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        我就是河流

        2023-12-31 16:41:11姜緯JiangWei
        攝影之友 2023年12期
        關(guān)鍵詞:肖爾埃文斯斯蒂芬

        姜緯Jiang Wei

        我這次在麗水美術(shù)館看斯蒂芬·肖爾的回顧展,駐足時(shí)間最長(zhǎng)的是他的《要素》和《地形》系列,這倒并非說(shuō)《美國(guó)表象》和《不尋常之地》不重要,它們當(dāng)然非常重要,但我個(gè)人更愿意仔細(xì)琢磨相對(duì)而言不太熟知的作品。

        《要素》系列是斯蒂芬·肖爾向沃克·埃文斯致敬的作品。1966 年,美國(guó)伊肯斯出版社發(fā)行了沃克·埃文斯《來(lái)自內(nèi)在的信息》畫冊(cè),這家剛創(chuàng)立的出版社發(fā)行的第一本攝影畫冊(cè)。出版社的負(fù)責(zé)人希望這本畫冊(cè)能夠?yàn)閿z影書籍樹(shù)立嶄新的標(biāo)準(zhǔn),出于注重品質(zhì)的考慮,畫冊(cè)只挑選了極少量的照片,包括了一對(duì)夫婦的廚房,另一個(gè)人的早餐室,還有埃文斯母親住處附近的房屋虛墟,埃文斯拜訪密友時(shí)拍攝的臥室,這些照片都能讓人聯(lián)想到這些空間曾經(jīng)或現(xiàn)在的主人,以及他們的生活。

        2019 年,也是伊肯斯出版社,出版發(fā)行了肖爾的《要素》畫冊(cè)。24 幅 1984年至 1993 年創(chuàng)作的作品,包括了他在紐約州住家附近和國(guó)外拍攝的彩色、黑白照片,人物,景觀等等。

        斯蒂芬·肖爾的攝影歷程中,安迪·沃霍爾、約翰·薩考斯基和沃克·埃文斯是對(duì)他影響最大的幾個(gè)人。薩考斯基讓肖爾直面了一個(gè)攝影師所做出的基礎(chǔ)的分析性決定:在何處框定畫面,要包括什么以及舍棄什么,框架會(huì)如何中斷這個(gè)世界,截?cái)辔矬w與形狀,并形成影像的視覺(jué)結(jié)構(gòu)的起始點(diǎn)。

        在《現(xiàn)代實(shí)例》這本書里,肖爾講到薩考斯基一直有果樹(shù)栽培學(xué)的興趣,愛(ài)好種蘋果。薩考斯基曾經(jīng)在某個(gè)場(chǎng)合表示,如果你遇到一個(gè)喜歡的蘋果品種,復(fù)制它的唯一方法,就是把結(jié)出它的樹(shù)枝嫁接到另一株現(xiàn)成的樹(shù)上。

        我覺(jué)得斯蒂芬·肖爾向沃克·埃文斯致敬的方式,就像是薩考斯基的蘋果栽培觀點(diǎn)。一張照片可以是一件自覺(jué)的藝術(shù)作品,又源于對(duì)世界的感知,被形式分析闡明,并對(duì)心理和詩(shī)意的共鳴十分敏感。一張照片可以同時(shí)處理這四方面。埃文斯最好的影像就是如此,肖爾當(dāng)然心領(lǐng)神會(huì)。

        沃克·埃文斯當(dāng)年在《來(lái)自內(nèi)在的信息》扉頁(yè)引用了亨利·馬蒂斯的話“真實(shí)并非真理”,告誡讀者不要草率理解攝影的真諦。哲學(xué)家斯拉沃熱·齊澤克的“真實(shí)眼淚的驚駭”(The fright of real tears),是說(shuō)在日常感受力最為靈動(dòng)、豐盈的時(shí)刻,往往是最具神思的時(shí)刻,此時(shí),當(dāng)你凝神注視,很多曾經(jīng)熟視無(wú)睹的事物就會(huì)翻轉(zhuǎn),變得陌生又豐富,而生命中最重大的問(wèn)題就會(huì)由此浮現(xiàn)出來(lái)。

        《要素》這個(gè)系列比肖爾以前的作品更日常,也更綿密。日常敘事的難度在于,攝影師不能超出經(jīng)驗(yàn)的邊界,不能架空語(yǔ)境,這要求攝影師在克服敘事難度的過(guò)程中不能取巧,不能有什么浮夸的戲劇性,照片就是通過(guò)因自我認(rèn)識(shí)的漸進(jìn)而顯現(xiàn)的醒悟和內(nèi)省。

        我以前在電腦和手機(jī)屏幕上看《地形》系列,總感覺(jué)一般,也因此產(chǎn)生困惑:肖爾為什么要去拍這些?直到在麗水美術(shù)館的展覽現(xiàn)場(chǎng),我才有深刻領(lǐng)會(huì),這是美妙的時(shí)刻。循著參觀路線,特別是在《美國(guó)表象》和《不尋常之地》之后看到《地形》,視域是連貫整體的,跟單獨(dú)看《地形》是完全不同的觀看體驗(yàn),有完全不同的心理感受。

        《美國(guó)表象》和《不尋常之地》過(guò)后幾十年,大師起心動(dòng)念,想要去曾經(jīng)拍過(guò)的地方走走看看。他也確實(shí)付諸行動(dòng)了,但經(jīng)過(guò)幾個(gè)星期的重游故地,他發(fā)現(xiàn)并無(wú)大的改觀。2020 年,無(wú)人機(jī)拍攝的便捷可行,促使《地形》系列誕生,善于運(yùn)用新技術(shù)、新方法的斯蒂芬·肖爾,可以再一次觀看美國(guó),以別樣的方法。原來(lái)只能平視的小鎮(zhèn)主街、停車場(chǎng)、房屋、公路、河流、谷倉(cāng)、田野,在45度俯瞰視角下能夠看得更開(kāi)闊深遠(yuǎn),但依然保持著他冷靜、明晰的風(fēng)格特征。肖爾也因此和沃克·埃文斯、羅伯特·弗蘭克、威廉·艾格斯頓、羅伯特·亞當(dāng)斯、喬·斯坦菲爾德等諸多攝影師一樣,一輩子都在反反復(fù)復(fù)運(yùn)用各種方式看美國(guó),看這片大地上的形形色色。蘊(yùn)含在平凡表象內(nèi)部的,是無(wú)盡的情感,這種情感的起承轉(zhuǎn)合,真的令我觸動(dòng)心弦。

        1.意大利盧扎拉,1993年,選自《要素》系列,?斯蒂芬·肖爾, 由紐約 303畫廊提供

        2.紐約州埃塞克斯郡,1992年,選自《要素》系列,?斯蒂芬· 肖爾, 由紐約303 畫廊提供

        如果我們想象一個(gè)杰出的攝影師,他看到的東西遠(yuǎn)超一般人,為什么在如此多的感官印象中,他抓取留存在意識(shí)中的是這些,而不是那些?因?yàn)橐庾R(shí)總是主動(dòng)的、有所選擇的,飽含獨(dú)有的情感和意義,揭示出選擇,浸潤(rùn)著感知,還有些許的歲月喟嘆。因此,肖爾在《地形》中看到的不僅僅是一條小鎮(zhèn)主街,而是他的街道,攜帶著他的性格和身份的標(biāo)記。這是意識(shí)的特殊性,而這種個(gè)體化的感知標(biāo)識(shí),混雜了經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間的印記,也正是肖爾之所以是肖爾自身的理由。

        看斯蒂芬·肖爾的《地形》系列,我想到最喜歡的博爾赫斯寫下的一句話:“時(shí)間是構(gòu)成我的實(shí)體。時(shí)間是帶我涌涌向前的河流,但我就是河流?!?p>

        3.墨西哥尤卡坦, 1 9 9 0年,選自《要素》系列,?斯蒂芬· 肖爾, 由紐約303 畫廊提供

        4.墨西哥尤卡坦, 1 9 9 0年,選自《要素》系列,?斯蒂芬· 肖爾, 由紐約303 畫廊提供

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