亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        淺析當(dāng)代龍江劇音樂的藝術(shù)表達(dá)

        2024-01-01 00:00:00曾祥超
        劇作家 2024年6期
        關(guān)鍵詞:音樂

        摘 要:龍江劇音樂最早誕生于新中國(guó)成立之初,隨著當(dāng)代音樂藝術(shù)的發(fā)展,龍江劇音樂也得到了時(shí)代化的縱深發(fā)展,擁有獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力。本文結(jié)合龍江劇舞臺(tái)表演的形式和趨勢(shì),對(duì)笙樂器在龍江劇中與其他元素的相互配合等方面進(jìn)行深入分析,進(jìn)一步闡述龍江劇音樂藝術(shù)表達(dá)的重要作用和重要意義,旨在豐富龍江劇的音樂內(nèi)涵,提升其藝術(shù)感染力,為龍江劇的音樂創(chuàng)作和表演提供參考借鑒,同時(shí)推動(dòng)戲曲音樂的發(fā)展與創(chuàng)新。

        關(guān)鍵詞:龍江劇;音樂;融合應(yīng)用

        龍江劇起源于20世紀(jì)50年代末的黑龍江,它借鑒了二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲等民間藝術(shù),最終形成了獨(dú)具特色的地方劇種。在發(fā)展歷程方面,龍江劇經(jīng)歷了從初創(chuàng)到逐漸成熟的過程,早期通過對(duì)拉場(chǎng)戲的改革,不斷探索適合的表演形式和音樂唱腔。在音樂上,龍江劇融合了東北民間音樂、二人轉(zhuǎn)等元素,形成了獨(dú)特的聲腔體系,以“四平調(diào)”“盤家鄉(xiāng)”等為主調(diào),配以多種輔助曲調(diào)。在角色行當(dāng)方面,雖有生、旦、凈、丑之分,但更強(qiáng)調(diào)根據(jù)人物特點(diǎn)進(jìn)行塑造。在表演程式上獨(dú)具特色、豐富多樣,有手絹功、扇子功、水袖功等。在音樂唱腔方面,旋律挺拔高亢,節(jié)奏明快多變,具有濃郁的黑龍江地域特色,充滿了粗獷、剛健、活潑、風(fēng)趣的韻味。而笙樂器以其獨(dú)特的音響效果和藝術(shù)表現(xiàn)力,在龍江劇的舞臺(tái)表演中占據(jù)著重要的位置。

        一、唱腔表演風(fēng)格統(tǒng)一

        龍江劇的唱腔表演風(fēng)格是在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐和創(chuàng)新摸索中形成的。時(shí)至今日,龍江劇經(jīng)歷了六十余年的創(chuàng)新與嘗試,凝聚了無數(shù)老藝術(shù)家的心血,幾代藝術(shù)家圍繞龍江地域的主體特征,在唱腔表演上進(jìn)行創(chuàng)新與突破,保留了東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的靈魂,尤其是在龍江劇的語言特征上融入了東北的“套子口”特色語言,同時(shí)在龍江劇人物表演的念白中實(shí)現(xiàn)了地域語言的特色舞臺(tái)化呈現(xiàn),并將水袖功夫、手絹功夫及古典舞等藝術(shù)形式融入到了劇目中,實(shí)現(xiàn)了地域性和時(shí)代性表演的完美統(tǒng)一。在音樂唱腔上,龍江劇唱腔表演有著“四定”的創(chuàng)作方法,其中涵蓋了主“兩調(diào)”即窮生調(diào)和四平調(diào),“兩腔”即花四平腔系和四平調(diào)腔系。龍江劇的整體音樂以曲牌聯(lián)綴體和板腔體為結(jié)合進(jìn)行演奏,在整體的唱腔表演板式變化上形成了緊張、散漫的慢、中、快等特征[1]P14。

        (一)地域性和文化性的統(tǒng)一。近年來,龍江劇的唱詞中都有意無意地融合了東北地域性的文化風(fēng)貌,將東北地域的豪爽民俗性格及人與人之間直爽、酣暢淋漓的表達(dá)毫無保留地呈現(xiàn)出來。在彰顯文化性的同時(shí)不失民族地域風(fēng)格,尤其是東北方言的融入,更是讓觀眾能夠深入地感受龍江劇詼諧幽默、貼近生活的表演風(fēng)格。也正是因?yàn)榈赜蛐院臀幕缘母叨冉y(tǒng)一,讓龍江劇唱腔快速地捕捉到了觀眾的審美需求,打下了較好的受眾基礎(chǔ),讓歷史較短的龍江劇唱腔能夠在短時(shí)間內(nèi)形成完備的表演風(fēng)格和唱腔系統(tǒng)。

        (二)音樂性和節(jié)奏性的統(tǒng)一。龍江劇的唱腔表演風(fēng)格在一定程度上沿襲了東北二人轉(zhuǎn)的表演風(fēng)格,這使得龍江劇音樂在意蘊(yùn)和節(jié)奏方面有著獨(dú)特的東北文化氣息,在表演的過程中讓受眾與東北文化產(chǎn)生情感共鳴。東北二人轉(zhuǎn)在表演時(shí)通常采用“十六字板”,即“黑、紅、搶、垛、頓、留、鎖、撤、抻、掏、連、閃、撞、叫、飛、過”,有著較強(qiáng)的節(jié)奏感,將其融入到龍江劇的唱腔中,就將東北人俏皮的氣質(zhì)淋漓盡致地展現(xiàn)出來,也讓表演唱腔和音樂間更具連貫性和靈動(dòng)性。

        (三)歷史性與現(xiàn)代感的統(tǒng)一。從龍江劇唱詞的基本結(jié)構(gòu)來看,其多為既定的結(jié)構(gòu)即十字句或五字句,同時(shí)通過實(shí)際唱腔來添加襯詞或垛句,以此來保證唱腔的完整。為了便于推動(dòng)戲劇的劇情發(fā)展,通常也會(huì)融入富有現(xiàn)代感的唱詞,在一些歷史題材的龍江劇中也會(huì)引用一些古典文獻(xiàn),如在龍江劇《雙鎖山》“艷陽天好風(fēng)光和煦日暖,離校場(chǎng)過庭院漫步山前”這一經(jīng)典的十字唱腔中,更多地彰顯的是劇中人物高君寶早期奔赴沙場(chǎng)前的生活場(chǎng)景,現(xiàn)代化的敘事與古風(fēng)唱詞相得益彰。一些不規(guī)則的多句子唱詞讓龍江劇的音樂表演更富有現(xiàn)代感,同時(shí)融入一些帶有歷史性的民俗故事,讓劇目中的人物形象更加飽滿,也讓劇目表演的唱詞語言更加豐富多彩,使龍江劇的唱腔表演不僅承載了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱腔表演的玄機(jī),同時(shí)還在格調(diào)氣質(zhì)上彰顯了東北文化的濃厚情懷,實(shí)現(xiàn)了歷史性與現(xiàn)代感的統(tǒng)一。

        二、樂器應(yīng)用兼容并濟(jì)

        龍江劇的樂器組合豐富多樣,通常以民樂為主,融合了西洋樂器和傳統(tǒng)樂器。其中傳統(tǒng)樂器笙因其音色獨(dú)特,能夠與其他樂器和諧共鳴,起到融合音色、豐富和聲的作用,在龍江劇的樂器組合中占據(jù)著重要位置。

        (一)樂器發(fā)揮的主要作用。一是豐富龍江劇整體的和聲效果。笙具有多簧片的結(jié)構(gòu),能夠同時(shí)吹奏多個(gè)音,通過不同音高的組合,產(chǎn)生美妙的和聲。在龍江劇音樂中,笙可以與主調(diào)旋律相互呼應(yīng),形成和聲的鋪墊,使音樂更加豐滿立體。例如,在抒情的段落,笙的和聲可以為主調(diào)旋律增添溫暖、柔和的氛圍,讓情感表達(dá)更加細(xì)膩入微;在激昂的場(chǎng)景里,笙的強(qiáng)和聲能夠增強(qiáng)音樂的張力和氣勢(shì),給人以強(qiáng)烈的聽覺沖擊。二是融合龍江劇中多樣豐富的音色。在龍江劇中板胡的音色高亢明亮,嗩吶的聲音嘹亮,二胡的音色柔和細(xì)膩,而笙的音色柔和、悠揚(yáng),在其中起到了調(diào)和與銜接的作用。比如在旋律的轉(zhuǎn)折處,笙的加入能夠使音色的變化更加順滑,同時(shí)笙的獨(dú)特音色還能為整個(gè)龍江劇音樂增添一種空靈、清幽的色彩,豐富了音樂的表現(xiàn)力和感染力。三是托腔保調(diào)。在龍江劇演員演唱時(shí),笙能夠緊密跟隨唱腔的旋律和節(jié)奏,為其提供穩(wěn)定的和聲基礎(chǔ)。比如,當(dāng)演員的唱腔需要強(qiáng)調(diào)某個(gè)音或情感的高潮時(shí),笙可以通過增強(qiáng)音量或改變和聲來突出重點(diǎn);在演員換氣或停頓的間隙,笙能夠巧妙地填補(bǔ)空缺,保持音樂的連貫性和完整性。此外,笙還能通過滑音、顫音等演奏技巧,與演員的唱腔相互呼應(yīng),營(yíng)造出一種水乳交融的藝術(shù)效果,更好地展現(xiàn)龍江劇音樂的魅力。

        (二)龍江劇不同劇目中笙的運(yùn)用。一是在傳統(tǒng)龍江劇中的運(yùn)用。如在《寒江關(guān)》中,抒情的段落笙以輕柔的吹奏為主,與演員婉轉(zhuǎn)的唱腔相呼應(yīng),營(yíng)造出一種哀怨、纏綿的氛圍,仿佛將劇中人物的相思之苦娓娓道來;而在激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景中,笙的演奏節(jié)奏加快、力度增強(qiáng),與鑼鼓等樂器相互配合,烘托出緊張激烈的戰(zhàn)斗氣氛[2]P43。其中女主角樊梨花抒發(fā)內(nèi)心的憂愁時(shí),笙的旋律如潺潺流水,在背景中緩緩流淌,襯托出她的柔情與無奈,效果顯著。這種運(yùn)用方式讓觀眾更深刻地感受到角色的內(nèi)心世界,增強(qiáng)了劇情的感染力。二是在現(xiàn)代劇中的運(yùn)用。在現(xiàn)代劇中,笙的運(yùn)用有了諸多變化和創(chuàng)新,特別是在反映當(dāng)代生活的龍江劇中,笙不再僅僅局限于傳統(tǒng)的演奏方式,而是融入了更多現(xiàn)代音樂元素,通過對(duì)笙的改造和創(chuàng)新演奏技巧,使其音色更加多樣化,以適應(yīng)現(xiàn)代劇情的需求。在表現(xiàn)都市情感的場(chǎng)景中,笙可能會(huì)采用電子音效的處理方式,營(yíng)造出時(shí)尚、現(xiàn)代的氛圍,與劇情的時(shí)代背景相契合,節(jié)奏上更加靈活多變,與現(xiàn)代音樂的快節(jié)奏、強(qiáng)動(dòng)感相融合,為觀眾帶來全新的聽覺體驗(yàn)。例如,在一部講述年輕人創(chuàng)業(yè)的龍江劇中,笙的快速跳躍式演奏,配合著富有節(jié)奏感的打擊樂,展現(xiàn)出年輕人的活力與激情,以及面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)的堅(jiān)定決心。這種創(chuàng)新的方式為龍江劇注入了新的活力。

        三、龍江劇表演中藝術(shù)表達(dá)的未來發(fā)展方向

        在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中,觀眾對(duì)于音樂和表演形式的喜好更加多元化和個(gè)性化,他們渴望在龍江劇的演出中獲得更加新穎、獨(dú)特的體驗(yàn),不再滿足于傳統(tǒng)的舞臺(tái)布置和表演方式,而是希望看到更加富有創(chuàng)意和視覺沖擊力的演出。這種情況下,如傳統(tǒng)樂器笙在龍江劇中的角色可能需要重新定位和塑造,它可能不再僅僅作為背景音樂的一部分,而是能夠與演員的表演更加緊密地結(jié)合,甚至成為舞臺(tái)上的一個(gè)亮點(diǎn),通過與燈光、舞美等元素的配合,突破傳統(tǒng)的演奏模式,與電子音樂、搖滾、爵士等風(fēng)格結(jié)合,給觀眾帶來全新的視聽享受。

        (一)在傳承中創(chuàng)新。傳承是創(chuàng)新的基礎(chǔ),在保持龍江劇表演傳統(tǒng)特色方面,要注重保留其獨(dú)特的音色和獨(dú)特的樂器演奏技法。例如,傳統(tǒng)的吐音、花舌等技巧,應(yīng)在演奏中得到傳承和發(fā)揚(yáng)。其中在笙樂器的創(chuàng)新方面,可對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行適度改進(jìn),增加音域或調(diào)整音色,以適應(yīng)更廣泛的音樂需求,嘗試與其他樂器進(jìn)行跨界合作,如與西洋樂器為主的交響樂團(tuán)合作,或者與現(xiàn)代的電聲樂隊(duì)共同演繹。特別鼓勵(lì)作曲家為笙樂器創(chuàng)作更多具有時(shí)代特色的曲目,將現(xiàn)代的主題和情感融入其中,使笙樂器在龍江劇中展現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的魅力,更好地滿足未來觀眾的審美期待。

        (二)與傳統(tǒng)樂器融合。在現(xiàn)代音樂元素與傳統(tǒng)樂器演奏的融合方面,我們可以大膽嘗試將電子音樂的節(jié)奏和音效融入其中。例如,利用電子音樂中強(qiáng)烈的節(jié)奏感,與笙樂器的悠揚(yáng)旋律相結(jié)合,創(chuàng)造出富有張力和動(dòng)感的音樂效果。同時(shí),借鑒流行音樂中的和聲編排,為笙樂器的演奏增添豐富的和聲層次,使其更具現(xiàn)代感。此外,還可以引入一些現(xiàn)代樂器的演奏技巧和表現(xiàn)手法,如滑音、泛音等,豐富笙樂器的演奏方式[3]P14。通過與現(xiàn)代音樂制作技術(shù)的結(jié)合,如采樣、混音等,進(jìn)一步拓展笙樂器在聲音表現(xiàn)上的可能性,為龍江劇帶來全新的聽覺沖擊。

        在龍江劇音樂的藝術(shù)發(fā)展中,我們可以通過樂器與唱腔表演的緊密結(jié)合,最大限度地豐富龍江劇的音樂表現(xiàn)力。當(dāng)舞臺(tái)上的演員們以生動(dòng)的表演展現(xiàn)人物的喜怒哀樂時(shí),利用樂器的旋律恰如其分地烘托出情感的起伏,使觀眾能夠更深刻地感受到角色內(nèi)心的世界;當(dāng)場(chǎng)景情節(jié)變化時(shí),通過樂器的節(jié)奏或明快增添喜樂,或如泣如訴觸動(dòng)心弦,讓人融入到劇情環(huán)境中。龍江劇音樂的系統(tǒng)化發(fā)展,充分展現(xiàn)出獨(dú)特的地域風(fēng)情,其婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)與濃郁的地方特色相互映襯。這種融合不僅能夠傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化,還能為觀眾帶來全新的藝術(shù)體驗(yàn),讓龍江劇在現(xiàn)代舞臺(tái)上煥發(fā)出更加璀璨的光芒。

        參考文獻(xiàn):

        [1]徐亞娟:《論新興劇種的繼承與創(chuàng)新——以龍江劇“精品三部曲”為例》,《戲劇文學(xué)》,2010年第10期

        [2]曹建國(guó)等:《中國(guó)笙藝術(shù)》,中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)笙專業(yè)委員會(huì),北京:文化藝術(shù)出版社,2006年

        [3]李娜:《新時(shí)代龍江劇的傳承與融合發(fā)展》,《當(dāng)代音樂》,2020年第8期

        (作者單位:黑龍江省歌舞劇院有限公司)

        責(zé)任編輯 姜藝藝 王巍

        猜你喜歡
        音樂
        開啟你的音樂之路
        奇妙的“自然音樂”
        鳥的音樂
        文苑(2020年6期)2020-06-22 08:41:40
        他用音樂懸壺濟(jì)世
        海峽姐妹(2019年6期)2019-06-26 00:52:50
        黑暗中的她赤著腳,隨著音樂起舞……
        電影(2018年8期)2018-09-21 08:00:00
        音樂從哪里來?
        圣誕音樂路
        兒童繪本(2017年24期)2018-01-07 15:51:37
        能播放189種音樂的可口可樂
        音樂類
        音樂
        三级日本理论在线观看| 日韩秘 无码一区二区三区| 青青青国产免A在线观看| 免费在线亚洲视频观看| 久久精品国产99久久无毒不卡| 又污又爽又黄的网站| 在线观看精品国产福利片100| 国产网友自拍视频在线观看| 午夜亚洲国产精品福利| 小黄片免费在线播放观看| 人人爽久久久噜人人看| 中国老妇女毛茸茸bbwbabes| 国产日韩精品一区二区在线观看播放 | 97久久综合区小说区图片专区 | 妺妺窝人体色www聚色窝韩国 | 亚洲国产一区二区三区| 国产精品久久国产精品99 gif| 国产成年无码v片在线| 亚洲男人的天堂精品一区二区| 日本一道高清在线一区二区| 国产精品国产三级国产aⅴ下载| 久久久无码中文字幕久...| 伊人亚洲综合网色AV另类| 久久国产精品亚洲我射av大全| 亚洲av无码乱码在线观看富二代| 欧美最猛黑人xxxxx猛交| 99久久精品国产亚洲av天| 亚洲av迷人一区二区三区| 色拍自拍亚洲综合图区| 亚洲最大成av人网站| 国产一区二区三区探花| 日韩久久无码免费毛片软件| 曰本女人牲交全视频免费播放| 国产成人精品人人做人人爽| 亚洲一区二区日韩精品在线| 国产免费av片无码永久免费 | 亚洲国产成人久久综合三区| 丰满人妻中文字幕一区三区| 亚洲人成无码网站在线观看| 五十路熟妇亲子交尾| 久久国产精品一区二区|