推薦理由

《平如美棠：我倆的故事》是饒平如老先生的一部紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，用畫筆與文字記載著他與妻子幾十年婚姻生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，所寫看似都是柴米油鹽醬醋茶的生活瑣細(xì)，實(shí)則字字含情，點(diǎn)滴藏金。

內(nèi)容導(dǎo)讀

此情可待成追憶

——《平如美棠：我倆的故事》導(dǎo)讀

對于愛情，我們可能有感于“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”兩小無猜的浪漫，也會(huì)向往愛情能夠爆發(fā)出“天地合，乃敢與君絕”的撼天動(dòng)地的力量，更可能會(huì)懷存著“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”纏綿悱惻的愛情理想。而面對熱戀中的離別，可能會(huì)沉浸在“琵琶弦上說相思”“酒入愁腸，化作相思淚”的理想詩意境界中，也可能會(huì)在現(xiàn)實(shí)喧囂浮華中磨滅掉“從別后，憶相逢”的初心。詩詞中的愛情“美則美矣，未盡善焉”，這是一層蒙著仙氣、洗滌掉世俗氣的愛情幻象。與仙袂飄飄的愛情相比，平如與美棠的愛情卻始終鮮活地存在于人間的煙火中。

饒平如先生在講述他與美棠的故事時(shí)，并沒有描述轟轟烈烈的個(gè)人歷史，都是瑣碎細(xì)微的生活小事，也很少運(yùn)用創(chuàng)作故事時(shí)華麗的文藝手法，就是平鋪直敘地娓娓道來，從兩人的青春歲月一直寫到他們的耄耋之年，想來，幾十年的光陰荏苒，應(yīng)該有深深印在彼此心中的重大事件，但是，我們能夠看到的只是先生在奔騰不休的歷史長河中所描繪出的一幅幅畫面，所存記著的一段段文字中關(guān)于生活的點(diǎn)滴，如汩汩溪流綿延不絕，生生不息?；蛟S，這才是真實(shí)生活中的愛情吧，也是感動(dòng)我們的力量所在！很喜歡饒平如老先生在書中所說“對于我們平凡人而言，生命中許多微細(xì)的小事，并沒有什么特別緣故地就在心深處留下印記，天長地久便成為彌足珍貴的回憶”，這或許也是我們每個(gè)人對于記憶，對于生活共同的感受。

饒老先生回憶他與美棠的故事時(shí)說：“此景可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)我們各自是香夢沉酣的天真歲月，相逢也是偶然?！彼麄兊南喾甏_是偶然，他們的婚姻仰賴著傳統(tǒng)社會(huì)的父母之命，媒妁之言，草草地見面，草草地訂婚，草草地結(jié)婚，之后的家庭歲月在離別中艱難地度過。平如與美棠以對愛情與家庭堅(jiān)守的態(tài)度和對自身品格的自信，讓他們始終相濡以沫，也讓他們的愛情圍繞著生存線而缺乏浪漫，但也正是這種艱難歲月中積累的涓滴細(xì)流成為他們生活中“彌足珍貴的回憶”，使他們更加珍惜彼此。

“相思始覺海非深”，這是饒平如先生在美棠去世后在他畫冊上引用的白居易的一句詩，饒先生對妻子的相思凝結(jié)在過往歲月的平凡涓流中，綿延無盡，的確，大海在此面前怎能算得上幽深呢？

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一九四五年夏，湘西會(huì)戰(zhàn)。

戰(zhàn)事起于四月九日，止于六月七日。四月十九日上午，我在一個(gè)名叫“魚鱗洞”的山上看見對面山上有大股日軍正在向芷江方向前進(jìn)，有騎馬的，有坐轎的，還有坐滑竿的，距離一千公尺左右，在迫擊炮的有效射程之外。于是我違反操作規(guī)程，將兩門炮架到陣地前的山坡上，直接瞄準(zhǔn)敵人突然發(fā)射了一百多發(fā)炮彈。只見對面山上黑煙直冒轟轟巨響，日軍猝不及防，因摸不清我方有多少兵力而只能躲避，無法還手。發(fā)射完畢，我即把兩門炮帶回山后，在一間小民房里休息。到了晚間，對面山上一個(gè)老百姓跑來向我們報(bào)喜：“上午的炮打得好，打死打傷鬼子總有七十多個(gè)，里面還有一個(gè)‘大隊(duì)長’??！”

第二日上午，我又見日軍在對面山上行軍。當(dāng)時(shí)年輕，我未加思索，便又在昨日陣地上架炮突襲。然而這次敵軍已有準(zhǔn)備，我們剛發(fā)射兩三炮，日軍的重機(jī)槍便掃射過來，小鋼炮亦開始轟擊。這次我們完全暴露在敵人的火力下，處境被動(dòng)。我便下令拆炮臥倒。彈炮雨點(diǎn)般掃來，忽然一聲慘叫，在我右下方十步左右臥倒的四班班長李阿水被炮彈擊中，片刻工夫即犧牲。我抬頭望天，見天空晴朗，云影徘徊，又馳目四面，四面全是青山。忽然，就在炮火聲里我開始靜靜地想：這里也許就是我的葬身之地吧？有藍(lán)天，有白云，有莽莽青山，死得其所啊。

（節(jié)選自《從軍行》）

寫作借鑒

選段的故事講述十分契合紀(jì)實(shí)文學(xué)的寫作方法，所謂紀(jì)實(shí)文學(xué)是指借助個(gè)人的親身親歷或根據(jù)日記、書信等歷史文獻(xiàn)，以寫實(shí)方式反映現(xiàn)實(shí)生活或歷史中的真實(shí)人物與真實(shí)事件的文學(xué)作品，包括報(bào)告文學(xué)、歷史紀(jì)實(shí)、回憶錄、傳記等多種文體。選段即是作者的回憶錄，在表述上，作者根據(jù)自我的回憶進(jìn)行歷史事件的復(fù)述，語言上不事夸張與比喻等修辭手法，按照事件發(fā)展的順序進(jìn)行歷史場景的還原，富有客觀性。同時(shí)，作者以第一人稱的口吻敘事，顯露出作品真實(shí)性與可信性的特點(diǎn)。

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美棠初病時(shí)，有時(shí)講話前言不著后語，有時(shí)則顯得不通情理，性情乖僻。我總以為那是老年人性格上的變化，不足為怪。直到有一天，她躺在床上對我說：“去拿把剪刀來，這被子太大了，我要把它剪小ー點(diǎn)?！蔽曳讲糯蟪砸惑@：她是真的糊涂了。也是那一剎那，我心里覺得一種幾十年分離也從未有過的孤獨(dú)。

又一日，家中只有我與美棠兩人。下午五時(shí)許，美棠忽然喊起了舒舒（孫女舒舒此時(shí)仍在上班）。我告訴她舒舒去上班了，她并不信，進(jìn)而起身一間間屋子找去。找不到，她便坐在客廳沙發(fā)上，說我故意把舒舒藏了起來。我登時(shí)覺得，美棠恐怕永遠(yuǎn)也不可能恢復(fù)她的正常思維了。想到這里，我不由絕望至極，一面打電話把兒女們都叫回來，一面禁不住坐在地上痛哭。

…………

生老病死，或是在天，雖只是一塊壓腿的木板，我們?nèi)韵Ｍ梢詡鬟f一點(diǎn)吉祥。

美棠病重后，精神很差，終日昏睡，有時(shí)醒來，思維也很混亂，會(huì)把身上插的針管全都拔掉，非常危險(xiǎn)。沒有辦法，我們只好關(guān)照護(hù)工晚間要用紗布把她的手固定在床側(cè)的欄桿上。每當(dāng)我們探視完畢，剛剛離開病房，就聽見美棠的喊聲：“莫綁我呀！莫綁我呀！”聞之心如刀割。

美棠晚年聽力本已減退，平時(shí)依靠助聽器，到了病重不再使用助聽器時(shí)，我便多用文字與圖畫與她交流。有時(shí)她看了以后，似能有所反應(yīng)。

有一天，正當(dāng)韻鴻陪在她身邊時(shí)，美棠忽然醒來，又好似得了一刻清醒。她對女兒說：“你要好好照顧你爸爸啊！”說罷便昏昏睡去。

（節(jié)選自《君竟歸去》，有刪減）

[寫作借鑒]

選段文字讀來感人肺腑，究其緣由，最根本的是作者對生活小事細(xì)節(jié)的記憶非常深切，于細(xì)微處見真情。在手法上，突出前后的對比，一則體現(xiàn)在美棠晚年生病糊涂后對我無理取鬧的態(tài)度與清醒時(shí)關(guān)心我的態(tài)度上；一則是我對美棠愛的表現(xiàn)與美棠對我愛的表現(xiàn)上。這樣的對比突出的是夫妻二人對彼此愛的真摯深濃。另外，還有作者筆下的細(xì)節(jié)描寫，如我聽見美棠的呼喊后的心理狀態(tài)，我用圖畫與美棠交流的生活細(xì)節(jié)，都凝聚著感人的力量。

閱讀探究

平凡的張力

《平如美棠：我倆的故事》中的內(nèi)容很少涉及個(gè)人生活中轟轟烈烈的大事件，所寫幾乎都是家庭生活中柴米油鹽醬醋茶的細(xì)碎瑣事，但是卻帶給我們思考，也帶給我們感動(dòng)與淚水，這是什么原因呢？

如果將我們的感動(dòng)這一情感去細(xì)致劃分的話，有很多種，有對悲壯行為的感動(dòng)，有對古今變遷的感動(dòng)，有對平凡生活事物的感動(dòng)，《平如美棠：我倆的故事》所描述的就屬于對平凡生命生活的感動(dòng)。雖然平凡，卻很有張力。

平凡的生活是屬于每個(gè)人的生活，越是平凡就越具有普遍性，越是普遍的事情越是能讓讀者感受到它的真實(shí)可信性。本書所寫的生活瑣碎也正是以往、當(dāng)下、未來的人們所已經(jīng)、正在經(jīng)歷或?qū)⒁?jīng)歷的生活，在一定程度上，隨著敘事的展開，作者就將讀者帶入到自己的感受之中了?；蛟S，正是因?yàn)樗鑼懙氖羌彝サ纳?，少年讀來便能體會(huì)到父母的艱辛與不易，中年人讀來會(huì)更加珍惜當(dāng)下，老年人讀來將會(huì)加倍珍惜未來夫妻相守的歲月。

同時(shí)，平如與美棠的故事雖然平淡無奇，但是歷經(jīng)了歲月的沉淀，他們之間幾十年如一日對愛的堅(jiān)守，平凡也就化為了神奇，而在與當(dāng)下快餐式婚姻觀念的社會(huì)環(huán)境對比中，這種平凡又變得彌足珍貴，引人向往與追尋。

致作者

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本報(bào)編輯部