關(guān)鍵詞：胡繼高；文物科技保護；壁畫保護；竹木漆器脫水保護

與胡繼高先生共事的那些年那些事

黃克忠（中國文化遺產(chǎn)研究院 北京 100029）

我跟胡繼高先生不僅是1962年以來的同事，還是住在工體6層頂樓近10年的鄰居，因此很快知道了他們是從事文物保護工作的世家。在胡先生的指引和影響下，他的女兒、兒子、女婿都做文物保護工作，并且跟我都有業(yè)務(wù)上的交往，特別是東波①成為北大教授以后，在石質(zhì)文物保護方面聯(lián)系更為密切。從他每年來我家的慰問中，對胡先生的退休生活有所了解。胡先生還是孜孜不倦的國畫家②，這是他退休生活后的重要支柱。

胡繼高③和王丹華二位先生從波蘭學成歸來的時候，在沙灘北京大學紅樓受到所內(nèi)熱烈歡迎，會上還有局④領(lǐng)導參加，他們一直受到以冶秋局長為代表的領(lǐng)導的高度重視，像馬王堆漢墓發(fā)掘⑤等重要的文物現(xiàn)場保護都會派他們?nèi)⒓?。當時的胡先生總是西服革履，引人注目，他在1960年代出差就十分頻繁，當時他在化學組，我在石窟組⑥。雖然業(yè)務(wù)上對他的了解不多，但是一些重要的活動還是知道的。比如去敦煌莫高窟與敦煌研究所的李云鶴先生共同研究壁畫保護修復及保護材料的試驗⑦，江蘇甪直的塑像保護⑧，山東靈巖寺彩塑⑨的保護，以及后來的出土竹簡⑩的保護，都是具有開創(chuàng)性的保護理念和方法。他涉及保護的文物類型廣泛，既有可移動文物，也有不可移動文物，因此在全國文物保護界也是知名人物，有很大的影響力。胡先生是國家文物局科技專家組的成員，經(jīng)常參加文物局組織的活動，接受各省市文物部門的邀請當指導，評審文物保護項目，所以他的工作任務(wù)十分飽滿。

他寫的一些文章也是我學習的內(nèi)容。比如泥塑制作的過程、病害及穩(wěn)定性的鑒定、檢測及保護方法等等，也使我在石窟彩塑保護中得到借鑒。在對外文化交流方面，胡先生曾經(jīng)邀請他的波蘭哥白尼大學導師來所進行學術(shù)交流。在石窟文物保護方面，我們也深入地研討交流。他還經(jīng)常參加波蘭駐華使館的文化交流活動，

他又是一位社會活動的活躍人士，不僅在國畫界，而且在他擔任政協(xié)委員期間?，結(jié)識了不少文化界、科技界和政界的著名人士，來往交流，宣傳文物保護的重要作用，起到了橋梁、宣傳的作用。

我與胡先生后來熟悉交往后，他也會開個玩笑。有一次聚會，我唱了一首歌，他說你的聲音不怎么樣，引得大家的哄笑。不少人也會開他的玩笑。盡管胡先生94歲高齡離我們而去，但是他的音容笑貌依然留在我們心中。

與胡繼高先生的一面之緣

周 旸（中國絲綢博物館 浙江杭州 310007）

我與胡繼高先生，只有一面之緣，是在2003年7月17日的湖南省博物館庫房。當時我們參與了國家“十五”科技支撐計劃課題《古代絲織品病害及其防治研究》，其中馬王堆漢墓出土絲綢文物是重點研究對象，于是赴長沙進行病害調(diào)查與信息采集。就在我們埋頭工作的時候，一群人簇擁著一位長者也來到庫房，圍著馬王堆出土的那頂漆纚冠，一直在低聲討論著。當時我并沒意識到那位長者是胡繼高先生，因為在此之前，他的名字屬于教科書級別的存在，只是在閱讀文獻時看到。幸運的是，在當天的工作餐中，我又見到并得知他就是胡先生。那年他應該七十有三了，言談之間皆是文物保護，令我這枚剛剛出道的文保新人大開眼界，當時可以用“高山仰止”四個字來表達。

從2007年開始，胡先生的名字就經(jīng)常出現(xiàn)在我們的耳邊。那年，中國絲綢博物館開始申報紡織品文物保護國家文物局重點科研基地。申報過程非常艱難，所幸的是，在此過程中得到了眾多前輩的指點和鼓勵，其中最直接相關(guān)的就是王丹華和陸壽麟二位先生。他們在很多場合都提到胡先生，我們從中了解到胡先生的工作涵蓋了從竹簡、木牘到帛畫、壁畫等多種類型文物的保護修復。通過他們的敘述，在我們心中逐漸生成那輩文保人的群體畫像——相似的教育背景，共同的職業(yè)經(jīng)歷，豐富的實踐經(jīng)驗，深厚的學術(shù)素養(yǎng)，赤誠的事業(yè)情懷……先生之風山高水長，那輩人正是中國文物科技保護的開拓者和重要貢獻者。

2020年，我們開始策劃國家文物局與北京市人民政府聯(lián)合主辦的《萬年永寶——中國館藏文物保護成果展》，其中有一個非常重要的內(nèi)容，就是對建黨百年以來中國文物保護的發(fā)展歷程進行全面梳理。在策展過程中，中國文化遺產(chǎn)研究院提供了一批彌足珍貴的老照片。其中有一張拍攝于1956年，胡繼高和王丹華先生在波蘭留學期間與同學的合影，那年胡先生應該是26歲，王先生更是年輕，恰同學少年，風華正茂。還有一張拍攝于1965年的湖北望山考古工地，35歲的胡先生穿著棉衣，戴著棉帽，趴在一張非常簡陋的小方桌上，對出土絲綢文物進行應急保護。胡先生從1956年至1962年赴波蘭留學，獲哥白尼大學文物保護專業(yè)碩士學位，學成歸來就積極投身到文物保護事業(yè)中。這兩張照片反映出胡先生兩種不同的狀態(tài)——前者是青春飛揚的求學，后者是學成歸來的實戰(zhàn)。也許這就是那代人的使命，他們從舊中國走來，在新中國的召喚下，滿懷激情，放眼世界，身體力行，建設(shè)祖國，為各行各業(yè)的發(fā)展奠定扎實基礎(chǔ)，指明正確方向。

一個人，一輩人，一代人，無論從哪個維度來考量，胡先生都是熠熠生輝的存在。也許文物保護就是他要追逐的那道光，逐光而行，不僅照亮了自己的一生，也照亮了后輩前行的道路。

未來已來，但過去未去。一代人有一代人的使命，一代人有一代人的擔當。當下是最好的時代，只有不斷前行，才是告慰前輩的最好方式！

讀胡繼高先生學術(shù)論文有感

李玉虎（陜西師范大學 陜西西安 710062）

胡繼高先生是我國著名文物保護專家，畢生致力于文物保護科學研究與技術(shù)應用，獲得系列國際先進水平科研成果。他主持了敦煌莫高窟壁畫龜裂起甲層的回貼修復；長沙馬王堆漢墓竹木漆器脫水加固；湖北曾侯乙墓出土戰(zhàn)國竹蓆脫水加固?等系列文物保護科技工程范例，為國家、民族搶救保護了珍貴文化遺產(chǎn)。

我學習了胡繼高先生撰寫的《文物保護科學的規(guī)律性》?《敦煌莫高窟壁畫修復加固工作的探討與展望》?《考古出土飽水竹、木、漆器脫水保護》?等項目論文，深切感悟到胡先生畢生探尋治理文物病害的科學途徑。他在《文物保護科學的規(guī)律性》中指出，文物保護難題的解決就是以另一些自然規(guī)律的作用來限制致使文物產(chǎn)生病害的那些自然規(guī)律的作用?！拔覀兯傅慕鉀Q文物保護難題的特有規(guī)律，也就是通過它們的作用，能夠減輕消除各類文物的病狀、病因的規(guī)律”，我感悟到“另一些自然規(guī)律”與“使文物產(chǎn)生病害的自然規(guī)律”的相互作用，蘊含著文物保護的本質(zhì)與內(nèi)涵。他同時指出，文物修復保護應“標本兼顧、辨癥整治”“動靜平衡、適量適度”。上述論點與理念植根于長期、深入的文物保護科研實踐中，呈現(xiàn)著胡先生的智慧。一是基于每一項文物保護項目中，對文物本體深入、詳細的研究分析和病害成因的客觀認知，從病狀、病因、病原多方面研究，弄清了現(xiàn)象與本質(zhì)的標本關(guān)系。二是通過長期的自然環(huán)境時效考驗和悉心觀察，比對、篩選出適宜、兼容、耐久的文物保護材料與工藝?？偨Y(jié)、詮釋了文物修復成功與不成功的內(nèi)在成因與機理。胡先生幾十年間修復保護的壁畫、漆木器，經(jīng)受了自然環(huán)境時效考驗，穩(wěn)定保存，為考古學家、歷史學家、社會公眾提供了原真性歷史信息。

胡先生的論文與項目中提出的理念與論點在我閱讀過的文物保護文獻中，非常獨特，見地深遠、富有生機，我感同身受，領(lǐng)悟其指導。陜西師范大學歷史文化遺產(chǎn)保護教育部工程研究中心將繼承、發(fā)揚胡先生的奉獻精神、求索精神，為我國文物保護事業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，為傳承、守護中華文明和根脈貢獻力量！

胡繼高先生與湖北文物科技保護

周松巒（湖北省博物館 湖北武漢 430077）

20世紀60年代中期，湖北江陵望山1、2號墓等大型墓葬的發(fā)掘，出土了大量精美的竹、木、漆器。受文化部文物局指派，胡繼高先生參與了考古現(xiàn)場清理和文物的保護工作，這是湖北地區(qū)首次有文物保護科技人員參與的考古發(fā)掘。望山1號墓發(fā)掘出土的號稱“天下第一劍”的越王勾踐劍，便是胡先生從劍鞘中取出并發(fā)現(xiàn)其銘文。當年從墓室中提取勾踐劍的是湖北省考古所原所長陳振裕先生，但當時出土文物較多，越王勾踐劍尚在劍鞘中，并未引起足夠的關(guān)注，是胡先生將劍從鞘中取出并進行清洗發(fā)現(xiàn)了銘文，后經(jīng)唐蘭、陳夢家等學者考證，才確定是越王勾踐用劍?？梢哉f胡先生是越王勾踐劍出土后真正意義上的第一位見證者。望山1、2號墓出土文物后移至荊州太乙觀進行整理保護，胡先生是文物保護負責人，在太乙觀內(nèi)指導建立了一個臨時文物保護工作站。

1969年王冶秋局長來湖北省博物館考察，十分關(guān)心望山、沙冢等墓葬出土的竹木漆器的保護，推薦胡先生來湖北進行脫水研究。胡先生多次來我館取樣，對竹簡、漆器進行脫水試驗，并于1971指導我館建起了一間約30平方米的簡易實驗室，培養(yǎng)年輕人開展漆木器、竹簡脫水試驗。這是湖北地區(qū)最早的文物保護實驗室，也是湖北文物科技保護事業(yè)的搖籃。

胡先生還先后參與了江陵鳳凰山167、168號漢墓，江陵馬山1號墓，隨州曾侯乙墓出土文物保護以及江陵張家山漢簡的脫水保護工作。1990年代，我多次在外地見過胡先生，老人家雖已退休，對湖北地區(qū)竹木漆器的保護依舊十分關(guān)心，經(jīng)常詢問漆器保護的現(xiàn)狀。

1975年湖北云夢睡虎地秦簡發(fā)掘出土后運至中國文物研究所進行脫水保護。胡先生當時已不在脫水小組，出于對事業(yè)的熱愛，先生多次私下找脫水組交流經(jīng)驗、提出設(shè)想，為保護工作獻計獻策。他的敬業(yè)精神和奉獻精神是我們學習的榜樣。

胡繼高先生與家父李云鶴

李波（敦煌研究院 甘肅敦煌 730030）

1961年9月，國務(wù)院派出由文化部副部長徐平羽率領(lǐng)的10余名專家學者，組成敦煌工作組前往莫高窟進行考察。工作組包括美術(shù)、建筑、雕塑、工程地質(zhì)、氣象、水文、治沙以及文物修復等方面的專業(yè)人員。因此，敦煌研究所也就相應的專業(yè)安排具體工作人員陪同調(diào)查，其中文物保護修復專家胡繼高先生就由我的父親李云鶴全程陪同，這也是父親第一次見到胡先生。胡先生為家父詳細介紹了國內(nèi)外文物保護修復的歷史及現(xiàn)狀，特別是文物修復的材料、工藝等方面的專業(yè)知識，使家父受益匪淺。此時正是敦煌研究所修復莫高窟第161窟起甲壁畫的第一年，在工作組即將結(jié)束考察時，我所向胡先生提出能否抽出時間再來敦煌指導進行現(xiàn)場試驗，他欣然答應。是年冬季，胡先生便來到了莫高窟。在他的參與和指導下，憑借一個簡單的天平、一個普通的溫度計、外加一個自制的烤箱，完成了莫高窟第161、474窟壁畫地仗制作材料及工藝的分析。用美術(shù)所稱量顏色的戥子稱重、木尺丈量纖維的長度等。盡管條件簡陋，工作環(huán)境艱苦，胡先生堅持了兩個多月，直至階段性工作結(jié)束，體現(xiàn)了胡先生吃苦耐勞的優(yōu)良作風以及對待工作認真和嚴謹?shù)膽B(tài)度。當時敦煌條件有限，使用的壁畫顏料層修復粘結(jié)材料都由胡先生抽時間聯(lián)系和代買。敦煌莫高窟第161窟起甲壁畫的成功修復，與胡先生的悉心指導及參與是分不開的。

家父常說：“胡先生是我的老師，也是我親密的戰(zhàn)友”。先生略年長于家父，家父總以“先生”尊稱。

當我進入文物保護修復行業(yè)后，有幸見過先生兩次，并當面聆聽了先生的教誨，這也使我對先生嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和堅忍不拔的意志有了更加深入地認識。特別是先生那“忠誠敬業(yè)、務(wù)實創(chuàng)新、無私奉獻”的教誨，更是我人生道路上寶貴的財富。

傳承與敬仰——緬懷胡繼高先生

馬菁毓（中國文化遺產(chǎn)研究院 北京 100029）

與胡繼高先生結(jié)緣始于國家“十一五”規(guī)劃的科研課題，當時胡先生被特邀撰寫一篇飽水漆木器保護與研究的稿件。得知我在做課題相關(guān)文獻資料的搜集與匯總工作，胡先生邀請我協(xié)助他進行稿件的資料補充及編輯整理，并將我列為論文的第二作者。這份信任與肯定，鼓舞激勵我以更飽滿的熱情投入到后續(xù)對飽水漆木器的保護研究。

2002年，有幸與先生一行，前往湖北進行為期兩周的調(diào)研，記得是湖北省博物館譚維泗館長陪同。我們一路驅(qū)車，到訪了眾多博物館，聽他們講文物出土發(fā)掘的逸聞趣事、持續(xù)地看浸泡中的漆器簡牘。我至今記憶猶新的是，胡先生在與譚館長交流發(fā)掘現(xiàn)場的細節(jié)時，所展現(xiàn)出的巧思與對工作的熱忱。他同譚館長講述了如何巧妙地對飽水漆木器進行脫水處理；分享了如何利用頭發(fā)絲這樣纖細的材料，來連接斷裂的文物；他還談到了如何一層層揭取高度腐蝕的衣物，以及如何在修復過程中巧妙地運用蛋清等天然的材料......也是在這次行程，讓我知道了漢代漆器80%～90%在荊楚，以及飽水漆木器的保護處理面臨的難度巨大。

飽水木器材料特性復雜多變，工作中困難重重。我想到將木材學經(jīng)典理論的干燥脫水理論引入到飽水漆木器的保護研究中，或許能解決一部分問題。懷著忐忑的心情求教于先生，得到了他的鼓勵與幫助。此后很長的一段時間里，先生多次耐心地審閱我的論文，從框架構(gòu)建到細節(jié)打磨，都給予了寶貴的指導意見，最終論文得以發(fā)表。在那段寶貴的時間里，先生不僅勉勵我大膽拓展思維邊界，還提醒我關(guān)注并借鑒其他行業(yè)的理論研究成果。這些看似與文物材料腐蝕與保護不直接相關(guān)的知識，往往能為我們提供全新的視角和啟發(fā)，從而在解決專業(yè)問題上帶來意想不到的突破?！八街梢怨ビ瘛?，先生的這種跨學科融合、相互啟發(fā)的治學理念，深深植根于我的研究方法之中。很幸運，在學術(shù)早期就有幸得到大師指點一二。

2016年，在南海Ⅰ號工作現(xiàn)場，出土了南宋漆器。漆器精美稀缺但是異常脆弱，且堆疊在瓷器、鐵器和海洋凝結(jié)物中。面對這類復雜局面，我咨詢了先生。先生巧妙地利用生活中隨處可見的塑料薄膜給出一套提取方案，解決了超高含水量脆弱漆器現(xiàn)場提取這一大難題，讓我見識到先生如何用“小方法解決大難題”。此外，海洋凝結(jié)塊中貝殼與珍貴瓷器的完美剝離，再次見證了先生化繁為簡、解決重大難題的能力。盡管此時的先生已步入耄耋之年，但那份對文物保護事業(yè)的熱愛與執(zhí)著卻絲毫未減。當先生手持那些經(jīng)過精心剝離的瓷器樣品，以一種純粹的好奇與滿眼的期待來讓我猜測如何成功的那一刻，我深深地被先生所感染，更從他那雙閃爍著智慧與童趣的眼睛中，讀出了對文物保護工作無盡的熱愛。

后來，我陪同廣東海上絲綢之路博物館黃鐵堅館長拜訪先生，探討出土后漆器的脫水定型保護等問題。也是這次拜訪，我得知先生希望能親自踏足南海Ⅰ號考古發(fā)掘現(xiàn)場，很遺憾未能促成這一愿望的實現(xiàn)。

胡繼高先生鼓勵我將其他學科的知識融會貫通，勇于在保護與研究中大膽創(chuàng)新。這份鼓勵，讓我在文物科技保護的領(lǐng)域里勇敢探索。其對工作的熱忱，更是我一生學習的楷模。即便歲月流轉(zhuǎn)，他依舊保持著對文物保護事業(yè)的無限熱愛與不懈追求，用自己的實際行動，詮釋了何為真正的專業(yè)精神，何為對事業(yè)的執(zhí)著與忠誠。

學藝于無形——胡繼高先生予我的文物保護啟悟

周霄（中國文化遺產(chǎn)研究院 北京 100029）

2003年我從北京化工大學畢業(yè)，剛參加工作就遇見了一個大項目——內(nèi)蒙古吐爾基山發(fā)現(xiàn)的遼代貴族墓地有一大批出土的漆木器亟待修復?。胡繼高先生帶著趙桂芳老師和我承擔了這個項目。從此我就擁有了一段跟胡先生朝夕相處的、受到他親自指導的時光。

——領(lǐng)進門到底有多重要。俗話都說“師傅領(lǐng)進門，修行靠個人”。多年下來，我覺得進門其實是件很難的事兒。記得剛到內(nèi)蒙古考古所，胡先生就安排我清理一件編織品的漆器。他告訴我，清理漆器表面的土不能清得太干凈，因為這樣會清掉一些編織品上附著的漆膜。

“可是如果不損失漆膜，那土清不掉??？”

“所以你要想想怎么才能最大限度地清掉土保存漆膜啊？”

“那如果實在清不掉或者清掉就會有損失，怎么辦呢？”

“肯定是文物本體更重要啊?！?/p>

就是在這樣的過程中，我明白了度的重要性?，F(xiàn)在文物保護行業(yè)大力推動行業(yè)標準的制定和實施。其實對于專業(yè)人員而言行業(yè)標準規(guī)定的是需要達到的最低限，而在具體工作中，我們應踐行真實性、完整性、最小干預這些文物保護的基本理念，當我們認真思考度的問題，謹慎判斷選擇取舍的時候，我們在文物保護上的路也才真正開始。

——從實踐中學習。第二天交到我手上的是一個漂亮的漆盒，這個漆盒很完整，上面還有各種花鳥造型的銀片飾品，只是有些銀飾品掉落了或者變形了。胡先生讓我和趙老師把那些掉落的銀片按照之前的位置粘回去，變形的能整形就整形不能整形的就加固。但是很快我又遇到了新的問題，這些銀片又薄又小還很脆弱，一不小心就會斷裂。胡先生對我說：“修復哪兒有一定要怎么做、大家都怎么做，只要材料選好了，工藝總是跟著材料來的，至于你要怎么做，你習慣使用什么工具，選擇什么做法每個人都不一樣，選適合自己的、適合文物的就好”。

我曾經(jīng)問過胡先生“為什么是我覺得應該怎么做就怎么做”這個問題。他的回答是，“文物保護是實踐性學科，不實踐怎么知道問題在哪兒。如果上來就教你怎么做，我教地再細也不會涵蓋你遇到的所有問題，但是你的思維就會禁錮，到時候你更不知道該怎么做。你看我沒教你怎么做，你不也做得挺好嗎？”

是的，胡先生從不直接告訴我具體該怎么做，而是讓我自己去摸索、去嘗試，甚至在失敗中尋找答案?，F(xiàn)在回想起來，這正是他帶人的高明之處。在看似不合理的要求背后，是對個人潛能的最大激發(fā)，也是對文物修復哲學的深刻傳達。這種“授人以漁”的教育方式，使我學會了如何在沒有標準答案的世界里找到最合適的方法。正如胡先生所說的：“文物保護是實踐性學科，我們不應當總是談?wù)摳吒咴谏系睦碚?，我們的研究來自實踐，最終也還是要回到實踐中去，做到遠遠比說到要重要得多也難得多?！?/p>

——身教勝于言傳。在內(nèi)蒙古一呆幾個月，考古所給我們在單位邊上租了房子。文物就在客廳里修。

記得那時候，客廳里面有三張桌子，白天我和趙老師每人一張桌子做修復，胡先生通常過一會兒就來看看我們的工作成果點評一下，然后就自己在桌子前面畫畫。他畫寫意，往往落筆之前站在那里想很久，甚至一天半天的只是站在那里想。我曾經(jīng)很好奇地問他，他總是笑而不語。修了一段時間后，幾乎所有的工作我都可以做了，但是補色還是胡先生做。我經(jīng)?？吹剿诖皯暨吥弥P試顏色，試一個顏色要看很久，想一會兒再試一下又看很久。后來我發(fā)現(xiàn)這看著相似的顏色，一上去就會差很多，有的時候剛上去覺得顏色差不多吧，等下干了又不一樣。有時候燈光下看上去不錯，自然光下一看又覺得不大對，這個角度沒問題，換個角度又不合適了.......我終于知道了，他到底是在看什么，在想什么。

胡先生說：“做事之前首先得有個通盤的考慮，補色也是一樣。修復追求遠看一致細看有別。尤其是館藏文物，本身體量小，工藝也精巧，修復的部分差別大了就會破壞文物的整體感和藝術(shù)感。因為使用的修復材料和原始材料不同，其實不可能做到完全一樣，所以我們應該盡量追求表觀的貼近，避免由于修復造成整體感和藝術(shù)感的損失?！蔽覀兂Ｕf專業(yè)的人做專業(yè)的事，文物修復者如果不能在效果和原則之間盡自己所能去達到平衡解決問題，就算做得再久也永遠是個門外漢。

——工作生活兩不誤。我跟胡先生相處久了，發(fā)現(xiàn)他不單是一位在工作上精益求精，嚴格要求的前輩，更是位在生活上可親可愛、充滿情趣的師長。記得當時我還沒結(jié)婚，算著哪天方便先去登個記。胡先生跟我說：“過日子咱們得態(tài)度端正，怎么能哪天方便去登個記？結(jié)婚最好選個容易記的日子，比如國慶、中秋、新年，再不濟也可以選雙方生日啥的。這樣一過節(jié)過生日就想起來了，生活的儀式感才有啊。”雖然我結(jié)婚沒什么特別的儀式，胡先生卻還記得專門畫了一幅畫送給我。

和胡先生相處的那段經(jīng)歷如同我生命中的一堂課，在我剛剛開始工作的時候，就教會了我用心工作，幸福生活，讓我明白，工作和生活的每一個瞬間都是構(gòu)筑成今日自我的寶貴磚石。

（責任編輯：張雙敏）