呂蕊

摘 要：文章綜合論述了祭藍(lán)釉陶瓷的發(fā)展歷程及呈色特點(diǎn)，并分析了祭藍(lán)釉的顯色原因，探討了祭藍(lán)釉的制作工藝對(duì)于祭藍(lán)釉瓷器釉面修復(fù)的借鑒作用，分析了做色環(huán)節(jié)中自然晝光、漆料稀薄度、層次厚度等因素對(duì)最終修復(fù)效果的影響。

關(guān)鍵詞：祭藍(lán)釉；呈色特點(diǎn)；顯色原因；技術(shù)實(shí)施過程

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.20.015

1 祭藍(lán)釉的發(fā)展歷程、呈色特點(diǎn)及顯色原因

1.1 祭藍(lán)釉的發(fā)展歷程

祭藍(lán)釉又稱“霽藍(lán)釉”“積藍(lán)”“寶石藍(lán)”“祭青釉”。早在唐代，唐三彩中就已經(jīng)出現(xiàn)了藍(lán)色釉；元代景德鎮(zhèn)能夠成功燒制用鈷作為呈色劑的藍(lán)釉；明代，自洪武朝始，宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、萬歷各朝都有燒制藍(lán)釉，其中以宣德時(shí)期質(zhì)量為上乘；清代康雍乾時(shí)期的瓷器生產(chǎn)達(dá)到了頂峰，此時(shí)的祭藍(lán)釉極具特色。清中期的《南窯筆記》就曾評(píng)價(jià)：“宣窯……又有祭紅、祭青、甜白三種，尤為上品。”

從明洪武時(shí)期朝廷明確下令以瓷器作為祭器，瓷器就在祭禮中頻繁出現(xiàn)，清代也沿襲這一做法。明代對(duì)于祭器的顏色有明確規(guī)定?！洞竺麜?huì)典·卷二百一》中有明確規(guī)定：“洪武九年定，四郊各陵瓷器圓丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色?！睆倪@個(gè)記載可知圓丘壇的祭祀瓷器顏色為青色，也就是祭藍(lán)色。圓丘壇是皇帝冬至日祭天大典的場(chǎng)所，藍(lán)色是天空的顏色，體現(xiàn)著古人敬天禮神的誠意。清代因循舊制，在用瓷色澤上進(jìn)行了極為嚴(yán)格的限制。因此，在當(dāng)時(shí)可以用于祭祀的正色（黃、紅、藍(lán)、白）瓷器皆稱為“祭”。

1.2 祭藍(lán)釉的呈色特點(diǎn)

祭藍(lán)釉的藍(lán)色或明或暗，釉質(zhì)晶瑩明澈，釉層肥腴，釉面勻凈光亮，顯色穩(wěn)定，顏色沉著渾厚，無積釉流淌等現(xiàn)象，色調(diào)呈現(xiàn)均勻，艷如寶石，是一種呈色美觀的高溫色釉。因?yàn)槠魑镅鰺龝r(shí)釉層在窯內(nèi)高溫中熔融垂流，口沿處的釉層會(huì)變薄，逐漸露出底下白色的胎骨，形成一圈垂直漸變的白圈，俗稱“燈草口”；又因?yàn)榭拷鬃愕牡胤酵瑯邮窃诟邷叵掠再|(zhì)流淌，導(dǎo)致釉水微微積厚，顏色堆積后要比器物中部和上部更深，呈色會(huì)有些藍(lán)中帶黑。

1.3 祭藍(lán)釉的呈色原因

祭藍(lán)釉是以一種約含2%氧化鈷的高溫石灰堿釉，生胚掛釉，在還原氣氛下入窯1280～1300℃高溫一次燒成，因此形成了白中閃青的胎體顏色和透明勻亮的寶石藍(lán)釉面顏色。

祭藍(lán)釉顯色穩(wěn)定，鈷鋁尖晶石功不可沒。雖然祭藍(lán)釉的呈色劑為鈷藍(lán)，但是鈷鋁尖晶石的藍(lán)色色調(diào)能夠經(jīng)受住高溫，并且在高溫下很穩(wěn)定，呈現(xiàn)均勻的藍(lán)色。而胎體中的方解石能夠使藍(lán)釉在高溫熔融時(shí)得到較高的折射率，使釉面具有很好的光澤度。還原氣氛也至關(guān)重要，如果是在氧化氣氛下，藍(lán)釉料會(huì)產(chǎn)生大量釉泡和針孔，并且顏色發(fā)黑，只有在1230℃以上釉質(zhì)熔融才能形成光潔、平滑、折光率高的釉面效果。

2 祭藍(lán)釉器物在無痕修復(fù)時(shí)關(guān)于顏色和效果的技術(shù)實(shí)施過程

2.1 修復(fù)祭藍(lán)釉器物應(yīng)當(dāng)關(guān)注的幾個(gè)問題

在準(zhǔn)備著手修復(fù)一件祭藍(lán)釉器物前，首先應(yīng)當(dāng)將前期清洗、補(bǔ)配、打磨等工作做到符合上色標(biāo)準(zhǔn)，即器物茬口處應(yīng)清洗得非常干凈，可以使后期做底色時(shí)不會(huì)有污漬的痕跡透過顏色釉形成隱約的陰影；拼接打磨后應(yīng)該光潔無劃痕，不損傷器物表面原有的釉光，銜接處手摸觸感自然，不會(huì)造成后期做完顏色后因高低不平形成折痕，暴露修復(fù)痕跡。

本文中修復(fù)的這件乾隆祭藍(lán)釉香爐高9厘米，口徑15厘米，藍(lán)釉發(fā)色深沉凝重，滋潤肥厚，有橘皮紋，燈草口明顯，除口沿處色淺淡外，整體釉色均勻（圖1），器型規(guī)整。底部為沙底，有明顯旋紋痕。內(nèi)壁施白釉，白中略帶青色，見縮釉點(diǎn)，釉胎結(jié)合緊密，在結(jié)合處顯一道白色線，胎骨質(zhì)密。

其次，在做色之前要有詳細(xì)且清晰的思路，不要在一開始就預(yù)設(shè)一次可以將顏色做到位，應(yīng)注意的關(guān)鍵之處有以下幾點(diǎn)：①祭藍(lán)釉的釉層有一定的厚度，我們?nèi)庋鬯吹降乃{(lán)中帶紫的色彩是在這種厚度之下積累而成的。雖然燒制的時(shí)候釉面是一次形成的，但是我們?cè)谛迯?fù)時(shí)不能追求一蹴而就，只能循序漸進(jìn)，一層一層地累積這個(gè)顏色，直到它逐漸疊加成需要的效果。②從器物釉面的放大圖來看，釉面不僅僅是深厚沉著的藍(lán)紫色，其間還有透出來底部胎體的白色以及一些不規(guī)則分布的黑紫色微小的結(jié)晶斑和呈灰白色的雜點(diǎn)（圖2）；中間部分由于腹部寬大造成在燒制時(shí)釉水微微有些下流，形成了中部釉水薄、底部釉水厚的情況。③器物不是藍(lán)釉一直到口的情況，口沿處有一圈漸變效果的燈草口，上邊露出了白色的胎釉（圖3），之后才是從淺逐步到深的藍(lán)色，這在我們處理口部的時(shí)候應(yīng)當(dāng)多加注意。

2.2 關(guān)于顏色和效果的技術(shù)實(shí)施過程

若想要將祭藍(lán)釉的顏色準(zhǔn)確地做在補(bǔ)配體上并追求視覺上無差別，首先應(yīng)該考慮的就是顏色的遮蓋力問題。單純的藍(lán)色和紫色在沒有白色的作用下遮蓋效果是非常有限的，但是如果在藍(lán)紫色的顏料中直接加入白色，就會(huì)把顏色調(diào)成接近于天藍(lán)，和我們的需求相去甚遠(yuǎn)。所以，在補(bǔ)配過程中一方面要尋求遮蓋力，遮擋住拼接補(bǔ)配的縫隙（圖4）；另一方面要顧及顏色的準(zhǔn)確性（圖5）。好的解決辦法是：不在調(diào)色中期待一次滿足這兩個(gè)目標(biāo)，而是將它們分開操作。在第一次做色時(shí)，參照口沿及內(nèi)部的顏色先做一個(gè)偏綠的灰白色，用這個(gè)顏色來遮蓋修復(fù)痕跡，使它成為未來祭藍(lán)顏色的基底色，同時(shí)這層顏色可以很好地作為燈草口的底色。

雖然說顏色具有恒常性，但在不同的光源效果的影響下會(huì)形成一定的色差。從色彩學(xué)研究成果可知，“在變化的自然晝光下，人眼對(duì)物體顏色的知覺保持不變或只稍有一點(diǎn)變化”①。即使在同樣的光源下，由于顏色的顆粒度不同顏色也會(huì)有微小的差別。比如顏色顆粒度越小、表面越光滑的器物，反射光就越強(qiáng)，它的亮度就越高，甚至由于反光過強(qiáng)我們沒辦法準(zhǔn)確感知顏色；但是顏色顆粒度越大時(shí)，大部分的攝入光就會(huì)彌漫地射向不同的方向，即所謂漫反射，那么我們處在任何一個(gè)角度都不會(huì)因?yàn)榉垂饪床坏狡魑锷系纳剩且惨虼祟伾旧淼拿鞫染蜁?huì)降低。在做顏色時(shí)要充分考慮到顏色的明度，噴涂的漆料不要流淌性過高，噴涂速度也不要過快，使顏色的顆粒迅速地融為一體而缺少顆粒感，導(dǎo)致反光過強(qiáng)。顏料噴好之后要稍微靜置一段時(shí)間消滅其流動(dòng)性再去加熱加固，以免因?yàn)榧訜岬木壒适蛊嵛⑽⒘鲃?dòng)相融，失去了漫反射的效果。

器物燒造的釉漿質(zhì)量直接影響釉面效果。釉料的粗細(xì)程度不僅直接影響釉漿的濃稠度和懸浮性，還影響釉水和坯體的黏附力，釉層的干燥收縮率、坯釉燒成后的結(jié)合性和釉面質(zhì)量等也受到釉料的影響。通常來講，釉水越細(xì)膩則懸浮性越好，懸浮性好則熔化的溫度就會(huì)相應(yīng)降低，從而坯釉的結(jié)合就會(huì)更加緊密，釉面的玻璃質(zhì)感就更強(qiáng)。但是釉水也不可過細(xì)，過細(xì)的釉水容易變得濃稠，流動(dòng)性降低，在燒造時(shí)就容易形成釉面開裂等缺陷。所以修復(fù)時(shí)要充分借鑒當(dāng)時(shí)的燒造工藝，著力控制好漆的濃稠度，如果施漆過于稀薄，一般體現(xiàn)為漆料過多，就會(huì)造成顏色淺淡、通透度過大、呈色效果不明顯；施漆過稠則體現(xiàn)為流動(dòng)性太差，后期放在烤箱中加熱時(shí)容易造成釉面開裂。

關(guān)于釉面顏色的好壞會(huì)體現(xiàn)在施漆的厚度把握上，施漆厚度對(duì)釉面呈色的影響很大。顏色的遮蓋力是指一種顏料對(duì)于另外一種顏料的覆蓋能力，也被稱為著色力。在修復(fù)祭藍(lán)釉時(shí)，所用的藍(lán)紫色和黑色漆料的遮蓋力遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于白色。如果一次將顏色調(diào)到位，直接噴涂，顏色過于稠厚的話，最后會(huì)得到一片完整的色塊，就像染了顏色的亞克力板；如果顏色過于稀薄，追求釉水的通透度，那么會(huì)因?yàn)檎谏w力不強(qiáng)出現(xiàn)噴涂多次仍然不著色的情況，如果要將顏色做到合適，就會(huì)呈現(xiàn)出非常明顯的塑料質(zhì)感，等干了之后，用手摸上去，質(zhì)地也會(huì)厚于其釉質(zhì)本體。借鑒中國古代繪畫的技法“薄罩?jǐn)?shù)層”的做法，藍(lán)紫色的稀料在經(jīng)過數(shù)遍噴涂之后，能夠呈現(xiàn)出不同的明暗效果和不同的色度（圖6～圖9），雖然用的是單一的顏色，但是卻能演繹出顏色的深度和細(xì)微的色感，色與色的多重疊加，使稀料的微小顆粒以一種不規(guī)則的方式重合而不融合。這種混色效果不是一次性噴涂可以比擬的，它能使顏色無限接近于本體釉色效果，并且細(xì)小稀料的顆粒不規(guī)則地分布又能顯現(xiàn)出一種美妙的折射。當(dāng)然，為了最后顏色的準(zhǔn)確性，在調(diào)顏色的時(shí)候，每一遍顏色都要比本體的顏色略淺，在一次次的疊加過程中呈現(xiàn)出最終的效果。每一遍顏色應(yīng)該是均勻地“撒”在上面，而不是“刷”，而且要格外注意色帶之間微小的顏色差異。顏色不是成團(tuán)出現(xiàn)的，而是按照器身本身橫向周長的走勢(shì)為規(guī)律。這就要求我們?cè)趪娡繒r(shí)遇到色淺的地方少做點(diǎn)顏色，色深的地方就要多涂幾次。同時(shí)，還要注意每次噴涂之后都要放在烤箱內(nèi)進(jìn)行加熱加固，漆面在加固之后就不再具備流動(dòng)性，每次的顏色就穩(wěn)定下來了。如果為了追求速度而不分層加固，顏色層層堆疊，底下剛做好的顏色會(huì)滲透到上面的顏色上，這種“滲色性”會(huì)使上面的顏色產(chǎn)生變色，每一遍的顏色都會(huì)因?yàn)槠岜旧淼膹埩土鲃?dòng)性進(jìn)行自我融合，產(chǎn)生乳濁效果，從而玻璃質(zhì)感降低。

顏色做好以后是光潔勻凈的，還要在這個(gè)基礎(chǔ)上加深黑色和藍(lán)紫色，模仿黑紫色的結(jié)晶斑。同時(shí)祭藍(lán)釉本身是有非常微小的灰白色點(diǎn)遍布其中，可以使用噴筆將氣量調(diào)小進(jìn)行模仿，也可以使用毛刷進(jìn)行彈撥至器身。然后再用金剛砂、剛玉粉一類質(zhì)地偏硬的粉質(zhì)放在軟布中進(jìn)行擦拭，造成自然的劃痕，使之與周邊本體銜接一致。

注釋

①焦書蘭，荊其成，張武田.不同時(shí)相日光下顏色的恒常性[J].心理學(xué)報(bào)，1984（1）：55-61.

參考文獻(xiàn)

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[3]葉喆民.中國陶瓷史：增訂版[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2011.