摘要陶瓷花鳥畫早在遠(yuǎn)古時(shí)期就已出現(xiàn)，它涵蓋了大自然中的諸多事物，如花卉、樹木、鳥獸、魚蟲等，是中國陶瓷藝術(shù)中常見的畫面，瓷上粉彩花鳥畫受中國工筆花鳥畫的影響較大，二者有著一脈相承的文化底蘊(yùn)、審美風(fēng)格和繪畫技法，陶瓷粉彩花鳥畫有著寫實(shí)的畫風(fēng)、質(zhì)感的線條、豐富的色彩和個(gè)性化的表達(dá)等藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞陶瓷粉彩花鳥畫；國畫工筆花鳥；藝術(shù)風(fēng)格

1陶瓷粉彩花鳥畫的起源及與國畫工筆花鳥的關(guān)系

由于中國人對(duì)吉祥寓意的追求，花鳥畫承載了許多祥瑞寓意，如松柏象征長壽、錦雞象征富貴、桃子和蝙蝠寓意福壽雙全、喜鵲和梅花寓意喜上眉梢等。陶瓷花鳥題材經(jīng)過幾千年的發(fā)展直至成熟，形成了深厚的文化積淀和程式化的繪畫模板，前者有利于陶瓷花鳥畫內(nèi)涵的豐富，但后者卻讓花鳥畫形式刻板、生硬，失去了鮮活的時(shí)代性和獨(dú)特性。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，陶瓷花鳥畫也從最初的工藝屬性發(fā)展到今天個(gè)性化語言的表達(dá)和時(shí)代社會(huì)面貌的記錄，成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中具有代表性的表現(xiàn)形式之一。

粉彩花鳥畫與國畫一樣都是以工筆繪畫為主，散點(diǎn)透視的主觀視角、含蓄的留白讓粉彩花鳥畫有了更具象的自然景觀和中國式的意境表達(dá)，通過在陶瓷的載體上用粉彩細(xì)膩、粉潤的質(zhì)感進(jìn)行刻畫，更讓人感受到陶瓷藝術(shù)的獨(dú)特語言和中國文化的深厚底蘊(yùn)。

中國工筆花鳥畫寄情于物、應(yīng)物象形，突出筆墨韻味，畫作具有形神兼?zhèn)洹⒆非笄槿ひ饩车膶徝里L(fēng)格，自然萬物皆成表達(dá)內(nèi)心情感和思想的載體，粉彩花鳥畫沿用了這些特點(diǎn)，通過筆墨色彩展現(xiàn)陶瓷材質(zhì)對(duì)自然界的敘事。

在繪畫技法上，國畫工筆花鳥主要運(yùn)用勁道入骨的鐵線描、高古游絲描等線描法表現(xiàn)對(duì)象，隨類賦彩、詩書畫印俱全，增加作品的文化內(nèi)涵和對(duì)主題的深入指引。粉彩陶瓷花鳥畫完全吸收了國畫工筆花鳥的精髓，注重線條的筆力和流暢性，先勾線后填色，突出花鳥題材的細(xì)致工整和鮮活生動(dòng)。粉彩顏料的色彩艷麗，極富裝飾性，為自然界的生物增添了豐富的美感和活力。從雍正時(shí)期開始，粉彩花鳥也采用了詩書畫印“四絕”裝飾的手法，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和文學(xué)效果。

2陶瓷粉彩花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格

陶瓷粉彩花鳥畫是在中國花鳥畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，雖然有了形式與表現(xiàn)上、思想上的變化，它的裝飾手法和審美主旨將國畫風(fēng)格與陶瓷材質(zhì)結(jié)合，寫實(shí)的畫風(fēng)、質(zhì)感的線條、豐富的色彩和個(gè)性化的表達(dá)成為它重要的藝術(shù)風(fēng)格。

陶瓷粉彩花鳥創(chuàng)作者非常注重通過寫生觀察、記錄自然中的景物，并結(jié)合自身的體會(huì)和情感進(jìn)行創(chuàng)作，因此他們筆下的粉彩花鳥兼具寫實(shí)和傳神的藝術(shù)面貌，且多采用工筆畫的手法。

線條作為陶瓷粉彩花鳥畫中重要的構(gòu)成元素，細(xì)膩、流暢的合理構(gòu)架能夠突出畫面寫實(shí)自然的細(xì)節(jié)質(zhì)感，營造氣韻生動(dòng)的意境。對(duì)待不同的自然景物所用到的線條筆法技巧也不同，正所謂“以線立形”，充分運(yùn)用線條簡約、概括的表現(xiàn)力追求形似的原則，如松柏的粗壯遒勁多用鐵線描、花瓣的柔和輕盈則用游絲描表現(xiàn)其質(zhì)感。陶瓷粉彩花鳥用線條描摹的山河樓臺(tái)、花草魚蟲、鳥獸樹石都幾近真實(shí)，小到昆蟲觸須，大至高聳山石都準(zhǔn)確地刻畫出來，鳥蟲栩栩如生、山河如臨其境，這些線條的獨(dú)特美感使粉彩花鳥畫具有真實(shí)感、空間感、韻律感、意境感的多元藝術(shù)特色。

粉潤、豐富的色彩是陶瓷粉彩的典型特征之一，多種明亮燦爛的色彩使畫面呈現(xiàn)出絢麗生動(dòng)的效果。粉彩的色彩通過洗染的手法突出材料肌理的表現(xiàn)力，過渡柔和細(xì)膩、色彩漸變豐富，更具裝飾性。陶瓷粉彩花鳥畫反映的真實(shí)自然尤其需要色彩的“定義”，如畫面的寧靜、熱烈、清雅、明快等視覺感受都由色彩來表現(xiàn)，以花卉為例，梅、菊設(shè)色清麗淡雅，牡丹嬌艷濃烈，荷花純潔明麗，色彩象征著它們的品質(zhì)與內(nèi)涵。創(chuàng)作者要實(shí)現(xiàn)以物抒情就需要處理色彩的濃淡適配關(guān)系，不同的色調(diào)表現(xiàn)變化的情感和意境，實(shí)現(xiàn)和諧、交融的景物、意境的一體性和個(gè)性化的表達(dá)。

3陶瓷粉彩花鳥畫的時(shí)代特征

時(shí)代在變化，陶瓷粉彩花鳥畫的藝術(shù)特征也有了新時(shí)代的印記。從20世紀(jì)80年代起，西方思潮涌入中國，陶瓷從業(yè)者思想解放，多種藝術(shù)觀念的碰撞、融合為陶瓷粉彩花鳥畫帶來了更為自由、個(gè)性的創(chuàng)作形式，從中不難看出社會(huì)矛盾、觀念多元、情感困惑的內(nèi)核所體現(xiàn)出的時(shí)代特征。

變化是所有事物的發(fā)展規(guī)律，傳統(tǒng)的粉彩花鳥畫以美好寓意為主，鮮少表現(xiàn)時(shí)代生活，而現(xiàn)在的創(chuàng)作者成為推崇個(gè)性表達(dá)、鼓勵(lì)創(chuàng)新的一代，他們?cè)诶^承傳統(tǒng)粉彩花鳥畫題材、技法的同時(shí)，不斷從東西方文化觀念、時(shí)代社會(huì)生活中探尋新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)語言，在題材、構(gòu)圖、設(shè)色等方面進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性地嘗試，形成這個(gè)時(shí)代粉彩花鳥畫的新面貌。

4結(jié)語

陶瓷粉彩花鳥畫風(fēng)格源自中國的工筆花鳥畫，但其擁有陶瓷材料語言的特點(diǎn)和藝術(shù)魅力。以繪畫詮釋自然，以陶瓷承載萬物，讓人們更好地觀察、認(rèn)識(shí)我們所處的環(huán)境，陶瓷粉彩花鳥畫憑借對(duì)自然的生動(dòng)描繪和主觀感悟，運(yùn)用線條、色彩等和諧呈現(xiàn)，為大眾記錄豐富、真實(shí)的世界，營造超脫現(xiàn)實(shí)的生趣意境，實(shí)現(xiàn)高于生活的陶瓷粉彩花鳥畫的藝術(shù)價(jià)值。