過去二十多年，作家周嘉寧筆下的人物都在上海這座城市捉迷藏。相比如今牢固的城市景觀，城市建造的過程就是被遺忘的過程，周嘉寧覺得，很少有人記得黃浦江地下隧道挖到一半的樣子，很少有人記得修地鐵時(shí)挖掘機(jī)趁夜運(yùn)作的情景，沒有經(jīng)歷過20世紀(jì)90年代的人，無法想象這個(gè)城市曾充斥的味道多么復(fù)雜，這股復(fù)雜中有一種沒有秩序但很強(qiáng)勁的生命力。

“也可能是因?yàn)榇丝涛覀兯吹降倪@一切建造好的景觀過于完整，過于有規(guī)則、有跡可尋?！彼f。

近五年，周嘉寧在小說里反復(fù)勾勒著上海20世紀(jì)90年代末到世博會(huì)舉辦的2010年之間的十多年。“那是一個(gè)從無到有的過程，地鐵線路越來越多，高架并攏，從浦西有了通往浦東的隧道?！敝芗螌幦松那?0年都在上海靜安區(qū)學(xué)習(xí)和生活，而她曾相當(dāng)熟悉的區(qū)域如今只有用手機(jī)導(dǎo)航時(shí)才能不迷路。

從19到40歲，周嘉寧將對(duì)上海城市發(fā)展的觀察嵌入了她的個(gè)人寫作中：從中學(xué)時(shí)代那些明亮的青春校園，到千禧年前后年輕人穿梭在迷宮一樣的都市，熱烈而迷茫，再到最新的小說集《浪的景觀》中，她描畫著城市更新迭代背后的歷史時(shí)代之重，還有由此連接的更廣闊的世界圖景——在其他國(guó)家，年輕人也有相似的城市經(jīng)驗(yàn)。

學(xué)者張新穎曾在長(zhǎng)篇小說《密林中》的序言里評(píng)價(jià)周嘉寧“似乎一直深陷在她這一代人的經(jīng)驗(yàn)里面”?！白x她的文字，會(huì)強(qiáng)烈地感受到文字和個(gè)人之間的關(guān)系。這種關(guān)系，才是寫作發(fā)生、進(jìn)行和持續(xù)的理由?！?/p>

小說集《浪的景觀》的故事也都發(fā)生在上世紀(jì)90年代到2010年之間：《浪的景觀》是試圖成為新世紀(jì)弄潮兒的“我”和朋友做服裝生意，又被時(shí)代大潮席卷而去；《明日派對(duì)》則由午夜電臺(tái)連接起一群年輕人的友誼，小說中的角色遍歷上海、南京、北京，他們乘坐的皮劃艇沿上海的蘇州河滑行，河道變化也承載著城市與時(shí)代的變化；《再見日食》是日本作家滿島拓在20年后重回美國(guó)小鎮(zhèn)，與青年時(shí)代的舊友重逢，他們來自不同國(guó)家。

2016年秋天，周嘉寧在美國(guó)愛荷華大學(xué)參加了為期三個(gè)月的國(guó)際寫作項(xiàng)目，她認(rèn)識(shí)了三十幾個(gè)非英語母語的寫作者，很多人喜歡波拉尼奧和大衛(wèi)·華萊士，“爭(zhēng)先恐后地表現(xiàn)出對(duì)村上春樹的蔑視”，都聽鮑勃·迪倫的歌長(zhǎng)大。三個(gè)月的集體生活中，大家住在像大學(xué)宿舍一樣的簡(jiǎn)陋賓館，一起吃飯、上課，一起去華盛頓、新奧爾良以及紐約。周嘉寧進(jìn)一步感受到“世界的構(gòu)成非常復(fù)雜”，想重新認(rèn)識(shí)它。

作家張悅?cè)慌c周嘉寧相識(shí)于2000年初，最初因?qū)懽飨嘧R(shí)的朋友中，有很多人已經(jīng)不寫了。在她看來，周嘉寧對(duì)人的精神世界的探索到了堪稱倔強(qiáng)的地步，“她身上的堅(jiān)韌和恒久、持續(xù)關(guān)注的耐力非常大，否則人非常容易被世俗的世界擊垮，失去精神上的魅力。她總是用特別大強(qiáng)度去關(guān)注人的精神變化，關(guān)注精神世界的坍塌和重建?！?/p>

張悅?cè)蛔钇珢邸对僖娙帐场愤@篇小說。小說中，四十多歲的日本作家拓重返少年時(shí)參加寫作項(xiàng)目的駐地，在十幾歲時(shí)參加這個(gè)國(guó)際交流項(xiàng)目后，拓從日文寫作變成了用英文寫作，是為了讓這些散落全球的朋友們?cè)儆龅剿男≌f時(shí)，能讀懂它。

周嘉寧以二十多年的持續(xù)寫作確定了其作為創(chuàng)作者的觀察坐標(biāo)，在描畫迅速更迭的城市景觀的同時(shí)，始終用極大的強(qiáng)度去關(guān)注人在其中的精神變化。周嘉寧的新作《浪的景觀》關(guān)注全球化語境中成長(zhǎng)的一代青年，她在小說中重新編織她親歷的21世紀(jì)最初10年，書寫這個(gè)時(shí)代中人們精神世界的坍塌和重建。