編輯：姚燚垚 圖/文：莉莉劉

富士 GFX100II 相機(jī)弱光人像創(chuàng)作

中畫幅相機(jī)因?yàn)閾碛斜热嫹蟮膫鞲衅鞒叽?，意味著可以捕捉到更多的?xì)節(jié)和豐富的色彩質(zhì)感，使得它在風(fēng)光、紀(jì)實(shí)、肖像等攝影領(lǐng)域一直大受追捧。在傳統(tǒng)認(rèn)知里，中畫幅相機(jī)較少應(yīng)用在弱光人像拍攝上，攝影師莉莉劉這次攜富士全新 GFX100II，最大化發(fā)揮中畫幅相機(jī)的優(yōu)勢，給予人像創(chuàng)作更多的拍攝空間和創(chuàng)作自由。

攝影師

莉莉劉

富士膠片中國合作攝影師POCO 實(shí)力攝影師

昆明晴天攝影工作室創(chuàng)始人

使用器材

富士 GFX 100II

約 1.02 億像素中畫幅傳感器

常用感光度 ISO 80- ISO 12800最高連拍 8.7 張/秒

最高電子快門速度 1/32000s

智能高速 AF 對(duì)焦系統(tǒng)

20 種膠片模擬模式，新增 REALA ACE 4K/60p、8K/30p、FHD/120p 視頻具備像素位移多重拍攝 4 億像素模式防塵防滴濺

畫面控制出色 充分還原場景氛圍

選擇用中畫幅相機(jī)拍攝人像，會(huì)極大地拓寬對(duì)于拍攝場景的挑選思路，讓攝影師不用一味地只能選擇風(fēng)景美麗、光線充足的拍攝場景。只要能合理運(yùn)用中畫幅相機(jī)的色彩還原能力和高反差控制，再加上獨(dú)具優(yōu)勢的膠片模擬以及各具特色的膠片風(fēng)格，生活空間中各種場景都可以成為拍攝的選擇。

廢棄的樓房應(yīng)該是攝影師最喜歡的創(chuàng)作場景之一，因?yàn)榱粝碌哪切埰撇豢暗臍q月痕跡，搭配著人物情緒很能讓人有代入感。但在這樣的場景里拍攝也讓很多攝影師煞費(fèi)苦心，因?yàn)闊艄鈼l件不足，要在極暗的環(huán)境下拍攝，這對(duì)攝影師的拍攝功底和相機(jī)應(yīng)對(duì)暗光的硬件素質(zhì)提出了極高的要求。有的攝影師不得不犧牲畫質(zhì)拉高感光度，有的攝影師則自備燈光從而破壞了自然環(huán)境的獨(dú)特性，有的攝影師甚至?xí)艞壍暨@類場景的選擇。為了能夠充分體現(xiàn)手中這臺(tái)GFX100II 在人像攝影上獨(dú)具的優(yōu)勢，攝影師莉莉劉“勇敢”地走進(jìn)了這所廢棄的學(xué)校，利用相機(jī)對(duì)色彩的精準(zhǔn)還原，將眼前的這種歲月痕跡百分百呈現(xiàn)出來。

搭配一支大光圈定焦鏡頭，充分展示中畫幅傳感器的絕佳畫面表現(xiàn)力

GF55mmF1.7 R WR 鏡頭擁有F1.7 的最大光圈和 10 組 14 片鏡片的組合，輔以中畫幅圖像傳感器，以提供柔美的散景和先進(jìn)的圖像分辨性能，充分發(fā)揮大光圈鏡頭的特性。其中包括 1 片非球面鏡片和 2 片 ED 鏡片，這可有效控制對(duì)焦位置變化時(shí)色差、球面像差和彗差的變化。該鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)焦距，用途廣泛，適用于多種拍攝場景，無論是日常街拍還是室內(nèi)外的柔美人像攝影，用戶都可以充分感受中畫幅傳感器的魅力。

防抖和對(duì)焦雙重加持應(yīng)對(duì)弱光挑戰(zhàn)

陽光出來了，透過鏤空的墻面灑在斑駁的室內(nèi)，人物整個(gè)身體上既有高亮的部分又有極暗的陰影，形成一幅很有視覺美感的畫面。如果選擇用燈光補(bǔ)光，或是拉高感光度，就會(huì)破壞這種夢(mèng)幻的空間氛圍，依靠相機(jī)硬件上的陀螺儀傳感器以及軟件上的數(shù)據(jù)微調(diào)防抖，最終實(shí)現(xiàn)最高 8 擋防抖效果。同時(shí)用 8.7 張/秒的連拍可以大大提高成片率。另外更加值得表揚(yáng)的是對(duì)焦速度，相比于上一代產(chǎn)品在暗光主體輪廓不明顯的情況下不容易對(duì)焦來說，這次的對(duì)焦系統(tǒng)可以說是誠意滿滿，緩存的翻倍提升，移植 X-H2S 的同款算法，AI 面部和主體識(shí)別，在昏暗的場景里，只需要一點(diǎn)點(diǎn)主體輪廓的顯現(xiàn)，就能夠迅速鎖定焦點(diǎn)，這也讓攝影師有膽量嘗試更為極端的拍攝場景。

在光線更加昏暗的房間里，通過窗戶透進(jìn)來的光只是有限照亮了局部角落，為了營造出一種生命力，莉莉劉用手電筒打光，再用鏡子折射出一束溫暖的光線來照亮人物，讓整個(gè)昏暗空間有一種生命之光的力量感。在人臉和人眼輔助對(duì)焦的支持下，焦點(diǎn)沒有一絲猶豫地緊緊鎖定在人臉上，并利用高速連拍來獲得穩(wěn)定的成片輸出。同時(shí)，背景里那些靠微弱窗外光線照亮的草垛依舊保持著明暗肌理，臉部的折射光線也沒有刺穿皮膚，而是溫和地融為一體。

新增膠片模擬比肩人像之王

對(duì)攝影師莉莉劉來說，富士 GFX100II除了對(duì)焦有很明顯的提升外，還有另外一個(gè)期待就是膠片模擬 REALA ACE。早在膠片相機(jī)時(shí)代，這款 REALA ACE 膠卷就被稱為“人像之王”和“負(fù)片之王”。它反差偏中低，擁有非常細(xì)膩光滑的顆粒質(zhì)感，色彩雅致溫潤，非常適合人像攝影。

拍攝當(dāng)天是多云的天氣，陽光時(shí)有時(shí)無，這正好給拍攝提供了一個(gè)對(duì)比不強(qiáng)烈、比較和諧的光線思路。膠片模擬讓人物膚色擁有了奶油般的柔和，畫面中植被的色彩過渡也呈現(xiàn)出一種由濃轉(zhuǎn)淡的質(zhì)感，人物面部光線的明暗過渡，在相機(jī)自身性能的支持下保持著讓人欣喜的平衡，甚至暗部的發(fā)絲也層次分明。

讓模特站在光線更為昏暗的樹蔭下，只用鏡面在面部反射了一束微弱的亮光作為點(diǎn)綴，依然是使用 REALA ACE 這款膠片模擬，在肉眼看上去已經(jīng)很暗的樹蔭深處，竟然保留著層次分明的葉片輪廓，部分在亮處的葉片也準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了膠片濾鏡對(duì)綠色該有的色彩渲染。人物面部屬于高亮的部分，也并沒有因此過曝而失去皮膚質(zhì)感，反而準(zhǔn)確地還原了那一束在臉部劃過的高光，使之成為整幅畫面的點(diǎn)睛之筆。這正是依賴于中畫幅相機(jī)比其他畫幅相機(jī)更為優(yōu)秀的寬容度，讓原本不會(huì)選擇的拍攝場景也能拍出讓人驚喜的感覺。

非擴(kuò)展的 ISO 80 超低感光度，讓人像作品表達(dá)可以更加細(xì)膩

像素結(jié)構(gòu)的改進(jìn)提高了新傳感器的光電轉(zhuǎn)換效率，從而能夠使 ISO 80 作為標(biāo)準(zhǔn)感光度。富士 GFX100II 與之前的機(jī)型相比，相機(jī)可以捕獲的圖像的動(dòng)態(tài)范圍更大，噪點(diǎn)更少。

攝影師點(diǎn)評(píng)

通過這次的人像主題創(chuàng)作，體驗(yàn)到富士最新中畫幅旗艦 GFX100II 不僅在風(fēng)光領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，優(yōu)異的硬件條件同樣也兼顧人像領(lǐng)域。特別是對(duì)我這種職業(yè)攝影師來說，不僅能減輕后期色彩調(diào)整的時(shí)間成本，更是拓寬了我的人像創(chuàng)作思路。這一組人像創(chuàng)作，可以說是在一種非常極端的光線條件下完成的，后期時(shí)也讓我驚喜連連，提拉亮度后依舊保持著明暗細(xì)節(jié)的層次感，1 億像素可以讓我隨心所欲地二次裁切構(gòu)圖，在將圖片放大后，暗部也沒有顆粒噪點(diǎn)的干擾，過渡柔順。REALA ACE 這款膠片模擬的登場，說明富士對(duì)它的認(rèn)可，能在數(shù)碼時(shí)代再次重生，也算是這款膠卷最大的榮耀。