本書(shū)作者對(duì)江南古典私家園林的發(fā)展歷史與藝術(shù)成就進(jìn)行了綜述，通過(guò)優(yōu)美的文字和豐富的圖片，細(xì)致賞析了現(xiàn)存已不多的園林實(shí)例。書(shū)中還收集了作者對(duì)園林的論述，引領(lǐng)讀者感受古人的理想和情懷，品味江南的園林，重返園林的江南。

明清江南園林發(fā)展的另一個(gè)特點(diǎn)是藝術(shù)理論的提高和技術(shù)的進(jìn)步。在園林的規(guī)劃階段，它更講究布局立意的詩(shī)情畫(huà)意，更注意從中國(guó)古代其他傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。在眾多造園藝術(shù)家的努力下，江南私家園林在這一時(shí)期達(dá)到了中國(guó)古典園林藝術(shù)極為輝煌的頂點(diǎn)，許多名園成為明清皇家園林設(shè)計(jì)建造時(shí)學(xué)習(xí)的樣板，深得當(dāng)時(shí)中國(guó)最高統(tǒng)治者——皇帝的青睞和喜愛(ài)。在留存至今的皇家園林如北京頤和園、承德避暑山莊中，可以找到許多江南私家園林全盛時(shí)期精品美景的縮影。由于造園活動(dòng)的普及和持久，在明清時(shí)期，從事園林建造的專(zhuān)業(yè)隊(duì)伍逐漸形成了。以往造園常常和建筑工程混雜在一起，分工不明，到明代正式出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)疊山種花的匠人，叫做“花園子”。特別是假山的堆疊，是藝術(shù)性很強(qiáng)的工作，它要求匠人既懂得傳統(tǒng)山水畫(huà)的基本理論和山石表現(xiàn)的皴法，又要掌握打樁、平衡、懸挑等工程問(wèn)題。從今日古園中遺留的明清兩代假山來(lái)看，當(dāng)時(shí)堆疊峰巒洞壑的技藝是很高的，具有渾厚的天然氣勢(shì)。特別是張南陽(yáng)、周秉忠、張南垣、戈裕良等名家的作品，更是巧奪天工，成為了后代堆山的楷模。

品評(píng)和鑒賞留存至今的江南私家名園可以發(fā)現(xiàn)，它們往往具有下面一些特點(diǎn)。

第一是小中見(jiàn)大，以少勝多。從園林所處的位置看，私家園林多數(shù)是住宅和府第相連，成為城鎮(zhèn)的府第園或宅傍園。在風(fēng)景秀麗的城郊山水之間也有不少私人花園，但它的主人在城中還有正宅，將花園作為春來(lái)看花、夏來(lái)避暑、秋來(lái)賞月的居處，是一種別墅式的園林。除了個(gè)別高官權(quán)貴的花園，不管在城里還是城郊，私家園林一般占地均不大，大的十來(lái)畝，小的僅幾畝，這從現(xiàn)存的文人古園的題名上也可以反映出來(lái)。如蘇州有壺園，因其小，整個(gè)園林空間好似一把茶壺而名；還有殘粒園、芥子園、半畝園等名園，皆以小而著稱(chēng)。小對(duì)建造園林是不利的，然而古代園林家卻能自如地掌握藝術(shù)創(chuàng)作的辯證法則，化不利為有利，在“小”字上做文章，精心設(shè)計(jì)和布置，在有限的范圍之內(nèi)創(chuàng)造出無(wú)限的景色來(lái)，做到小中見(jiàn)大，以小勝多。“三五步，行遍天下；六七人，雄會(huì)萬(wàn)師”，人們常用這副楹聯(lián)來(lái)形容中國(guó)古典戲曲以少勝多的高超技藝，其實(shí)文人園林亦然。它要在小范圍內(nèi)表現(xiàn)出大千世界的美景，就更要運(yùn)用“以一當(dāng)十”的藝術(shù)原則。園中各景，無(wú)論是假山水池，還是亭臺(tái)、廊橋，甚至庭院一隅，均以小巧為上，能入畫(huà)者為佳，其立基定位、排列布置都要反復(fù)錘煉，以收獲筆愈少、氣愈壯，景愈簡(jiǎn)、意愈濃的藝術(shù)效果。

江南私家園林的第二個(gè)特點(diǎn)是富有文心和書(shū)卷氣?！爸魅藷o(wú)俗態(tài)，作圃見(jiàn)文心”，這是明代書(shū)畫(huà)家陳繼儒為其友人所作園記《青蓮山房》中的贊語(yǔ)。由于私家園林一般均較小，容納不了許多景，沒(méi)有苑圃那種宏大壯麗，卻別有韻味，能令人流連忘返，其關(guān)鍵就是園景中融合了園主的文心和修養(yǎng)。主人的思想境界越高，其園林所表現(xiàn)的文心與詩(shī)意也越濃。在造園的初始構(gòu)思階段，他們常如吟詩(shī)作文一般來(lái)對(duì)待園林創(chuàng)作。清代園林評(píng)論家錢(qián)泳從江南文人園林的構(gòu)思布局中看到了造園與文學(xué)創(chuàng)作之間的共同點(diǎn)。他在《履園叢話(huà)》中說(shuō)：“造園如作詩(shī)文，必使曲折有法，前后呼應(yīng)，最忌堆砌，最忌錯(cuò)雜，方稱(chēng)佳構(gòu)?！庇钨p好的文人園林，便會(huì)感受到畫(huà)境中的一股文心，園景中的一山一水、一草一木、一亭一榭似乎都經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲，就像作詩(shī)時(shí)對(duì)字的錘煉一樣，使它們妥帖地各就其位，有曲有直，有藏有露，彼此呼應(yīng)而成為一首動(dòng)人的風(fēng)景詩(shī)篇。如蘇州網(wǎng)師園是江南頗有代表性的私家小園，園內(nèi)的書(shū)齋庭院“殿春簃”作為我國(guó)古典園林的精華，已復(fù)建于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，其雅潔的格調(diào)、精巧的制作深得參觀者的好評(píng)。著名園林家陳從周曾這樣來(lái)評(píng)論它的書(shū)卷氣：“網(wǎng)師園清新有韻味，以文學(xué)作品擬之，正如北宋晏幾道小山詞之‘淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致’，建筑無(wú)多，山石有限，其奴役風(fēng)月，左右游人，若非造園家‘匠心’獨(dú)到，不克臻此?！?/p>

江南私家園林的第三個(gè)特點(diǎn)，是其景色大多比較雅樸?！把拧笔俏覈?guó)傳統(tǒng)美學(xué)中獨(dú)有的范疇，主要指寧?kù)o自然、風(fēng)韻清新、簡(jiǎn)潔淡泊、落落大方?！皹恪笔侵纲|(zhì)樸、古樸、樸素，不求華麗繁瑣。私家園林能做到雅和樸，是和以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁密切相關(guān)聯(lián)的。從使用上看，私家園林是人們休憩賞景、養(yǎng)性讀書(shū)之處，所以園景一般都典雅清靜、自然清新，沒(méi)有苑圃風(fēng)景中那種艷麗奪目的色彩。園中建筑幾乎都是清一色的灰瓦白墻，木裝修也多深褐色；臺(tái)基及鋪地或用青磚灰石，或用更為樸素大方的卵石、碎磚碎瓦等，其圖案花紋也較多選用格子紋、冰裂紋或簡(jiǎn)潔的植物花葉式樣。室內(nèi)陳設(shè)多為古雅的藝術(shù)品，作為園林各景區(qū)點(diǎn)景的匾額和楹聯(lián)也極為雅樸，或用木板，或用剖開(kāi)大竹陰刻，以求顯得自然古雅，與園林相協(xié)調(diào)融合。另外，江南私家園林中的建筑雖然相對(duì)于其他類(lèi)別的園林來(lái)說(shuō)要多，但除了主要廳堂之外，一般都融于山水景色之中。傳統(tǒng)建筑以對(duì)稱(chēng)院落層層推進(jìn)的布局方式與園中建筑相協(xié)調(diào)，如拙政園“海棠春塢”和留園的“揖峰軒”分別是一間半和兩間半的特殊小筑，完全脫出了正規(guī)建筑三、五、七奇數(shù)間的規(guī)范，這就是《園冶》所說(shuō)的 “半間一廣，自然雅稱(chēng)”的最好詮釋。

江南園林，特別是一些文人私園的植物景致，也十分講究，多選易成活的鄉(xiāng)土樹(shù)種，以姿態(tài)好、便于管理為佳。據(jù)《江南園林志》載，清初文人徐日久曾說(shuō)園林植物有三不蓄：“若花木之無(wú)長(zhǎng)進(jìn)、若欲人奉承、若高自鼎貴者，俱不蓄?！蓖瑫r(shí)，一些山野村落中常見(jiàn)的榆、槐、柳等都是園中的佳選。如拙政園中部池上兩島“老榆旁岸，垂楊焰火，幽然叢出”的野山意趣，以及留園西部“漫山楓樹(shù)，桃柳成蔭”的城市山林風(fēng)貌等均是江南園林自然質(zhì)樸植物造景的范例。

阮儀三

同濟(jì)大學(xué)教授，博士研究生導(dǎo)師，國(guó)家歷史文化名城研究中心主任，住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部歷史文化名城保護(hù)專(zhuān)家委員會(huì)委員，上海市文史研究館館員。他主持的周莊、同里、甪直、烏鎮(zhèn)、西塘、南潯等江南古鎮(zhèn)保護(hù)規(guī)劃被稱(chēng)作文化遺產(chǎn)保護(hù)的里程碑，對(duì)古城平遙的搶救和保護(hù)也被傳為佳話(huà)，兩度獲得聯(lián)合國(guó)教科文組織世界遺產(chǎn)委員會(huì)頒發(fā)的亞太地區(qū)文化遺產(chǎn)保護(hù)杰出成就獎(jiǎng)。