本幅作品出自“元四家”之一的倪瓚之手。倪瓚是“元四家”中最具性格特點(diǎn)的一位。據(jù)說，倪瓚性格孤僻狷狂，還有潔癖。他家本是大地主，因祖上善于積累而富有資財(cái)，但倪瓚卻無(wú)心經(jīng)營(yíng)，終日與和尚、道士為伍，或者訪友論畫。元末社會(huì)動(dòng)亂時(shí)，他甚至變賣了所有財(cái)產(chǎn)，遣散了所有仆人，四處游歷，最后竟不知死于何處。倪瓚的繪畫，是他強(qiáng)烈主觀意興的抒發(fā)，他反對(duì)刻意求工、求似，主張“逸筆草草”“聊以自?shī)省?。他的繪畫總給人一種蕭肅、空遠(yuǎn)的感覺，非常簡(jiǎn)單而平和，好似他內(nèi)心對(duì)極致凈潔的追求。本幅畫表現(xiàn)的可能是太湖一角的景色。畫面前景為一坡岸，岸上有枯木數(shù)棵；中景為水面，沒有一絲波瀾；遠(yuǎn)景為低矮的山包，略有起伏。這種“一河兩岸”式的構(gòu)圖，幾乎出現(xiàn)在倪瓚所有的作品中，與那種淡然枯寂的意境一起，成為倪瓚特有的標(biāo)志。（陳婧莎/文）