郝大鵬

什么是人工智能中的 AIGC

當(dāng)我們?nèi)ビ懻?AI“ 創(chuàng)造” 的畫面時，其實已將 AI 理解得過于龐大。對于AI 的“創(chuàng)作”，更貼切的理解應(yīng)該是AI對于內(nèi)容的生成。它可以文字生成（AIText Generation）、圖像生成（AI ImageGeneration）、語音生成（AI AudioGeneration）、視頻生成（AI VideoGeneration）。我們使用的AI軟件或AI在線服務(wù)，即是在使用生成式人工智能AIGC（Artificial Intelligence GeneratedContent）。它可以創(chuàng)造畫面和視頻，但它已并非攝影行為。

Runway 的 GEN-1 界面

很多人在質(zhì)疑這類 AIGC 內(nèi)容是否可以做展覽，也在尋找 AIGC 和攝影之間的關(guān)聯(lián)證據(jù)，離間切口，或者對立現(xiàn)象。其實大可不必，圖形圖像包含的種類很多，攝影只是其中的一部分，如今我們看到的現(xiàn)象，更多的是身份之爭，攝影師身份和攝影藝術(shù)評論家的身份并不限制他們制作任何的圖像，也并不只有攝影作品才能“上墻”，至于攝影節(jié)展覽進(jìn)行 AIGC 單元的設(shè)置，也許更多的是一種迎接未來的姿態(tài)，因為不管你是否接納這件事情，它已經(jīng)到來，與其這樣，不如先在行動上把它們攏在藝術(shù)范疇和藝術(shù)空間里。

使用 AI 是“種植”還是“狩獵”

卡帕說，你拍得不夠好，是因為你不夠近。小川紳介導(dǎo)演用“種植電影”的執(zhí)念來進(jìn)行創(chuàng)作?？傊谟跋駝?chuàng)作的過程中，我們有途徑來規(guī)定、矯正和觸達(dá)內(nèi)容以及呈現(xiàn)方式。藝術(shù)家如同農(nóng)民，可以規(guī)定自留地中生產(chǎn)小麥還是玉米，花生還是高粱，可以養(yǎng)雞種菜，可以殺豬宰羊，可以決定今晚吃番茄雞蛋還是手抓羊肉。創(chuàng)作的方法論可以豐衣足食。

可在 AI 的沃野上，這些自留地已經(jīng)“元宇宙”化，它們虛擬，它們動態(tài)，它們龐大。在數(shù)據(jù)和靈感的動態(tài)平衡中，農(nóng)業(yè)般的創(chuàng)作方式已經(jīng)回歸到狩獵狀態(tài)。藝術(shù)創(chuàng)作沒有了“節(jié)氣”和“種子”，更多的是碰見什么就吃什么，不可控成為 AI 圖像現(xiàn)有的魅力所在。如同不斷地?zé)G，窯變看似有規(guī)律，卻又是門玄學(xué)。AI 圖像的創(chuàng)作不來源于畫面的直接信息傳達(dá)，而來源于自洽、辯解和傳說。

這種過程如同讀海明威的小說，得到獵物并不是故事本身，得到和失去獵物的過程才更有藝術(shù)性和藝術(shù)價值?？蓜?chuàng)作者是在狩獵，他們是漁民或獵人，他們不一定是精彩的演說家。把這個邏輯移植過來，在AI圖像創(chuàng)作的過程中，畫面好像并不重要了，而是那些關(guān)鍵詞、關(guān)鍵詞方法顯得更加重要，可關(guān)鍵詞卻又不一定可以被驗證。

于是創(chuàng)作回歸到“原始”狀態(tài)，然后我們可以理解原始部落中為什么會有“巫師”。

電影《芭比》和《奧本海默》聯(lián)名預(yù)告片，使用 AI 工作流制作的《芭比海默》

AI如何融入視頻工作流

AIGC 有明確的工作流。這里以動態(tài)影像創(chuàng)作電影的工作流對比舉例，電影的制作是從劇本到畫面的轉(zhuǎn)化，從文本模式到圖像模式，要經(jīng)歷劇本創(chuàng)作、美術(shù)創(chuàng)建、畫面拍攝、剪輯組接、調(diào)色輸出、銀幕放映這幾個環(huán)節(jié)。導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)指導(dǎo)、聲音指導(dǎo)、特效師、剪輯師、調(diào)色師等作為藝術(shù)家參與其中。AIGC的工作流也符合這個規(guī)律，攝影還是攝像，只不過是創(chuàng)作者選擇靜態(tài)圖片輸出，還是選擇動態(tài)影像輸出而已。

文本創(chuàng)作（AI Text Generation）可以使用 ChatGPT（ OpenAI 公司），它更加理性和精準(zhǔn)；Claude（ Anthropic 公司）對劇本創(chuàng)作來說更有情感的共鳴，或是 Dramatron（ Anthropic 公司旗下DeepMind 公司），它是一個標(biāo)準(zhǔn)的劇本生成工具，可以明確提供出分鏡頭設(shè)計和對話寫作，符合編劇的工作思維和寫作流程。

圖像生成（AI Image Generation）主流方式使用 Midjourney（ 搭載在Discord 社區(qū)上使用），它是快速生成 AI制圖并開放給大眾申請使用的平臺，我們可以理解為它提供 AI 制圖服務(wù)。StableDiffusion（Stability AI 公司）是一款A(yù)I繪圖軟件，通過不斷的迭代，它已經(jīng)可以從圖片繪制升級生成視頻片段。

在 Runwayml 網(wǎng)站上可以看到大量 AI生成的視頻內(nèi)容

筆者使用 Claude 來進(jìn)行原創(chuàng)科幻短片《冥王星時刻》的腳本和分鏡創(chuàng)作

視頻生成（AI Video Generation）可以使用直觀的在線軟件Runway（Runway ML公司）， 對于視頻創(chuàng)作，它的很多AI功能都非常快速有效。其中Gen-2 可以完成文字和圖片生成視頻（Text/Image to Video）， 通過文字描述和圖片實例來進(jìn)行動態(tài)畫面的生成，例如使用 Midjourney 中得到的畫面來生成隨機(jī)運(yùn)動效果，不過這樣的操作隨機(jī)性很大，Runway 也在不斷地升級，讓創(chuàng)作者詳細(xì)控制運(yùn)動節(jié)點(diǎn)和關(guān)鍵幀。除此之外，Runway 還可以通過起始幀來添加關(guān)鍵幀，從而把圖片轉(zhuǎn)化為視頻，以及直接進(jìn)行畫面分層摳像等，通過 AI 的強(qiáng)大算力來完成之前復(fù)雜的視頻特效效果。

現(xiàn)階段的 AIGC 制作中還存在幀畫面連續(xù)性不高（表現(xiàn)為畫面抖動），以及畫面分辨率過低等問題，這就需要一些輔助類軟件來彌補(bǔ)工作流?？梢允褂肊BSynth 這款自動動畫插幀的工具，指定關(guān)鍵幀來補(bǔ)全中間流暢的過渡幀。以及使用 DaVinci Resolve（BlackmagicDesign 公司）來降低畫面抖動，并對影片進(jìn)行調(diào)色。另外，Topaz 軟件對于攝影師并不陌生，它是一款圖像處理和視頻增強(qiáng)軟件，可以提升畫面的分辨率，從而滿足展覽和放映的需求。

使用達(dá)芬奇軟件完成科幻概念短片《冥王星時刻》的剪輯制作

使用達(dá)芬奇軟件對鏡頭進(jìn)行調(diào)色

在Runway頁面中使用 GEN-2完成圖片轉(zhuǎn)化為視頻的工作

Curiousrefuge 公司使用 AI 工作流制作的韋斯安德森風(fēng)格的《星球大戰(zhàn)》

攝影早已AI

現(xiàn)在的相機(jī)工作原理通過神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的深度學(xué)習(xí)，令攝影師已經(jīng)不知不覺在使用到 AI 智能方式創(chuàng)作，只是這些功能在相機(jī)術(shù)語表達(dá)中被去“AI”化了。這些相機(jī)和攝像機(jī)的人臉識別功能、眼部對焦功能，都是相機(jī)芯片通過大量 AI 深度學(xué)習(xí)才可以達(dá)到的技術(shù)功能。有 AI 芯片的無反相機(jī)，在拍攝人像時，即使人物處于復(fù)雜環(huán)境下或臉部被遮擋時，人體姿態(tài)識別技術(shù)也可高精度地捕捉和跟蹤主體。

佳能的 EOS R6 MarkII 和索尼Alpha 7CR 等相機(jī)還可以識別鳥類、昆蟲、汽車、火車和飛機(jī)等主體，并且能同時追蹤對焦多個物體，而曝光補(bǔ)償、降噪、去馬賽克等功能更是不在話下，這些其實就是AI模型帶給攝影師的禮物，可攝影師卻還在擔(dān)心AI正在毀掉攝影。

除了硬件的 AI 技術(shù)提升，現(xiàn)在相機(jī)廠商也在推出基于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法的 AI 軟件工具，例如佳能推出的“ RAW 顯像”軟件插件 Digital Photo Professional。它能通過基于深度學(xué)習(xí)得到的數(shù)據(jù)，對使用兼容相機(jī)、鏡頭拍攝的 RAW 圖像做出優(yōu)化。不只簡單地應(yīng)對之前提到的拍攝問題，還可以針對衍射、高光溢出、色暈等鏡頭進(jìn)行畫面優(yōu)化。

攝影類 AI 軟件還可以進(jìn)行類似Topaz 軟件的操作， 它支持 JPEG 和TIFF 文件，可以將長、寬分別擴(kuò)大 2 倍，最終得到一張 4 倍像素的照片。相比常見的插值放大方式，可以恢復(fù)更多圖像細(xì)節(jié)，得到更精細(xì)的畫面。既適合鳥類、野生動物、運(yùn)動等依賴裁切放大的題材，也有利于需要大尺寸打印輸出的用戶。這類軟件和Adobe Lightroom / CameraRAW上的類似功能相比，也不會存在其他優(yōu)化（降噪、鏡頭優(yōu)化、去馬賽克）與提升分辨率只能二選一的情況。以鳥類拍攝為例，我們可以先裁切出包含鳥類主題的畫面局部，再做擴(kuò)大處理。

其實攝影早已 AI，只是比較低調(diào)而已。這些基于芯片提升的功能是大量技術(shù)累積造成的結(jié)果。而相比于以上提到的工作流，AIGC 藝術(shù)家還在不斷地探索，AI圖像生成也只是這些 AIGC 的片段而已，存在即合理，這樣的創(chuàng)作方式也是特定環(huán)境下的一次圖像爆發(fā)。面對 AIGC 的工作流，各個 AI 公司的迭代都很快速，現(xiàn)在需要多步完成或者尚有操控瑕疵的功能，可能在軟件升級之后就會得到解決，而且這樣的升級越來越快，基本是以周為單位的。

正視AI善用工作流

AIGC 最終還是要回歸到創(chuàng)意和創(chuàng)意的落地上，回歸到藝術(shù)家的表達(dá)和選擇上。至于技術(shù)，只會愈加地完善；至于技術(shù)的學(xué)習(xí)，在 AI 環(huán)境下，也許稱之為得到技術(shù)服務(wù)才更能為貼切。攝影和攝影藝術(shù)并不會因為AI圖像的出現(xiàn)而遜色，相反這種根植在真實環(huán)境，被生活所包裹的藝術(shù)行為會更加珍貴。 畢竟我們應(yīng)作為 AI 的獲益者，用 AI 來提升攝影，這樣才更為貼切。