創(chuàng)辦于2017年的平遙國(guó)際電影展是國(guó)內(nèi)電影節(jié)展圈中，甚至是亞洲電影節(jié)展圈中一顆耀眼矚目的新星。通過(guò)對(duì)世界電影潮流作出積極回應(yīng)，對(duì)社會(huì)政治文化議題的廣泛關(guān)注與探討，以及對(duì)山西影視產(chǎn)業(yè)的大力扶持與鼓勵(lì)，平遙國(guó)際電影展展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)造力與影響力?，F(xiàn)通過(guò)對(duì)六年來(lái)平遙國(guó)際電影展的策展情況進(jìn)行分析，發(fā)掘其策展特色與選片趣味，旨在透視平遙國(guó)際電影展的聲望體系策略、藝術(shù)特色與文化內(nèi)涵。

每年十月中旬于擁有2800年歷史的平遙古城舉辦的平遙國(guó)際電影展（Pingyao Crouching Tiger Hidden Dragon International Film Festival）由電影導(dǎo)演、制片人、作家賈樟柯發(fā)起創(chuàng)辦，中國(guó)電影剪輯師、電影評(píng)論家、畫(huà)家林旭東擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，電影節(jié)策展人、國(guó)際電影學(xué)者、電影制片人馬可·穆勒（Marco Müller）擔(dān)任電影展首席顧問(wèn)，平遙電影展有限公司與山西傳媒學(xué)院山西電影學(xué)院聯(lián)合主辦。平遙國(guó)際電影展以“小身段，大格局”的創(chuàng)辦理念，以聚焦非西方的獨(dú)到眼光和選片趣味，以助推青年電影人、本土文化藝術(shù)發(fā)展的策展宗旨，呈現(xiàn)出與眾不同的策展思路與審美偏好。

平遙國(guó)際電影展以“臥虎藏龍”為名，由電影展映、產(chǎn)業(yè)、學(xué)術(shù)、教育四大板塊構(gòu)成。其中，電影展映板塊包括“臥虎”（Crouching Tigers）、“藏龍”（Hidden Dragons）、“首映”（Galas）、“回顧/致敬”（Retrospective/Tributes）、“從山西出發(fā)”（Made-in-Shanxi）五個(gè)正式單元以及教育板塊的“平遙一角”（Pingyao Corner）單元。在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置方面，平遙國(guó)際電影展面向“臥虎”“藏龍”兩個(gè)主競(jìng)賽單元分別設(shè)有“羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)”（Roberto Rossellini Awards）以及“費(fèi)穆榮譽(yù)”（Fei Mu Awards）獎(jiǎng)，還有青年評(píng)審榮譽(yù)（Youth Jury Grand Award）、迷影選擇榮譽(yù)（Cinephilia Critics’Award）、桐葉榮譽(yù)（Tong Ye Award）、觀眾票選榮譽(yù)（People’s Choice Awards）、費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳短片（Fei Mu Awards·Best Short Film）、平遙一角榮譽(yù)（Pingyao Corner Awards）等。

近幾十年，城市節(jié)慶活動(dòng)呈現(xiàn)出顯著的增長(zhǎng)趨勢(shì)，并成為體現(xiàn)一個(gè)城市獨(dú)特身份的重要方式。節(jié)慶活動(dòng)作為網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)，在全球創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)中扮演著重要的角色，不僅能夠匯聚來(lái)自全球的文化資源，還是商業(yè)和社交活動(dòng)的中心。平遙國(guó)際電影展的成功舉辦，展現(xiàn)了其策展團(tuán)隊(duì)調(diào)動(dòng)本地以及全球文化資源的能力，這也促使平遙華麗轉(zhuǎn)變?yōu)榧婢邭v史性與藝術(shù)感的創(chuàng)意城市。平遙國(guó)際電影展不僅是非西方電影、發(fā)展中國(guó)家電影重要的展示舞臺(tái)，也是扶持優(yōu)秀青年電影人成長(zhǎng)及助推本地文化藝術(shù)繁榮的特殊場(chǎng)域。

小身段、大格局與非西方電影：平遙國(guó)際電影展的國(guó)際視野

2017年，賈樟柯和馬可·穆勒在法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)期間舉辦推介會(huì)，宣布首屆平遙國(guó)際電影展征片工作正式啟動(dòng)。與其他大型的電影節(jié)不同，作為國(guó)內(nèi)最早設(shè)立藝術(shù)總監(jiān)制的電影節(jié)展，平遙國(guó)際電影展在極大程度上保證了電影節(jié)的選片水準(zhǔn)及首映率。強(qiáng)大的顧問(wèn)委員會(huì)陣容以及遍布全球的專(zhuān)業(yè)選片人以嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)的態(tài)度為平遙國(guó)際電影展遴選出全世界最新出爐的優(yōu)秀影片，并創(chuàng)造出平遙國(guó)際電影展獨(dú)特的精神風(fēng)貌，構(gòu)建專(zhuān)屬于平遙國(guó)際電影展的評(píng)價(jià)體系。

平遙國(guó)際電影展不追求展映影片的數(shù)量，每屆展映影片不超過(guò)60部，更加注重聚焦和深入地展示電影作品，希望成為一個(gè)小身段、大格局的“精品電影展”。同時(shí)，平遙國(guó)際電影展將目光投向好萊塢之外以及容易被中國(guó)觀眾忽略的地方，旨在增強(qiáng)中國(guó)電影從業(yè)者與非西方、發(fā)展中國(guó)家電影從業(yè)者的聯(lián)系與合作，形成非西方電影與西方電影的對(duì)話，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)提供更多可能性。

第二屆平遙國(guó)際電影展在官方單元展映的影片中，43.4%的影片為全球首映，75%的影片為亞洲首映，98%的影片為中國(guó)首映。從歷屆展映片單中足以窺探到策展團(tuán)隊(duì)對(duì)影展定位的堅(jiān)守，其不僅積極推動(dòng)金磚國(guó)家合作影片創(chuàng)作，對(duì)“一帶一路”沿線國(guó)家的影片也表現(xiàn)出一定程度的偏愛(ài)。同時(shí)，來(lái)自戛納國(guó)際電影節(jié)、威尼斯國(guó)際電影節(jié)、柏林國(guó)際電影節(jié)、多倫多國(guó)際電影節(jié)、釜山國(guó)際電影節(jié)、洛迦諾國(guó)際電影節(jié)等的獲獎(jiǎng)影片不斷涌入平遙國(guó)際電影展，且多部影片在平遙展映后，繼續(xù)在其他國(guó)際電影節(jié)精彩亮相，取得了十分優(yōu)異的成績(jī)。

除此之外，歷屆評(píng)審團(tuán)嘉賓陣容也十分亮眼，囊括了國(guó)內(nèi)外電影界與學(xué)術(shù)界的多位大咖與新銳，極具權(quán)威性的嘉賓陣容體現(xiàn)出平遙國(guó)際電影展將他者轉(zhuǎn)變?yōu)橹黧w的自覺(jué)性，以及在藝術(shù)場(chǎng)域中堅(jiān)持本土的主體地位。此外，平遙國(guó)際電影展注重跨文化交流與實(shí)踐，將不同文化背景的學(xué)者、導(dǎo)演與策展人等納入其中。

新導(dǎo)演、新浪潮與人文關(guān)懷：平遙國(guó)際電影展的價(jià)值立場(chǎng)

平遙國(guó)際電影展一直關(guān)注青年導(dǎo)演的新創(chuàng)作品，力求為那些新鮮的、有沖勁的、有張力的電影提供舞臺(tái)，并以助推青年導(dǎo)演成長(zhǎng)為目標(biāo)，為電影產(chǎn)業(yè)輸送更多新鮮血液。自馬可·穆勒擔(dān)任威尼斯電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)后，便開(kāi)設(shè)了“地平線”單元以展示電影界的最新潮流，以此對(duì)標(biāo)戛納電影節(jié)鼓勵(lì)新導(dǎo)演和新電影的“一種關(guān)注”單元。平遙國(guó)際電影展注重扶持新導(dǎo)演，加強(qiáng)彼此之間的聯(lián)系與合作，或有意向某些導(dǎo)演和電影人傾斜，以維持電影節(jié)自身的聲望體系，因此在平遙國(guó)際電影展產(chǎn)業(yè)板塊獲得榮譽(yù)的項(xiàng)目會(huì)繼續(xù)選擇這里作為影片的首映舞臺(tái)。第六屆平遙國(guó)際電影展在展映片單縮水以及回顧展取消的情況下，教育板塊“平遙一角”活動(dòng)的分量顯得格外重要。入選短片除了開(kāi)幕片以外，包括“邀請(qǐng)組”和“公開(kāi)組”兩部分。其中，北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)等六大院校作為邀請(qǐng)組選送了24部?jī)?yōu)秀學(xué)生短片，“公開(kāi)組”則由平遙國(guó)際電影展策展人在近兩年全球華語(yǔ)短片中精選出14部?jī)?yōu)秀短片?！?4+14”的陣容已相當(dāng)于一個(gè)中型短片電影節(jié)的體量，也足以比肩極其重視短片的洛迦諾電影節(jié)。平遙國(guó)際電影展集結(jié)了多部在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上嶄露頭角的優(yōu)秀青年導(dǎo)演作品。

此外，平遙國(guó)際電影展對(duì)歷史的致敬與書(shū)寫(xiě)是其另一特色，歷屆回顧展也均是難以再現(xiàn)的有關(guān)“電影新浪潮”的神級(jí)策展。比如，首屆“讓-皮埃爾·梅爾維爾百年誕辰回顧展”；第二屆“青年近衛(wèi)軍—前蘇聯(lián)新浪潮電影回顧展The Young Guard-Soviet New Wave Cinema from the 60s and 70s”“印度新電影（1957—1978）”和“南斯拉夫時(shí)代塞爾維亞新電影（1960s—1970s）”等。愛(ài)德華·霍爾在《無(wú)聲的語(yǔ)言》中提出“跨文化交際”這一概念，他認(rèn)為，每一種文化都包含著一個(gè)群體長(zhǎng)期共同形成的群體文化和特有文化。在文化的復(fù)雜性和多元性基礎(chǔ)上，文化之間的同一性和異質(zhì)性并存，為文化交流和傳播提供了充分的空間和可能性。電影節(jié)作為電影藝術(shù)傳播的重要載體，是進(jìn)行跨文化交流的重要平臺(tái)。臺(tái)灣著名電影學(xué)者焦雄屏指出，成功的電影節(jié)都必須有自己的強(qiáng)項(xiàng)，一定要有自己的定位。只有明確文化定位，才能展現(xiàn)與眾不同的特色，平遙國(guó)際電影展從創(chuàng)立之初就一直追求對(duì)邊緣文化和社會(huì)議題的關(guān)注與探討。

諸多創(chuàng)作者以非西方的視角，側(cè)重講述具備本民族主體性的生命經(jīng)驗(yàn)。比如，《萬(wàn)物有靈》勾勒出布朗山脈世代生息的部落文化；《綠洲》將目光投向智力障礙人群；《下一個(gè)素熙》聚焦于韓國(guó)的社會(huì)結(jié)構(gòu)和PUA困局；《便利店》再現(xiàn)了一個(gè)暴露在成千上萬(wàn)冷漠的目擊者面前的現(xiàn)代奴隸制故事。這些電影的創(chuàng)作者以多元化的創(chuàng)作視角，深入探討社會(huì)的現(xiàn)實(shí)境況。同時(shí)，女性導(dǎo)演、女性題材影片在平遙國(guó)際電影展大放異彩，包括《過(guò)春天》《幸福的拉扎羅》《戀戀不舍》《星溪的三次奇遇》等，刻畫(huà)出了豐富生動(dòng)的女性群像。還有《索妮》展現(xiàn)了印度女性所處的苛刻社會(huì)環(huán)境；《羽毛》通過(guò)魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法，講述了女性生存現(xiàn)狀和性別偏見(jiàn)等話題；《無(wú)花果樹(shù)下》圍繞平常的勞作生活展開(kāi)，展示了現(xiàn)代穆斯林女性在傳統(tǒng)束縛下所面臨的困境。

南非導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡表示，“現(xiàn)代社會(huì)的人去到過(guò)很多不同的國(guó)家，領(lǐng)悟了不同的文化，但有一樣?xùn)|西是一樣的，這就是人文精神……”

山西故事、三晉文化與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)：平遙國(guó)際電影展的本土關(guān)照

擁有2800年歷史的平遙古城，是目前中國(guó)保留最完整的古縣城，古城與光影的交匯也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。賈樟柯表示，“我期待在我的故鄉(xiāng)能有一個(gè)電影節(jié)，讓中國(guó)觀眾了解更年輕一代電影工作者的最新創(chuàng)作成果，也讓國(guó)外觀眾了解最新的中國(guó)電影狀況。電影文化是否可以向小城鎮(zhèn)流動(dòng)，讓更多的人分享電影，讓更多的電影工作者接近我們的土地與歷史”。平遙國(guó)際電影展的Logo是從“世界電影”和“中國(guó)平遙”的關(guān)系出發(fā)，由代表電影的圓形與由平遙古城屋頂衍生的三角形圖案構(gòu)成，展現(xiàn)出平遙古城嘗試成為電影文化“新支點(diǎn)”的信心，也預(yù)示著平遙國(guó)際電影展將成為撬動(dòng)世界電影格局的一根“新杠桿”。

富有山西特色的“從山西出發(fā)”單元是第二屆平遙國(guó)際電影展新增的正式單元之一，主要選擇主創(chuàng)為山西籍電影人的影片，或在山西取景拍攝的影片，或以山西為故事背景的影片，或山西影視公司擔(dān)任第一出品方的影片進(jìn)行展映，真正聚焦山西作家、山西導(dǎo)演、山西故事、山西空間、山西文化，著重塑造和展現(xiàn)了山西城市形象和山西品牌文化，旨在促進(jìn)山西電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，推進(jìn)山西電影人與其他國(guó)家、地區(qū)電影人之間的交流與合作，充分體現(xiàn)出平遙國(guó)際電影展的“本土關(guān)照”。

《古城片警》根據(jù)忻州市公安局民警、全國(guó)公安系統(tǒng)“二級(jí)英雄模范”駱國(guó)泉的真實(shí)事跡改編；《一個(gè)不落》是山西首部扶貧題材電影；《黃河傳人》以國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)臨縣黃河大嗩吶為主題?！豆⒍H那些事兒》取景于山西保德縣和榆社縣；《遲來(lái)的告白》拍攝于太原市迎澤區(qū)郝莊鎮(zhèn)；《國(guó)寶險(xiǎn)途》取景于長(zhǎng)治市沁源縣；《山鄉(xiāng)寧?kù)o》取景于臨汾市鄉(xiāng)寧縣。

展映影片生動(dòng)展現(xiàn)出山西炎帝文化、山西戲曲文化、三晉地域文化，以及山西紅色文化的艱苦奮斗精神。影片票房從《最佳導(dǎo)演》6.1萬(wàn)元，《來(lái)處是歸途》54.8萬(wàn)元，到《遲來(lái)的告白》121.6萬(wàn)元，《灰猴》387.9萬(wàn)元，《一直游到海水變藍(lán)》695.2萬(wàn)元……這表明全國(guó)觀眾對(duì)山西電影的認(rèn)可，以及山西電影產(chǎn)業(yè)擁有廣闊的發(fā)展空間。

山西電影異軍突起得益于山西電影文化的建設(shè)，包括產(chǎn)業(yè)政策、平遙國(guó)際電影展的舉辦給山西年輕人帶來(lái)的強(qiáng)大動(dòng)力。在第六屆平遙國(guó)際電影展中，《夜幕將至》《軍軍》兩部山西導(dǎo)演作品創(chuàng)紀(jì)錄地入選備受關(guān)注的“藏龍”單元，并狂掃五獎(jiǎng)。還有一些尚在創(chuàng)作中的電影劇本和電影也呈現(xiàn)出相當(dāng)高的水準(zhǔn)。山西電影項(xiàng)目《親愛(ài)的美英》《馬交城的陌生人》《謝里的夏天》入圍“平遙創(chuàng)投”單元；山西籍導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《云淡風(fēng)輕》《一歲一枯榮》《河州》入圍“發(fā)展中電影計(jì)劃”單元；在新設(shè)的產(chǎn)業(yè)單元“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”中，山西籍作家笛安的長(zhǎng)篇小說(shuō)《親愛(ài)的蜂蜜》獲選推介作品。

“從山西出發(fā)”還在繼續(xù)“向未來(lái)出發(fā)”。賈樟柯表示，“入圍‘從山西出發(fā)’單元的影片水平不斷提高，類(lèi)型不斷豐富，平遙國(guó)際電影展已經(jīng)成為嫁接山西優(yōu)秀文化資源和電影行業(yè)的橋梁”。平遙國(guó)際電影展已經(jīng)成為文化的品牌、友誼的符號(hào)、交流的平臺(tái)、文明的象征和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的代表。

懷抱熱情，擁抱電影，這就是平遙。今天的平遙，是多元、時(shí)尚的，這也是平遙和世界、時(shí)代積極對(duì)話的一種方式。山西電影的創(chuàng)作讓中華文明和山西好風(fēng)光成為中國(guó)電影不可或缺的美學(xué)場(chǎng)景，通過(guò)電影講好山西故事，傳播山西文化，依托平遙國(guó)際電影展，給山西影視產(chǎn)業(yè)注入活力，提供機(jī)遇，讓帶著濃濃山西味兒的影視作品進(jìn)入全球視野。

電影節(jié)是一個(gè)重要的橋梁，可以讓觀眾接受最新的創(chuàng)作，了解電影最新的發(fā)展情況。在中國(guó)、亞洲乃至世界，年輕的平遙國(guó)際電影展將成為最值得期待、最專(zhuān)業(yè)、最具想象力的國(guó)際電影展之一。雖然受限于日期相近的其他電影節(jié)，但其不僅接檔釜山國(guó)際電影節(jié)，還與之后的東京電影節(jié)、臺(tái)北金馬影展無(wú)縫銜接，使電影節(jié)日歷上彌足珍貴的“亞洲月”更加熠熠生輝。“臥虎藏龍”將激勵(lì)創(chuàng)作者繼續(xù)保持活力，賦予影展未來(lái)更多的可能性。

2022年度山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題平遙國(guó)際電影展“從山西出發(fā)”單元中“本土景觀”建構(gòu)與創(chuàng)新性傳播研究（22BC028）。

（作者單位：太原師范學(xué)院美術(shù)與影視學(xué)院）