看到這個(gè)標(biāo)題，小讀者們是不是很好奇：帶著“間諜”任務(wù)參加宴會(huì)，看到的場(chǎng)景會(huì)是什么樣的呢？

今天，我們就看看五代時(shí)期南唐顧閎（hóng）中筆下的《韓熙載夜宴圖》。

“間諜”創(chuàng)作的畫

歷史上，如果一個(gè)官員不被皇帝信任，他會(huì)用什么方法來保護(hù)自己呢？才華橫溢的韓熙載因?yàn)閬碜员狈?，到了老年，南唐后主李煜才想到他，把他扶到宰相之位，委以重任。但此時(shí)的南唐已經(jīng)沒有和北國(guó)一戰(zhàn)之力了，李煜又不信任北方來的官員，韓熙載心灰意冷，每天在府上夜夜笙歌、紙醉金迷，期望以此迷惑李煜。李煜對(duì)傳言將信將疑，于是，派了兩位宮廷畫師潛入韓府，充當(dāng)間諜角色，其中一位就是顧閎中。顧閎中回來后，用他的“最強(qiáng)大腦”，把看到的場(chǎng)景畫了下來，就是這幅《韓熙載夜宴圖》。

電影膠片式的故事長(zhǎng)卷

這幅畫是典型的故事長(zhǎng)卷，像電影膠片一樣，頗為巧妙地以屏風(fēng)作為隔斷，把畫面分為五段故事場(chǎng)景，場(chǎng)景之間一一相連又各自獨(dú)立。你知道哪個(gè)是韓熙載嗎？并不是畫中的紅衣男子，而是每個(gè)場(chǎng)景中形象稍大一些、戴著高帽冠、長(zhǎng)髯（rán）飄飄的長(zhǎng)者。

畫作由聽樂、觀舞、休息、清吹和送別五個(gè)場(chǎng)景組成，完整地描繪了賓主盡歡的夜宴場(chǎng)景。從右至左看，第一個(gè)場(chǎng)景是聽樂。左起第一位身著白衣、外披絲帛彈琵琶的女音樂家面目沉著，像彈吉他一樣彈奏琵琶。緊挨著的客人李嘉明歪頭扭著身體，正聽得如癡如醉。屏風(fēng)后面有位女眷偷偷地探出了頭，應(yīng)該是被音樂吸引。畫面中間的兩個(gè)桌子上整齊地?cái)[著一堆碟子，盛滿點(diǎn)心和干果。兩張桌子同時(shí)向內(nèi)收縮， 形成一個(gè)“八”字形，巧妙地表達(dá)了畫面的空間感。

臥榻上坐著兩個(gè)人，穿紅袍的年輕人面目寫實(shí)、姿態(tài)放松，是新科狀元郎粲（càn），帶著股春風(fēng)得意的心氣兒。旁邊靠著榻、盤腿坐著的那位老者坐姿放松、面目自然，就是畫的主人公韓熙載。

觀舞是緊接著琵琶演奏的第二個(gè)場(chǎng)景。藍(lán)衣舞伎王屋山跳的 《六幺》舞，是唐朝很流行的一種獨(dú)舞。韓熙載換了淺麻色的便服，挽起袖子擊鼓奏樂。他的門人舒雅擊打響板助興，還有人擊掌相和，一時(shí)熱鬧非凡。

一曲舞罷，人們休憩（qì）片刻。韓熙載坐在圍床一邊，在使女的服侍下洗手，屏風(fēng)與床圍合成一個(gè)半封閉的私人空間，畫面由動(dòng)轉(zhuǎn)靜。

清吹是這次宴會(huì)的第二個(gè)高潮， 也是這幅畫卷的華彩部分。五名樂女并作一排，其中兩人吹奏橫笛，三人吹奏篳篥（bìlì）。篳篥是一種由西域傳入中原的樂器，聲音悲涼，宴會(huì)進(jìn)入了另一種氣氛。韓熙載從最初沉浸式聽樂，到后來挽起袖子敲鼓，再到直接袒（tǎn）胸露腹，手執(zhí)紈扇，再?zèng)]有了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜迳鷺幼印?/p>

最后一幕是散宴。曲終舞罷，無聲中宣告了夜宴進(jìn)入尾聲?？腿藵u次離去，主人的府?。╠ǐ）也漸歸寂靜，忽然之間，一股悲涼的情緒油然而生。作為宴會(huì)主人的韓熙載，神色之間始終不見半點(diǎn)歡愉，有時(shí)甚至眉峰蹙（cù）聚，顯得心事重重。

高超的藝術(shù)水平

畫面如實(shí)再現(xiàn)了韓熙載夜宴賓客的歷史情景，深入地刻畫了主人公超脫不羈、沉郁寡歡的復(fù)雜性格。人物造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅，筆墨輕松又富有變化，敷色豐富和諧。幾案、坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、簾幕、帳幔、枕席上的圖案又絢爛多彩，仕女的素妝艷服還與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照。不同色彩對(duì)比參差，交相輝映，整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素，呈現(xiàn)出高雅、素馨的格調(diào)。全圖布局有起有伏，情節(jié)有張有弛，人物神態(tài)刻畫栩栩如生。顧閎中的畫風(fēng)沿襲唐代著名畫家周昉（fǎng）之樣，卻更趨纖細(xì)，用筆和線條受李后主書法影響，形成了獨(dú)有的“戰(zhàn)筆描”，追求圓潤(rùn)、頓挫之感，線條多方折、剛勁，行筆多頓挫，轉(zhuǎn)折之處毫不猶豫、意在筆先，尤其注重線條走向的合理，自然刻畫人物姿態(tài)、神情、衣著的細(xì)微處，凸顯人物質(zhì)感。

（責(zé)任編輯：杜娟）