關(guān)鍵詞：精武主義；精武體育會(huì)粵樂部；粵樂傳播；上海城市音樂史；新型民族音樂；中西音樂交流

武術(shù)宗師霍元甲創(chuàng)辦的上海精武體育會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“精武會(huì)”）為中國(guó)近代史上影響最為深遠(yuǎn)的武術(shù)社團(tuán)組織，奉行“精武主義”，通常以為關(guān)注的只是武術(shù)與體育。其實(shí)，所謂“精武主義”，不僅在于“強(qiáng)國(guó)人之軀體”，同時(shí)也在于“健國(guó)人之精神”。精武會(huì)國(guó)文書記（秘書長(zhǎng)）陳鐵笙（后改名鐵生）在其《大精武主義》一文中介紹了該會(huì)的辦會(huì)定位：“以技擊為根本，以武德為皈依，輔以有益之學(xué)科、正當(dāng)之游藝，么匿健全、拓都普及、淑身淑世，向此目標(biāo)進(jìn)行?！闭蛉绱?，精武會(huì)在以該會(huì)為主體的“技擊部”開展活動(dòng)之同時(shí)，亦另設(shè)“兵操部”“文事部”與“游藝部”，力爭(zhēng)培養(yǎng)“體要其健，智要其博，德要其重，三育俱備”的會(huì)員人才。

“游藝部”為上述三個(gè)輔助部門之冠，因其涵蓋了上海這一國(guó)際都市的諸多時(shí)尚文體項(xiàng)目，如足球、籃球、網(wǎng)球、臺(tái)球、鐵餅、平衡木、跳馬、溜冰等體育運(yùn)動(dòng)，以及“京樂、西樂、歐弦”和“粵樂”等中西音樂門類。其中，精武會(huì)粵樂活動(dòng)的規(guī)模與水平遠(yuǎn)超上海其他粵樂組織，如儉德儲(chǔ)蓄會(huì)粵樂組、先施百貨公司粵樂組等，而成為上?；洏方缰N楚，并伴隨著精武會(huì)組織的發(fā)展，影響力迅速擴(kuò)展至全國(guó)乃至南洋華人圈。這是因?yàn)榫鋾?huì)負(fù)責(zé)人與會(huì)員多為粵籍人士，該會(huì)的海內(nèi)外活動(dòng)范圍亦以粵語文化圈為基礎(chǔ)，精武會(huì)的組織發(fā)展及外聯(lián)工作需要粵樂這一張文化名片。筆者之前已對(duì)精武會(huì)中的“西樂、弦樂”活動(dòng)及其西洋樂器與粵樂的結(jié)合內(nèi)容進(jìn)行了研究①，在本文中將重點(diǎn)聚焦于他人尚未論及的該會(huì)粵樂部工作內(nèi)容，挖掘、梳理與考訂其教學(xué)與表演活動(dòng)史實(shí)，反映該會(huì)獨(dú)特的精武文化之個(gè)性，并窺探注入時(shí)代因子與都市特質(zhì)的精武會(huì)粵樂，又是如何推動(dòng)近代民族音樂之發(fā)展的。

一、精武會(huì)粵樂機(jī)構(gòu)的設(shè)置與教學(xué)

（一）粵樂組的初設(shè)階段

精武會(huì)自1910年由原精武體操學(xué)校遷址改名創(chuàng)立以來，直至1915年，只有拳術(shù)與兵器的“技擊”訓(xùn)練科目，沒有設(shè)立部門。1915年6月，該會(huì)新遷至上海提籃橋倍開爾路73號(hào)自建會(huì)所。1916年，“另辟地二十余畝以為足球網(wǎng)球及田徑賽之運(yùn)動(dòng)場(chǎng)”，計(jì)劃增擴(kuò)游藝、兵操、文學(xué)三部。此后，在《申報(bào)》等報(bào)刊報(bào)道1917年12月17日精武會(huì)年會(huì)紀(jì)事的消息中，則出現(xiàn)“音樂部今年添設(shè)軍樂、粵樂及西樂三種”的文字。這似乎表明，1917年精武會(huì)便已設(shè)置了音樂部的部門機(jī)構(gòu)以及包括粵樂在內(nèi)的三種音樂教學(xué)項(xiàng)目。有研究者據(jù)此認(rèn)定：“精武音樂部成立于1916年，地點(diǎn)在四川北路福德里精武體育會(huì)第一分會(huì)。音樂部設(shè)立之初有軍樂和京樂教員。1917年，音樂部增設(shè)軍樂、粵樂和西樂三種?！?/p>

但事實(shí)上，1916年精武會(huì)只設(shè)有足球、網(wǎng)球、溜冰、平衡木、田徑等體育項(xiàng)目，并未設(shè)音樂項(xiàng)目。如1916年6月21日精武體育會(huì)新校落成之茶話會(huì)的報(bào)道，“由袁君耀庭表演杠子，并演凌空術(shù)、溜冰術(shù)、平杠網(wǎng)球等技”，尚未提及音樂表演。同時(shí)，在《精武本紀(jì)》所載精武會(huì)“歷任職教員表”中，民國(guó)五年至六年（1916-1917）一欄首次出現(xiàn)軍樂教員姚祥生以及音樂教員武秀奎的名字。姚祥生主教與兵操相配合的銅管樂隊(duì)，而武秀奎主教科目為京樂（京劇），這從他兩年后被聘為游藝部京樂教授，及1924年出版的《精武一運(yùn)動(dòng)特刊》中提及音樂部之發(fā)展情況時(shí)，有“京樂部向由武秀奎君教授”可以證明。因此筆者認(rèn)為，1917年報(bào)道中提及的“音樂部”，其實(shí)是指精武會(huì)所設(shè)一眾項(xiàng)目中的“音樂部分”，而非正式設(shè)置的“音樂部門”；另外，1916-1917年雖已有軍樂、音樂教員，但粵樂項(xiàng)目的增設(shè)時(shí)間還不能確定在1917年。

至民國(guó)八年（1919），已創(chuàng)辦十周年的精武會(huì)進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期，董事由前一年的16人擴(kuò)展至25人，確立了技擊、兵操、文事、游藝四部設(shè)置，以及“部長(zhǎng)一主任一教員”的三級(jí)管理體系。游藝部負(fù)責(zé)的是文化體育類項(xiàng)目，其中的音樂類崗位設(shè)置為“京樂教授一人、歐弦教授一人、銅樂教授一人，京樂主任一人、粵樂主任二人”。1919年起，該游藝部部長(zhǎng)由精武會(huì)三位主事（“精武三杰”）之一的姚伯蟾兼任，聘任的音樂類教職員有“京樂教授武秀奎、歐弦教授司徒夢(mèng)巖、西樂教授梁志忠、京樂主任唐瓊相、粵樂主任黃怡生、粵樂主任黃漢佳”。

由上可知，1919年精武會(huì)在設(shè)立游藝部的同時(shí)，又下設(shè)京樂、粵樂的“主任”管理崗位，表明這一年精武會(huì)在游藝部之下，已設(shè)“組”一級(jí)的音樂部門，并且粵樂組設(shè)有兩個(gè)主任崗位之舉，反映了粵樂組在教學(xué)規(guī)模上大于京樂組。然而，在開展時(shí)間上晚于京樂教學(xué)的粵樂若要在辦學(xué)規(guī)模上超過前者，必定需要經(jīng)過一段時(shí)間的積累。因此又可推斷，游藝部的粵樂培訓(xùn)項(xiàng)目雖在1919年之前就已存在，但在游藝部之下，正式設(shè)立“粵樂組”并聘有專職教師的規(guī)模教學(xué)是在1919年。

成規(guī)模的粵樂教學(xué)需依托于一批專業(yè)教員。1919年5月，趁著精武會(huì)大發(fā)展之際，該會(huì)國(guó)文書記陳鐵笙與精武會(huì)主要領(lǐng)導(dǎo)兼技擊部部長(zhǎng)盧煒昌（時(shí)任上海工屆協(xié)進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)），把位于精武一分會(huì)的工屆協(xié)進(jìn)會(huì)粵樂部先遷至上海市天潼路西，同年11月前又遷至上海市北四川路六號(hào)洋房。在此基礎(chǔ)上，于1920年建立了精武會(huì)粵樂部的關(guān)聯(lián)組織——上海中華音樂會(huì)?！氨緯?huì)……爰于民九年，會(huì)集中西音樂名家，特組一中華音樂團(tuán)體，俾資研究?！薄遁浾摗穲?bào)在1922年介紹其時(shí)稱“上海中華音樂會(huì)為中央精武會(huì)員所草創(chuàng)”的說法便是由此而來。該音樂會(huì)的創(chuàng)辦目的在其《國(guó)樂宣言》中闡述得非常清晰：“進(jìn)而改良樂器，編配樂歌，以供學(xué)者之傳習(xí)。又進(jìn)而搜索古代音樂，以求國(guó)樂之原理。復(fù)參以東西洋音樂，謀音樂之大同?！笨芍@是一個(gè)專門從事傳統(tǒng)音樂傳承與中西音樂融合發(fā)展的小規(guī)模社會(huì)團(tuán)體，其視精武為“本吾”，相當(dāng)于精武會(huì)另設(shè)的一個(gè)音樂分支機(jī)構(gòu)，因此，中華音樂會(huì)所聚集的音樂人才自然而然地又加入精武會(huì)，承擔(dān)了精武會(huì)的教學(xué)與表演任務(wù)。

（二）改“組”為“部”的粵樂發(fā)展階段

1923年，在上海市北四川路橫浜橋福得里，由時(shí)任中央精武主任陳公哲籌建的中央大會(huì)堂正式落成并投入使用。自此，精武會(huì)有了可舉行大型會(huì)議、比賽、演出的自屬場(chǎng)地，該會(huì)粵樂也獲得了同步發(fā)展的大好時(shí)機(jī)。

就在1923年，精武會(huì)游藝部的粵樂組改名為“部”，部主任由陳鐵笙擔(dān)任。陳鐵笙在《上海精武粵樂部宣言·免學(xué)費(fèi)》一文中稱：“十二年春，吾精武乃立粵樂部，同人不以鐵笙為不才，舉充主任，乃延甘時(shí)雨、呂文成、楊祖永三人為精武粵樂部教員之三君者，昔同為中華音樂會(huì)職教員者也?！?924年，粵樂部改稱粵樂科。據(jù)3月15日《上海精武粵樂科通告》，該科人員得到擴(kuò)充，除正主任陳鐵笙和三位教員外，另增“副主任鄭灼辰，科員林侶衡、陳沅芳、熊可欣”，負(fù)責(zé)招生和教務(wù)工作，其中負(fù)責(zé)報(bào)名咨詢的熊可欣及陳沅芳是在教學(xué)乙班學(xué)習(xí)二弦及提琴的學(xué)員。但從該部、科負(fù)責(zé)人之職務(wù)仍稱“主任”的情況可知，此時(shí)粵樂部、科的管理層級(jí)實(shí)際仍在具有“部長(zhǎng)”職務(wù)之下的“組”級(jí)。

先改“組”為“部”，再改“部”為“科”，連續(xù)改名現(xiàn)象的背后是精武會(huì)粵樂培訓(xùn)的火爆。因高層多為廣東人，精武體育會(huì)中廣東籍會(huì)員居多，且“粵樂部不另收費(fèi)，凡精武同人，無論普通會(huì)員、特別會(huì)員，皆有學(xué)習(xí)粵樂之權(quán)利”，故會(huì)中習(xí)粵樂者甚眾。

目前已知有關(guān)精武會(huì)粵樂教學(xué)最早的文字記錄，為1923年3月8日《申報(bào)》刊登的《精武體育會(huì)擴(kuò)充音樂部》簡(jiǎn)訊。據(jù)其記載，“開辦之初已有京樂部，現(xiàn)重新組織添招學(xué)員，昨日已開始上課。此外，尚有粵語（樂）滬樂泰西弦樂均聘專員教授，故人夜絲竹盈耳極形熱鬧云”?？芍?，當(dāng)年精武會(huì)的粵樂培訓(xùn)班應(yīng)在3月7日前便已開課。1924年2月26日，申報(bào)刊登的《精武體育會(huì)消息二則》中，提到“粵樂課昨夕已上課”。同年，刊登于《精武》的《紀(jì)上海精武粵樂組》一文中提到學(xué)習(xí)月琴者人數(shù)時(shí)，謂：“此本年上學(xué)期新組成者?！惫P者查閱了當(dāng)年的農(nóng)歷日歷，1923年元宵節(jié)為3月2日，1924年則為2月19日。因而得知，精武會(huì)粵樂教學(xué)的培訓(xùn)周期應(yīng)是以年為單位，每學(xué)年自農(nóng)歷春節(jié)假期結(jié)束后起始，分上下兩個(gè)學(xué)期。此時(shí)粵樂部每學(xué)年的教學(xué)按學(xué)員程度分為甲、乙、丙三班：丙班為當(dāng)學(xué)年新人學(xué)者組成的初級(jí)班，統(tǒng)一學(xué)習(xí)月琴，時(shí)有20余人；乙班為中級(jí)班，分別學(xué)習(xí)二弦、三弦、提琴等樂器；甲班為高級(jí)班，在乙班基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)唱曲，畢業(yè)時(shí)能演唱數(shù)曲。其時(shí)教員“除呂文成、甘時(shí)雨、楊祖永外，有陳鐵笙君教唱粵曲”?；洏凡扛靼嗌险n時(shí)間為“每星期三晚八時(shí)至九時(shí)”。

1926年，精武會(huì)調(diào)整與明確各部門的組織層級(jí)、名稱。其將該會(huì)直屬的各部統(tǒng)一改稱為“科”，并將京樂、粵樂從游藝部獨(dú)立出來成立音樂科，正副科長(zhǎng)分別為陳鐵笙、林侶衡，粵樂部為音樂科下屬部門，鄭灼辰為粵樂主任。三年后的1929年，原粵樂主任鄭灼辰升任音樂科科長(zhǎng)，副科長(zhǎng)為馬成章，粵樂部主任為林侶衡，副主任為陳俊英，干事劉詒安，科員為林亦農(nóng)、林德洪、楊琴塤、梁澤基，粵樂教員則為楊汝成、曾錦榮二人。根據(jù)當(dāng)年及次年《精武年報(bào)》中公布的收支賬目總表及各科教職員人數(shù)比較表可知，楊、曾二人為受薪教員，兩年薪資分別為125、332元，其余人均為義務(wù)職員，并不領(lǐng)薪。當(dāng)時(shí)京樂、粵樂兩部（組）人員在照相館拍照留念，前者照片中有13人，后者照片中有23人，說明精武會(huì)的粵樂規(guī)模遠(yuǎn)大于京樂。這一時(shí)期，精武會(huì)專辟有粵樂室，為粵樂部授課的固定教室，上課時(shí)間為每周一、三、五晚八點(diǎn)至九點(diǎn)三刻。

（三）抗戰(zhàn)時(shí)期的粵樂部教學(xué)

1932年1月28日，上海爆發(fā)“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)，距黃浦江不遠(yuǎn)的精武總會(huì)所在地倍開爾路（今惠民路）遭戰(zhàn)火波及，“滬總會(huì)慘遭蹂躪”，學(xué)員星散，課業(yè)終止。1933年，粵樂部重新招生，或因之前聘任的教員已避戰(zhàn)離滬，被聘為教授行課的是粵樂部副主任陳俊英及科員梁澤基。此年精武會(huì)音樂科共開三班，新增的口琴班為短課程，已完成兩期教學(xué)且均已結(jié)業(yè)。而京樂班則因報(bào)名人數(shù)不足，只能暫時(shí)停辦。唯有粵樂班在兩君“循循善誘”下“進(jìn)步頗速”，12月中旬時(shí)亦在行課，且授課時(shí)間較戰(zhàn)前略有延長(zhǎng)。

1935年初，精武會(huì)粵樂部重設(shè)因“一·二八”事變而停辦的揚(yáng)琴專修班。與其他培訓(xùn)不同的是，該班面向社會(huì)招生，并規(guī)定報(bào)名的精武會(huì)員每月需繳納1元學(xué)費(fèi)，非會(huì)員每月2元。2月9日，粵樂部于精武會(huì)健身房舉辦聯(lián)歡會(huì)及1934年度考試頒獎(jiǎng)典禮，對(duì)上月各班考試前三名及考勤第一名者頒發(fā)獎(jiǎng)?wù)?。“到全體職教學(xué)員五六十人、由主任林德洪報(bào)告”，報(bào)告中提到了當(dāng)時(shí)粵樂部的業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)組成——教員陳俊英、梁澤基，義務(wù)助教何國(guó)鎏，顧問陳日英、馬成章、林亦農(nóng)，并通報(bào)將于1935年3月6日晚8時(shí)在福得里會(huì)所召開全體大會(huì)，討論修改章程以及今后工作計(jì)劃。1935年6月7日，精武會(huì)舉行換屆選舉大會(huì)。根據(jù)《會(huì)務(wù)報(bào)告》所載得知，彼時(shí)的音樂科與交際科、游藝科、武術(shù)科、經(jīng)濟(jì)科并列為精武會(huì)的5個(gè)二級(jí)機(jī)構(gòu)，陳晉璋當(dāng)選音樂科長(zhǎng)。在音樂科之下，設(shè)有京樂與粵樂兩部，其中粵樂主任由余樹仁擔(dān)任。

1937年2月，上海精武體育會(huì)章程修訂完成，其粵樂部簡(jiǎn)章闡明其宗旨：“為會(huì)員研究音樂歌曲，陶冶性靈得高尚之娛樂?！辈⒁?guī)定：“分甲乙兩班，甲班為高班，乙班為初班”，“每班設(shè)班長(zhǎng)一名”。甲班的上課時(shí)間為每周一、三、五下午8點(diǎn)至10點(diǎn)，乙班為每周二、四、六下午，課時(shí)同甲班。簡(jiǎn)章還規(guī)定參加的會(huì)員無須學(xué)費(fèi)但需繳納1元保證金，若每課8點(diǎn)開課前未向班長(zhǎng)報(bào)到者從中罰款12枚銅元，曠課則扣小元1角，如扣款超過1元?jiǎng)t需補(bǔ)繳。且學(xué)員上課“所需須自行購(gòu)置”，不得擅用協(xié)會(huì)為教員配備的樂器。

1937年8月13日，淞滬會(huì)戰(zhàn)開始，國(guó)民政府投入兵力70余萬人，在上海及周邊地區(qū)與日軍展開激戰(zhàn)，精武會(huì)總部及精武中央大會(huì)堂所在地不幸再次淪為戰(zhàn)場(chǎng)并最終被日軍占據(jù)，存放于大會(huì)堂的精武影片、體育器械及代表精武精神的“黃鐘”①等均于此時(shí)被毀。上海淪陷后，僅存的公共租界和法租界孑立于日占區(qū)的包圍之中，被稱為“特區(qū)”，大批國(guó)人涌入得以暫保安全，上海自此進(jìn)入歷史中的“孤島”期。在此特殊時(shí)期，精武會(huì)總會(huì)也不得不轉(zhuǎn)移至南京路大陸商場(chǎng)（現(xiàn)353悅薈廣場(chǎng)）的上海特區(qū)分會(huì)繼續(xù)活動(dòng)。根據(jù)1938年1月出版的《精武叢報(bào)》會(huì)務(wù)報(bào)告中“念六年份各科到會(huì)人數(shù)統(tǒng)計(jì)表”可知，整個(gè)音樂科在1937年8月的到會(huì)人次為478人次，與上月比下降一半有余。而整個(gè)9、10、11、12月到會(huì)人次均為零，可見即便是戰(zhàn)爭(zhēng)已告一段落，驟失原本場(chǎng)地的音樂科還是沒能恢復(fù)教學(xué)活動(dòng)。直到1938年11月底，精武會(huì)才發(fā)出通告，粵樂班將于12月1日正式開課。此時(shí)教授僅剩陳俊英一人勉力支撐，依然分高、初級(jí)兩班，并另設(shè)揚(yáng)琴班，學(xué)費(fèi)每月1元。從1936年公布的揚(yáng)琴專修班收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)可以推斷，該班與其他音樂類班級(jí)一樣，只招收精武會(huì)會(huì)員，而不再面向社會(huì)招生。

1939年，精武會(huì)發(fā)動(dòng)籌建健身房募集，擬在大陸商場(chǎng)四樓興建健身房。與現(xiàn)今健身房的概念不同，精武會(huì)的“健身房”之功用更近似于現(xiàn)在學(xué)校內(nèi)的“風(fēng)雨操場(chǎng)”或“體育館”，不僅可進(jìn)行籃球、手球、排球等大型球類運(yùn)動(dòng)，還可在其中進(jìn)行各類表演活動(dòng)。此時(shí)的粵樂部已不分甲班乙班，上課時(shí)間為每周二、四、六晚七點(diǎn)三刻到九點(diǎn)三刻，教員仍為陳俊英。在1940年2月5日發(fā)行的《精武叢報(bào)》中，1939年1月到12月的“念八年份會(huì)員到會(huì)人數(shù)統(tǒng)計(jì)表”第一次將粵樂部做單獨(dú)統(tǒng)計(jì)。根據(jù)表格顯示，粵樂部實(shí)到人次最多為5月，共546人次。筆者搜索當(dāng)年日歷結(jié)合課表計(jì)算，5月共有課13節(jié)，可由此推斷出1939年粵樂組的學(xué)員應(yīng)有42人，此人數(shù)已接近戰(zhàn)前水平。須知此時(shí)上海僅存兩塊“飛地”，且四周皆為敵占區(qū)，封鎖交通。究其原因，與避難人群大量涌人租界有關(guān)?！肮聧u時(shí)期”的上海，租界人口從140余萬發(fā)展到350余萬，人口的增長(zhǎng)為其提供了充足的勞動(dòng)力與巨大的消費(fèi)市場(chǎng)需求。租界內(nèi)的輕工業(yè)、金融業(yè)和娛樂業(yè)等發(fā)展迅速，形成了一個(gè)自由的商業(yè)市場(chǎng)，而此時(shí)期精武會(huì)學(xué)員到會(huì)人數(shù)的增長(zhǎng)也從側(cè)面印證了這一點(diǎn)。

1941年12月7日，日軍偷襲珍珠港并向美英等國(guó)宣戰(zhàn)。12月8日，日軍進(jìn)入公共租界，上海的“孤島時(shí)期”宣告結(jié)束，上海精武總會(huì)的活動(dòng)也被迫轉(zhuǎn)入低潮。日軍進(jìn)入公共租界后立即以強(qiáng)勢(shì)控制媒體，接收了所有與之?dāng)硨?duì)國(guó)的新聞機(jī)構(gòu)，嚴(yán)禁反日抗日宣傳。自1942年起，精武會(huì)內(nèi)部刊物《精武叢報(bào)》?？?，或亦是對(duì)此時(shí)局變化的無奈之舉。毫無疑問，會(huì)員眾多、體量龐大、影響力遍及華人世界的精武會(huì)必定是日人維持淪陷區(qū)穩(wěn)定的重點(diǎn)監(jiān)視和防范對(duì)象，自此以后，其控制下的主流媒體鮮見有關(guān)精武會(huì)的報(bào)道。僅有的資料表明，精武會(huì)在1942-1945年間，并未停辦每年的春季征求會(huì)員大會(huì)。且在1942年還增收了為期3個(gè)月的夏季會(huì)員，會(huì)費(fèi)為全期10元。其活動(dòng)的對(duì)外報(bào)道寥寥數(shù)篇，集中在乒乓球、摔角比賽和國(guó)術(shù)表演上。培訓(xùn)也只是增設(shè)了太極拳訓(xùn)練班，由太極拳名家田兆麟教授。除此之外，其下屬各科均再無活動(dòng)、培訓(xùn)的消息見于諸報(bào)。但顯而易見的是，自1941年12月8日日軍進(jìn)入公租界，到1945年8月15日日本宣布無條件投降的這三年多時(shí)間內(nèi)，上海精武會(huì)并未像前精武會(huì)主要領(lǐng)導(dǎo)者陳公哲回憶錄中記載的那樣“各埠淪陷，會(huì)務(wù)被迫停止活動(dòng)”，可見當(dāng)時(shí)已隨國(guó)民政府轉(zhuǎn)移至重慶的他對(duì)于這段歷史的描述并不準(zhǔn)確。筆者認(rèn)為，自1942年6月中途島一役后，日軍從戰(zhàn)略進(jìn)攻轉(zhuǎn)向防御，節(jié)節(jié)敗退之際更需整合占領(lǐng)區(qū)的資源，為其本土輸血，一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的上海是符合此時(shí)日本利益的。也正因如此，日方對(duì)上海精武總會(huì)的態(tài)度是以監(jiān)視、控制為主，并未因其有抗日傾向而完全取締，也未對(duì)其在租界內(nèi)的場(chǎng)地、財(cái)產(chǎn)進(jìn)行接收。而對(duì)于未曾撤離的上海精武會(huì)教職員工來說，彼時(shí)則頗有忍辱負(fù)重、虛與委蛇之苦楚，以致當(dāng)事者多對(duì)此段歷史諱莫如深，故而包括已離開上海精武會(huì)中央總部的陳公哲等外界人士也就知之不詳了。

（四）粵樂教學(xué)的恢復(fù)

抗戰(zhàn)勝利后，精武會(huì)重新接收了已“殘?jiān)珨嘤睿瑵M目荒涼”的精武總部?！渡陥?bào)》1946年9月2日對(duì)首屆上海乒乓聯(lián)賽的報(bào)道中提及：“茲悉該項(xiàng)目錦標(biāo)決奪戰(zhàn)，于本月五日起假北四川路橫濱橋堍精武體育會(huì)總會(huì)球室舉行?！边@是自“八一三”事變后精武會(huì)橫浜橋總會(huì)所（原中央大會(huì)堂）的第一次公開亮相，而這也說明了此時(shí)的精武會(huì)總會(huì)所已具備繼續(xù)辦學(xué)的硬件基礎(chǔ)。1947年3月，《精武叢報(bào)》曾因征求會(huì)員和募集大會(huì)堂重修資金而短暫復(fù)刊。在其刊登的“本會(huì)最近各項(xiàng)活動(dòng)時(shí)刻表”中，粵樂是音樂科中唯一一個(gè)在總會(huì)和分會(huì)均開展教學(xué)活動(dòng)的項(xiàng)目。其在橫濱橋總會(huì)的教學(xué)時(shí)間為每周五、周日晚八點(diǎn)到十點(diǎn)，教員為陳日英。而在南京路分會(huì)的時(shí)間則為每周二、四晚7點(diǎn)到9點(diǎn)，教員依舊為陳俊英，主任則由該會(huì)理事梁錦棠兼任?；洏返摹胺中^(qū)”教學(xué)足以見其教學(xué)規(guī)模及受會(huì)員歡迎的程度，而南京路分會(huì)粵樂教學(xué)的保留也從一個(gè)側(cè)面反映出精武粵樂在彼時(shí)上海灘的影響力。

二、精武會(huì)的粵樂演出

有記載的精武會(huì)粵樂演出始于20世紀(jì)20年代初。在長(zhǎng)達(dá)20余年的精武會(huì)活動(dòng)中，粵曲的演奏、演唱與國(guó)操舞蹈的粵樂伴奏貫穿始終，另有粵劇的排演等，而其所有的演出形式都離不開樂隊(duì)的演奏與伴奏。因此，精武會(huì)粵樂組（部）的主體工作內(nèi)容，既有上文所述粵樂的各種樂器教學(xué)與粵曲演唱教學(xué)，也有以其教師及名家會(huì)員為主組成的樂隊(duì)與學(xué)員的訓(xùn)練樂隊(duì)，以及這兩支隊(duì)伍所開展的各類粵樂演出。

（一）粵樂隊(duì)的建立與參演

1920年11月8日，《申報(bào)》的“本埠新聞”用較長(zhǎng)篇幅報(bào)道了。精武體育會(huì)續(xù)開十周年紀(jì)念會(huì)”的全過程。在其對(duì)游藝表演節(jié)目的描述中，有“化裝辯論：自三時(shí)四十分至四時(shí)二十分由會(huì)員六人化裝，登黃星臺(tái)辯論，其余各種表演——黃星臺(tái)粵樂滬樂舞獅——黃星臺(tái)粵樂化妝，論長(zhǎng)春不老”的記錄。可見當(dāng)天的粵樂演奏并不是以獨(dú)立節(jié)目的形式出現(xiàn)的，而僅僅是和滬樂及舞獅表演一起，穿插在精武會(huì)員的化裝辯論中，聊以烘托氣氛。

精武會(huì)粵樂組（部）在開展教學(xué)活動(dòng)之始，便有意識(shí)地以粵樂隊(duì)的樂器分聲部安排學(xué)員的課程。在初級(jí)班（乙班）時(shí)，學(xué)員便各有所專：“乙班習(xí)二弦者熊可欣女士、辛潤(rùn)成君，三弦勞伯視君，提琴李志軒女士、吳茂枝君、許關(guān)戴君、陳善君……”除個(gè)人器樂教學(xué)外，粵樂組（部）還安排有合奏課，“所習(xí)者為八板頭、哭皇天、柳搖金等樂譜，咸已純熟”，以及每學(xué)年一次的公開演奏會(huì)，可以說已接近于現(xiàn)今音樂學(xué)院的專業(yè)教學(xué)體系。唯一不同在于，精武體育會(huì)是會(huì)員制近似俱樂部式的團(tuán)體，粵樂組（部）相當(dāng)于其針對(duì)會(huì)員建立的一個(gè)興趣小組。學(xué)員在完成粵樂組（部）的學(xué)業(yè)畢業(yè)后，依舊為精武會(huì)員，而不像現(xiàn)今高校的學(xué)生樂隊(duì)一樣，每三四年就必然經(jīng)歷一次大換血。因此，隨著每年教學(xué)活動(dòng)的推進(jìn)，粵樂組（部）的學(xué)員樂隊(duì)，就可取歷屆優(yōu)異者不斷充實(shí)，從而形成一支成員相對(duì)固定，并有一定水準(zhǔn)的粵樂演奏隊(duì)伍，以代表精武會(huì)從事交流演出活動(dòng)，這也是粵樂組（部）教學(xué)成果的呈現(xiàn)。

在1924年12月15-16日的上海精武歌舞大會(huì)上，粵樂班學(xué)員樂隊(duì)首次登臺(tái)亮相，與粵樂會(huì)員聯(lián)袂演出，為中國(guó)女子體育學(xué)校學(xué)生的舞蹈伴奏。至1927年1月4日，《申報(bào)》在《昨晚國(guó)語運(yùn)動(dòng)紀(jì)念慶祝會(huì)紀(jì)》報(bào)道的節(jié)目單中，第15個(gè)節(jié)目為“精武體育會(huì)會(huì)員粵樂”，這表明歷經(jīng)2年訓(xùn)練，學(xué)員們的演奏能力已有質(zhì)的提升，此時(shí)已是代表精武會(huì)的粵樂隊(duì)演奏員。

1928年4月29日，該粵樂隊(duì)參加衛(wèi)生運(yùn)動(dòng)大會(huì)游藝會(huì)；同年6月2日，為精武會(huì)在虹口大旅社舉辦音樂敘餐會(huì)而演奏粵曲《離恨天》；同年12月7日，參加由國(guó)語教育促進(jìn)會(huì)舉辦的填色線電國(guó)語傳習(xí)會(huì)，演奏粵曲《到春來》《雨打芭蕉》。1931年，粵樂隊(duì)?wèi)?yīng)邀公演3次，分別為3月7-8日的中華健康會(huì)籌募康健醫(yī)院基金游藝大會(huì)，及9月9日的水災(zāi)助賑國(guó)術(shù)游藝會(huì)。當(dāng)年出版的《精武年報(bào)》在《會(huì)務(wù)報(bào)告》一文中寫道，“京樂、粵樂兩組，曾公演過四次，常常應(yīng)外界之請(qǐng)，外出表演，都能得到美滿的稱譽(yù)”。1933年6月1日，粵樂隊(duì)參加中國(guó)國(guó)際宣傳社歌舞音樂會(huì)，為陳永壽的唱曲節(jié)目伴奏。1935年12月1日，粵樂隊(duì)參加上海市國(guó)術(shù)館會(huì)員聯(lián)歡會(huì)。1936年3月28日，粵樂部舉辦學(xué)員成績(jī)會(huì)演，并邀請(qǐng)上海其他知名粵樂團(tuán)體一同參加，“以資觀摩，而收切磋之效”。是年除夕，粵樂隊(duì)聯(lián)合先施劇社、南洋模范中學(xué)國(guó)樂班、中西女學(xué)國(guó)樂組，在東亞酒樓舉辦聯(lián)歡敘餐會(huì)。其間由先施劇社表演粵劇《賢父孝子》，三樂隊(duì)聯(lián)合演奏，“并有七十余人合奏之前奏曲、后奏曲，尤為特式，實(shí)開音樂界空前創(chuàng)舉”。

1945年抗戰(zhàn)勝利后，精武會(huì)聘請(qǐng)著名滬上音樂家陳天樂單獨(dú)成立國(guó)樂研究團(tuán)，團(tuán)員30余人，均能登臺(tái)獻(xiàn)藝，具有較高的演奏水平，是此時(shí)代表精武會(huì)參加對(duì)外音樂交流活動(dòng)的主力?；洏凡縿t以教學(xué)培訓(xùn)為主，鮮有演出機(jī)會(huì)。最后一次報(bào)刊記載的精武會(huì)粵樂隊(duì)演出，是1948年11月6日由廣東同鄉(xiāng)會(huì)舉辦的廣東杯籃球賽，其間主辦方邀請(qǐng)精武會(huì)做“粵樂大演奏”。

（二）教師與名家會(huì)員的粵曲唱奏

精武會(huì)的粵樂表演隊(duì)伍分為兩支，除了上述經(jīng)常出席社會(huì)演出的會(huì)員（學(xué)生）樂隊(duì)外，在重要場(chǎng)合出現(xiàn)的，則是粵樂組（部）的教師及特聘的名家。這些名家同時(shí)為精武會(huì)與中華音樂會(huì)的會(huì)員，且多才多藝——既掌握多種樂器的演奏技術(shù)，以獨(dú)奏、合奏形式參加演出，開發(fā)由中西樂器合奏粵曲的“大同樂”以及與西樂部門的小提琴教師司徒夢(mèng)巖合作的、由小提琴加民樂器伴奏粵曲演唱的節(jié)目，還能唱粵曲與演粵劇，十分受觀眾歡迎。

如1922年10月31日，精武旅行表演團(tuán)抵達(dá)天津演出，其間中華音樂會(huì)會(huì)員兼精武會(huì)會(huì)員的粵樂部教員呂文成演唱粵劇選段《士林祭塔》，同時(shí)任粵樂部教員的兩會(huì)會(huì)員甘時(shí)雨、楊祖永以及其他粵樂高手黃桂辰、錢廣仁、何仿南、尹自重與呂文成組成樂隊(duì)，演奏《禪房夜怨》《山東響馬》等粵曲。1923年12月15日至16日夜，精武會(huì)在上海市北四川路橫浜橋中央大會(huì)堂舉行年度游藝大會(huì)，《申報(bào)》報(bào)道：“其中特點(diǎn)，如司徒夢(mèng)巖之梵玲，陳慧卿女士之粵曲，和以呂文成之胡琴，滑稽與劍舞，韓江絲竹，及馬二先生之京劇，寧竹亭之醉溜堂，均稱絕作，至券價(jià)則分兩元、一元兩種云?！逼渑旁凇熬Q絕作”之首位的，就是歌曲（歌唱粵曲）教員陳慧卿（女）與西樂（歐弦）教員司徒夢(mèng)巖以及粵樂教員呂文成三人，以粵曲獨(dú)唱加小提琴與胡琴伴奏的新型節(jié)目。1925年五卅運(yùn)動(dòng)席卷全國(guó)，為援助粵省罷工工人的生活，及救濟(jì)廣州糧荒，精武會(huì)于當(dāng)年8月1日夜8時(shí)起，在北四川路中央大會(huì)堂舉行游藝大會(huì)，券價(jià)分5元、1元兩種，所有開銷均由該會(huì)擔(dān)任，來賓甚眾，座無隙地。會(huì)上演出的粵樂節(jié)目有：由陳梁賦葆女士奏唱粵曲《秦淮月》，司徒夢(mèng)巖小提琴與呂文成揚(yáng)琴合奏《絮花落》，何陳慧卿女士奏唱粵曲《五卅恨》，呂文成胡琴伴奏，“古調(diào)新詞，如泣如訴，一曲告終，掌聲雷動(dòng)”。1926年京劇名角程艷秋自京赴港，途經(jīng)上海。上海太平戲院、北京城南游藝園舉辦歡迎會(huì)，參加者有上海電影界、紳商各界人士以及精武會(huì)負(fù)責(zé)人與該會(huì)粵樂骨干等共100余人。會(huì)間，“先由精武會(huì)會(huì)員呂文成、高毓彭、楊藻榮等奏粵樂《叫春來》《絮花落》二種，奏畢，掌聲四起……戲由呂文成曲《瀟湘來》一支”。

從1930年起，精武會(huì)粵樂部的骨干教員是由陳俊英領(lǐng)銜的上海灘新一代粵樂名家。1934年5月6日夜，上海開利綢緞公司邀請(qǐng)粵樂名家在華僑電臺(tái)奏唱、播放粵曲，從1930年起任粵樂部副主任的陳俊英與該部教員楊汝成、陳日英等人受邀表演。1939年7月，“孤島”時(shí)期的精武會(huì)粵樂部在教授陳俊英的帶領(lǐng)下，由“陳日英君、陳永壽君、陳麗英小姐、高筱軒小姐、劉貽安君、梁震球君、李叔良君、李祖明君、李雨田君、黎瑞君、陳鴻猷君、胡石膚君、黃瑞生君、戚志彬君、黃麗珊小姐、呂嬋小姐、鄭俊雄小姐、俞秀姿小姐”共計(jì)19人，組成了一支業(yè)務(wù)能力較為出眾的粵樂表演團(tuán)隊(duì)，在新落成的新新公司玻璃錄音室中為籌集難民募捐活動(dòng)進(jìn)行播音演出。1940年4月21日至22日，精武會(huì)再次組織樂隊(duì)參加救濟(jì)中山難民慈善播音，仍由陳俊英教授領(lǐng)銜，參加者有“李叔良君、李祖明君、戚志彬君、陳鴻猷君、偉伯合君、陳永詩君、李德桑君、梁風(fēng)君、甘治平君、鄧少明君、關(guān)教仁君、李觀佳君、鄭俊雄小姐、卓琬儀小姐、黃麗珊小姐”，共計(jì)16人。

（三）粵劇排演

精武會(huì)粵樂部的活動(dòng)，還包括粵劇的排演。1924年，精武會(huì)與中華音樂會(huì)的骨干成員、曾參與“京、津、漢”旅行游藝團(tuán)活動(dòng)的錢廣仁（錢大叔）因家庭原因離滬返港工作。1925年，他與蔡子銳、尹自重、何澤民（何大傻）等同在香港的精武會(huì)員成立了“鐘聲慈善社”，專門演出“文明戲”，將收入用作慈善事業(yè)。此時(shí)粵語圈流行的“文明戲”，在題材上有著較大的突破，與傳統(tǒng)粵劇相比更貼近生活。且其表演形式為粵語白話劇加粵劇唱段，更能為年輕觀眾所接受，因而盛極一時(shí)，甚至有“今日舊劇，已淪淘汰之例”的感嘆。1926年，上海精武體育會(huì)成立音樂科以后，粵樂部的學(xué)員報(bào)名人數(shù)激增，急需追加資金投入以增聘教員及增購(gòu)教學(xué)用具。1926年春，時(shí)任音樂科長(zhǎng)的陳鐵笙到香港與錢廣仁等人商議，決定于當(dāng)年夏季在上海排演粵劇，將門票收入貼補(bǔ)粵樂部的資金缺口。此次表演的劇目為。文明戲”《原來伯爺公》，“此劇每場(chǎng)皆以引人發(fā)笑為主，為大諧劇也”，在粵廣地區(qū)頗受歡迎，“粵中演此座客常滿”，其中主演蔡子銳的唱段“遇美”“診脈”“罵妻”更是由大中華唱片公司錄制發(fā)行，在粵語圈極為暢銷。劇目既定，陳鐵笙回滬后正式發(fā)函邀約錢廣仁、蔡子銳、鄧次乾、何澤民、尹自重等人于1926年6月10日來滬。與此同時(shí)，精武會(huì)組建了以中華音樂會(huì)為主，由甘時(shí)雨、甘鎮(zhèn)洪、呂文成、楊祖永、黃桂辰、高毓彭、黃慶松、陳日英、陳俊英等旅滬粵樂名家組成的高水平樂隊(duì)，以及包含主演葉次孫、鐘劍波、王逢崗在內(nèi)的數(shù)十人的演員隊(duì)伍。在劇務(wù)方面，精武會(huì)粵樂部主任鄭灼辰與音樂科科長(zhǎng)陳鐵笙分管前后臺(tái)一切事務(wù)，音樂科會(huì)計(jì)勞伯視負(fù)責(zé)票務(wù)，音樂科副科長(zhǎng)林侶衡負(fù)責(zé)樂器保管，職員馬成章專管后臺(tái)，梁錦洪與黃乃斌負(fù)責(zé)舞美道具。精武會(huì)粵樂組全員出動(dòng)，為演出所做的各項(xiàng)準(zhǔn)備頗為詳盡、得法，“故臺(tái)中井然，無凌雜之慮”。

1926年6月15日，《原來伯爺公》的主演團(tuán)隊(duì)——蔡子銳、何澤民、鄧次乾、錢廣仁、尹自重、葉次孫、梁印根在武昌路安樂園酒家召開試唱會(huì)，演唱?jiǎng)≈薪?jīng)典唱段，由甘時(shí)雨等人操弦伴奏，反響熱烈，“該園飲客咸聚而圍觀，多詢以何時(shí)開演，極欲聆聽其唱演”。

1926年6月19日晚8點(diǎn)，《原來伯爺公》于北四川路精武中央大會(huì)堂正式上演。票價(jià)分1元、2元兩種。在戲未開幕之前，觀眾便已滿座。為方便非粵籍觀眾了解劇情，精武會(huì)特地將“遇美”“診脈”兩場(chǎng)的曲本印成小冊(cè)，因而在演出這兩場(chǎng)時(shí)，臺(tái)下肅然無聲，蓋因觀眾此時(shí)“罔不耳目并用也”。而這也從一個(gè)側(cè)面說明在場(chǎng)的觀眾非粵籍者居多，粵劇音樂在當(dāng)時(shí)上海的受歡迎程度可見一斑?！耙蜷_場(chǎng)較晚，新劇演至午夜12點(diǎn)45分尚未結(jié)束，而顧客無離座者，其魔力亦云巨矣”。6月20日，《原來伯爺公》續(xù)演一場(chǎng)，兩場(chǎng)的門票收入總計(jì)超過千元，去除其演出成本六七百元，余款皆入音樂科為貼補(bǔ)教資之用。

三、精武會(huì)的粵樂創(chuàng)新

（一）“大同樂”

“大同樂”是精武會(huì)粵樂部與中華音樂會(huì)在其“求國(guó)樂之原理，謀音樂之大同”的國(guó)樂發(fā)展理念影響下發(fā)展出來的一種粵樂隊(duì)演奏形式，即在樂隊(duì)中加入西洋樂器（如小提琴、鋼琴等），共同演奏粵調(diào)粵曲，“蓋取中西音樂大同之意也”。這種中西樂器的合奏，還包含以一中一西兩件樂器演奏的“大同初步”，以及以一兩件民樂器加小提琴伴奏粵曲演唱的新形式。①

“大同樂”一經(jīng)面世，精武會(huì)便將其當(dāng)作國(guó)樂創(chuàng)新成果而參加了一系列的重要演出。如1922年11月1日，精武旅行團(tuán)在天津廣東會(huì)館參加廣東同人及同鄉(xiāng)會(huì)，其間表演節(jié)目“‘大同’初步（《昭君怨》古調(diào)），梵鈴胡琴合奏（甘時(shí)雨、尹自重二名）”。同年11月6日及8日，旅行團(tuán)召開精武國(guó)操樂舞大會(huì)。在天津漢文《泰晤士報(bào)》刊登的“開會(huì)宣言”中特別注明了“大同樂”節(jié)目名稱的由來：“中西合奏命名‘大同’?！蓖?1月17、18日，精武旅行團(tuán)在北京真光電影院召開國(guó)操樂舞大會(huì)，《輿論報(bào)》記者對(duì)“大同樂”給予了極高的評(píng)價(jià)：“大同樂別致悅耳，吾鄉(xiāng)（無錫）僧道作法樂，不佞最愛聽，大同樂頗與相似。美國(guó)音樂家愛希姆氏聽之，稱其精美遠(yuǎn)非西樂所及，以此較彼，程度相去不止五百年。西人稱吾鄉(xiāng)法樂如此，則大同樂之價(jià)值亦可知已?！?924年12月15、16日，精武會(huì)在南京路市政廳舉行歌舞大會(huì)。陳鐵笙在《紀(jì)上海精武歌舞大會(huì)》一文中記錄，兩日大會(huì)所奏之“大同樂”曲目分別為《柳搖金》和《雙飛蝴蝶》，演奏人員為甘時(shí)雨、楊祖永、許宗遠(yuǎn)、鄭亮生、呂文成、高毓彭、甘鎮(zhèn)洪、黃慶松，其中曲目《柳搖金》“頓挫抑揚(yáng)，極盡流水高山之妙”。20世紀(jì)20年代后期，其“大同樂”的樂隊(duì)合奏形式轉(zhuǎn)入了唱片灌錄時(shí)的樂隊(duì)伴奏。如1930年呂文成演唱的《憔悴花間憔悴人》唱片，其樂隊(duì)為“呂文成梵鈴、高毓彭椰胡、陳德鉅喉管、楊祖榮秦琴、錢大叔掌板，中西音樂拍和”。

（二）“國(guó)操舞”的粵調(diào)配樂伴奏

20世紀(jì)20年代，精武會(huì)粵樂教師與名家會(huì)員另有一項(xiàng)新出現(xiàn)的任務(wù)，即為“國(guó)操”類舞蹈配樂并伴奏。這是該會(huì)將成套的武術(shù)動(dòng)作編排為有韻律之表演節(jié)目的一項(xiàng)創(chuàng)舉。據(jù)筆者考證，在精武會(huì)對(duì)外演出中廣受歡迎的這些舞蹈節(jié)目的創(chuàng)編，離不開當(dāng)時(shí)社會(huì)上“武化運(yùn)動(dòng)”思潮的影響。

在陳獨(dú)秀、李大釗等人發(fā)起的“新文化運(yùn)動(dòng)”席卷全國(guó)之際，與之相對(duì)應(yīng)的“武化運(yùn)動(dòng)”或“新武化運(yùn)動(dòng)”也在有識(shí)之士的不斷呼吁下逐漸被社會(huì)主流所認(rèn)同。提倡“武化”者認(rèn)為，“新武化運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)就是在鏟除中國(guó)萎靡懦怯、死氣沉沉的病根，強(qiáng)身健神，救國(guó)保種”，因而主張行軍國(guó)民教育，將國(guó)防教育納入學(xué)校教育體系；同時(shí)提倡“體育救國(guó)、武術(shù)救國(guó)”，以增強(qiáng)國(guó)人體質(zhì)，培養(yǎng)其尚武精神。這些觀點(diǎn)與精武會(huì)的創(chuàng)辦宗旨十分契合，確也讓精武會(huì)一時(shí)間站立于風(fēng)口之上，蓬勃發(fā)展起來。精武會(huì)三主事之一的盧煒昌在其《新武化論》一文中寫道：“一切體育計(jì)劃，無論何項(xiàng)體操，均取其有當(dāng)于體育，宜于團(tuán)體或個(gè)人運(yùn)動(dòng)，畢生行之而無絲毫窒礙者，斯精神體魄，有所淬礪，有所寄托，而萬事之所以成?！?/p>

因此，精武會(huì)認(rèn)為“本會(huì)技術(shù)，于武技一門，系綜合南北各派技師，就中選定徒手器械運(yùn)動(dòng)各種，及軍用實(shí)施各種，以十余年之經(jīng)驗(yàn)，確信可成為我國(guó)之一種體操學(xué)”，故稱之為“國(guó)操”。中華音樂會(huì)兼精武會(huì)的兩會(huì)會(huì)員“復(fù)本吾精武所得之國(guó)操技術(shù)，混合各種手法，編成舞蹈一科。其初次所編，動(dòng)作純?nèi)≡溨C，和以粵調(diào)，名日滑稽跳舞”。此“國(guó)操”舞一經(jīng)推出，大受社會(huì)歡迎。受此激勵(lì)，中華音樂會(huì)和精武會(huì)再次為學(xué)校教育編配了“武化”、“劍舞”、“女子鳳舞”（解放運(yùn)動(dòng)）三種舞蹈，并為社會(huì)交際編配了男女合演的對(duì)手劍舞“虬龍舞”，“均以粵調(diào)相拍和……即以求完成體育之功用”。

精武會(huì)選擇舞蹈作為“武化”教育的著力點(diǎn)，也與其追求“規(guī)復(fù)完全之國(guó)樂”的理想有關(guān)。精武會(huì)認(rèn)為西學(xué)教育中的音樂課，只能稱之為“聲歌”，而并不是完整的“樂”，因“樂必發(fā)于聲音，形于動(dòng)靜”，“比音而樂之，及干戚羽旄，謂之樂”。這里的“樂”，即樂舞，是音樂與形體的集合。所以在精武會(huì)編排的舞蹈之中，粵曲所代表的“聲”與形體動(dòng)作所代表的“舞”處于相同的地位，都經(jīng)過了創(chuàng)作者的嚴(yán)密設(shè)計(jì)與規(guī)范。羅嘯敖在《精武內(nèi)傳》中，詳細(xì)記錄了這幾種舞蹈的創(chuàng)作意圖、動(dòng)作手法名稱及與之配合的粵曲，并刊定了諸曲的工尺譜。如“武化”舞，“拍以最艷麗之《到春來》粵調(diào)……洋洋盈耳，悅目賞心，令人神往我國(guó)二千年前之大武樂焉”，“滑稽跳舞”，采用三闕《柳搖金》粵曲，“更列明音樂之逐闋拍和，于剛?cè)徨耠s之運(yùn)動(dòng)中，復(fù)加以美感的作用”等。自此，在精武會(huì)諸多表演活動(dòng)中，粵樂部分除器樂獨(dú)奏、合奏、粵曲演唱等形式外，為舞蹈伴奏也成為其占比極重的組成部分。

1921年6月27日，《申報(bào)》在《昨日廣告工會(huì)之交誼會(huì)》的報(bào)道中提到，“精武體育會(huì)依隨中華音樂會(huì)之五音合奏，作滑稽跳舞，紙冠粉面，無待跳舞之滑稽，即見其化裝，亦是引起深厚之興味”。這是精武會(huì)粵樂伴舞這個(gè)形式有記錄的首次登臺(tái)亮相。從報(bào)道中可以看出，作“滑稽跳舞”的這個(gè)舞蹈表演者為了突出幽默詼諧之意，是有扮相的，這也是它區(qū)別于精武會(huì)其他國(guó)操舞的一個(gè)顯著特征。這一年，“滑稽舞蹈”作為精武體育會(huì)頗受社會(huì)各界歡迎的節(jié)目還受邀參加了“久記社游藝大會(huì)”、“啟賢游藝會(huì)”、“全國(guó)道路建設(shè)協(xié)會(huì)開幕禮”、“同濟(jì)大學(xué)籌賑游藝會(huì)”等活動(dòng)，可謂在滬上風(fēng)靡一時(shí)。1922年1月“滑稽跳舞”繼續(xù)出現(xiàn)在“道路建設(shè)會(huì)征求會(huì)”的節(jié)目單上，演出團(tuán)隊(duì)被標(biāo)注為精武體育會(huì)、中華音樂會(huì)。

1922年10月，精武會(huì)精銳盡出，赴天津、北京與漢口地區(qū)展演。據(jù)時(shí)任旅行團(tuán)國(guó)樂主任的陳鐵笙在其《北游記略》中的記載，負(fù)責(zé)舞蹈伴奏的粵樂隊(duì)成員為：黃桂辰、甘時(shí)雨、錢廣仁、呂文成、楊祖永、何仿南、尹自重，其中呂文成奏揚(yáng)琴唱粵曲，錢廣仁奏洞簫，尹自重奏拍板、二弦兼小提琴，此七人組成的樂隊(duì)稱為“音樂班”，伴奏的曲目是粵曲《柳搖金》《小桃紅》及《到春來》等，與之相配合的有“滑稽跳舞班”和“女子解放班”。精武旅行團(tuán)自1922年10月31日抵達(dá)天津，至12月7日從漢口啟程返滬，其間每到一地，均進(jìn)行表演，其中舞蹈為《解放運(yùn)動(dòng)》《滑稽跳舞》《蜜蜂舞》《武化》等節(jié)目。每次表演，掌聲雷動(dòng)。

返滬后不久，精武會(huì)與中華音樂會(huì)便聯(lián)袂推出了“音樂歌舞國(guó)操大會(huì)”。此次大會(huì)從1923年1月16日起在市政廳連演三天，除由兩會(huì)藝術(shù)家表演的粵曲、粵歌外，用粵調(diào)伴奏的“鳳舞”（解放運(yùn)動(dòng)）、“滑稽跳舞”亦登臺(tái)亮相。大會(huì)舉辦得非常成功，“……無懈可擊，誠(chéng)盛會(huì)也。是晚來賓約千余人，座無隙地，而人聲沉寂，秩序井然”。其后，以20世紀(jì)20年代為盛，至樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)以粵調(diào)伴奏的“國(guó)操舞”作為精武體育會(huì)的經(jīng)典表演節(jié)目被一眾社會(huì)團(tuán)體所邀，與其他粵樂、粵劇一起，參與了滬上多場(chǎng)游藝演出，并在同時(shí)登臺(tái)的諸節(jié)目中，往往被稱作“更為觀者歡迎”。現(xiàn)將1923-1931年間的粵曲伴舞演出列表如下（表1）：

（三）陳鐵生與《新樂府》

精武會(huì)的粵樂能單獨(dú)成為一個(gè)門類，并在隨后的活動(dòng)規(guī)模與社會(huì)影響上超越“京、西、弦”以及其他文體項(xiàng)目，從而成為代表該會(huì)精武文化的一張名片，當(dāng)與該會(huì)為廣東人社團(tuán)，其主要活動(dòng)于上海等各大城市以及海外的粵語文化圈有關(guān)，也與精武會(huì)骨干成員陳鐵生所起作用有關(guān)。

陳鐵生（1873-1940），原名鐵笙，字卓枚，廣東新會(huì)人，“自少致力文學(xué)，向好技擊”，并擅唱曲，原為上海工協(xié)粵樂部骨干，1916年加入精武會(huì)，任國(guó)文書記，1923年任粵樂部（又稱音樂部）主任，負(fù)責(zé)精武會(huì)粵樂活動(dòng)的組織工作，兼教粵曲演唱，是1930年之前精武會(huì)粵樂工作的核心人物。除編撰武術(shù)著作以及主編《精武本紀(jì)》《中央精武雜志》《精武》等精武會(huì)書刊外，他還專門為該會(huì)粵樂部的粵曲演唱演奏，收集編輯了一本名為《新樂府》的樂曲集。此舉直接提升了該會(huì)粵樂活動(dòng)的層次，開拓了粵樂工作的新領(lǐng)域。

陳鐵生于該書前言日：“今年上海精武組織音樂部，又要牽率我來做什么主任。許多同人天天嚷我要調(diào)子?！庇谑牵麜?huì)同精武會(huì)諸音樂同仁“羅君綺云（嚴(yán)興堂人室弟子）暨甘時(shí)雨、呂文成、楊祖永、劉畹秋、陳慧卿女士等，搜集古今樂譜，曲譜，并請(qǐng)西樂名家司徒夢(mèng)巖君及其夫人周錦文君泊、陳公哲等，將國(guó)樂（注：工尺譜記錄）譯成五線譜，復(fù)以西樂譯成工尺譜，匯刊成書，顏日《新樂府》”。

該書實(shí)際收錄以粵曲為主的中外樂曲92首（不包括書首的當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)歌《卿云歌》），其中有：1．“古樂”14首，如滬調(diào)《梅花三弄》（即江南絲竹），古調(diào)《漢宮秋月》《泣顏回》，昆曲《刺虎》等；2．“今樂”44首，如粵調(diào)《鳳凰臺(tái)》《旱天雷》等，粵劇選段《岳武穆奉詔班師》（梆子）、《瀟湘琴怨》（二黃）等，小調(diào)《仙花》《剪剪花》等；3．“大同樂”34首，如美、英、俄、德、法等多國(guó)國(guó)歌與世界名曲《快樂家庭》《思故鄉(xiāng)》等，均由五線譜譯為工尺譜。

《新樂府》所收之樂曲，全為精武會(huì)粵樂部演出所用。如陳鐵生所說，《梅花三弄》“經(jīng)呂文成加了許多花指，是《花三六》”；《到春來》《小桃紅》《柳搖金》《浪淘沙》《鳳凰臺(tái)》這5首曲子“因?yàn)榫湮璧赴嘤么伺暮?，故此加了許多花指”。此外，為了其中外樂器合奏節(jié)目“大同樂”的演出，該書還專門為西洋樂器演奏者翻譯了《鳳凰臺(tái)》《柳搖金》《到春來》《小桃紅》等4首粵曲的五線譜。這充分反映了那一時(shí)期精武會(huì)的粵樂既繼承傳統(tǒng)，又在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上作出拓展的整體狀況。

結(jié)語

作為跟隨一代武術(shù)宗師霍元甲習(xí)武的武術(shù)高手，精武會(huì)的兩位主政者均為出生或成長(zhǎng)于上海的廣東籍人士，具有中西方文化的知識(shí)背景。20歲即為上海留美預(yù)備學(xué)校英文教授的陳公哲與畢業(yè)于上海漢堡黎英文書院的盧煒昌，均熟掌英文且能奏小提琴；自小浸染于廣東文化，又以“參以東西洋音樂，謀音樂之大同”之心，立志發(fā)展新國(guó)樂。由此，在民國(guó)四年（1915）位于提籃橋的精武會(huì)新會(huì)所建成后，精武會(huì)就邀請(qǐng)司徒夢(mèng)巖等西樂名家人會(huì)，開展小提琴等西洋管弦樂教學(xué)；同時(shí)又邀請(qǐng)上海工協(xié)粵樂部骨干陳鐵生人會(huì)，并于1920年將由盧煒昌任會(huì)長(zhǎng)的工協(xié)粵樂部改組為精武會(huì)的關(guān)聯(lián)組織——“中華音樂會(huì)”，專致于傳統(tǒng)粵樂的創(chuàng)新發(fā)展。

正因該會(huì)具有中西音樂并存的特點(diǎn)，以及與中華音樂會(huì)的互融性組織關(guān)系，精武會(huì)的粵樂在保持傳統(tǒng)之同時(shí)，又在同一個(gè)音樂部門內(nèi)獲得了與西洋音樂深度交流、合作而進(jìn)行發(fā)展的機(jī)會(huì)。中西樂器合奏“大同樂”、小提琴伴唱粵曲、粵曲為國(guó)操舞蹈配樂伴奏等新表演形式的出現(xiàn)，包括中西合璧樂譜集的出版等，都是這一創(chuàng)新發(fā)展的成果；而廣東音樂宗師呂文成與尹自重的成才、廣東粵劇樂隊(duì)小提琴“頭架”樣式的形成，以及中國(guó)戲曲樂隊(duì)引人西洋樂器的歷史，也均從其粵樂的活動(dòng)起步。因此說，精武會(huì)粵樂既是其精武文化的標(biāo)志與上海城市音樂的重要構(gòu)成部分，更是近代中國(guó)多元音樂形態(tài)中推動(dòng)新型民族音樂發(fā)展的一支顯要力量。