尹豐慧

（青島黃海學(xué)院，山東 青島 266427）

隨著大眾審美水平和要求的逐步提高，越來越多人開始追求感官上的刺激。心理學(xué)家認(rèn)為，視覺是人的第一感覺，而色彩對視覺的沖擊力最大。服飾設(shè)計的三大要素分別是色彩、款式、面料，其中，色彩要素位居首位。色彩給人留下第一印象，并且伴隨著強烈的視覺反應(yīng)和心理反應(yīng)，因此，服飾設(shè)計中的色彩創(chuàng)作已成為當(dāng)下流行的審美趨勢。電影評論家讓·米特里曾說：“電影色彩的真正豐富性在于精巧使用不同顏色—用色彩講故事?！睆碾娪八囆g(shù)的角度來看，服飾的色彩和造型直接影響整部電影的畫面風(fēng)格和情感基調(diào)以及人物角色的性格變化和心理波動，起到調(diào)整電影氣氛和劇情走向的作用，也對電影的色彩美學(xué)表達(dá)起到積極作用。因此，電影服飾的色彩美學(xué)向觀眾傳遞出語言無法表達(dá)的思想感情，服飾色彩與電影藝術(shù)的融合具有深刻意義。

1 服飾色彩表現(xiàn)電影整體風(fēng)格與基調(diào)

電影是一門綜合性藝術(shù)，電影的服飾色彩是其中重要的組成部分，為電影的劇情發(fā)展、整體風(fēng)格定位起到了至關(guān)重要的作用。如果是科幻題材的電影，通常采用冷色調(diào)作為整部電影的主色調(diào)，營造出一種神秘感和科技感；如果是情感題材的電影，則偏向于選擇暖色調(diào)表現(xiàn)電影中溫暖甜蜜的幸福感。在電影的色調(diào)表達(dá)上，服飾色彩起到了主導(dǎo)作用，通過服飾色彩與環(huán)境氛圍相呼應(yīng)或者形成對比而產(chǎn)生的視覺效果直接影響整部電影的風(fēng)格定位和整體的畫面氛圍感，給觀眾最直接的視覺印象，在整部電影中起到了畫龍點睛的作用。

比如由美國導(dǎo)演韋斯·安德森指導(dǎo)的電影《布達(dá)佩斯大飯店》獲得了第87屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎和最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎。這部電影于2014年上映，票房更是高達(dá)1億7千萬美元，是導(dǎo)演安德森收入最高的電影作品。他的作品最大的特點就是畫面色彩感極強，《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影中的服裝色彩和造型等方面體現(xiàn)了導(dǎo)演追求畫面色彩基調(diào)濃艷而和諧的特點。整體色調(diào)通?？梢缘於ㄒ徊侩娪暗恼w基調(diào)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》電影的色調(diào)以粉紅色和紫色為主，且應(yīng)用面積較大，與其他顏色相比色差較大，給人強烈的視覺沖擊力，而電影中色彩的運用再現(xiàn)了20世紀(jì)歐洲的建筑風(fēng)格和環(huán)境[1]。從粉色的布達(dá)佩斯大飯店外觀到粉色的飯店內(nèi)部裝潢、粉色的蛋糕盒子，整個畫面給人舒緩平靜的視覺感受。不同色彩的運用會呈現(xiàn)出不同的視覺效果，進(jìn)而給觀眾不同的視覺體驗和心理感覺。導(dǎo)演正是運用這種原理，通過冷暖色調(diào)的變化渲染出不同的人物角色和環(huán)境氛圍。影片一開始的布達(dá)佩斯大飯店坐落在一個山頂上，整個建筑外觀十分奢華，色澤粉嫩，猶如一座童話中的城堡。大堂經(jīng)理格斯塔夫開場身著以深紫色為主色、點綴紅色線條的燕尾服，并搭配黃色的袖扣作為裝飾，跟班也身著同樣高飽和度的紫色制服套裝。紫色具有嚴(yán)謹(jǐn)、高級、一絲不茍的含義，紫色的服裝與粉色的飯店相呼應(yīng)，整體畫面既有粉色調(diào)的柔和平靜，又有紫色調(diào)的嚴(yán)謹(jǐn)和高級的氛圍感。畫面整體的暖色調(diào)也渲染了布達(dá)佩斯大飯店華麗、高級又溫馨的氛圍。相反，在電影后半段，格斯塔夫被陷害進(jìn)入監(jiān)獄，整個畫面的色調(diào)變?yōu)樗{(lán)灰色的冷色調(diào)，整體色彩單一，格斯塔夫的服裝色彩也變得暗淡，灰色與白色的簡單條紋顯得陳舊臟亂，監(jiān)獄的士官也同樣身著與背景色調(diào)一致的淺藍(lán)色制服。淺藍(lán)色具有冷靜、寒冷、理性的含義，整體渲染出寂寞冷清、暗淡的氛圍，但同時淺藍(lán)色也給人一種平靜的感覺。再如律師科瓦奇被殺前的場景，殺手喬普森每次出場都是身著帶有冷酷氣質(zhì)的黑色服裝，黑色的恐怖與陰暗結(jié)合整個畫面的暗綠色調(diào)，渲染了即將發(fā)生命案的恐怖和陰謀的氣氛。D夫人也是影片中極其重要的人物，她第二次出場時身著高飽和度的紅色長款外套，并搭配同色調(diào)的帽子，坐在紅色背景的電梯里，紅色的激烈和能讓人聯(lián)想到血液的血腥感使整個畫面緊張、壓抑，也預(yù)示了D夫人的悲慘結(jié)局，大面積鮮艷色塊的碰撞在不同場景和服裝上形成了強烈的視覺效果。在《布達(dá)佩斯大飯店》中，每個顏色都有屬于自己的語言，在不同色調(diào)構(gòu)建出的世界里，電影的靈魂悄然而生。

2 服飾色彩體現(xiàn)人物角色的性格與情緒

在電影作品中，通過服飾可以判斷角色的身份和所處年代，不同的服飾色彩可以改變?nèi)宋锏男愿窈蜌赓|(zhì)，使人物更加鮮明立體，進(jìn)而向觀眾傳達(dá)人物角色的特定情感。不同的服裝色彩可以表現(xiàn)出同一人物在影片中不同階段的命運變化，增強人物的豐富性和全面性，比如人物身穿暗色調(diào)的服飾，體現(xiàn)出人物相對壓抑、沉穩(wěn)的性格特征；相反，身穿亮色服裝則能凸顯人物活潑樂觀的性格特點。色彩本身就具有心理情感因素，導(dǎo)演正是通過在電影中運用色彩與電影故事內(nèi)容相結(jié)合的方式使觀眾產(chǎn)生不同的心理感受，進(jìn)而更真切地體會影片中人物的狀態(tài)變化。

美國電影《亂世佳人》是根據(jù)美國作家瑪格麗特·米切爾的長篇小說《飄》改編而成，是英文電影的經(jīng)典之作。影片以發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭中的一場愛情故事為主線，向人們生動形象地展現(xiàn)了斯嘉麗、阿希禮、巴特勒、玫蘭妮等人物形象，深刻再現(xiàn)了戰(zhàn)爭和苦難對人類生存精神的考驗[2]。影片中不同的人物角色所對應(yīng)的服裝色彩彰顯出他們的性格特點，使其看起來可以更強勢或更柔弱。女主角斯嘉麗的服裝最為顯眼，以冷艷而強烈的顏色為主，女主角在很多場景中都身著綠色服飾，而綠色表現(xiàn)出斯嘉麗明艷、張揚的形象，較高的色彩飽和度更是表現(xiàn)出斯嘉麗張揚自信的性格特征。斯嘉麗在參加十二橡樹舞會時身穿蘋果綠的碎花波紋長裙（圖1），靚麗的綠色象征著斯嘉麗年少時追求自我世界和天真直率的個性特征。當(dāng)她經(jīng)歷了兩次喪夫之后，身穿的那件黑色的喪服從側(cè)面表達(dá)出斯嘉麗的失落與傷感，也體現(xiàn)了她對過去的時光的感慨和對自己年少時的惋惜。歷經(jīng)磨難的斯嘉麗慢慢蛻變成一名獨立女性，開始為自己的生活努力，服裝的顏色也以簡潔的天藍(lán)色為主，天藍(lán)色的豁達(dá)、率性而又不失本真的高貴氣質(zhì)在斯嘉麗身上表現(xiàn)得淋漓盡致。最后當(dāng)她嫁給巴特勒之后，在家中梳妝時身穿祖母綠色的絲絨長裙拖至地面，高貴的祖母綠搭配精美的刺繡表現(xiàn)了斯嘉麗貴族氣質(zhì)的魅力和財富地位。再如斯嘉麗出席阿希禮的生日宴會時身著酒紅色的無袖絲絨長袍搭配精致的玻璃珠和羽毛，強烈的紅色表現(xiàn)了斯嘉麗對于愛情的向往與熱情，同時彰顯出斯嘉麗烈火般的魅力和她與阿希禮之間危險的關(guān)系，側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)斯嘉麗沖動激烈的情緒變化。強烈而鮮艷的檸檬黃連衣裙也表現(xiàn)出斯嘉麗活潑和任性的性格特點。除了斯嘉麗之外，影片中另外一位非常有魅力的人物就是玫蘭妮，她一直深愛著阿希禮，是一個很柔軟的女性角色，她的服裝色彩與斯嘉麗截然相反，沒有強烈的色彩，以柔和的冷色調(diào)為主，表現(xiàn)出玫蘭妮溫和柔弱且向往和平的人物形象。

圖1 蘋果綠的碎花波紋長裙

影片中最重要的男性角色就是巴特勒，他是斯嘉麗的真愛，也是一個堅強而充滿激情的角色。他的服裝整體以冷色調(diào)為主，強烈而深沉的色調(diào)塑造了成熟沉穩(wěn)且有一定城府的人物形象。他與斯嘉麗互動時也常著大量鮮艷的對比色服裝，如深色西裝套裝搭配紅色的口袋巾作為裝飾，紅與黑的搭配表現(xiàn)了他內(nèi)心的反叛精神和骨子里的隨性灑脫，同時也向觀眾傳遞出他對斯嘉麗強烈而具有沖突性的情感色彩。阿希禮是電影中另一位男性角色，是一位具有溫和而憂郁氣質(zhì)的紳士，斯嘉麗便被他這種憂郁的貴族王子氣質(zhì)深深吸引。整部電影通過服裝的色彩將人物形象刻畫得更加鮮明，起到了畫龍點睛的作用。

3 服飾色彩推動故事情節(jié)發(fā)展

服飾色彩貫穿整部電影，為觀眾傳遞出視覺的情感訊號，比如紅色一方面可以傳達(dá)出熱情、歡快的美好發(fā)展趨勢，另一方面也可以代表鮮血、接近死亡的緊張劇情走向。冷色調(diào)則給觀眾一種悲傷、孤寂的訊號，預(yù)示了故事的悲劇。觀眾可以根據(jù)電影中服飾的色彩變化判斷人物角色的性格變化或者劇情的發(fā)展脈絡(luò)，使服飾色彩在影片中起到貫穿始終的作用，幫助觀眾更深入地理解影片的整體節(jié)奏，促使觀眾對電影產(chǎn)生更加深刻的印象。

2000年上映的電影《花樣年華》被美國CNN評為“最佳亞洲電影”，是王家衛(wèi)導(dǎo)演的以香港為背景的愛情片，講述了蘇麗珍和周慕云因為各自的伴侶出軌而惺惺相惜，兩個寂寞的人越走越近，最后產(chǎn)生情愫，但因為世俗的壓力與道德的約束，最終還是變成了最熟悉的陌生人?！痘幽耆A》的色調(diào)以黑白灰為主，而黑灰色常常代表悲劇。影片中出現(xiàn)狹窄昏暗的走廊、樓道、鐵柵欄，一盞昏暗的路燈和具有年代感的斑駁墻壁，餐廳也是灰暗色的，通過灰暗的朦朧感呈現(xiàn)出憂郁、浪漫、悲情的效果[3]。電影女主角蘇麗珍的服飾變化是整部電影的亮點，在影片中，她身穿20世紀(jì)60年代的“改良式”旗袍，多達(dá)20套，且旗袍的顏色根據(jù)不同場景的變化而變化，不僅表現(xiàn)出蘇麗珍的人物情緒變化，更將影片的節(jié)奏和發(fā)展脈絡(luò)側(cè)面烘托出來。導(dǎo)演將旗袍作為一種隱喻道具，通過變換旗袍的顏色表現(xiàn)整個影片情節(jié)的發(fā)展，起到表意的作用。蘇麗珍第一次出場時身穿一件以藍(lán)色為主色調(diào)并點綴紅色花朵的旗袍，干凈明亮的藍(lán)色面料與鮮艷的紅色花朵造型在色彩上形成強烈對比，也起到開篇點題的作用，表達(dá)了“花樣年華”的含義，成為電影的開端。隨著劇情的發(fā)展，蘇麗珍發(fā)現(xiàn)自己的丈夫出軌，但開始還是不想家丑外揚，旗袍色調(diào)仍為暖色調(diào)；再后來多次在樓道遇到鄰居周慕云，此時蘇麗珍出場大多身著條紋圖案的暗色系旗袍，表現(xiàn)出蘇麗珍發(fā)現(xiàn)丈夫出軌的悲傷情緒和失意落寞。其中經(jīng)典的場景就是蘇麗珍獨自去巷口買面，身穿多種深沉色調(diào)暈染的灰白色條紋旗袍，側(cè)面表達(dá)了她的丈夫不忠、婚姻即將破裂的悲慘結(jié)局。后來隨著與周慕云的接觸，蘇麗珍產(chǎn)生了情感波瀾，這時旗袍的顏色開始由暗色調(diào)變?yōu)楹诤稚幕A(chǔ)上帶有彩色的不規(guī)則潑墨的圖案，使整個影片的節(jié)奏開始有所緩和，表明了蘇麗珍漸漸對周慕云產(chǎn)生了情感的波動，生活開始有了一些起色。隨著情節(jié)的發(fā)展，蘇麗珍身著綠色的旗袍，綠色代表希望，也預(yù)示蘇麗珍和周慕云的情感開始邁向下一個階段，憧憬新生活的開始。影片中蘇麗珍與周慕云共處一室，兩人日久生情，感情持續(xù)升溫，兩個人已經(jīng)在不知不覺中愛上彼此，這時蘇麗珍身穿緊身紅色波紋圖案蕾絲旗袍，性感嫵媚的造型搭配高純度的紅色暗花旗袍，紅色通常代表熱情如火，是一種具有吸引力的顏色，同時也象征著愛情；暗花圖案則表現(xiàn)出蘇麗珍當(dāng)時被壓抑的內(nèi)心情感，讓觀眾了解到此時蘇麗珍已經(jīng)愛上了周慕云，但這份感情最終沒有迎來美滿的結(jié)局。周慕云最后去了新加坡，蘇麗珍隨后也身穿藍(lán)色調(diào)旗袍出現(xiàn)在新加坡，藍(lán)色給人冷靜、理智的感覺，預(yù)示著故事的結(jié)尾她因為失望而變得冷酷，兩人不會再有交集，蘇麗珍又回到了一個人穩(wěn)定獨立的生活狀態(tài)。影片的最后，蘇麗珍重新回到了公寓，看到熟悉的環(huán)境，但已物是人非，旗袍顏色也由彩色變回了棕色調(diào)并點綴黃白色的花朵圖案，棕色調(diào)的穩(wěn)重與花朵的素雅讓觀眾感受到電影的最后蘇麗珍已經(jīng)蛻變，自丈夫和周慕云都離開她之后，她最終成為一個獨立堅強的女性形象。

4 結(jié)語

服飾色彩以一種不可或缺的身份存在于電影中，影響觀眾對影片的觀感，因此，服飾色彩在電影里具有舉足輕重的地位。在整部電影中服飾色彩不會一成不變，隨著情節(jié)的發(fā)展而變化，服飾的色彩也會相應(yīng)改變，與情節(jié)發(fā)展相呼應(yīng)，并且人物角色的心理和情緒變化也會通過服飾色彩體現(xiàn)出來。因此，服飾色彩與電影是相輔相成的，導(dǎo)演通過合理地分配服飾色彩可以將電影中的環(huán)境基調(diào)、人物性格、情節(jié)進(jìn)展充分而生動地體現(xiàn)出來，使觀眾可以根據(jù)影片中服飾色彩的變化結(jié)合影片情節(jié)中的矛盾沖突深入理解劇情，促進(jìn)電影的情感表達(dá)和文化傳播，增加電影的藝術(shù)魅力，促進(jìn)電影美學(xué)的發(fā)展。