摘要康熙五彩屬釉上彩，整體風(fēng)格古意醇厚、古色古香，也稱(chēng)之為古彩。古彩一出現(xiàn)就被用于皇家用瓷，這也是稱(chēng)之為康熙五彩的原因。古彩發(fā)展至今已經(jīng)有了新的突破，其裝飾不拘一格，在眾多陶瓷裝飾工藝中占據(jù)著重要地位。

關(guān)鍵詞釉上彩；古彩；景德鎮(zhèn)

1釉上裝飾

釉上裝飾，顧名思義是在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上進(jìn)行繪制圖案，然后再低溫烤燒。它的裝飾技法是極其豐富的，包括五彩、粉彩、墨彩、廣彩、景彩、新彩、金彩等。古彩是我國(guó)一種傳統(tǒng)的釉上裝飾方法，也是景德鎮(zhèn)彩繪技藝之一。古彩又名硬彩，或者是康熙五彩，在瓷坯上用生料礬紅勾線，再用礬紅深淺洗染，其他部位則是以透明的雪白色平填，是從大明五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，到清康熙初期發(fā)明了釉上藍(lán)色的色料，古翠代替了青花的藍(lán)色。古彩的線描剛勁有力，是古彩技法中最基本、最重要的造型手段，靠單線平涂來(lái)表現(xiàn)各種人物、花鳥(niǎo)、山水等形象，古彩美在大紅大綠、妙語(yǔ)古香，紅綠搭配色彩對(duì)比非常強(qiáng)烈，而且純色明朗富麗。古彩雖然基本色不多，但是有冷暖、有強(qiáng)弱、有色度、有色相，而且遠(yuǎn)近對(duì)比和變化是很豐富的，尤其是橙色的效果透徹清亮，色彩和諧誘人，百看不厭。

2古彩與五彩

古彩其實(shí)就是五彩，五彩是之前的稱(chēng)呼，后人為了與粉彩區(qū)分開(kāi)來(lái)稱(chēng)之為古彩或者硬彩?？滴鯐r(shí)期以古彩見(jiàn)長(zhǎng)，其顏色以紅、黃、藍(lán)、綠、紫五種顏色作為基色。清代與明代的古彩風(fēng)格有著一種明顯的區(qū)別，那就是清代發(fā)明了釉上藍(lán)料來(lái)代替原來(lái)用青花勾勒出來(lái)的藍(lán)線。2017年佳士得就曾拍賣(mài)過(guò)一件明嘉靖時(shí)期的《五彩魚(yú)藻紋蓋罐》，那時(shí)還是以青花的藍(lán)色作為鋪底。而康熙古彩在歷史上聲名顯赫，代表了當(dāng)時(shí)制瓷業(yè)的最高水平，江西景德鎮(zhèn)官、民窯大量燒制的作品藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，也開(kāi)創(chuàng)了一代彩瓷制作的新局面。

研究古彩就不得不提到康熙古彩，康熙古彩發(fā)明了釉上藍(lán)彩及黑彩，凡是需要用藍(lán)色的地方不再使用釉下青花，康熙古彩不像明代古彩那樣大紅大綠對(duì)比強(qiáng)烈，而是講究色彩變化，色調(diào)由強(qiáng)烈變得柔和，透視感增強(qiáng)、顏色增多，艷而不俗、雅而不灰。辨別康熙古彩的一個(gè)方法是側(cè)視釉彩時(shí)會(huì)看見(jiàn)閃幻變化的蛤蜊光。除了我們常見(jiàn)的白釉古彩外，同時(shí)還出現(xiàn)了豆綠青色古彩、珊瑚紅古彩、哥窯地古彩、紫色地古彩和藍(lán)地古彩、綠地古彩等品種。

3古彩繪制工藝

康熙五彩整體風(fēng)格古意醇厚，因其用線、用色技法剛硬、對(duì)比強(qiáng)烈，又被稱(chēng)為硬彩。古彩裝飾的基本技法一般分為起圖、過(guò)稿、描圖、拍圖、勾描、填色幾個(gè)步驟。

起圖，即根據(jù)器物的造型進(jìn)行紋樣設(shè)計(jì)。單件作品的創(chuàng)作可直接在瓷坯上起圖，需重復(fù)繪制的作品則根據(jù)造型的曲線變化用墨筆在毛邊紙上分片繪制紋樣而成，也可在器物上用墨筆直接繪制后用濕毛邊紙或宣紙拓下，直接用拍圖方法復(fù)制到其他器物上。按器物造型不同，可先用筆在瓷坯上分出不同的裝飾區(qū)域，將繪好紋樣的毛邊紙用水浸濕貼到墻上，半干后覆蓋在瓷坯相對(duì)應(yīng)的裝飾部位，輕輕拍打使紋樣印制到瓷坯上，拍圖完成后即可進(jìn)行線條的勾描繪制。繪制前需先用乳香油搓料、用筆打料，料筆含料均勻，便于勾描深色線條，繪制線條一般用生料，即珠明料作釉上黑料，繪制花卉等紅色線條則用礬紅料，礬紅料的調(diào)制除牛膠水、乳香油外，也可用蒜汁，以增強(qiáng)其黏合性。繪制過(guò)程中可用扒筆進(jìn)行修正，以保證線條的均勻整齊，因珠明料熔點(diǎn)高、附著力差，生料線條繪制完成后需用透明顏料或雪白釉涂敷一層，以防烤花后脫落，但在礬紅上不用罩雪白釉，以免產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。古彩的顏料除礬紅、生料外，還有古大綠、古黃、古藍(lán)、古紫等顏色系列。填色前需先做標(biāo)，即在料碟中將顏料加水調(diào)成合適的濃度，俗稱(chēng)做標(biāo)水，然后以平涂法填色。除礬紅外，五彩填色不做洗染，故無(wú)明暗向背之分。礬紅的渲染以牛膠水調(diào)料，按深淺要求上色后用筆在顏色上輕勻刷洗，達(dá)到由深漸淡的洗染效果。古彩顏色完成后還需入烤花爐烤燒，由于古彩顏料中助熔劑含量較低，故烤花溫度約在700～800 ℃之間。古彩是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)彩瓷中具有特色的品種之一，它以大紅、大綠為基本色調(diào)，濃艷亮麗、對(duì)比強(qiáng)烈，其色彩明快而晶瑩透底，線條硬朗且輪廓清晰，層次豐富又主次分明，在我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷裝飾中獨(dú)樹(shù)一幟。

4古彩的創(chuàng)新

傳承是保留，創(chuàng)新是發(fā)展。中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師藍(lán)國(guó)華以《幽燕金秋圖》原畫(huà)為藍(lán)本在景德鎮(zhèn)瓷上創(chuàng)作《幽燕金秋中華如意瓶》，以國(guó)畫(huà)和古彩技藝相結(jié)合，完美展現(xiàn)出雄強(qiáng)之氣、磅礴之氣的中華民族精神內(nèi)涵?！队难嘟鹎镏腥A如意瓶》陶瓷作品應(yīng)用中華如意瓶為造型，上下邊角以古彩裝飾手法，寓意萬(wàn)事如意、大業(yè)有成、事業(yè)永固。瓶身主體描繪由北戴河老龍頭到居庸關(guān)一帶的秋景，以運(yùn)筆如刀的功力將傳統(tǒng)的馬牙皴法賦予變化的山石結(jié)構(gòu)，明暗虛實(shí)的細(xì)微處理以古法用筆水暈?zāi)没蛞蚤煿P潑墨墨色交融，將自然、山水、宇宙、天地等融為一體，展示了乘云氣、御飛龍而游于四海之外的氣魄。《幽燕金秋中華如意瓶》由北京國(guó)博文物鑒定中心監(jiān)制發(fā)行，制作工藝復(fù)雜，畫(huà)面氣象恢宏壯觀，72道工序從泥土到成型，36次釉料試驗(yàn)，1 300 ℃窯火淬煉。工，無(wú)所不用其極；畫(huà)，無(wú)所不用其精；技，無(wú)所不用其絕；料，無(wú)所不用其稀。

劉樂(lè)君教授的古彩作品《竹石花》是創(chuàng)新的代表作之一，作品于細(xì)節(jié)處見(jiàn)精神，在這件作品中用細(xì)膩的筆法將花瓣末端的小齒、山石的棱角甚至蝴蝶翅膀的脈絡(luò)都描繪得分明可見(jiàn)，借助生動(dòng)的細(xì)節(jié)描畫(huà)和絢麗的色彩把花之美、石之美與蝶之美都融入作品中。繽紛的五彩在瑩白坯體的映襯下更顯得艷麗奪目，明媚嬌艷的石竹花盛開(kāi)在太湖石旁，花朵嬌艷、山石俊秀、彩蝶靈動(dòng)，細(xì)膩的筆觸勾勒出生動(dòng)飽滿(mǎn)的構(gòu)圖，讓人不由得被畫(huà)面感染，產(chǎn)生身臨其境的美妙感受。鼻端是花香縈繞，眼前是繁花絢爛、彩蝶翩飛，仿佛整個(gè)人都沐浴在初夏的陽(yáng)光里溫暖而舒適。

5總結(jié)

古彩作為景德鎮(zhèn)名瓷裝飾技法之一，其藝術(shù)價(jià)值受到了世界美學(xué)界的高度重視與肯定，它不但是景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪的瑰寶，也是世界陶瓷中的奇葩。古彩瓷是景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷彩繪藝術(shù)中傳統(tǒng)的類(lèi)型，在當(dāng)今收藏品市場(chǎng)一度掀起收藏?zé)岢?，但是卻面臨著瀕臨失傳的境地，市場(chǎng)上好的古彩作品更是一器難求。古彩技藝傳承數(shù)百年之久，能夠精通古彩的匠人少之又少，制作難度太大，即將面臨失傳的風(fēng)險(xiǎn)，古彩也會(huì)成為一類(lèi)稀缺的瓷器資源。