮》（上卷），人民文學(xué)出版社，2002，第45頁(yè)。

？輥？輷？訛崔道怡：《合訂本作證——lt;人民文學(xué)gt;四十年》，《人民文學(xué)》1989年第10期。

？輦？輮？訛崔道怡：《春蘭秋菊留秀色 雪月風(fēng)花照眼明——短篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)瑣記（四）》，《小說(shuō)家》1999年第4期。

？輦？輯？訛鄭納新：《新時(shí)期lt;人民文學(xué)gt;與“人民文學(xué)”》，東方出版社，2011，第133頁(yè)。

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