摘要陶瓷花鳥(niǎo)畫早在遠(yuǎn)古時(shí)期就已出現(xiàn)，它涵蓋了大自然中的諸多事物，如花卉、樹(shù)木、鳥(niǎo)獸、魚(yú)蟲(chóng)等，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)中常見(jiàn)的畫面，瓷上粉彩花鳥(niǎo)畫受中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫的影響較大，二者有著一脈相承的文化底蘊(yùn)、審美風(fēng)格和繪畫技法，陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫有著寫實(shí)的畫風(fēng)、質(zhì)感的線條、豐富的色彩和個(gè)性化的表達(dá)等藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫；國(guó)畫工筆花鳥(niǎo)；藝術(shù)風(fēng)格

1陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫的起源及與國(guó)畫工筆花鳥(niǎo)的關(guān)系

由于中國(guó)人對(duì)吉祥寓意的追求，花鳥(niǎo)畫承載了許多祥瑞寓意，如松柏象征長(zhǎng)壽、錦雞象征富貴、桃子和蝙蝠寓意福壽雙全、喜鵲和梅花寓意喜上眉梢等。陶瓷花鳥(niǎo)題材經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展直至成熟，形成了深厚的文化積淀和程式化的繪畫模板，前者有利于陶瓷花鳥(niǎo)畫內(nèi)涵的豐富，但后者卻讓花鳥(niǎo)畫形式刻板、生硬，失去了鮮活的時(shí)代性和獨(dú)特性。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，陶瓷花鳥(niǎo)畫也從最初的工藝屬性發(fā)展到今天個(gè)性化語(yǔ)言的表達(dá)和時(shí)代社會(huì)面貌的記錄，成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中具有代表性的表現(xiàn)形式之一。

粉彩花鳥(niǎo)畫與國(guó)畫一樣都是以工筆繪畫為主，散點(diǎn)透視的主觀視角、含蓄的留白讓粉彩花鳥(niǎo)畫有了更具象的自然景觀和中國(guó)式的意境表達(dá)，通過(guò)在陶瓷的載體上用粉彩細(xì)膩、粉潤(rùn)的質(zhì)感進(jìn)行刻畫，更讓人感受到陶瓷藝術(shù)的獨(dú)特語(yǔ)言和中國(guó)文化的深厚底蘊(yùn)。

中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫寄情于物、應(yīng)物象形，突出筆墨韻味，畫作具有形神兼?zhèn)?、追求情趣意境的審美風(fēng)格，自然萬(wàn)物皆成表達(dá)內(nèi)心情感和思想的載體，粉彩花鳥(niǎo)畫沿用了這些特點(diǎn)，通過(guò)筆墨色彩展現(xiàn)陶瓷材質(zhì)對(duì)自然界的敘事。

在繪畫技法上，國(guó)畫工筆花鳥(niǎo)主要運(yùn)用勁道入骨的鐵線描、高古游絲描等線描法表現(xiàn)對(duì)象，隨類賦彩、詩(shī)書畫印俱全，增加作品的文化內(nèi)涵和對(duì)主題的深入指引。粉彩陶瓷花鳥(niǎo)畫完全吸收了國(guó)畫工筆花鳥(niǎo)的精髓，注重線條的筆力和流暢性，先勾線后填色，突出花鳥(niǎo)題材的細(xì)致工整和鮮活生動(dòng)。粉彩顏料的色彩艷麗，極富裝飾性，為自然界的生物增添了豐富的美感和活力。從雍正時(shí)期開(kāi)始，粉彩花鳥(niǎo)也采用了詩(shī)書畫印“四絕”裝飾的手法，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和文學(xué)效果。

2陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)風(fēng)格

陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫是在中國(guó)花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，雖然有了形式與表現(xiàn)上、思想上的變化，它的裝飾手法和審美主旨將國(guó)畫風(fēng)格與陶瓷材質(zhì)結(jié)合，寫實(shí)的畫風(fēng)、質(zhì)感的線條、豐富的色彩和個(gè)性化的表達(dá)成為它重要的藝術(shù)風(fēng)格。

陶瓷粉彩花鳥(niǎo)創(chuàng)作者非常注重通過(guò)寫生觀察、記錄自然中的景物，并結(jié)合自身的體會(huì)和情感進(jìn)行創(chuàng)作，因此他們筆下的粉彩花鳥(niǎo)兼具寫實(shí)和傳神的藝術(shù)面貌，且多采用工筆畫的手法。

線條作為陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫中重要的構(gòu)成元素，細(xì)膩、流暢的合理構(gòu)架能夠突出畫面寫實(shí)自然的細(xì)節(jié)質(zhì)感，營(yíng)造氣韻生動(dòng)的意境。對(duì)待不同的自然景物所用到的線條筆法技巧也不同，正所謂“以線立形”，充分運(yùn)用線條簡(jiǎn)約、概括的表現(xiàn)力追求形似的原則，如松柏的粗壯遒勁多用鐵線描、花瓣的柔和輕盈則用游絲描表現(xiàn)其質(zhì)感。陶瓷粉彩花鳥(niǎo)用線條描摹的山河樓臺(tái)、花草魚(yú)蟲(chóng)、鳥(niǎo)獸樹(shù)石都幾近真實(shí)，小到昆蟲(chóng)觸須，大至高聳山石都準(zhǔn)確地刻畫出來(lái)，鳥(niǎo)蟲(chóng)栩栩如生、山河如臨其境，這些線條的獨(dú)特美感使粉彩花鳥(niǎo)畫具有真實(shí)感、空間感、韻律感、意境感的多元藝術(shù)特色。

粉潤(rùn)、豐富的色彩是陶瓷粉彩的典型特征之一，多種明亮燦爛的色彩使畫面呈現(xiàn)出絢麗生動(dòng)的效果。粉彩的色彩通過(guò)洗染的手法突出材料肌理的表現(xiàn)力，過(guò)渡柔和細(xì)膩、色彩漸變豐富，更具裝飾性。陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫反映的真實(shí)自然尤其需要色彩的“定義”，如畫面的寧?kù)o、熱烈、清雅、明快等視覺(jué)感受都由色彩來(lái)表現(xiàn)，以花卉為例，梅、菊設(shè)色清麗淡雅，牡丹嬌艷濃烈，荷花純潔明麗，色彩象征著它們的品質(zhì)與內(nèi)涵。創(chuàng)作者要實(shí)現(xiàn)以物抒情就需要處理色彩的濃淡適配關(guān)系，不同的色調(diào)表現(xiàn)變化的情感和意境，實(shí)現(xiàn)和諧、交融的景物、意境的一體性和個(gè)性化的表達(dá)。

3陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫的時(shí)代特征

時(shí)代在變化，陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特征也有了新時(shí)代的印記。從20世紀(jì)80年代起，西方思潮涌入中國(guó)，陶瓷從業(yè)者思想解放，多種藝術(shù)觀念的碰撞、融合為陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫帶來(lái)了更為自由、個(gè)性的創(chuàng)作形式，從中不難看出社會(huì)矛盾、觀念多元、情感困惑的內(nèi)核所體現(xiàn)出的時(shí)代特征。

變化是所有事物的發(fā)展規(guī)律，傳統(tǒng)的粉彩花鳥(niǎo)畫以美好寓意為主，鮮少表現(xiàn)時(shí)代生活，而現(xiàn)在的創(chuàng)作者成為推崇個(gè)性表達(dá)、鼓勵(lì)創(chuàng)新的一代，他們?cè)诶^承傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)畫題材、技法的同時(shí)，不斷從東西方文化觀念、時(shí)代社會(huì)生活中探尋新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)語(yǔ)言，在題材、構(gòu)圖、設(shè)色等方面進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性地嘗試，形成這個(gè)時(shí)代粉彩花鳥(niǎo)畫的新面貌。

4結(jié)語(yǔ)

陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫風(fēng)格源自中國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫，但其擁有陶瓷材料語(yǔ)言的特點(diǎn)和藝術(shù)魅力。以繪畫詮釋自然，以陶瓷承載萬(wàn)物，讓人們更好地觀察、認(rèn)識(shí)我們所處的環(huán)境，陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫憑借對(duì)自然的生動(dòng)描繪和主觀感悟，運(yùn)用線條、色彩等和諧呈現(xiàn)，為大眾記錄豐富、真實(shí)的世界，營(yíng)造超脫現(xiàn)實(shí)的生趣意境，實(shí)現(xiàn)高于生活的陶瓷粉彩花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)價(jià)值。