郝 晴

（作者單位：河南大學(xué)）

國產(chǎn)電視劇中塑造的女性形象不計其數(shù)，從1958年中國的第一部電視劇《一口菜餅子》至今，女性群體一直是影視作品中關(guān)注的重要群體。城市化進(jìn)程的加快和高等教育的普及使得女性自我意識不斷增強(qiáng)，與其緊密相連的是龐大的女性市場，由此催熱“她經(jīng)濟(jì)”。

隨著“她經(jīng)濟(jì)”的不斷崛起，商家開始將女性消費(fèi)者定義為消費(fèi)的主力軍，從而研制開發(fā)新內(nèi)容、新產(chǎn)品。影視行業(yè)同樣受到“她經(jīng)濟(jì)”的影響，市場錨定女性觀眾，將關(guān)注點(diǎn)聚焦女性成長，制作出了眾多品質(zhì)優(yōu)良的“她題材”電視劇，成為影視市場的熱點(diǎn)。近年來，層出不窮的“她題材”電視劇作品在國產(chǎn)電視劇市場中有著較高的占比。

與傳統(tǒng)電視劇有差別的是，“她題材”電視劇更多地關(guān)注女性生活、成長，從女性視角出發(fā)全方位地呈現(xiàn)作品。女性角色形象的塑造和所處的時代環(huán)境密切相關(guān)，時代不同，電視劇中所塑造的女性形象也會有所變化。女性角色逐漸以“被凝視”的客體轉(zhuǎn)為以主體身份面向廣大受眾。

“她題材”電視劇描寫的女性群像包括職場劇中的女強(qiáng)人、倫理劇中的家庭主婦及青春劇中初入社會的年輕女性。劇中對這些女性角色的塑造更為具體生動，直面其困境與壓力，讓劇情內(nèi)容更加真實(shí)、豐富，多角度呈現(xiàn)女性自我意識的覺醒?！八}材”電視劇不僅引發(fā)了觀劇熱潮，也承載了女性在現(xiàn)實(shí)生活中的自我表達(dá)訴求。

1 “她題材”女性形象形成的原因

“女性形象”作為新聞傳播領(lǐng)域近年來的研究熱點(diǎn)，備受研究者青睞。放眼世界歷史，在長期的父權(quán)制統(tǒng)治下，女性曾經(jīng)長期處于被壓迫的地位。自中華人民共和國成立以來，婦女問題受到了高度重視，并且積極推進(jìn)各種婦女解放運(yùn)動，以提高婦女地位、消除對婦女的壓迫。自改革開放以來，女性擁有了更平等的受教育的權(quán)利，這一變化為女性提供了更多的選擇機(jī)會，女性的地位有了顯著提高。我國現(xiàn)行的法律保障了男女享有同等的權(quán)利和地位，以及享有同等的個人尊嚴(yán)。

自中華人民共和國成立以來，各行各業(yè)相繼涌現(xiàn)出了許許多多優(yōu)秀的女性代表，她們不僅是行業(yè)精英，更是社會典范，女性在社會中的地位在普遍提升。

在多元文化的背景下，電視劇作為人們?nèi)粘Ｉ钪行蓍e娛樂的重要內(nèi)容，有著獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律，這一大眾傳播媒介依賴廣泛的受眾進(jìn)行傳播，也同樣影響、改變著受眾的生活方式。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國產(chǎn)電視劇的種類更加多元豐富，其中的女性形象也在不斷發(fā)生變化。大眾傳播媒介對于女性形象的構(gòu)建與表達(dá)，投射的是社會對于女性的態(tài)度，直接影響了社會對女性身份的認(rèn)同。

電視劇作品中塑造的不同類型的女性角色，反映了不同時期、不同社會文化中女性形象的更迭及復(fù)雜特征，多元化的女性形象背后蘊(yùn)含的是女性自我意識的覺醒與發(fā)展。

近兩年，隨著“她經(jīng)濟(jì)”的崛起，“她題材”電視劇應(yīng)運(yùn)而生，并且在全社會引起熱議?！八}材”電視劇在短時間內(nèi)數(shù)量大增，擁有極高的產(chǎn)出量，在國產(chǎn)電視劇中占有絕對優(yōu)勢。這類題材關(guān)注的話題和熱點(diǎn)不僅受到女性受眾的青睞，還能夠引發(fā)社會的共鳴，從而引起社會熱議。

近兩年播出的幾部“她題材”電視劇作品將女性形象刻畫得立體生動，從《二十不惑2》中的4位初入社會的年輕姑娘，到《她們的名字》中的職場精英，再到《少年派2》中的“虎媽”，注重女性發(fā)展是“她題材”電視劇的核心。

2 “她題材”女性形象的構(gòu)建與呈現(xiàn)

2.1 職場題材電視劇女性形象的構(gòu)建

職場劇是以職場故事和矛盾為主題，將現(xiàn)實(shí)中的職場環(huán)境以藝術(shù)化的手法展現(xiàn)出來的一種電視劇，其特點(diǎn)是人物鮮活生動，故事豐富真實(shí)。

從2010年的《杜拉拉升職記》至今，百花齊放的職場劇經(jīng)過了十幾年的發(fā)展。從近兩年熱播的職場劇可以清楚感知到，女性職場劇已經(jīng)成為國產(chǎn)職場劇的主要類型，從“她們”的故事中感受“她力量”成為國產(chǎn)職場劇的新潮流。女性職場劇整體發(fā)生變化的同時，劇中的女性形象也在發(fā)生變化。早期女性職場劇內(nèi)容更加側(cè)重講述女性角色的感情線，女性角色在職場中個人的成長部分卻被模糊。

近兩年的女性職場劇內(nèi)容有了更多職場真實(shí)的反饋。以《她們的名字》為例，雷粒是職場女霸總，職場精英，做事游刃有余；任多美是全職太太，獨(dú)自運(yùn)營公眾號，成績不俗；職場萌新沈嘉男在生活中十分灑脫。每個人物都有自己的特質(zhì)，卻也都有不完美的一面。雷粒在職場非常有智慧，冷靜、干練，但是在生活中不修邊幅，自己的家里并不整潔，她甚至因為工作太忙沒有辦法收拾，因此很羨慕像任多美這樣的賢妻。沈嘉男是職場新人，也是雷粒的下屬，性格倔強(qiáng)，堅持己見，剛開始因為誤會一直在找雷粒的把柄，誤會解除后和雷粒成為朋友，她的本質(zhì)是非常善良和仗義的。雷粒的閨蜜任多美自稱自己的本職工作是家庭主婦，實(shí)際上她自己獨(dú)立運(yùn)營公眾號，后來也開始創(chuàng)辦自己的美容院，性格溫婉，符合大眾對女性的期待值。

人物上的差異化也是該劇不同于以往電視劇的原因之一。在《她們的名字》中，劇情的開始這三位女性角色都是以“反派”形象出現(xiàn)的，雷粒被誤認(rèn)為“小三”，任多美掩蓋原生家庭存在的問題，沈嘉男不懂職場規(guī)則，越級匯報問題，這些都表現(xiàn)出了人物設(shè)置的多樣化。較之過去劇中雷厲風(fēng)行的精英做配角，在《她們的名字》中，職場生態(tài)圈中的配角還有女總裁的得力助理安巖、被稱為“老好人”的職場新人初七以及鋒芒畢露、排擠雷粒的余霏霏，然而隨著劇情的發(fā)展，觀眾逐漸知道得力助手是為了上位而背叛上司的內(nèi)鬼，受委屈往肚子里咽的初七最后終于學(xué)會了反擊，余霏霏從拉踩雷粒到最后欣賞雷粒，這些角色不是扁平化的，每個人物都有其復(fù)雜性，都得到了成長和蛻變。

2.2 青春勵志題材電視劇女性形象的構(gòu)建

青春勵志題材電視劇以現(xiàn)代社會中青年人成長蛻變?yōu)橹黝}，展現(xiàn)年輕人奮斗拼搏的精神面貌[1]。國產(chǎn)青春勵志劇不同于以往的偶像劇，其以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，和理想主義相結(jié)合，展現(xiàn)年輕一代的信心和追求。

近十年來，各種青春勵志劇不斷涌現(xiàn)，優(yōu)質(zhì)的劇作獲得了觀眾的好評。其中的女性角色大都自信自立、積極樂觀。可見青春勵志劇中的女性形象順應(yīng)時代潮流，符合當(dāng)下時代特征以及對女性的審美趨勢。

電視劇《二十不惑2》中，剛步入社會進(jìn)入職場的四位年輕女性都有自身的特點(diǎn)，也具備同齡人的共性，每一個形象都是多元且具有活力的，觀眾總能在這些女性角色中找到最像自己的那個人，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴和代入感。劇中這些女性形象的塑造，反映了女性在工作生活中的抉擇與成長，讓劇情內(nèi)容更加真實(shí)、豐富，也體現(xiàn)了女性自身的價值。劇中姜小果、梁爽、段家寶、丁一煊四個女孩在職場、愛情以及生活中面臨的困惑，正是現(xiàn)實(shí)社會中大部分初入社會的青年所面臨的困境。劇中四個女孩都有各自的境遇，真實(shí)再現(xiàn)了社會女性青年群體的現(xiàn)狀。

《二十不惑2》作為女性群像劇，每個角色都有各自的優(yōu)缺點(diǎn)，也有各自的喜怒哀樂，這樣的任務(wù)設(shè)定和故事情節(jié)使得劇情更加接地氣。梁爽作為頭部主播，遇到直播事故后又被同事背刺，跌落職場“神壇”，又憑借強(qiáng)大的工作能力，摸爬滾打重回頂峰，這條故事線更像是職場地位與權(quán)勢的縮影?！案欢倍渭覍氁蚣依锲飘a(chǎn)變成“負(fù)二代”，負(fù)債打工的她經(jīng)歷了人情冷暖，像照鏡子一般看到了現(xiàn)實(shí)中的人情世故。而姜小果更像是普羅大眾，沒有優(yōu)渥的家庭背景，顏值和身材也并不出眾，她的人生重心就是工作，賺錢是她堅定的選擇，所以她珍惜升職的機(jī)會，敢想敢干。丁一煊像是普通人身邊那個被羨慕的朋友，她在寵物醫(yī)院當(dāng)前臺，兼職做一名寫手，生活態(tài)度積極，物質(zhì)條件充裕，有興趣愛好，從事著自己熱愛的職業(yè)。

該劇通過對主角們多元化的塑造，能夠讓觀眾清晰地感知她們內(nèi)在的自我驅(qū)動力。情節(jié)上也保有對現(xiàn)實(shí)的聯(lián)結(jié)，女孩們面臨的問題正是社會發(fā)展的彈性所帶來的。比如，梁爽的主播職業(yè)是互聯(lián)網(wǎng)時代的新興職業(yè)，她遭受的網(wǎng)絡(luò)暴力也是互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者的痛。角色的多維在彰顯人物魅力的同時，更加細(xì)微、客觀地呈現(xiàn)了當(dāng)下25歲左右年輕女性所面臨的理想與現(xiàn)實(shí)。

2.3 家庭劇中的女性形象的構(gòu)建

家庭倫理劇作為與受眾具有密切聯(lián)系的媒介，將一個個積極參與社會、擁有自己事業(yè)、不斷追求進(jìn)步、努力實(shí)現(xiàn)自我價值的鮮活女性形象呈現(xiàn)在熒幕前，順應(yīng)了如今性別平等呼聲漸高的社會趨勢[2]。傳統(tǒng)電視劇中較為注重女性的家庭身份和家庭關(guān)系，而“她題材”電視劇中的女性形象在其家庭身份基礎(chǔ)上，融入了更多帶有自身價值的元素。不同于以往對家庭劇中女性形象的塑造，“她題材”作品中的女性不再是女兒、妻子、母親的單一身份，而是自身獨(dú)立，有著自我價值的女性。

由于家庭模式發(fā)生變化，任勞任怨、為小家犧牲自己的女性形象在家庭劇中也有所變化。家庭劇中的女兒、妻子、母親有著自我的主體性，不僅在家庭中占有主導(dǎo)地位，在社會生活中的力量也不容小覷，由此看來女性的自我價值實(shí)現(xiàn)有著更廣闊的空間。

《少年派2》中的王勝男剛過50歲，尚未到退休的年紀(jì)，但是已經(jīng)不再適合做學(xué)校排球隊的教練。而王勝男要強(qiáng)的性格不允許自己甘居人下，作為二胎媽媽，其面臨的家庭生計壓力更重，于是遇到事業(yè)危機(jī)的她決定尋找新的工作機(jī)會。事業(yè)不順意的她在生活中似乎也不是一帆風(fēng)順，此時已經(jīng)步入更年期的她和丈夫之間也有很多矛盾。王勝男作為中年女性具有代表性，她們相比男性，為家庭付出了更多精力，自我主體性也在不斷加強(qiáng)。家庭劇中呈現(xiàn)出的教育焦慮、育兒焦慮，使得母親這一角色在家庭教育中占據(jù)重要地位。母親與父親相比，顯然為家庭付出了更多精力。但在這個過程中，母親也表現(xiàn)出了更為嚴(yán)格的一面。

3 “她題材”電視劇女性意識的呈現(xiàn)

隨著社會的發(fā)展，我國女性的自我意識在日益增強(qiáng)，電視劇中呈現(xiàn)出的女性形象、女性話題也引起了廣泛關(guān)注。西蒙娜·德·波伏娃曾指出，女性的自由意味著她會重新獲得超越性，她會通過設(shè)計具體地去肯定她的主體地位，她會去嘗試認(rèn)識與她所追求的目的、與她所擁有的金錢與權(quán)利相關(guān)的責(zé)任[3]。

“她題材”電視劇中女性角色融入了現(xiàn)如今女性的精神意志，反映了女性意識，打破了對女性以往的刻板印象，塑造了精神獨(dú)立、完善自我的新面貌，破舊立新，引領(lǐng)大眾對女性意識有了新的思考。

3.1 情感觀念的成熟

在親密關(guān)系中，女性不再是依附的群體，而是掌握主動性的一方。對于感情，女性有了更多、更深層次的需求，開始將人格和經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立放在首位。

女性在親密關(guān)系中變得主動也是情感觀念成熟的表現(xiàn)之一。“她題材”電視劇中的女性角色區(qū)別于傳統(tǒng)女性在感情中的被動地位，開始主動出擊?！端齻兊拿帧分猩蚣文泻婉焓菍g喜冤家，一開始因為誤會而互相嫌棄，后來沈嘉男漸漸了解到覃天表面雖冷漠，內(nèi)心卻很柔軟，于是直白地向?qū)Ψ奖砺缎嫩E，在沈嘉男的追求下，覃天漸漸淪陷，慢慢地兩人走到了一起。“家庭主婦”任多美也并非完全依附于男性，照顧家庭時盡心盡力，也擁有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的實(shí)力。發(fā)現(xiàn)丈夫和其他女性曖昧后，清醒果斷，用高情商的方式捍衛(wèi)自己在婚姻中應(yīng)有的權(quán)力，離開丈夫后還迎來自己事業(yè)的“第二春”。同樣，雷粒的愛情觀也極具現(xiàn)實(shí)性。作為清醒的獨(dú)立女性，雷粒曾因愛情踏入過婚姻，而這段失敗的婚姻讓她不再輕易地陷入愛情，但她仍期待愛情的發(fā)生。

《二十不惑2》中的梁爽和前男友趙優(yōu)秀彼此心中都有對方，卻因為生活節(jié)奏的不同，最后和平分手。而梁爽和老板蔣蘭州更像是同頻共振的一類人，在職場上蔣蘭州欣賞梁爽，蔣蘭州對愛情作出的妥協(xié)，換來了梁爽的雙向奔赴，這兩個人彼此獨(dú)立，卻又精神契合。

3.2 職場中的獨(dú)立

“她題材”電視劇更為關(guān)注女性在職場中的呈現(xiàn)，對職場女性的刻畫更加真實(shí)細(xì)膩，有意彌合性別偏見。最直接的體現(xiàn)就是，女性在職場中地位的提高和話語權(quán)的擴(kuò)大。職場女強(qiáng)人的呈現(xiàn)突破了過去對女性傳統(tǒng)形象的限制，更為積極地表現(xiàn)當(dāng)下女性對固有性別秩序的抗?fàn)?。《她們的名字》中，雷粒作為木蘭說公司的創(chuàng)始人有著較大的話語權(quán)，精明干練、雷厲風(fēng)行，在職場上披荊斬棘，在工作中多次化險為夷。作為職業(yè)女性的雷粒，專業(yè)素養(yǎng)和能力極強(qiáng)，前有空降而來的女同事與之競爭，后有覬覦且不斷對其施壓的男高管，而雷粒似乎并沒有受到職場繁雜紛亂的影響，獨(dú)立自強(qiáng)是她慣有的態(tài)度，始終堅持自己要在職場中掌握話語權(quán)。

3.3 精神上的成長

在過去很長一段時間內(nèi)，一些女性題材影視劇都傾向于將女性人物塑造為男性情感需要中的理想角色，如勤勞無私的母親、賢惠體貼的妻子、溫柔可愛的戀人等，看似能夠打動觀眾的女性人物中唯獨(dú)缺少了女性的自我色彩。這樣的意識投射正在隨著女性意識的覺醒而日漸消解[4]。女性意識的覺醒最明晰地表現(xiàn)在女性為實(shí)現(xiàn)自我價值不斷奮斗。作為獨(dú)立個體，女性面對人生困境和社會不公，有強(qiáng)大的韌勁和自己的反擊。

《二十不惑2》中，姜小果面對升職機(jī)會，選擇和前輩公平競爭，她沒有因為工作和生活中的難題自怨自艾，反倒是不服輸?shù)厝ゲ粩酄幦C(jī)會，在后來的工作中，發(fā)現(xiàn)自己成為上司跳槽的墊腳石，在母親的支持下，毅然辭職。梁爽在事業(yè)遭遇重創(chuàng)后，也未曾氣餒和放棄，通過自己的努力重新開始直播事業(yè)，后來跨行做珠寶品牌。女性身上的韌勁在該劇里體現(xiàn)得淋漓盡致。

電視劇不僅僅是文化載體，也具有相當(dāng)大的教育作用，積極正向的人物形象是對社會風(fēng)氣的良好反哺，“她題材”電視劇展現(xiàn)了復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí)，同時也充滿了特有的女性意識[5]。女性角色在生活和事業(yè)上努力得到的成果，是女性個體謀求自身價值與成功的動力。

4 結(jié)語

隨著歷史洪流的演進(jìn)，女性在不同時代有著不同的境遇。電視劇作為社會生活與文化的藝術(shù)表達(dá)，通過對女性所處環(huán)境及其在生活和事業(yè)上的現(xiàn)狀進(jìn)行細(xì)膩的刻畫，能夠折射出時代發(fā)展與文明進(jìn)步?！八}材”電視劇關(guān)注女性思想獨(dú)立、精神豐實(shí)，不僅為受眾提供了情感撫慰和心理慰藉，也在社會上樹立了正確的價值導(dǎo)向，傳遞了積極的能量。